Potroić

Potroić
Charakterystyka
Klasyfikacja	szarpany instrument strunowy
Powiązane instrumenty	Gitara , vihuela , lutnia , lutnia hiszpańska , docerola .
muzycy	soprany

Tiple to instrument muzyczny z Kolumbii , wywodzący się z vihuela de mano przywiezionego przez Hiszpanów podczas kolonii. Jest to chordofon z rodziny strun szarpanych. Posiada 12 metalowych strun, pogrupowanych w cztery rzędy lub grupy po trzy struny strojone od najniższej do najwyższej w kolejności D ₄ - G ₄ - B ₄ - E ₄ (tonacja C-dur) lub C - Fa - A - D (tonacja B-dur) centralna struna jest nastrojona oktawę poniżej dwóch bocznych strun. Pierwsze wzmianki o tiple znajdują się w tekstach hiszpańskich z XVII i XVIII wieku. Jedna z nich została opublikowana w Madrycie w 1752 r. przez hiszpańskiego wydawcę, nauczyciela muzyki i kompozytora Pablo Minguet e Yrol, metodę nauki gry na gitarze i tiple oraz innych instrumentach.

Kolumbijski akompaniator rytmiczny i instrument solowy

Tip uważany jest za narodowy instrument Kolumbii . Wykorzystywany jest w akompaniamencie typowych rytmów z głębi kraju takich jak: bambuco , korytarz , torbellino , taniec, rumba criolla , walc , rumba carranguera , merengue, polka , fokstrot , contradanza , marsz , guabina . Wykorzystywany jest również jako akompaniament do tradycyjnej antycznej trovy (piosenki nagłej lub improwizowanej). Piłeczka została uznana za instrument muzyczny solo: jako instrument melodyczny (tak jak gra się na nim na wyżynach Cundiboyacense i departamencie Santander , z plektronem lub plektronem, wymagającym akompaniamentu innych instrumentów) oraz jako samodzielny solista grający jednocześnie melodię i harmonię.

Jednym z głównych interpretatorów tego instrumentu w Kolumbii w ramach koncepcji melodycznej był nauczyciel „Pacho” Benavides .

Kryteria techniczne przydatności melodii dla solisty wiolinu

_Pioteczka ma zakres rozciągający się od D4 (odpowiadający na pięciolinii do pierwszego dodatkowego miejsca poniżej pierwszej linii w kluczu wiolinowym) do B6 górnej _piątej dodatkowej linii , pod względem brzmień naturalnych i konwencjonalnie ustalonych. instrument.

Rozszerzenie to można podzielić metodologicznie na trzy sekcje: rejestr niski, rejestr średni i rejestr wysoki. Rejestr środkowy jest najwygodniejszy do dostosowania melodii do języka instrumentu. Oznacza to, że melodia musi być ułożona w tonacji , w której dominuje środkowy rejestr.

Jednak w częstym przypadku znalezienia utworów, które przedstawiają partię w trybie durowym, a drugą w trybie względnym molowym , a nie jest możliwe obramowanie całej melodii w środkowym rejestrze ze względu na jej szeroki zakres, wtedy będziemy mieli możliwość pracują jedną z jego części w dolnym rejestrze, czyli w dolnej oktawie , co pozwala na wykorzystanie innych efektów o charakterze brzmieniowym i harmonicznym .

Log niski

Przedłużenie pomiędzy Des4 (znajdujące się w pierwszym dodatkowym miejscu na pięciolinii, poniżej pierwszej linii w wiolinowym), a _Des5 ( górnej _oktawy , odpowiadającej czwartej linii na pięciolinii).

Rejestr środkowy

Przedłużenie między si ₄ (znajdującym się w trzeciej linii klucza wiolinowego) a mi ₆ (trzeciej dodatkowej linii pięciolinii).

Wysoki rejestr

Przedłużenie zawierało się pomiędzy re ₅ , znajdującym się na czwartej linii pięciolinii wiolinowej, a si ₆ (na górnej piątej dodatkowej linii pięciolinii).

Barwa

Z przyczyn nieodłącznie związanych z morfologią instrumentu tipi, wymyślony dźwięk jest jaśniejszy do tego stopnia, że ​​utwór można dostosować do tonacji, w której znajduje się największa liczba strun szarpniętych na wolnym powietrzu, zwłaszcza gdy chcesz że chodzi o egzekucje, w których rasgueo (r) lub guajeo i brisa (Br) mają się wyróżniać, jako charakterystyczne wyrazy egzekucji prawej ręki w tipie.

Chociaż prawdą jest, że samo brzdąkanie stanowi zasadniczy porządek charakterystyczny dla języka tipu, nie mniej prawdą jest, że sposób, w jaki gra się na instrumencie lub naciska, w ścisłym sensie wykonania i interpretacji melodii z lub bez towarzyszeniu, staje się również transcendentny; nie tylko ze względu na samo wykonanie, ale także z powodu interpretacji, do jakiej rodzi się forma i gatunek utworu, który ma zostać dostosowany.

W tej kolejności idei uogólnione formy pulsacji w tipie można rozpatrywać w następujący sposób: uszczypnięcie, quasi-podparcie i samo podparcie. W pierwszej możliwości, czyli szczypaniu, dźwięk wydobywający się z wykonania nie staje się tak długi, ale lekki i bardzo pełen gracji. W quasi-podstawie dźwięk jest nieco wydłużony, ponieważ wykonana podpora jest szybko usuwana ze struny, aby „nie pozbawić” dźwięcznej ekspresji struny, na której spoczywa podpórka, dobrze wiemy że nawet jeśli go nie szarpiemy, wydaje dźwięk w wyniku odbioru dźwięku ruchu szarpanej struny. I wreszcie sama podpora, która jest używana zawsze, gdy ustalono, że odtwarzany fragment muzyczny musi być interpretowany w sposób powiązany i z wydłużonym i/lub ekspresyjnym czasem trwania każdej nuty.

Teraz więc, w przypadku użycia innych starożytnych modów ( doryckiego , frygijskiego , lidyjskiego , miksolidyjskiego i lokriańskiego ), to znaczy starożytnych modów, które nie odpowiadają właściwie strukturze gamy durowej i molowej ( tryb joński i eolski ) . lub innych skalach, przy transpozycji melodii wygodnie jest wziąć pod uwagę te same kryteria, o których mowa powyżej, ponieważ melodie pomyślane w oryginalnej wysokości każdego z trybów dają nam odpowiednią proporcję do wykonania melodii na sznurki luźne i tak też na schodkowej linie. brzmi naprawde dobrze

Harmoniczne

Harmoniczne są podzielone na trzy kategorie: naturalne harmoniczne, ósme harmoniczne i zerowe harmoniczne . Te z kolei dopuszczają inny podział, mogą być proste lub złożone: te, które są wykonywane na jednej nucie, i te, które są wykonywane na dwóch lub więcej notatkach. W omawianym przypadku bardzo właściwe jest znalezienie w utworze możliwości wykorzystania naturalnej harmoniki, prostej lub złożonej, w obrębie jej dyskursu melodycznego lub harmonicznego; jeśli jednak wymagane jest użycie harmoniki oktawowej, istnieje również możliwość akompaniamentu kciuka, który w tej sytuacji może przyczynić się do harmonicznego dyskursu utworu. Z drugiej strony harmoniczna zerowa stanowi ciekawy zasób barwy, składający się z harmonicznych rysowanych bezpośrednio na dźwięku granym na kamertonu.

Przezroczystość

Jest to efekt, który w przypadku tipu pozwala na użycie pierwszej struny jako akompaniatora, ponieważ melodia z konieczności znajduje się na drugiej strunie, a czasami na trzeciej. Warunek ten staje się bardzo odpowiedni, gdy używa się brzdąkania, ponieważ prowadzenie linii melodycznej na drugiej i/lub trzeciej strunie (strunach) gwarantuje, że jej głośność będzie przeważać z jednej strony, a z drugiej, jeśli nie, w tym fragmencie muzycznym, wówczas istnieje możliwość wykonania wzbogaconego akompaniamentu o barwę struny otwartej i struny schodkowej w tym rejestrze.

tremolo

Tremolo to jeden z najbardziej imponujących efektów, gdy gra się dokładnie i szybko. Melodia powinna znajdować się najlepiej na czwartej i trzeciej strunie, co nie jest przeszkodą, aby w danym momencie nie włączyć jej do drugiej. Dlatego konieczne jest pozostawienie akompaniamentu tremolo odpowiedzialnego za pierwszą lub drugą strunę. Wykorzystując ten wspaniały efekt i biorąc pod uwagę, że dźwięk jest ruchem, tremolo wsparte jedną ze strun z grupy trzech, charakterystyczne dla rządów wysokich tonów, przekłada się na bogactwo nie tylko barwy, ale i głośności. instrument następnie emituje piękny dźwięk, który płonie swoją harmonijną wszechstronnością.

Brzmienie

Nie ma już ścieżki, która biegnie przez twoją przeszłość, tylko blizny po bitwach, by wygrać, czas mówi, kto zostanie po twojej stronie, a kto odwróci się i nigdy nie wróci

Każda osoba ma swój sposób kochania Ale niewielu z miłością i jedyne, co pozostało, to marzyć Co dałbym, aby wypełnić to miejsce Dotykiem kwiatu i muzyką morza

Ile, nic nie kosztuje tyle, że mam niebo w rękach I nie widzę, kto odchodzi, śpiewam i tak leczę łzy Dziękuję życiu za rodzinę Kim są prawdziwi

Tik tak, zegar dzwoni I pamiętam, że nie wolno mi marnować mało czasu w ciągu dnia

Kion odpalił Resztę kładę Czysty dźwięk radości w bloku

Zobacz także

• Mandolina
• czterech równin

Linki zewnętrzne

• Wikimedia Commons posiada kategorię mediów dla Tiple .

• Puerta Zuluaga, David, (1988) Ścieżki spieku , Amp Editions, Damel