sintaxe musical - Musical syntax

Ao analisar as regularidades e estrutura da música , bem como o processamento da música no cérebro , certos achados levam à questão de saber se a música é baseada em uma sintaxe que pode ser comparado com sintaxe linguística . Para se aproximar a esta pergunta é necessário ter um olhar para os aspectos básicos da sintaxe na linguagem , como a língua apresenta, sem dúvida, um sistema sintática complexa. Se a música tem uma sintaxe matchable, equivalentes notáveis para aspectos básicos da sintaxe linguística tem que ser encontrada na estrutura musical. Por implicação o processamento da música, em comparação com a linguagem também pode dar informações sobre a estrutura da música.

Comparação com sintaxe linguística

Sintaxe em geral, pode ser referido como um estudo dos princípios e regras necessárias para a construção de uma língua ou como um termo em particular, descrevendo esses princípios e regras para uma linguagem especial.

sintaxe linguística - três princípios

Sintaxe linguística é especialmente marcada pela sua riqueza estrutural, o que se torna aparente na sua multi organização em camadas, bem como na forte relação entre a sintaxe e o significado. Isso é que existem princípios sintáticas linguísticas especiais que definem como a linguagem é formada a partir de diferentes subunidades, tais como palavras fora de morfemas , frases de palavras e frases fora de frases. Além disso, a sintaxe linguística é destaque pelo fato de que uma palavra pode assumir abstratas funções gramaticais que são menos definidas através das propriedades da palavra em si e mais através do contexto e as relações estruturais. Este é, por exemplo, que cada substantivo pode ser usado como um sujeito , objeto ou objeto indireto , mas sem uma sentença como o contexto normal de uma palavra, nenhuma declaração sobre a sua função gramatical pode ser feita. Por fim, a sintaxe linguística é marcada pela abstração. Isso significa que somente as relações estruturais convencionais e relacionamentos não psicoacústicas são a base para a sintaxe linguística.

sintaxe musical

No que diz respeito sintaxe musical estes três aspectos da riqueza na sintaxe linguística, bem como a abstração deve ser encontrada na música também, se alguém quiser reclamar que a música tem uma sintaxe comparável. Uma anotação que tem que ser feita diz respeito ao fato de que a maioria dos estudos sobre sintaxe musical estão confinados à consideração da música tonal da Europa Ocidental. Assim, este artigo também pode se concentrar apenas na música tonal ocidental .

organização de várias camadas

Considerando-se a organização de várias camadas de música, três níveis de organização campo pode ser encontrada na música.

graus da escala

O nível mais baixo são escalas musicais , que consistem em sete tons ou "graus" de escala por oitava e têm um padrão assimétrico de intervalos entre os mesmos (por exemplo, a escala de C-grande). Eles são construídas a partir dos 12 possíveis classes de notas por oitava (A, A ♯ , B, C, C ♯ , D, D ♯ , E, F, F ♯ , G, L ♯ ) e os diferentes tons de escala não são iguais em sua estabilidade estrutural. A evidência empírica indica que existe uma hierarquia relativos à estabilidade dos tons individuais. O mais estável é chamado de " tônico " e incorpora o centro tonal da escala. Os tons mais instáveis eram os mais próximos à tônica (graus da escala 2 e 7), que são chamados a " supertónica " eo " tom líder ". Em graus escala estudos 1, 3 e 5 foram julgados como estreitamente relacionada. Mostrou-se também que um conhecimento implícito da estrutura de escala tem de ser aprendido e desenvolvido na infância e não é inata.

estrutura de acordes

O próximo nível de organização subordinador passo é o acorde de estrutura, o que significa que três sinais de escala, com uma distância de dois passos cada escala são jogados simultaneamente e, por conseguinte, são combinados em acordes. Ao construir-se acordes com base em uma escala musical, existem três tipos diferentes de acordes resultantes, nomeadamente "grandes" (por exemplo, CEG), "menor" (por exemplo DFA) e tríades "diminuído" (por exemplo, BDF). Isto é devido aos intervalos assimétricas entre os tons de escala. Estes intervalos efeito assimétrico, que uma distância de dois passos de escala podem compreender três ou quatro meios tons e, por conseguinte, ser um intervalo de um menor (com três meios tons) ou um terceiro grande (com quatro meios tons). Um grande tríade constituída por uma terceira maior seguida por uma terceira menor e é construído em graus escala 1, 3 e 5 (ou 4, 6 e 1, para o subdominantes, e 5, 7 e 2, para o dominante, os outros dois tríades principais que podem ser formados a partir da grande escala). A tríade menor consiste de uma terceira menor seguido por uma terceira maior e é construído em graus escala 2, 4 e 6 (ou 3, 5 e 7, para a mediante, e 6, 1 e 4, para a submediante). Apenas no grau escala de 7 a tríade constituída por dois terços menores e, portanto, é definida como uma tríade diminuta . Sintaxe Chordal toca basicamente quatro aspectos básicos. A primeira é que o menor nota em cada tríade funções como um fundamento da corda e, por conseguinte, como o passo estrutural mais importante. O acorde é nomeado após esta nota, bem como rótulo harmónico do acorde é fundamentada sobre ele. O segundo aspecto é que a sintaxe acorde fornece normas para alterar acordes por tons adicionais. Um exemplo é a adição de um quarto tom a uma tríade, que é o sétimo tom da escala (por exemplo, numa escala de C-major a adição de F da CGD tríade levaria a uma assim chamada " acorde de sétima dominante ") . No que diz respeito normas para a progressão de acordes em tempo o terceiro aspecto centra-se na relação entre acordes. O padrão de cordas em uma cadência de , por exemplo, indica um movimento de um acorde V a um acorde I. O fato de que o acorde I é percebida como um ponto de descanso em uma frase musical implica que os acordes individuais construídas em notas de uma escala não são iguais em há estabilidade, mas mostrar as mesmas diferenças na estabilidade como as notas da escala fazer. Isto descreve o quarto aspecto básico de sintaxe cordal. O acorde tónico (a uma construído sobre o tónico, CEG em C-grande, por exemplo) é a corda mais estável e central, seguido pela corda dominante (construída sobre o grau da escala 5) e o acorde subdominantes (construído no quarto grau escala). "

estrutura de chave

O maior nível de organização campo pode ser visto na estrutura de chave . Na música tonal da Europa Ocidental a chave é baseada em uma escala com seus acordes associados e relações de acordes. Escalas pode ser construída como escalas menores ou maiores (diferindo na sucessão de intervalos entre os tons de escala) em cada uma das 12 classes de passo e, por conseguinte, existem 24 possíveis chaves na música tonal. Analisando chave estrutura no contexto da sintaxe musical significa examinar a relação entre as teclas em um pedaço de música. Normalmente, não apenas uma chave é usada para construir uma composição, mas também os chamados key " modulações " (em outras palavras, a alteração de chaves) são utilizados. Nestes modulações um certo padrão recorrente pode ser percebido. Switches de uma chave para outra são freqüentemente encontrados entre chaves relacionadas. Três princípios gerais para a relação entre as chaves podem ser postulada com base em experiências perceptivas e evidências também neural para o conhecimento implícito de estrutura chave. Olhando para a chave C-major como um exemplo, há três chaves perto relacionados: G-principais, A-pequenas e C-menores. C-major e G-major são chaves cuja 1ª escala graus são separados por um quinto musical (o padrão de relações é representado no círculo das quintas "para chaves principais). A-menor e C-major compartilham as mesmas notas do escala, mas com uma tônica diferente (chamado chave relativa menor , ou seja, C-major e a-menor). e C-major e C-minor têm a mesma tônica em suas escalas. em suma, pode-se dizer que a música como a linguagem humana tem uma organização mergulhado multi considerável.

Estrutura hierárquica

Considerando os dois últimos aspectos básicos da sintaxe linguística, ou seja, o significado considerável da ordem de subunidades para o significado de uma frase, bem como o fato de que as palavras comprometem funções gramaticais abstratos definidos através do contexto e as relações estruturais, parece ser útil para analisar a estrutura hierárquica da música para encontrar correlações em música.

Ornamentação

Um aspecto da estrutura hierárquica da música é a ornamentação . O significado da palavra "ornamentação" aponta para o fato de que existem eventos em um contexto musical que são menos importantes para formar uma idéia da essência geral de uma sequência do que outros. A decisão sobre a importância de eventos não só compreende considerações harmônicos, mas também informações rítmica e motivic. Mas a classificação de eventos simplesmente em eventos ornamentais e estruturais seria muito superficial. Na verdade, a hipótese mais comum implica, que a música é organizado em níveis estruturais, que podem ser retratados como ramos de uma árvore. Um campo que é estrutural a um nível mais alto podem ser ornamentais a um nível mais profundo. Isto pode ser comparado com a estrutura sintática hierárquica de uma frase em que existem elementos estruturais que são necessárias para construir uma frase como a frase substantivo eo verbo frase, mas olhando para um nível mais profundo dos elementos estruturais também contêm componentes adicionais ou ornamentais.

Tensão e resolução

Procurar outros aspectos da estrutura hierárquica da música há uma discussão controversa, se a organização de tensão e resolução na música pode ser descrita como estrutura hierárquica ou apenas como uma estrutura puramente sequencial. De acordo com Patel pesquisa nesta área tem produzido evidências aparentemente contraditórios, e mais pesquisas são necessárias para responder a esta pergunta. A questão sobre o tipo de estrutura que apresenta a tensão e resolução na música está ligada muito perto a relação entre ordem e significado na música. Considerando a tensão e resolução como um possível tipo de significado na música uma estrutura hierárquica implicaria que uma mudança de ordem dos elementos musicais que têm uma influência sobre o significado da música.

Abstração

O último aspecto a analisar é a abstração da sintaxe linguística e seu correlato na música. Há dois pontos contraditórios de pontos de vista. O primeiro reivindica que a base para escalas musicais e para a existência de um centro tonal na música pode ser visto na base física de Bifónico série ou nas propriedades psico de acorde na música tonal respectivamente. Mas nos últimos tempos há fortes evidências para o segundo ponto de vista que a sintaxe reflete relações cognitivas abstratas.

Ao todo a consideração de sintaxe na música e linguagem mostra, que a música tem uma sintaxe comparável à sintaxe linguística especialmente sobre uma grande complexidade e uma organização hierárquica. No entanto, tem que ser enfatizado, que a sintaxe musical não é uma simples variante da sintaxe linguística, mas um complexo sistema semelhante com sua própria substância. Isso significa que seria o caminho errado só para procurar analogias musicais de entidades sintáticas linguísticas, tais como substantivos ou verbos.

processamento neuronal de sintaxe musical e linguística

Investigar o processamento neuronal da sintaxe musical pode servir dois aspectos propostos.O primeiro é para saber mais sobre o processamento da música em geral. Ou seja, quais áreas do cérebro estão envolvidos e se há marcadores específicos de atividade cerebral devido ao processamento da música e da sintaxe musical. O segundo aspecto é para comparar o processamento de sintaxe musical e linguístico para descobrir, se eles têm um efeito um sobre o outro ou até mesmo se houver uma sobreposição significativa. A verificação de uma sobreposição apoiaria a tese, que as operações sintácticos (musicais, bem como linguísticos) são modulares. Meios "modulares", que o sistema de processamento complexo é decomposto em subsistemas com funções modulares. Relativa ao tratamento de sintaxe, isto significaria que o domínio da música e da linguagem têm cada representações sintáticas específicas, mas que compartilham recursos neurais para ativar e integrar essas representações durante o processamento sintático .

Processamento de música e sintaxe musical

requisitos

Processamento de música e sintaxe musical compreende vários aspectos relativos estrutura melódica, rítmica, métrica, timbre e harmônica. Para o processamento de funções de acordes quatro etapas de processamento pode ser descrito. (1) Em primeiro lugar, um centro de tons tem de ser detectado para fora dos primeiros acordes de uma sequência. Muitas vezes, a primeira corda é interpretado como o centro tonal de uma sequência e uma reavaliação é necessário, se a primeira corda tem uma outra função harmónica. (2) acordes sucessivos são relacionados a este centro tonal sobre a sua distância harmônica do centro tonal. (3) Tal como acima descrito (A música tem uma sintaxe?), Música tem uma estrutura hierárquica em termos de organização passo e organização de tensionamento e libertando em música. Afastamento organização relativos acordes significa que, em uma frase musical a tônica é o acorde mais estável e experiente como o ponto de descanso. Os Anon dominante e subdominante são mais estáveis do que o submediante eo supertónica. A progressão de acordes em vez forma uma estrutura tonal com base na organização do passo, em que se afastando do tónico é percebido como tensionamento e movendo-se em direcção ao tónico é experimentado como libertar. Portanto, as relações hierárquicas podem transmitir padrões organizados de significado. (4) No que diz respeito aspectos harmónicas de música tonal maior-menor, sintaxe musical pode ser caracterizado por regularidades estatísticas na sucessão de funções de acorde com o tempo, que é probabilidades de transições de acordes. Como essas regularidades são armazenados em uma memória de longo prazo , previsões sobre seguintes acordes são feitos automaticamente, quando se ouve uma frase musical.

MMN e ERAN

A violação destas previsões feitas automaticamente levar à observação dos chamados ERPs (potencial relacionado evento, uma resposta eletrofisiológica estereotipada a um estímulo interno ou externo). Duas formas de ERPs pode ser detectada no contexto da música de processamento. Um deles é o MMN (negatividade incompatibilidade), que foi primeiro investigada apenas com desviantes físicas, como a frequência , a intensidade do som , timbre desviantes (referidas como phMMN ) e pode agora também ser mostrado para alterações de características sumário auditivas como campos de tom (referido como afMMN ). O outro é o chamado ERAN (início de direito negatividade anterior), o que pode ser provocada por irregularidades sintáticas em música. Tanto o ERAN eo MMN são ERPs indicando uma incompatibilidade entre previsões baseadas em regularidades e informações acústicas realmente experimentado. Como há muito tempo parecia ser, que o ERAN é uma variante especial do MMN, surge a pergunta: por que eles estão dito para além de hoje. Existem várias diferenças entre o MMN eo ERAN encontrada nos últimos anos:

Diferenças - ocorrência

Mesmo que música sintática regularidades são muitas vezes simultaneamente acústicos irregularidades sintáticas semelhantes e música são muitas vezes simultaneamente acústico diferente, uma ERAN mas não um MMN pode ser suscitar, quando um acorde não representa um físico, mas um desvio sintática. Para demonstrar isso, o chamado "acordes de sexta napolitana" são usados. Estes são acordes consonantes quando jogado solitário, mas que são adicionados a uma frase musical de em que eles são apenas remotamente relacionados com o contexto harmônico. Adicionado a uma sequência de acorde de cinco cordas, a adição de um acorde de sexta Napolitano na terceira ou na quinta posição evoca diferentes amplitudes de ERANs no EEG com uma maior amplitude na quinta posição. No entanto, quando a criação de uma seqüência de acordes em que a corda napolitana na quinta posição é a música-sintaticamente menos irregular do que uma corda Napolitano na terceira posição, a amplitude é maior com a terceira posição (ver figura 4 ...). Em oposição ao MMN, um ERAN clara também é provocada por usando acordes sintaticamente irregulares, que são acusticamente mais semelhante a um contexto harmônico processo de acordes sintaticamente regulares. Portanto, o MMN parece basear-se em um estabelecimento on-line de regularidades. Isso significa, que as regularidades são extraídos on-line a partir do ambiente acústico. Em oposição, o ERAN repousa sobre representações de regularidades música-sintática que existem em uma memória de longo prazo formato e que são aprendidas durante a infância.

Diferenças - desenvolvimento

Isto é representado no desenvolvimento do ERAN e MMN. O ERAN não pode ser verificada em recém-nascidos, enquanto o MMN pode realmente ser demonstrada em feto . Em crianças de dois anos de idade, o ERAN é muito pequena, em crianças de cinco anos de idade, um ERAN clara for encontrado, mas com uma latência maior do que em adultos. Com a idade de 11 anos as crianças mostram um ERAN semelhante ao ERANs em adultos. Destes observação da tese pode ser construído que o MMN é essencial para o estabelecimento e manutenção de representações do ambiente acústico e para os processos de análise cena auditiva. Mas apenas o ERAN é completamente baseado em aprender a construir um modelo estrutural, que é estabelecido com referência às representações de regularidades sintáticas já existentes em um formato de memória de longo prazo. Efeitos considerando de formação tanto a ERAN eo MMN pode ser modulada por treinamento.

Diferenças - fontes neurais

As diferenças entre o ERAN eo MMN também existem nas fontes neurais para as principais contribuições para os ERPs. As fontes para o ERAN estão localizados nos pars opercularis do córtex fronto-lateral inferior (inferior área de Brodmann com contribuições do ventrolateral córtex pré-motor e o giro temporal superior anterior , ao passo que o MMN recebe os seus principais contributos de e no interior da vizinhança do córtex auditivo primário com fontes adicionais nas áreas corticais frontais . Portanto, as fontes para a ERAN basicamente se encontram no córtex frontal ao passo que as fontes disponíveis para o MMN está localizado no lóbulo temporal . Outras sugestões para esta tese surgir do facto de que no âmbito de um propofol sedação que afecta principalmente o córtex frontal, o ERAN é abolida enquanto o MMN só é reduzida. por fim, a amplitude do ERAN é reduzido sob condições ignorar enquanto que o MMN não é afectada por modulações de atenção.

Processos para induzir a MMN ou ERAN

(1) Primeiro, uma separação de fontes de som, uma extracção de características de som e a criação de representações de objectos auditivas da entrada acústico de entrada têm de ser feitas. são necessários os mesmos processos para a MMN e ERAN.

(2) Para as regularidades MMN são filtrados em-linha para fora da entrada para criar um modelo do ambiente acústico. Neste ponto, há uma diferença para o ERAN como para o ERAN representações de regularidades já existem em um formato de memória de longo prazo e o som de entrada é integrado em um modelo existente pre da estrutura musical .

(3) De acordo com o modelo da estrutura musical, as previsões relativas a eventos futuros auditivas são formadas. Este processo é semelhante para o ERAN e para o MMN.

(4) Pelo menos uma comparação entre o som realmente de entrada e as previsões com base no modelo é feito. Este processo é, em parte, o mesmo para o MMN eo ERAN também.

Comparação do processamento da sintaxe musical e linguística

Como o ERAN é semelhante a um ERP chamado ELAN que pode ser provocada pela violação da sintaxe linguística parece ser óbvio que o ERAN realmente representa processamento sintático. Deduzida a partir deste pensou uma interação entre o processamento da música-sintática e linguagem sintática seria muito likely.There diferentes possibilidades em neurociência de abordar a uma resposta para a questão de uma sobreposição entre o processamento neuronal da sintaxe linguística e musical.

abordagem neuropsicológica

Este método trata da questão, como a estrutura e função do cérebro referem-se a resultados de comportamento e outros processos psicológicos. A partir desta área de investigação tem havido evidência para a dissociação entre habilidades sintáticas musicais e linguísticas. No caso de relatórios que foi possível mostrar que amusia (uma deficiência na percepção bem-grainded de campo que leva a musical tom surdez e pode ser congênita ou adquirida mais tarde na vida a partir de dano cerebral) não está necessariamente ligada à afasia (linguagem grave deficiências seguintes danos cerebrais) e vice-versa. Isto significa que os indivíduos com habilidades de fala e linguagem normais mostrou musical tom surdez, bem como indivíduos com distúrbios de linguagem dispunha de meios suficientes de habilidades sintáticas musicais. O problema de pesquisa neuropsicológica é que não houve relato de caso anterior que mostrou que a afasia não implica necessariamente amusia em não-músicos, ao contrário descobertas mais recentes sugerem que amusia está quase sempre ligada a afasia.

neuroimagem

Além disso, os resultados de neuroimagem levou à " hipótese de recurso de integração sintática compartilhada " (SSIRH), que suporta a presunção, de que há uma sobreposição entre o processamento de sintaxe musical e linguística e que as operações sintáticas são modulares. Além disso, a investigação que utiliza o método de electroencefalográfica tem mostrado que uma dificuldade ou irritação em musical, bem como na sintaxe linguística eliciar ERPs que são semelhantes uns aos outros.

Como pode a discrepância entre neuropsicologia e neuroimagem ser explicado?

Modularidade

Na verdade, o conceito de modularidade em si pode ajudar a compreender as diferentes e aparentemente contradizendo descobertas na investigação neuropsicológica e de neuroimagem. Introduzindo o conceito de um sistema duplo, em que há uma distinção entre representação sintática e processamento sintático, isto pode significar, que há uma distinção entre o conhecimento estrutural de longo prazo num domínio (representação) e operações conduzidas em que o conhecimento (sintática em processamento). Um dano em uma área que representa o conhecimento musical de longo prazo levaria a amusia sem afasia, mas um dano em uma área que representa processamento sintático causaria um prejuízo de ambos processamento sintático musical e linguística.

Comparação de sintáticos de processamento três teorias

A comparação do processamento sintático da linguagem e da música é baseada em três teorias que devem ser mencionados, mas que não são explicados em detalhe. Os dois primeiros, a "teoria da dependência localidade" e da "teoria da expectativa" referem-se a processamento sintático na linguagem, ao passo que o terceiro, a "teoria do espaço campo tonal", refere-se ao processamento sintático na música.

As teorias linguísticas contribuem para o conceito de que, a fim de conceber a estrutura de uma sentença, os recursos são consumidos. Se a concepção de um esta estrutura é difícil devido ao fato de que as palavras distantes pertencem um ao outro ou um estrutura esperada da frase é violada, mais recursos, ou seja, aqueles para ativar itens de baixo de ativação, são consumidos.

Violar uma estrutura prevista na música poderia significar uma nota harmonicamente inesperada ou acorde em uma seqüência musical. Como na linguagem isso está associado com um "custo de processamento devido à distância tonal" (Patel, 2008) e, portanto, significa que mais recursos são necessários para ativar itens de baixo de ativação.

SSIRH - o conceito de liderança

Em geral essas teorias levam à "sintática hipótese recursos de integração compartilhada", como as zonas nas quais itens de baixo de ativação são ativadas poderia ser o correlato à sobreposição entre sintaxe linguística e musical. Fortes evidências para a existência desta sobreposição vem de estudos, em que irregularidades música-sintática e um lingüístico-sintática foram apresentados simultaneamente. Eles demonstraram uma interacção entre a ERAN e a LAN (negatividade anterior esquerdo; ERP que é provocada por irregularidades linguística-sintáticos). A LAN provocou foi reduzida quando uma palavra irregular foi apresentado simultaneamente com uma corda irregular em comparação com a condição quando uma palavra irregular foi presenteado com uma corda regular. Contrariamente a esta encontrando o phMMN desencadeada por desvios de frequência não interagir com a LAN.

A partir desta fatos que podem ser fundamentados que o ERAN depende de recursos neurais relacionados ao processamento sintático (Koelsch 2008). Além disso, eles dão uma forte evidência para a tese, que há uma sobreposição entre o processamento de sintaxe musical e linguística e, por conseguinte, que as operações sintácticos (musicais, bem como linguística) são modulares.

Referências

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