Tripla

Tripla
Caracteristică
Clasificare	instrument cu coarde ciupite
Instrumente înrudite	Chitara , vihuela , lauta , lauta spaniola , docerola .
muzicieni	înalte

Tiple este un instrument muzical din Columbia , provenit din vihuela de mano adusă de spanioli în timpul coloniei. Este un cordofon din familia corzilor ciupite. Are 12 coarde metalice, grupate în patru ordine sau grupuri de trei coarde acordate de la cel mai mic la cel mai mare în ordinea D ₄ - G ₄ - B ₄ - E ₄ (tonalitatea Do major) sau C - Fa - A - D (tonalitatea de si bemol) coarda centrală este acordată cu o octavă sub cele două coarde laterale. Primele mențiuni despre tiple se găsesc în textele spaniole din secolele al XVII-lea și al XVIII-lea. Una dintre acestea a fost publicată înMadrid în 1752 de către editorul spaniol, profesorul de muzică și compozitorul Pablo Minguet e Yrol, o metodă de a învăța să cânți la chitară și tiple, precum și la alte instrumente.

Acompaniator ritmic columbian și instrument solo

Tiple este considerat instrumentul național al Columbiei . Este folosit în acompaniamentul ritmurilor tipice din interiorul țării, cum ar fi bambuco , coridor , torbellino , dans, rumba criolla , vals , rumba carranguera , merengue țărănească, polka , fox trot , contradanza , marș , guabina . Este folosit și ca acompaniament la trova tradițională antiochiană (cântec brusc sau improvizat). Tipul a fost recunoscut ca instrument muzical solo: ca instrument melodic (în felul în care este cântat în munții Cundiboyacense și în departamentul Santander , cu un plectru sau un plectru, necesitând acompaniamentul altor instrumente) și ca un autonom. solist care cântă melodie și armonie simultan.

Unul dintre principalii interpreți ai acestui instrument în Columbia în cadrul concepției melodice, a fost profesorul „Pacho” Benavides .

Criterii tehnice pentru adecvarea unei melodii pentru solistul de înalte

Tipul are o gamă care se extinde de la D ₄ (corespunzător pe personală primului spațiu suplimentar de sub prima linie din cheia de sol) până la B _{6 al} liniei adiționale a cincea superioară , în ceea ce privește sunetele naturale și convenționale stabilite. instrument.

Această extensie poate fi distribuită metodologic în trei secțiuni: registru scăzut, registru mediu și registru înalt. Registrul din mijloc este cel mai convenabil pentru adaptarea unei melodii la limbajul instrumentului. Adică, melodia trebuie aranjată în tonalitatea în care predomină registrul mijlociu.

Totuși, în cazul frecvent al găsirii unor lucrări care prezintă o parte în modul major și alta în modul relativ minor și nu este posibilă încadrarea întregii melodii în registrul mijlociu, având în vedere gama sa largă, atunci vom avea opțiunea de a lucrați una dintre părțile sale în registrul inferior, adică în octava inferioară , ceea ce ne permite să folosim alte efecte de natură timbrală și armonică .

Jurnal scăzut

Extensie între D ₄ (situat în primul spațiu suplimentar al pentagramei, sub prima linie în cheie de sol) și D ₅ (al octavei superioare, corespunzătoare liniei a patra a pentagrama).

Registru mijloc

Prelungire între si ₄ (situat pe a treia linie a cheii de sol) și mi ₆ (din a treia linie suplimentară a bastonului).

Registru ridicat

Prelungire cuprinsă între re ₅ , situat pe a patra linie a bastonului cheii de sol, și si ₆ (pe a cincea linie suplimentară superioară a bastonului).

Timbrul

Din motive inerente morfologiei instrumentului tiple, sunetul care este conceput este mai strălucitor în măsura în care opera este capabilă să fie adaptată la o tonalitate în care se regăsește cel mai mare număr de coarde ciupite în aer liber, mai ales când se dorește. că este vorba de execuții în care se dorește să iasă în evidență rasgueo (r) sau guajeo și brisa (Br), ca expresii caracteristice ale execuției mâinii drepte în tiple.

Deși este adevărat că strumming-ul în sine constituie o ordine esențială caracteristică în limbajul tiplei, nu este mai puțin adevărat că modul în care instrumentul este cântat sau apăsat în sensul strict al executării și interpretării unei melodii cu sau fără acompaniament, devine și transcendent; nu numai din cauza execuției în sine, ci și din cauza interpretării la care dă naștere forma și genul operei de adaptat.

În acea ordine de idei, formele generalizate de pulsație în tiple pot fi considerate astfel: ciupitul, cvasi-suportul și suportul însuși. În prima posibilitate, adică ciupitul, sunetul care iese din execuție nu devine atât de lung, dar este ușor și foarte grațios. În cvasi-suport, sunetul se prelungește puțin mai mult, întrucât suportul care se face este îndepărtat rapid din coardă, cu scopul de a „nepriva” coarda pe care se sprijină suportul de expresia sa sonoră, bine știm. că, chiar dacă nu-l ciupim, emite sunet ca urmare a recepționării mișcării sonore a coardei care este ciupită. Și în sfârșit, suportul propriu-zis, care se folosește ori de câte ori s-a aranjat ca fragmentul muzical de interpretat să fie interpretat în mod legat și cu o durată prelungită și/sau expresivă a fiecărei note.

Acum, atunci, în cazul utilizării celorlalte moduri antice (modurile doric , frigian , lidian , mixolidian și loccrian ), adică modurile antice care nu corespund în mod corespunzător structurii scalelor majore și minore ( modul ionian și eolian ) sau alte scale, este convenabil să ținem cont de aceleași criterii evidențiate mai sus, atunci când melodia este în curs de transpunere, întrucât melodiile concepute în înălțimea originală a fiecăruia dintre moduri, ne oferă o proporție adecvată pentru executarea melodiilor pe sforile slăbite și la fel, pe frânghie în trepte. suna foarte bine

Armonice

Armonicele sunt clasificate în trei categorii: armonice naturale, armonice a opta și armonice zero . La randul lor, acestea admit o alta subdiviziune, pot fi simple sau compuse: acelea, cele care se executa pe o singura nota, iar acestea, cele care se executa pe doua sau mai multe note. Pentru cazul de față, este foarte potrivit să găsim într-o operă posibilitatea utilizării armonicilor naturale, fie simple sau complexe, în cadrul discursului ei melodic sau armonic; totuși, dacă se cere folosirea armonicilor de octave, există și posibilitatea de a însoți degetul mare, care în această împrejurare poate contribui la discursul armonic al operei. Pe de altă parte, armonica zero constituie o resursă de timbru interesantă, constând din armonici desenate direct pe nota interpretată pe diapazon.

Transparență

Acesta este un efect care, în cazul tipului, permite folosirea primei coarde ca acompaniator, întrucât melodia se găsește neapărat pe a doua coardă și ocazional pe a treia. Această condiție devine foarte potrivită atunci când se folosește struming, deoarece conducerea liniei melodice pe a doua și/sau a treia coardă garantează că volumul acesteia să predomine, pe de o parte, iar pe de altă parte, dacă nu zboară în acel fragment muzical, apoi există posibilitatea executării unui acompaniament îmbogăţit cu timbrul coardei deschise şi al coardei în trepte în acel registru.

Tremolo

Tremolo este unul dintre cele mai impresionante efecte atunci când este redat cu precizie și rapiditate. Melodia ar trebui să fie amplasată de preferință pe coarda a patra și a treia, ceea ce nu reprezintă un obstacol pentru a nu o include la un moment dat în a doua. Acesta este motivul pentru care este necesar să lăsați acompaniamentul tremolo în sarcina primei sau a doua coarde. Folosind acest efect minunat și ținând cont de faptul că sunetul este mișcare, tremolo susținut de unul dintre coardele grupului de trei, tipic ordinelor înalte, se traduce printr-o bogăție nu numai în timbru, ci și în volum. instrumentul emite apoi un sunet frumos care arde în versatilitatea sa armonică.

Strum

Nu mai există o cale care să treacă prin trecutul tău Numai cicatrici ale bătăliilor de câștigat Timpul spune cine va rămâne lângă tine Și cine se va întoarce pentru a nu se mai întoarce niciodată

Fiecare om are felul lui de a iubi Dar puțini cu dragoste și singurul lucru rămas este să viseze Ce aș da eu pentru a umple acest loc Cu atingerea unei flori și muzica mării

Cât, nimic nu costă atât de mult Ca să am cerul în mâini Și să nu văd cine pleacă, cânt și așa îmi vindec lacrimile Mulțumesc vieții pentru familie Cine sunt cei adevărați

Tic-tac, ceasul sună Și îmi amintesc că nu trebuie să pierd puțin timpul din zi

Kion a tras Restul l-am pus Sunet pur de bucurie în bloc

Vezi și

• Mandolină
• patru oameni de câmpie

Link- uri externe

• Wikimedia Commons are o categorie media pentru Tiple .

• Puerta Zuluaga, David, (1988) Căile tiplei , Edițiile Amp, Damel