Tripler

Tripler
Caractéristique
Classification	instrument à cordes pincées
Instruments connexes	Guitare , vihuela , luth , luth espagnol , docerola .
les musiciens	aigus

Le tiple est un instrument de musique colombien , issu de la vihuela de mano apportée par les Espagnols durant la colonie. C'est un cordophone de la famille des cordes pincées. Il comporte 12 cordes métalliques, regroupées en quatre ordres ou groupes de trois cordes accordées du plus bas au plus haut dans l'ordre D ₄ - G ₄ - B ₄ - E ₄ (tonalité de do majeur) ou C - Fa - A - D (tonalité de si bémol) la corde centrale est accordée une octave en dessous des deux cordes latérales. Les premières mentions de tiples se trouvent dans des textes espagnols des XVIIe et XVIIIe siècles. L'un d'eux a été publié à Madrid en 1752 par l'éditeur espagnol, professeur de musique et compositeur Pablo Minguet e Yrol, une méthode pour apprendre à jouer de la guitare et du tiple, ainsi que d'autres instruments.

Accompagnateur rythmique colombien et instrument soliste

Le tiple est considéré comme l' instrument national de la Colombie . Il est utilisé dans l'accompagnement de rythmes typiques de l'intérieur du pays tels que le bambuco , le couloir , le torbellino , la danse, la rumba criolla , la valse , la rumba carranguera , le merengue paysan, la polka , le fox trot , la contredanza , la marche , la guabina . Il est également utilisé comme accompagnement de la trova antioquienne traditionnelle (chant soudain ou improvisé). Le tiple a été reconnu comme instrument de musique soliste : comme instrument mélodique (dans le sens où il est joué dans les hauts plateaux de Cundiboyacense et dans le département de Santander , avec un plectre ou plectre, nécessitant l'accompagnement d'autres instruments) et comme instrument autonome soliste qui joue simultanément la mélodie et l'harmonie.

L'un des principaux interprètes de cet instrument en Colombie dans la conception mélodique, était le professeur "Pacho" Benavides .

Critères techniques d'adéquation d'une mélodie au soliste aigu

Le tiple a une tessiture qui s'étend du ré ₄ (correspondant sur la portée au premier espace supplémentaire sous le premier vers en clé de sol) au si _{6 du cinquième} vers supérieur , en termes de sons naturels et conventionnellement établis. instrument.

Cette extension peut être répartie méthodologiquement en trois sections : registre grave, registre médium et registre aigu. Le registre médian est le plus pratique pour adapter une mélodie à la langue de l'instrument. C'est-à-dire que la mélodie doit être arrangée dans la tonalité où le registre médian prévaut.

Cependant, dans le cas fréquent de trouver des œuvres qui présentent une partie en mode majeur et une autre en mode mineur relatif , et qu'il n'est pas possible de cadrer toute la mélodie dans le registre médian, compte tenu de sa large gamme, alors nous aurons la possibilité de travailler une de ses parties dans le registre grave, c'est-à-dire dans l' octave inférieure , ce qui nous permet d'utiliser d'autres effets de nature timbrale et harmonique .

Journal bas

Extension entre Ré ₄ (situé dans le premier espace supplémentaire de la portée, sous le premier vers en clé de sol), et Ré ₅ (de l'octave supérieure, correspondant au quatrième vers de la portée).

Registre médian

Extension entre si ₄ (situé sur la troisième ligne de la clé de sol) et mi ₆ (de la troisième ligne supplémentaire de la portée).

Registre aigu

Extension comprise entre ré ₅ , situé sur la quatrième ligne de la portée en clé de sol, et si ₆ (sur la cinquième ligne supplémentaire supérieure de la portée).

Le timbre

Pour des raisons inhérentes à la morphologie de l'instrument tiple, le son conçu est d'autant plus brillant que l'œuvre est susceptible de s'adapter à une tonalité dans laquelle se trouve le plus grand nombre de cordes pincées en l'air, surtout quand on veut qu'il s'agit d'exécutions dans lesquelles on veut faire ressortir le rasgueo (r) ou guajeo et brisa (Br), comme expressions caractéristiques de l'exécution de la main droite dans le tiple.

S'il est vrai que le grattage constitue en lui-même un ordre essentiel caractéristique de la langue du tiple, il n'en est pas moins vrai que la manière dont l'instrument est joué ou pressé au sens strict d'exécution et d'interprétation d'une mélodie avec ou sans accompagnement, il devient aussi transcendant ; non seulement à cause de l'exécution elle-même, mais aussi à cause de l'interprétation que donnent lieu la forme et le genre de l'œuvre à adapter.

Dans cet ordre d'idées, les formes généralisées de pulsation dans le tiple peuvent être considérées comme suit : le pincé, le quasi-support et le support lui-même. Dans la première possibilité, c'est-à-dire le pincement, le son qui se dégage de l'exécution ne devient pas si long, mais il est léger et très gracieux. Dans le quasi-appui, le son se prolonge un peu plus longtemps, puisque l'appui qui se fait est rapidement retiré de la corde, dans le but de "ne pas priver" la corde sur laquelle repose l'appui de son expression sonore, eh bien on sait que même si nous ne le pinçons pas, il émet un son suite à la réception du mouvement sonore de la corde qui est pincée. Et enfin, le support lui-même, qui est utilisé chaque fois qu'il a été prévu que le fragment musical à jouer doit être interprété de manière enchaînée et avec une durée prolongée et/ou expressive de chaque note.

Or, en cas d'utilisation des autres modes anciens (modes dorique , phrygien , lydien , mixolydien et locrien ) c'est-à-dire les modes anciens qui ne correspondent pas bien à la structure des gammes majeure et mineure ( mode ionien et éolien ) ou d'autres gammes, il convient de tenir compte des mêmes critères exposés ci-dessus, lors de la transposition de la mélodie, puisque les mélodies conçues dans la hauteur originale de chacun des modes, nous offrent une proportion adéquate pour l'exécution des mélodies sur cordes lâches et ainsi de suite, sur corde à gradins. sonne vraiment bien

Harmoniques

Les harmoniques sont classées en trois catégories : les harmoniques naturelles, les huitièmes harmoniques et les harmoniques nulles . À leur tour, ceux-ci admettent une autre subdivision, ils peuvent être simples ou composés : ceux, ceux qui s'exécutent sur une seule note, et ceux-ci, ceux qui s'exécutent sur deux ou plusieurs notes. Pour le cas qui nous intéresse, il est tout à fait approprié de trouver dans une œuvre la possibilité d'utiliser des harmoniques naturelles, simples ou complexes, au sein de son discours mélodique ou harmonique ; cependant, s'il est nécessaire d'utiliser les harmoniques d'octave, il y a aussi la possibilité d'accompagner le pouce, ce qui dans cette circonstance peut contribuer au discours harmonique de l'œuvre. Par contre, l'harmonique zéro constitue une ressource de timbre intéressante, constituée d'harmoniques tirées directement sur la note jouée au diapason.

Transparence

C'est un effet qui, dans le cas du tiple, permet d'utiliser la première corde comme accompagnateur, puisque la mélodie se retrouve nécessairement sur la deuxième corde et occasionnellement sur la troisième. Cette condition devient très appropriée lorsque le strumming est utilisé, puisque le fait de conduire la ligne mélodique sur la ou les deuxième et/ou troisième cordes garantit de faire prévaloir son volume, d'un côté, et de l'autre, sinon strums dans ce fragment musical, puis il y a la possibilité d'effectuer un accompagnement enrichi avec le timbre de la corde à vide et de la corde étagée dans ce registre.

Le trémolo

Le trémolo est l'un des effets les plus impressionnants lorsqu'il est joué avec précision et rapidité. La mélodie doit de préférence se situer sur les quatrième et troisième cordes, ce qui n'est pas un obstacle pour ne pas l'inclure à un moment donné dans la seconde. C'est pourquoi il faut laisser l'accompagnement trémolo en charge de la première ou de la seconde corde. En utilisant ce merveilleux effet et en tenant compte du fait que le son est mouvement, le trémolo soutenu par l'une des cordes du groupe de trois, typique des ordres aigus, se traduit par une richesse non seulement en timbre, mais aussi en volume. , le l'instrument émet alors un beau son qui flamboie dans sa versatilité harmonique.

Le grattement

Il n'y a plus de chemin qui traverse ton passé Seules les cicatrices des batailles à gagner Le temps dit qui restera à tes côtés Et qui fera demi-tour pour ne jamais revenir

Chaque personne a sa façon d'aimer Mais peu avec amour et la seule chose qui reste est de rêver Ce que je donnerais pour remplir cet endroit Avec le toucher d'une fleur et la musique de la mer

Combien, rien ne coûte si cher Comme avoir le ciel entre les mains Et ne pas voir qui s'en va, je chante et c'est comme ça que je guéris mes larmes Je remercie la vie pour la famille Qui sont les vrais

Tic tac, l'horloge sonne Et je me souviens qu'il ne faut pas perdre le peu de temps de la journée

Kion viré Le reste je l'ai mis Pur son de joie dans le bloc

Voir aussi

• Mandoline
• quatre plaines

Liens externes

• Wikimedia Commons a une catégorie média pour Tiple .

• Puerta Zuluaga, David, (1988) Les chemins du tiple , Éditions Amp, Damel