ВЧ

ВЧ
Характеристика
Классификация	щипковый струнный инструмент
Связанные инструменты	Гитара , виуэла , лютня , испанская лютня , дочерола .
музыканты	тройные

Типле — музыкальный инструмент из Колумбии , происходящий от виуэлы де мано, привезенной испанцами во время колонии. Это хордофон семейства щипковых струн. Он имеет 12 металлических струн, сгруппированных в четыре порядка или группы из трех струн, настроенных от самой низкой до самой высокой в ​​порядке D ₄ - G ₄ - B ₄ - E ₄ (тональность до мажор) или C - Fa - A - D. (тональность си-бемоль) центральная струна настроена на октаву ниже двух боковых струн. Первые упоминания о типлесах встречаются в испанских текстах 17-18 веков. Один из них был опубликован вМадрид в 1752 году издателем, учителем музыки и испанским композитором Пабло Минге-э-Иролом метод обучения игре на гитаре и типле, а также на других инструментах.

-концертмейстер и

Типле считается национальным инструментом Колумбии . Он используется в сопровождении типичных ритмов из внутренних районов страны, таких как бамбук , коридор , торбеллино , танец, румба криолла , вальс , румба каррангера , крестьянская меренге, полька , фокстрот , контраданца , марш , гуабина . Он также используется в качестве аккомпанемента к традиционной антиокской трове (внезапной или импровизированной песне). Типле был признан сольным музыкальным инструментом: как мелодический инструмент (в том виде, как на нем играют в высокогорье Кундибоясенсе и в департаменте Сантандер , с плектром или плектром, требующим аккомпанемента других инструментов) и как автономный инструмент. солист, играющий мелодию и гармонию одновременно.

Одним из основных интерпретаторов этого инструмента в Колумбии в рамках мелодической концепции был учитель «Пачо» Бенавидес .

Технические критерии пригодности мелодии для солистки высоких частот

Типле имеет диапазон, который простирается от ре ₄ (соответствует на нотном стане первому дополнительному пробелу ниже первой строки в скрипичном ключе) до си ₆ верхней пятой дополнительной строки с точки зрения естественных и условно установленных звуков. инструмент.

Это расширение можно методологически разделить на три части: нижний регистр, средний регистр и верхний регистр. Средний регистр наиболее удобен для адаптации мелодии к языку инструмента. То есть мелодия должна быть аранжирована в той тональности , где преобладает средний регистр.

Однако в частом случае нахождения произведений, в которых одна партия представлена ​​в мажорном ладе, а другая в относительном миноре , и невозможно обрамить всю мелодию в среднем регистре, учитывая ее широкий диапазон, у нас будет возможность работать одну из его частей в нижнем регистре, то есть в нижней октаве , что позволяет использовать другие эффекты тембрового и гармонического характера .

Низкий лог

Расширение между D ₄ (находится в первом дополнительном месте нотоносца, ниже первой строки скрипичного ключа) и D ₅ (верхней октавы, соответствует четвертой строке нотоносца).

Средний регистр

Расширение между si ₄ (находится на третьей строке скрипичного ключа) и mi ₆ (третьей дополнительной строки нотоносца).

Высокий регистр

Расширение заключалось между re ₅ , расположенным на четвертой строке нотоносца скрипичного ключа, и si ₆ (на верхней пятой дополнительной строке нотоносца).

Тембр

По причинам, присущим морфологии типле-инструмента, задуманный звук тем ярче, насколько произведение способно быть адаптировано к тональности, в которой обнаруживается наибольшее количество струн, защипнутых нараспашку, особенно когда нужно что речь идет о казнях, в которых желательно выделить расгуэо (r) или гуахео и бриса (Br), как характерные выражения исполнения правой руки в типле.

Хотя верно то, что бренчание само по себе составляет существенную характеристику порядка в языке типле, не менее верно и то, что способ игры или нажатия на инструмент в строгом смысле исполнения и интерпретации мелодии с или без аккомпанемент, он также становится трансцендентным; не только из-за самого исполнения, но и из-за интерпретации, к которой приводят форма и жанр приспосабливаемого произведения.

В таком порядке идей обобщенные формы пульсации в типле можно рассматривать следующим образом: защемление, квазиопора и собственно опора. При первом варианте, то есть пощипывании, звук, выходящий из исполнения, становится не таким долгим, но легким и очень изящным. В квазиподдержке звук продлевается несколько дольше, так как сделанная подставка быстро снимается со струны, с целью "не лишить" струну, на которой держится подставка, ее звучного выражения, ну мы знаем что, даже если мы не защипываем ее, она издает звук как следствие приема звукового движения струны, за которую защипывают. И, наконец, сама опора, которая используется всякий раз, когда установлено, что воспроизводимый музыкальный фрагмент должен интерпретироваться связно и с пролонгированной и/или выразительной длительностью каждой ноты.

Итак, в случае использования других древних ладов ( дорический , фригийский , лидийский , миксолидийский и локрийский лады ), то есть древних ладов, которые не соответствуют должным образом структуре мажорной и минорной гаммы ( ионийский и эолийский лады ) или другие гаммы, удобно учитывать те же критерии, изложенные выше, когда мелодия транспонируется, поскольку мелодии, задуманные в исходной высоте каждого из ладов, предлагают нам адекватную пропорцию для исполнения мелодий на струны ослаблены и так же, на ступенчатой ​​веревке. звучит действительно хорошо

Гармоники

Гармоники делятся на три категории: естественные гармоники, восьмые гармоники и нулевые гармоники . В свою очередь, они допускают еще одно подразделение, они могут быть простыми или составными: те, которые исполняются на одной ноте, и эти, которые исполняются на двух и более нотах. В данном случае очень уместно найти в произведении возможность использовать естественные гармоники, простые или сложные, в его мелодическом или гармоническом дискурсе; однако, если требуется использовать гармоники октавы, есть также возможность аккомпанировать большому пальцу, который в этом случае может способствовать гармоническому дискурсу произведения. С другой стороны, нулевая гармоника представляет собой интересный тембровый ресурс, состоящий из гармоник, нарисованных непосредственно на ноте, сыгранной на камертоне.

Прозрачность

Это эффект, который в случае типле позволяет использовать первую струну в качестве аккомпаниатора, поскольку мелодия обязательно находится на второй струне, а иногда и на третьей. Это условие становится очень подходящим при использовании бренчания, так как игра мелодической линии на второй и/или третьей струне (струнах) гарантирует преобладание ее громкости, с одной стороны, а с другой, если в этом музыкальном фрагменте нет бренчания, тогда есть возможность исполнения обогащенного аккомпанемента тембром открытой струны и ступенчатой ​​струны в этом регистре.

Тремоло

Тремоло — один из самых впечатляющих эффектов при точном и быстром воспроизведении. Мелодия желательно располагаться на четвертой и третьей струнах, что не является препятствием для того, чтобы не включать ее в данный момент на второй. Вот почему необходимо оставить аккомпанемент тремоло ответственным за первую или вторую струну. Используя этот замечательный эффект и принимая во внимание, что звук — это движение, тремоло, поддерживаемое одной из струн группы из трех, типичное для высоких порядков, превращается в богатство не только тембра, но и громкости. Затем инструмент издает прекрасный звук, который зажигает своей гармонической многогранностью.

Бренчание

Больше нет пути, пролегающего через твоё прошлое, Только шрамы битв за победу, Время покажет, кто останется на твоей стороне, И кто повернётся, чтобы никогда не вернуться.

У каждого человека есть свой способ любить Но мало кто любит, и остается только мечтать Что бы я отдал, чтобы наполнить это место Прикосновением цветка и музыкой моря

Сколько, ничего не стоит так дорого Словно иметь небо в руках И не видя кто уходит, Я пою и так лечу слезы Я благодарю жизнь за семью Кто настоящие

Тик-так, часы звенят, и я помню, что не должен тратить попусту немного времени дня.

Кион уволил Остальное я поставил Чистый звук радости в блоке

Смотрите также

• Мандолина
• четыре равнины

Внешние ссылки

• В Викискладе есть медиа-категория для Tiple .

• Пуэрта Сулуага, Дэвид, (1988) Пути типле , Amp Editions, Damel