Musical syntax - Musical syntax

Bij het analyseren van de regelmatigheden en structuur van muziek en de verwerking van muziek in de hersenen , bepaalde bevindingen leiden tot de vraag of muziek is gebaseerd op een syntax die te vergelijken met taalkundige syntax . Om dichter bij deze vraag is het noodzakelijk om een blik op de fundamentele aspecten van de syntax in hebben krijgen de taal , de taal ongetwijfeld presenteert een complex syntactische systeem. Als de muziek heeft een matchable syntax, opmerkelijk equivalenten basisaspecten van taalkundige syntax gevonden moeten worden in de muzikale structuur. Dit impliceert de verwerking van muziek in vergelijking met de taal kan ook informatie over de structuur van de muziek te geven.

Vergelijking met taalkundige syntax

Syntax in het algemeen kan worden aangeduid als een studie van de beginselen en regels die nodig zijn voor de bouw van een taal of als een term die in het bijzonder de beschrijving van deze beginselen en regels voor een speciale taal.

Taalkundige syntax - drie principes

Taalkundige syntax wordt vooral gekenmerkt door zijn structurele rijkdom, die duidelijk wordt in de meerdere lagen organisatie als de sterke relatie tussen syntaxis en betekenis. Dat wil zeggen dat er speciale linguïstische syntactische principes die bepalen hoe de taal wordt gevormd uit verschillende subeenheden, zoals woorden uit morfemen , zinnen uit woorden en zinnen uit de zinnen. Bovendien is taalkundige syntax gekenmerkt doordat een woord op abstracte kan nemen grammaticale functies die minder gedefinieerd via eigenschappen van het woord zelf en door de context en structurele relaties. Dit is bijvoorbeeld dat elk naamwoord gebruikt kan worden als een subject , object of meewerkend voorwerp , maar zonder een zin als de normale context van een woord, geen uitspraak over de grammaticale functie kan worden gemaakt. Eindelijk is taalkundige syntax gekenmerkt door abstractie. Dit betekent dat alleen conventionele structurele relaties en niet psycho relaties zijn de basis voor de taalkundige syntax.

Musical syntax

Wat betreft muzikale syntax deze drie aspecten van de rijkdom in de taalkundige syntax evenals de abstractheid moet worden gevonden in de muziek ook, als men wil dat muziek beweren heeft een vergelijkbare syntax. Een annotatie die moet worden gemaakt, betreft het feit dat de meeste van de studies omgaan met muzikale syntax zijn beperkt tot de overweging van de West-Europese tonale muziek. Dus dit artikel kan ook alleen richten op westerse tonale muziek .

meerdere lagen organisatie

Gezien de meerlagige organisatie van muziek, drie niveaus van toonhoogte organisatie is te vinden in de muziek.

Scale graden

Het laagste niveau toonladders , die bestaan uit zeven tonen of "schaal graden" per octaaf en een asymmetrisch patroon van intervallen daartussen (bijvoorbeeld de C-majeurtoonladder). Ze zijn opgebouwd uit de 12 mogelijke spoed klassen per octaaf (A, A ♯ , B, C, C ♯ , D, D ♯ , E, F, F ♯ , G, G ♯ ) en de andere schaal tonen niet gelijk in hun structurele stabiliteit. Empirisch bewijs geeft aan dat er een hiërarchie met betrekking tot de stabiliteit van de eenheidsmunt tonen. De meest stabiele genoemd de " tonic " en belichaamt de tooncentrum de omvang. De meest onstabiele tinten waren degenen die het dichtst bij de tonica (schaal graden 2 en 7), die de "worden genoemd supertonic " en de " leidende toon ". In studies schaal graden 1, 3 en 5 werden beoordeeld als nauw verwant. Er werd ook aangetoond dat een impliciete kennis van de grootschalige structuur moet worden geleerd en ontwikkeld in de kindertijd en is niet aangeboren.

Chord structuur

De volgende bovengeschikte niveau toonhoogteorganisatie de koorde structuur, waardoor drie toonschaal met een afstand van twee schaal stappen elk gelijktijdig afgespeeld en worden daarom gecombineerd tot akkoorden. Bij het opbouwen van akkoorden op basis van een toonladder zijn er drie verschillende soorten akkoorden als gevolg, te weten "major" (bv CEG), "minor" (bv DFA) en "verminderd" (bijv BDF) triades. Dit komt door de asymmetrische intervallen tussen de toonladder. Deze asymmetrische intervallen effect, dat een afstand van twee schaalstappen drie of vier halve tonen kan omvatten en derhalve een interval van een kleine (drie halve tonen) of grote (vier halve tonen) derde. Een majeurdrieklank bestaat uit een grote terts gevolgd door een kleine terts en is gebouwd op schaal graden 1, 3 en 5 (of 4, 6 en 1, de subdominant en 5, 7 en 2, voor de dominante, de andere twee belangrijke drietallen die kunnen worden gevormd uit de majeurtoonladder). Een kleine triade bestaat uit een kleine terts, gevolgd door een terts en is gebouwd op schaal graden 2, 4 en 6 (of 3, 5 en 7, de mediant en 6, 1 en 4, de submediant). Alleen op schaal 7 graden de triade bestaat uit twee kleine terts en wordt daarom gedefinieerd als een verminderde triade . Chordal syntax raakt voornamelijk vier fundamentele aspecten. De eerste is, dat de laagste noot van elk drietal fungeert als fundament van de snaar en derhalve de structurele belangrijkste veld. Het akkoord is vernoemd naar deze aantekening evenals harmonische label van het akkoord op basis van het. Het tweede aspect is, dat akkoord syntax biedt normen voor het veranderen van akkoorden door de overige tonen. Een voorbeeld is de toevoeging van een vierde toon een triade, dat de zevende toon van de omvang (bijvoorbeeld in een C-majeurtoonladder toevoeging van F tot de triade GBD leidt tot een zogenaamd " dominant septiemakkoord ") . Betreffende normen voor de progressie van akkoorden tijdig het derde aspect gericht op de relatie tussen de snaren. De patroonvorming van akkoorden in een cadans bijvoorbeeld duidt op een beweging van een V-snaar op een I akkoord. Het feit dat de I akkoord als een rustpunt wordt waargenomen in een muzikale zin impliceert, dat de interne akkoorden opgebouwd op notities van een schaal zijn niet gelijk in zijn stabiliteit, maar tonen dezelfde verschillen in stabiliteit als de noten van de toonladder te doen. Dit beschrijft het vierde basisaspect van chordale syntax. De tonica akkoord (die gebouwd op de tonica, CEG in C-groot, bijvoorbeeld) is de meest stabiele en middenrand, gevolgd door dominantakkoord (gebaseerd op de 5 schaal graden) en subdominant akkoord (volgens het 4 schaal graden). "

Key structuur

Het hoogste niveau van de toonhoogte organisatie kan worden gezien in de belangrijkste structuur . In West-Europese tonale muziek de sleutel is gebaseerd op een schaal met de bijbehorende akkoorden en akkoordenschema relaties. Schalen zijn opgebouwd als kleine of grote schaal (verschillen in de opeenvolging van intervallen tussen de toonladder) op elk van de 12 pek klassen en daarom zijn er 24 mogelijke sleutels in tonale muziek. Analyseren belangrijkste structuur in context muzikale syntax verstaan de verhouding tussen de toetsen in een muziekstuk te onderzoeken. Meestal wordt niet slechts één sleutel gebruikt voor het opbouwen van een compositie, maar ook de zogenaamde key " modulaties " (met andere woorden de wijziging van toetsen) worden gebruikt. In deze modulaties kunnen een bepaald terugkerend patroon worden waargenomen. Schakelaars van de ene toonaard naar de andere worden vaak gevonden tussen verwante toetsen. Drie algemene beginselen voor de relatie tussen de toetsen kan worden gepostuleerd op basis van perceptuele experimenten en ook neurale bewijs voor impliciete kennis van de belangrijkste structuur. Kijkend naar de C-majeur als een voorbeeld, zijn er drie in de buurt sleutel wordt: G-majeur, A-mineur en C-minor. C-majeur en G-major sleutels die 1 schaal graden zijn gescheiden door een musical vijfde (het relatiepatroon is weergegeven in de kwintencirkel 'voor majeur). A-mineur en C-groot deel dezelfde noten van de schaal, maar met een andere tonic (zogenaamde relatieve mineur , dat wil zeggen C-majeur en a-minor). en C-majeur en C-minor hebben dezelfde tonic in hun schubben. al met al kan gesteld worden dat muziek zoals de menselijke taal heeft een grote multi-layered organisatie.

Hiërarchische structuur

Gezien de laatste twee basisaspecten van taalkundige syntax, namelijk de grote betekenis van de orde van subeenheden voor de betekenis van een zin en dat woorden verbinden abstracte grammaticale functies gedefinieerd door de contextuele en structurele relaties, lijkt het nuttig te analyseren zijn de hiërarchische structuur van muziek naar correlaties in muziek te vinden.

Versiering

Eén aspect van de hiërarchische structuur van de muziek is de versiering . De betekenis van het woord "versiering" wijst erop dat er evenementen in een muzikale context die minder belangrijk om een idee van de algemene strekking van een sequentie dan andere vormen. De beslissing over het belang van evenementen niet alleen omvat harmonische aspecten ook met ritmische en motivische gegevens. Maar een classificatie van gebeurtenissen gewoon in sier- en structurele gebeurtenissen zou te oppervlakkig zijn. In feite is de meest voorkomende hypothese impliceert, is dat muziek georganiseerd in structurele niveaus, die kunnen worden voorgesteld als takken van een boom. Een pek die structureel op een hoger niveau kan worden versiering op een dieper niveau. Dit kan worden vergeleken met de hiërarchische syntactische structuur van een zin waarin er structurele elementen die nodig zijn voor de opbouw van een zin als het zelfstandig naamwoord zin en het werkwoord zin, maar te kijken naar een dieper niveau van de structurele elementen aanvullende of sier bestanddelen bevatten ook zijn.

Spanning en resolutie

Zoeken naar andere aspecten van hiërarchische muziek is een controversieel discussie als de organisatie van spanning en resolutie in de muziek kan worden omschreven als hiërarchische structuur of alleen een zuiver sequentiële structuur. Volgens Patel onderzoek op dit gebied is schijnbaar tegenstrijdige bewijs levert, en nog veel meer onderzoek nodig is om deze vraag te beantwoorden. De vraag naar de soort structuur die spanning en -oplossing in muziek functies gekoppeld vlakbij de relatie tussen orde en betekenis van muziek. Gezien spanning en de resolutie als een mogelijke soort betekenis muziek een hiërarchische structuren zouden hebben dat een verandering van orde van muzikale elementen invloed op de betekenis van de muziek zou hebben.

abstractheid

Het laatste aspect te onderzoeken is de abstractheid van taalkundige syntax en zijn tot uiting in een muziek. Er zijn twee tegenstrijdige punten van standpunten. De eerste stelt die aansluiten op toonladders en voor het bestaan van een tooncentrum muziek te zien in de fysieke basis van boventonen serie of de psycho-eigenschappen akkoordsoort in tonale muziek resp. Maar in de afgelopen tijd is er sterke aanwijzingen voor het tweede punt van mening dat de syntaxis weerspiegelt abstract cognitieve relaties.

Al met al is de overweging van de syntaxis in taal en muziek shows, die muziek heeft een syntax vergelijkbaar is met de taalkundige syntax vooral met betrekking tot een grote complexiteit en een hiërarchische organisatie. Niettemin moet worden benadrukt, dat de muzikale syntax is niet een eenvoudige variant van taalkundige syntax, maar een soortgelijk complex systeem met zijn eigen substantie. Dat betekent dat het de verkeerde manier alleen maar om te zoeken naar muzikale analogieën van de taalkundige syntactische entiteiten zoals zelfstandige naamwoorden en werkwoorden zou zijn.

Neuronale verwerking van muzikale en taalkundige syntax

Onderzoek naar de neuronale verwerking van muzikale syntax kan twee voorgestelde aspecten dienen.De eerste is om meer over de verwerking van muziek te leren in het algemeen. Dat wil zeggen, welke gebieden van de hersenen betrokken zijn en als er specifieke markers van hersenactiviteit als gevolg van de verwerking van muziek en muzikale syntax. Het tweede aspect is de verwerking van muzikale en taalkundige syntax vergelijken met informatie, indien zij van invloed op elkaar of als er nog een aanzienlijke overlapping. De verificatie van overlap zou de stelling te ondersteunen dat syntactische operaties (muzikale en linguïstische) modulair zijn. "Modular" betekent, dat het ingewikkelde systeem van verwerking ontleed in subsystemen met modulaire functies. Betreffende de verwerking van syntaxis zou dit betekenen dat het domein van de muziek en taal hebben elk een specifieke syntactische representaties, maar dat ze delen neurale middelen voor het activeren en de integratie van deze voorstellingen tijdens de syntactische verwerking .

Verwerking van muziek en muzikale syntax

Vereisten

Verwerking van muziek en muzikale syntax omvat verschillende aspecten van melodische, ritmische, metrisch, timbre en harmonische structuur. Voor de verwerking van akkoord functies vier stappen in de verwerking kan worden beschreven. (1) Primair een tooncentrum heeft uit de eerste tonen van een sequentie te detecteren. Vaak het eerste akkoord wordt geïnterpreteerd als tooncentrum van een sequentie en een nieuwe evaluatie noodzakelijk, wanneer het eerste akkoord heeft een harmonische functie. (2) Achtereenvolgende akkoorden zijn aan dit tooncentrum over hun harmonische afstand van het tooncentrum. (3) Zoals hierboven beschreven (Heeft muziek een syntax?), Muziek een hiërarchische structuur qua toonhoogteorganisatie en organisatie van spannen en vrijgeven van muziek. Pitch organisatie met betrekking tot akkoorden betekent, dat in een muzikale frase de grondtoon is de meest stabiele akkoord en ervaren als het rustpunt. De dominante en subdominant anon stabieler zijn dan de submediant en de supertonic. De voortgang van akkoorden tijdig vormt een tonale structuur op basis toonhoogteorganisatie, waarbij stappen van de tonic spanning wordt waargenomen en de richting van de grondtoon wordt ervaren als vrijgeven. Daarom kan hiërarchische verhoudingen georganiseerde patronen van betekenis over te brengen. (4) Met betrekking tot harmonische aspecten van de major-minor tonale muziek, kan Musical syntax worden gekenmerkt door statistische regelmatigheden in de opeenvolging van akkoord functies in de tijd, dat wil zeggen waarschijnlijkheid van akkoord overgangen. Aangezien deze regelmatigheden worden opgeslagen in een lange-termijn-geheugen , zijn voorspellingen over volgende akkoorden automatisch gemaakt, bij het luisteren naar een muzikale frase.

MMN en ERAN

De overtreding van deze automatisch uitgevoerd voorspellingen leiden tot de waarneming van zogenaamde ERP (event-related potential, stereotiep elektrofysiologische reactie op interne of externe stimulus). Twee vormen van ERP's kunnen worden gedetecteerd in het kader van de verwerking van muziek. Een daarvan is de MMN (mismatch negativiteit) dat eerst werd onderzocht alleen fysieke devianten zoals frequentie , geluidsintensiteit , timbre deviants (aangeduid als phMMN ) en kan nu ook worden weergegeven veranderingen van abstracte galmeffect achtige toon plaatsen (aangeduid als afMMN ). De andere is het zogenaamde ERAN (vroege rechter anterior negativiteit), die kan worden opgewekt door syntactische onregelmatigheden muziek. Zowel de ERAN en de MMN zijn ERPs wijst op een mismatch tussen de voorspellingen op basis van regelmatigheden en eigenlijk ervaren akoestische informatie. Als voor een lange tijd leek te zijn, dat de ERAN is een speciale variant van de MMN, rijst de vraag, waarom ze uit elkaar vandaag verteld. Er zijn een aantal verschillen tussen de MMN en de ERAN gevonden in de afgelopen jaren:

Verschillen - gebeurtenis

Hoewel muziek syntactische regelmatigheden zijn vaak gelijktijdig akoestische vergelijkbaar en muziek syntactische onregelmatigheden zijn vaak tegelijkertijd akoestische anders, een ERAN maar niet een MMN kan uitlokken, wanneer een akkoord is niet een fysieke, maar een syntactische afwijking vertegenwoordigen. Om dit aan te tonen, de zogenaamde "Napolitaanse zesde akkoorden" worden gebruikt. Dit zijn consonant akkoorden wanneer het wordt afgespeeld solitair, maar die worden toegevoegd in een muzikale zin van waar zij zijn slechts ver verwant aan de harmonische context. Toegevoegd aan een koorde reeks van vijf akkoorden, de toevoeging van een Napolitaanse zesde snaar op de derde of de vijfde positie roept verschillende amplituden van ERANs in de EEG met een hogere amplitude op de vijfde positie. Niettemin, bij het maken van een akkoord volgorde waarin de Napolitaanse snaar bij de vijfde positie muziek-syntactisch minder onregelmatig dan een Napolitaans Sextakkoord op de derde positie, de amplitude hoger is aan de derde positie (zie figuur 4 ...). Tegenover de MMN is duidelijk ERAN ook opgewekt door syntactisch onregelmatige akkoorden die akoestisch lijken meer een procedure harmonische context dan syntactisch normale akkoorden. Daarom is de MMN lijkt te zijn gebaseerd op een on-line oprichting van regelmatigheden. Dat betekent, dat de regelmatigheden geëxtraheerd online van de geluidsomgeving. In oppositie, de ERAN berust op voorstellingen van muziek-syntactische regelmatigheden die bestaan in een lange-termijn geheugen formaat en die zijn geleerd tijdens de vroege kinderjaren.

Verschillen - ontwikkeling

Dit is weergegeven in de ontwikkeling van de ERAN en MMN. De ERAN kan niet worden geverifieerd bij pasgeboren baby's, terwijl de MMN daadwerkelijk kan worden aangetoond in de foetus . In twee jaar oude kinderen, het ERAN is zeer klein, in vijf jaar oude kinderen een duidelijke ERAN wordt gevonden, maar met een langere wachttijd dan bij volwassenen. Met de leeftijd van 11 jaar kinderen tonen een ERAN vergelijkbaar met ERANs bij volwassenen. Uit deze opmerking van de scriptie kan worden gebouwd dat de MMN is van essentieel belang voor het opzetten en onderhouden van de voorstelling van akoestische milieu en voor processen van de auditieve scene analyse. Maar alleen de ERAN is volledig gebaseerd op het leren van het opbouwen van een structureel model, dat gevestigd is aan de hand van verklaringen van syntactische regelmatigheden reeds in een lange-termijn geheugen formaat bestaande. Rekening houdend met effecten van de opleiding van zowel de ERAN en de MMN kan gemoduleerd worden door training.

Verschillen - neurale bronnen

Verschillen tussen de ERAN en MMN bestaan ook in de neurale bronnen voor de belangrijkste bijdrage aan de ERP. De bronnen van de ERAN bevinden zich in de pars opercularis van de onderste fronto-laterale cortex (onderste gebied Brodmann's met bijdragen van de ventrolaterale premotorische cortex en het anterieure superieure temporale gyrus , terwijl de MMN ontvangt zijn belangrijkste bijdragen van en in de nabijheid van de primaire auditieve cortex aanvullende bronnen in de frontale corticale gebieden . Daarom is de bron van die ERAN wezen liggen in de frontale cortex terwijl de bronnen van de MMN bevinden zich in de temporale kwab . Andere aanwijzingen voor dit onderzoek blijken uit het feit dat in een propofol sedatie die vooral wordt de frontale cortex, wordt de ERAN opgeheven terwijl de MMN enige verminderd. Tenslotte, de amplitude van de ERAN onder negeringsvoorwaarden dat de MMN nauwelijks gevolgen van attentional modulaties verminderd.

Processen om de MMN of ERAN ontlokken

(1) Eerst wordt een scheiding van geluidsbronnen, een extractie van geluidseigenschappen en de instelling van voorstellingen van akoestische objecten van de inkomende akoestische invoer moeten worden gemaakt. Dezelfde processen zijn nodig voor de MMN en ERAN.

(2) Voor de MMN regelmatigheden gefilterd on-line uit de input voor een model van de akoestische omgeving. Op dit punt is er een verschil met de ERAN als de ERAN representaties regelmatigheden bestaan in een lange-termijngeheugen formaat en de geluidsinval is geïntegreerd in een reeds bestaande model van muzikale structuur .

(3) Volgens het model van muzikale structuur, voorspellingen betreffende verschijnen hoorgebeurtenissen gevormd. Dit proces is gelijk voor de ERAN en voor de MMN.

(4) Ten minste een vergelijking tussen de werkelijk geluidsinval en de voorspellingen gebaseerd op het model gemaakt. Deze werkwijze is deels hetzelfde voor de MMN en ERAN ook.

Vergelijking van de verwerking van muzikale en taalkundige syntax

Omdat de ERAN is vergelijkbaar met een ERP genaamd ELAN , die kan worden veroorzaakt door schending van de taalkundige syntax lijkt het duidelijk te zijn dat de ERAN echt vertegenwoordigt syntactische verwerking. Afgeleid uit deze gedachte een interactie tussen muziek-syntactische en taal-syntactische verwerking zou zeer likely.There zijn verschillende mogelijkheden in de neurowetenschappen te benaderen om een antwoord op de vraag van een overlap tussen de neuronale verwerking van taalkundige en muzikale syntax.

neuropsychologisch onderzoek

Deze methode gaat over de vraag, hoe de structuur en functie van de hersenen betrekking hebben op de resultaten in het gedrag en andere psychologische processen. Vanuit dit gebied van onderzoek is er bewijs voor de dissociatie tussen muzikale en taalkundige syntactische vaardigheden geweest. In het geval meldt het mogelijk was om dat te laten zien amusie (een tekort aan fine-grainded perceptie van de toonhoogte die leidt tot muzikale toon-doofheid en kan aangeboren of later verworven in het leven van hersenbeschadiging) is niet per se gekoppeld aan afasie (ernstige taal impairments volgende hersenbeschadiging) en vice versa. Dit betekent dat mensen met een normale spraak en taal vaardigheden toonde muzikale toon-doofheid als individuen met taalstoornissen over voldoende middelen van muzikale syntactische vaardigheden. Het probleem van het neuropsychologisch onderzoek is dat er geen sprake is van een eerste geval rapport waaruit bleek dat afasie niet noodzakelijkerwijs amusie in niet-musici, het tegendeel nieuwere bevindingen suggereren dat amusie bijna altijd is gekoppeld aan afasie geweest.

neuroimaging

Voorts resultaten van neuroimaging tot de " gedeelde syntactische integratie bron hypothese " (SSIRH), die het vermoeden ondersteunt, dat er een overlap tussen de behandeling van muzikale en taalkundige syntax en syntactische operaties modulair. Verder onderzoek volgens de methode van elektro- heeft aangetoond dat een moeilijkheid of irritatie muzikale en taalkundige syntax opwekken ERP die gelijk aan elkaar zijn.

Hoe kan de discrepantie tussen de neuropsychologie en neuroimaging worden verklaard?

modulariteit

In feite is het concept van modulariteit zelf kan helpen om de verschillende en schijnbaar tegenstrijdige bevindingen in neuropsychologisch onderzoek en neuroimaging begrijpen. Introductie van het concept van een duaal systeem, waarbij er een onderscheid tussen syntactische representatie en syntactische verwerking, kan dit betekenen, dat er een onderscheid gemaakt tussen structurele kennis op lange termijn in een domein (representatie) en operaties die kennis (syntactische verwerken). Een beschadiging in een omgeving die lange termijn muzikale kennis zou leiden tot amusie zonder afasie, maar een letsel bij een zone die syntactische verwerking zou verslechteren zowel muzikale en linguïstische syntactische verwerking veroorzaken.

Vergelijking van syntactische verwerking drie theorieën

De vergelijking van de syntactische verwerking van taal en muziek is gebaseerd op drie theorieën die worden genoemd, doch niet toegelicht. De eerste twee, de "dependency plaats theory" en "verwachtingstheorie" naar syntactische verwerking in taal, terwijl de derde, de "toonhoogtetaak ruimtetheorie", betreft de syntactische verwerking in muziek.

De taal theorieën dragen bij aan het concept dat met het oog op de structuur van een zin bedenken, middelen worden geconsumeerd. Als de conceptie van een deze structuur is moeilijk te wijten aan het feit dat verre woorden bij elkaar horen of een verwachte structuur van de zin is geschonden, meer middelen, met name degenen die voor het activeren van een lage activering items, worden geconsumeerd.

Het schenden van een verwachte structuur in de muziek kan een harmonisch onverwachte noot of akkoord in een muzikale reeks betekenen. Zoals in deze taal is gekoppeld aan een "bewerkingskosten vanwege de toonsafstand" (Patel, 2008) en betekent dus dat meer middelen nodig voor het activeren van de minder actieve items.

SSIRH - de toonaangevende begrip

Overall deze theorieën tot de "gedeelde syntactische integratiemiddelen hypothese" als gebieden waar minder actieve items geactiveerd correlaat de overlap tussen talige en muzikale syntax zijn. Sterke aanwijzingen voor het bestaan van deze overlap is afkomstig uit studies, waarin muziek-syntactische en een taalkundig-syntactische onregelmatigheden tegelijkertijd werden gepresenteerd. Zij lieten een interactie tussen de ERAN en LAN (linker voorste negativiteit; ERP die wordt opgewekt door linguïstische-syntactische onregelmatigheden). De LAN uitgelokt werd verminderd wanneer een onregelmatige woord gelijktijdig werd gepresenteerd met een onregelmatige akkoord in vergelijking met de toestand wanneer een onregelmatige woord werd gepresenteerd met een gewone akkoord. In tegenstelling tot deze bevinding de phMMN uitgelokt door frequentie deviants hadden geen invloed op het LAN.

Uit deze feiten kan worden geredeneerd dat de ERAN is gebaseerd op neurale middelen in verband met syntactische verwerking (Koelsch 2008). Bovendien geven ze sterk bewijs voor de stelling dat er overlap tussen de behandeling van muzikale en taalkundige syntax en derhalve syntactische operaties (muzikale en linguïstische) modulair zijn.

Referenties

Dit artikel bevat materiaal van het Citizendium artikel " Musical syntax ", dat is gelicenseerd onder de Creative Commons Naamsvermelding-GelijkDelen 3.0 Unported licentie , maar niet onder de GFDL .