sintassi musicale - Musical syntax

Quando si analizzano le regolarità e la struttura della musica così come la trasformazione della musica nel cervello , alcuni risultati portano alla domanda se la musica è basata su una sintassi che potrebbe essere confrontato con la sintassi linguistica . Per avvicinarsi a questa domanda è necessario avere uno sguardo agli aspetti fondamentali della sintassi nel linguaggio , come lingua presenta senza dubbio un sistema sintattico complesso. Se la musica ha una sintassi matchable, equivalenti a notevoli aspetti di base della sintassi linguistica deve essere trovato in struttura musicale. Implicitamente l'elaborazione della musica rispetto al linguaggio potrebbe anche fornire informazioni circa la struttura della musica.

Confronto con la sintassi linguistica

Sintassi, in generale, può essere definito come uno studio dei principi e delle regole necessarie per la costruzione di una lingua o come termine, in particolare, che descrive i principi e le regole per un linguaggio speciale.

sintassi linguistica - tre principi

Sintassi linguistica è particolarmente evidente per la sua ricchezza strutturale, che si manifesta nella sua organizzazione multistrato così come nella forte relazione tra sintassi e significato. Che è che non ci sono particolari principi sintattici linguistici che definiscono come la lingua è formato da diverse subunità, come ad esempio le parole su morfemi , frasi di parole e frasi su frasi. Inoltre, sintassi linguistica è caratterizzato dal fatto che una parola può assumere astratti funzioni grammaticali che sono meno definite tramite le proprietà della parola stessa e più attraverso il contesto e relazioni strutturali. Questo è per esempio che ogni sostantivo può essere usato come un soggetto , oggetto o oggetto indiretto , ma senza una frase come la normale contesto di una parola, nessuna dichiarazione circa la sua funzione grammaticale può essere fatto. Alla fine, la sintassi linguistica è segnata da astrattezza. Ciò significa che solo le relazioni strutturali convenzionali e le relazioni non psicoacustica sono la base per la sintassi linguistica.

sintassi musicale

Per quanto riguarda sintassi musicale questi tre aspetti della ricchezza di sintassi linguistica, nonché l'astrattezza dovrebbero essere trovati in musica troppo, se si vuole sostenere che la musica ha una sintassi simile. Un'annotazione che deve essere fatta riguarda il fatto che la maggior parte degli studi che si occupano di sintassi musicale sono confinati alla considerazione della musica tonale dell'Europa occidentale. Così questo articolo può anche concentrarsi solo sulla musica tonale occidentale .

organizzazione a più strati

Considerando l'organizzazione multistrato di musica, tre livelli di organizzazione passo può essere trovato nella musica.

gradi della scala

Il livello più basso sono scale musicali , che consistono di sette toni o "gradi scala" per ottava e hanno un disegno asimmetrico di intervalli tra loro (ad esempio la scala do maggiore). Sono formate delle 12 possibili classi di altezze per ottava (A, A ♯ , B, C, C ♯ , D, D ♯ , E, F, F ♯ , G, G ♯ ) ed i diversi toni della scala non sono uguali nella loro stabilità strutturale. L'evidenza empirica indica che v'è una gerarchia relativa alla stabilità dei singoli toni. La più stabile è chiamato " tonico " e racchiude il centro tonale della scala. I toni più instabili sono quelle più vicine alla tonica (gradi scala 2 e 7), che sono chiamati il " sopratonica " e il " tono principale ". In gradi studi a scala 1, 3 e 5 sono stati giudicati come strettamente correlati. E 'stato anche dimostrato che una conoscenza implicita della struttura di scala deve essere appresa e sviluppata durante l'infanzia e non è innata.

struttura Chord

Il livello successivo sovraordinata organizzazione passo è la corda struttura, il che significa che tre toni scala con una distanza di due passi scala ciascuno sono effettuati simultaneamente e sono quindi combinati in accordi. Quando si costruisce su accordi sulla base di una scala musicale ci sono tre diversi tipi di accordi risultanti, cioè "grandi" (ad esempio CEG), "minori" (ad esempio DFA) e triadi "diminuita" (es BDF). Ciò è dovuto agli intervalli asimmetriche tra i toni della scala. Questi asimmetrica effetto intervalli, che una distanza di due gradini di scaglia può comprendere tre o quattro semitoni e quindi essere un intervallo di un minore (con tre semitoni) o una terza maggiore (con quattro semitoni). Una triade costituita da una terza maggiore seguita da una terza minore ed è costruita su gradi della scala 1, 3 e 5 (o 4, 6 e 1, per la sottodominante, e 5, 7 e 2, per il dominante, gli altri due triadi maggiori che possono essere formate dalla scala maggiore). Una triade minore costituito da una terza minore seguita da una terza maggiore ed è costruita su gradi della scala 2, 4 e 6 (o 3, 5 e 7, per il mediant e 6, 1 e 4, per il sopradominante). Solo in grado scala 7 triade costituita da due terze minori ed è quindi definita come una triade diminuita . Sintassi Chordal tocca principalmente quattro aspetti fondamentali. Il primo è che il basso nota in ogni funzioni triade come fondamento della corda e quindi come strutturale più importante passo. L'accordo è il nome di questa nota, così come l'etichetta armonica della corda si fonda su di esso. Il secondo aspetto è che la sintassi accordo prevede norme per alterare gli accordi toni aggiuntivi. Un esempio è l'aggiunta di una quarta tono di una triade, che è il settimo tono della scala (ad esempio in una scala do maggiore l'aggiunta di F della GBD triade porterebbe ad una cosiddetta " settima di dominante ") . Concernente norme per la progressione di accordi in volta il terzo aspetto si concentra sul rapporto tra accordi. Il patterning di corde in una cadenza per esempio indica da una corda V per una corda che un movimento. Il fatto che l'accordo che è percepita come un punto di riposo in una frase musicale implica che i singoli accordi costruiti su note di una scala non sono uguali in là stabilità, ma mostrano le stesse differenze nella stabilità come le note della scala fanno. Questo descrive il quarto aspetto fondamentale della sintassi accordale. Tonica (quella costruita sulla tonica, CEG in do maggiore, per esempio) è la corda più stabile e centrale, seguita dalla corda dominante (costruita dal grado scala 5a) e la corda sottodominante (costruito il 4 grado della scala). "

struttura chiave

Il più alto livello di organizzazione passo può essere visto in struttura chiave . In musica tonale dell'Europa occidentale la chiave si basa su una scala con le sue corde associati e relazioni accordi. Bilance possono essere costruiti come scale minori o maggiori (differiscono nella successione degli intervalli tra i toni della scala) su ciascuna delle 12 classi di altezze e quindi ci sono 24 possibili chiavi in musica tonale. Analizzando chiave struttura in contesto di sintassi musicale significa esaminare la relazione tra le chiavi in un pezzo di musica. Di solito, non solo una chiave viene usata per costruire una composizione, ma anche i cosiddetti tasto " modulazioni " (in altre parole l'alterazione delle chiavi) sono utilizzati. In queste modulazioni un certo schema ricorrente può essere percepito. Interruttori da un tasto all'altro si trovano spesso tra i tasti relativi. Tre principi generali di relazione tra le chiavi possono essere postulato sulla base di esperimenti percettivi e le prove anche neurale per conoscenza implicita della struttura chiave. Guardando la chiave do maggiore come esempio, ci sono tre tasti vicino correlati: G-grandi, A secondarie e C-minori. C-major e G-major sono le chiavi il cui 1 ° scala gradi sono separati da un quinto musicale (il modello delle relazioni è rappresentata nel circolo delle quinte "per i principali chiavi). A-minore e condividere C-major le stesse note del scala, ma con un tonico differente (cosiddetta chiave relativa minore , cioè C-maggiore e la minore). e C-major e C-minore hanno lo stesso tonico loro scale. nel complesso, si può dire che la musica come il linguaggio umano ha una notevole organizzazione a più strati.

Struttura gerarchica

Considerando gli ultimi due aspetti fondamentali della sintassi linguistica, vale a dire la notevole importanza dell'ordine di subunità per il significato di una frase così come il fatto che le parole si impegnano funzioni grammaticali astratte definite attraverso il contesto e le relazioni strutturali, sembra essere utile analizzare la struttura gerarchica della musica per trovare correlazioni nella musica.

decorazione

Un aspetto della struttura gerarchica della musica è l' ornamento . Il significato della parola "ornamento" sottolinea il fatto che ci sono eventi in un contesto musicale che sono meno importanti per farsi un'idea del senso generale di una sequenza di altri. La decisione sulla importanza degli eventi non solo comprende considerazioni di armoniche, ma anche informazioni ritmica e motivica. Ma una classificazione di eventi semplicemente in eventi ornamentali e strutturali sarebbe troppo superficiale. Infatti l'ipotesi più comune implica che la musica è organizzata in livelli struttura, che può essere rappresentato come rami di un albero. Un passo che è strutturale ad un livello superiore può essere ornamentale a un livello più profondo. Questo può essere confrontato con la struttura sintattica gerarchica di una frase in cui ci sono elementi strutturali che sono necessarie per costruire una frase come la frase sostantivo e il verbo frase ma guardando ad un livello più profondo degli elementi strutturali contengono anche componenti aggiuntivi o ornamentali.

La tensione e la risoluzione

Ricerca di altri aspetti della struttura gerarchica della musica c'è una discussione controversa, se l'organizzazione di tensione e risoluzione nella musica può essere descritta come struttura gerarchica o solo come una struttura puramente sequenziale. Secondo Patel ricerca in questo campo ha prodotto prove apparentemente contraddittoria, e sono necessarie ulteriori ricerche per rispondere a questa domanda. La questione relativa al tipo di struttura che caratterizza la tensione e la risoluzione per la musica è legata molto vicino al rapporto tra ordine e significato nella musica. Considerando la tensione e la risoluzione come una possibile tipo di significato nella musica una struttura gerarchica implicherebbe che un cambiamento di ordine di elementi musicali avrebbe un influenza sul significato della musica.

astrattezza

L'ultimo aspetto da esaminare è l' astrattezza della sintassi linguistica e il suo correlato nella musica. Ci sono due punti contraddittorie di opinioni. La prima sostiene che il fondamento per scale musicali e per l'esistenza di un centro tonale in musica può essere visto nella base fisica della sfumatura serie o in proprietà di psicoacustica di accordo nella musica tonale, rispettivamente. Ma negli ultimi tempi v'è una forte evidenza per il secondo punto di vista che la sintassi riflette le relazioni cognitive astratte.

Tutto sommato la considerazione della sintassi in musica e linguaggio spettacoli, che la musica ha una sintassi simile alla sintassi linguistica in particolare per quanto riguarda una grande complessità e di un'organizzazione gerarchica. Tuttavia, va sottolineato che la sintassi musicale non è una semplice variante di sintassi linguistica, ma un sistema complesso comparabili con i propri sostanza. Ciò significa che sarebbe il modo sbagliato solo per la ricerca di analogie musicali di entità sintattiche linguistiche come sostantivi o verbi.

l'elaborazione neuronale di sintassi musicale e linguistica

Indagare l'elaborazione neuronale della sintassi musicale può servire a due aspetti proposti.Il primo è quello di saperne di più sul trattamento dei musica in generale. Cioè, quali aree del cervello sono coinvolte e se ci sono marcatori specifici di attività cerebrale a causa della trasformazione della musica e della sintassi musicale. Il secondo aspetto è quello di confrontare il trattamento di sintassi musicale e linguistica per scoprire, se hanno un effetto su di loro o se c'è anche una sovrapposizione significativa. La verifica di una sovrapposizione potrebbe sostenere la tesi, che le operazioni sintattiche (musicali nonché linguistici) sono modulari. Significa "modulari", che il complesso sistema di elaborazione viene scomposto in sottosistemi con funzioni modulari. Per quanto riguarda l'elaborazione della sintassi ciò significherebbe che il dominio della musica e linguaggio hanno ciascuno rappresentazioni sintattiche specifiche, ma che condividono le risorse neurali per l'attivazione e l'integrazione di queste rappresentazioni durante l'elaborazione sintattica .

Lavorazione della musica e della sintassi musicale

Requisiti

Elaborazione di musica e sintassi musicale comprende vari aspetti relativi struttura melodica, ritmica, metrica, timbrica e armonica. Per il trattamento di funzioni accordi possono essere descritti quattro fasi lavorative. (1) In primo luogo, un centro tonale deve essere rilevato dalle prime corde di una sequenza. Spesso il primo accordo viene interpretato come centro tonale di una sequenza e una rivalutazione è necessaria, se il primo accordo ha un'altra funzione armonica. (2) accordi successivi sono legati a questo centro tonale sulla loro distanza armonica dal centro tonale. (3) Come descritto in precedenza (La musica ha una sintassi?), La musica ha una struttura gerarchica in termini di organizzazione passo e organizzazione di tensionamento e rilasciando nella musica. Organizzazione Pitch riguardanti accordi significa, che in una frase musicale la tonica è l'accordo più stabile e vissuto come il punto di riposo. I anon dominanti e sottodominante sono più stabili rispetto al sopradominante e sopratonica. La progressione di accordi in tempo forma una struttura tonale basata sull'organizzazione campo, in cui allontanandosi dalla tonica è percepito come tensionamento e procedendo verso la tonica viene sperimentata come rilascio. Pertanto, le relazioni gerarchiche possono trasmettere modelli organizzati di significato. (4) Per quanto riguarda gli aspetti armonici della musica tonale maggiore-minore, sintassi musicale può essere caratterizzato da regolarità statistiche nella successione delle funzioni corda nel tempo, cioè le probabilità di transizioni corda. Poiché queste regolarità vengono memorizzati in una memoria a lungo termine , le previsioni circa gli accordi seguenti vengono effettuate automaticamente, durante l'ascolto di una frase musicale.

MMN e ERAN

La violazione di queste previsioni effettuate automaticamente comporta l'osservazione dei cosiddetti ERP (potenziale evento-correlato, una risposta elettrofisiologica stereotipata ad uno stimolo interno o esterno). Due forme di ERP possono essere rilevati nel contesto della trasformazione della musica. Uno è il MMN (negatività disallineamento), che è stata prima studiata solo con devianti fisici come frequenza , intensità sonora , timbriche devianti (denominati phMMN ) e potrebbe ora essere visualizzati anche per modifiche di caratteristiche uditive astratti come piazzole di tono (denominato come afMMN ). L'altro è il cosiddetto ERAN (inizio destra anteriore negatività), che può essere suscitato da irregolarità sintattici della musica. Sia l'ERAN e MMN sono ERP indicano una mancata corrispondenza tra le previsioni basate sulle regolarità e informazioni acustiche effettivamente sperimentato. Come per molto tempo sembrava essere, che l'ERAN è una variante speciale della MMN, si pone la questione, perché si dice loro a parte oggi. Ci sono molte differenze tra il MMN e l'ERAN si trovano in questi ultimi anni:

Differenze - occorrenza

Anche se di musica sintattica regolarità sono spesso simultaneamente acustiche simili e musica irregolarità sintattici sono spesso contemporaneamente acustico diverso, un ERAN ma non un MMN possono essere suscitano, quando un accordo non rappresenta una fisica, ma una devianza sintattica. A dimostrazione di ciò, la cosiddetta "sesta napoletana accordi" sono usati. Si tratta di accordi consonanti se giocato solitaria, ma che vengono aggiunti in una frase musicale di in cui sono solo lontanamente legati al contesto armonico. Aggiunto in una sequenza di accordi di cinque accordi, l'aggiunta di una sesta napoletana accordo alla terza o quinta posizione evoca diverse ampiezze di ERANs nel EEG con una maggiore ampiezza alla quinta posizione. Tuttavia, quando si crea una sequenza di accordi in cui la corda napoletana alla quinta posizione è musica-sintatticamente meno irregolare una corda napoletana alla terza posizione, l'ampiezza è superiore alla terza posizione (vedere figura 4 ...). In opposizione al MMN, un ERAN chiaro è anche suscitato utilizzando corde sintatticamente irregolari, che sono acusticamente più simile ad un contesto armonico procedimento di accordi sintatticamente regolare. Pertanto, la MMN sembra essere basato su una struttura in linea di regolarità. Ciò significa, che le regolarità sono estratti in linea dall'ambiente acustico. In opposizione, l'ERAN poggia su rappresentazioni di regolarità musica-sintattiche che esistono in una memoria a lungo termine formato e che sono apprese durante la prima infanzia.

Differenze - sviluppo

Questo è rappresentato nello sviluppo del ERAN e MMN. L'ERAN non può essere verificata nei neonati, mentre il MMN può effettivamente essere dimostrata in feto . In due anni, i bambini, l'ERAN è molto piccolo, in cinque anni i bambini un ERAN chiara viene trovato, ma con una latenza più lungo che negli adulti. Con l'età di 11 anni i bambini mostrano un ERAN simile a ERANs negli adulti. Di questi osservazione tesi può essere costruito che MMN è essenziale per la creazione e la manutenzione di rappresentazioni dell'ambiente acustico e per processi di analisi della scena uditiva. Ma solo l'ERAN è completamente basata su imparare a costruire un modello strutturale, stabilita con riferimento alle rappresentazioni di regolarità sintattiche già esistenti in un formato di memoria a lungo termine. Considerando gli effetti della formazione sia della ERAN e il MMN può essere modulata da una formazione.

Le differenze - fonti neurali

Le differenze tra l'ERAN e il MMN esistono anche nelle sorgenti neuronali per i principali contributi ai ERP. Le fonti per l'ERAN si trovano nella parte opercolare del inferiore fronto-laterale corteccia (inferiore zona di Brodmann con il contributo ventrolateral corteccia premotoria e il giro temporale superiore anteriore , mentre la MMN riceve i principali contributi da e all'interno pressi corteccia uditiva primaria con sorgenti aggiuntive nelle aree corticali frontali . Pertanto, le fonti per l'ERAN sostanzialmente giacciono nella corteccia frontale, mentre le fonti per MMN si trovano nel lobo temporale . Altri suggerimenti per questa tesi emergono dal fatto che sotto propofol sedazione che interessa la corteccia frontale, l'ERAN viene abolito mentre il MMN è ridotta soltanto. Infine, l'ampiezza del ERAN si riduce sotto ignorare condizioni che MMN sostanzialmente non risente delle modulazioni attenzionali.

Processi per suscitare la MMN o ERAN

(1) In primo luogo, una separazione di sorgenti sonore, un'estrazione di caratteristiche del suono e la creazione di rappresentazioni di oggetti uditive del ingresso acustico in arrivo devono essere fatte. Gli stessi processi sono necessari per la MMN e ERAN.

(2) Per le regolarità MMN vengono filtrati in linea di ingresso per creare un modello dell'ambiente acustico. A questo punto, v'è una differenza al ERAN come per l'ERAN rappresentazioni di regolarità esistono già in un formato di memoria a lungo termine e il suono in arrivo è integrato in un modello esistente pre della struttura musicale .

(3) Secondo il modello di struttura musicale, si formano le previsioni in materia di eventi futuri uditivi. Questo processo è simile per l'ERAN e per il MMN.

(4) almeno viene fatto un confronto tra il suono effettivamente entrata e le previsioni basate sul modello. Questo processo è in parte la stessa per MMN e l'ERAN pure.

Il confronto del trattamento dei sintassi musicale e linguistica

Come ERAN è simile a un ERP chiamato ELAN che può essere suscitato da violazione della sintassi linguistica sembra essere ovvio che l'ERAN realmente rappresenta sintattica. Dedotto da questo pensiero un'interazione tra musica-sintattica e linguaggio sintattico elaborazione sarebbe molto likely.There sono diverse possibilità in neuroscienze per avvicinarsi ad una risposta alla domanda di una sovrapposizione tra l'elaborazione neuronale della sintassi linguistica e musicale.

approccio neuropsicologico

Questo metodo si occupa della domanda, come la struttura e la funzione del cervello, si riferiscono ai risultati di comportamento e di altri processi psicologici. Da questa area di ricerca non v'è stata la prova per la dissociazione tra capacità sintattiche musicali e linguistiche. Nel caso in cui i rapporti è stato possibile dimostrare che amusia (un deficit di percezione fine grainded di passo che porta ad musicale tono-sordità e può essere congenita o acquisita nel corso della vita come da danno cerebrale) non è necessariamente legata alla afasia (lingua grave menomazioni seguenti danno cerebrale) e viceversa. Ciò significa che gli individui con normali capacità del linguaggio e ha mostrato musicale tono sordità così come gli individui con problemi di linguaggio avuto sufficienti mezzi di abilità sintattiche musicali. Il problema della ricerca neuropsicologica è che non v'è stato un ex case report che ha mostrato che l'afasia non comporta necessariamente amusia a non musicisti, al contrario i risultati più recenti suggeriscono che amusia è quasi sempre legata a afasia.

neuroimaging

Inoltre, i risultati di neuroimaging hanno portato alla " condivisa ipotesi risorsa integrazione sintattica " (SSIRH), che sostiene la presunzione, che v'è una sovrapposizione tra l'elaborazione di sintassi musicale e linguistica e che le operazioni sintattiche sono modulari. Inoltre, la ricerca utilizzando il metodo di elettroencefalografia ha dimostrato che una difficoltà o irritazione nella musica così come nella sintassi linguistica suscitano ERP che sono simili tra loro.

Come può la discrepanza tra la neuropsicologia e neuroimaging si spiega?

modularità

In realtà, il concetto di modularità per sé può aiutare a comprendere i diversi e apparentemente contraddittorie scoperte nel campo della ricerca e neuropsicologico neuroimaging. Introducendo il concetto di un sistema duale, in cui v'è una distinzione tra rappresentazione sintattica e sintattica, questo potrebbe significare che c'è una distinzione tra conoscenza strutturale a lungo termine in un dominio (rappresentazione) e operazioni effettuate su tale conoscenza (sintattica in lavorazione). Un danno in un'area che rappresenta conoscenza musicale a lungo termine porterebbe a amusia senza afasia, ma un danno in un'area che rappresenta sintattica causerebbe un deterioramento sia sintattica musicale e linguistica.

Il comparatore di elaborazione sintattiche-tre teorie

Il confronto del trattamento sintattica del linguaggio e della musica si basa su tre teorie che dovrebbero essere menzionati, ma che non vengono spiegati in dettaglio. I primi due, la "teoria della dipendenza frazione" e la "teoria aspettativa" si riferiscono al trattamento sintattica in lingua, mentre il terzo, il "passo tonale teoria spazio", si riferisce al trattamento sintattica nella musica.

Le teorie linguistiche contribuiscono al concetto che, al fine di concepire la struttura di una frase, si consumano risorse. Se la concezione di una tale struttura è difficile a causa del fatto che le parole lontane appartengono a vicenda o una struttura prevista della frase è violato, più risorse, in particolare quelle per l'attivazione di oggetti a bassa attivazione, sono consumati.

La violazione di una struttura prevista per la musica potrebbe significare una nota armonicamente inaspettato o un accordo in una sequenza musicale. Come nel linguaggio questo è associato con un "costo di elaborazione a causa della distanza tonale" (Patel, 2008) e significa quindi che più risorse sono necessarie per attivare gli elementi a bassa attivazione.

SSIRH - il concetto di leader

Nel complesso queste teorie portano alla "condiviso sintattica risorse di integrazione ipotesi", come le aree da cui gli elementi a bassa attivazione sono attivati potrebbe essere correlato alla sovrapposizione tra la sintassi linguistica e musicale. Forte evidenza per l'esistenza di questa sovrapposizione proviene da studi, in cui le irregolarità musica-sintattico e linguistico-sintattici sono stati presentati simultaneamente. Essi hanno mostrato un'interazione tra l'ERAN e la LAN (sinistra anteriore negatività; ERP che è suscitato da irregolarità linguistico-sintattiche). La LAN suscitato è stato ridotto quando una parola irregolare è stato presentato in contemporanea con una corda irregolare rispetto alla condizione in cui una parola irregolare è stato presentato con una corda regolare. Contrariamente a questo trovare il phMMN suscitata da devianti frequenza non hanno interagito con la LAN.

Da questo fatto si può ragionare che l'ERAN si basa su risorse neurali legate alla trasformazione sintattica (Koelsch 2008). Inoltre, essi forniscono una forte evidenza per la tesi, che v'è una sovrapposizione tra l'elaborazione di sintassi musicale e linguistica e pertanto che le operazioni sintattiche (musicali e linguistica) sono modulari.

Riferimenti

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