close

Dub-Schritt

Zur Navigation gehen Zur Suche gehen
Dubstep-Bass
musikalische Ursprünge
kulturelle Ursprünge Ende der 1990er oder Anfang der 2000er Jahre , South London , UKVereinigtes KönigreichFlagge des Vereinigten Königreichs 
Gemeinsame Instrumente S , Synthesizer , Computer , Plattenspieler , Keyboard
Popularität Baja, von den Anfängen bis Mitte der 2000er Jahre

Hoch, von Mitte der 2000er bis in die 2010er Jahre

Sehr hoch, von den Jahren 2010 bis heute

Derivate Zukünftige Garage , Fidget House , Bass House .
untergeordnetes Genre
Fusionen und Variationen
verwandte Themen
Dubstyle - Electro House - EDM - Hardstyle - Rave - UK Garage - Breakbeat Hardcore - Liquid Funk - Speed ​​Garage
Typisches Dubstep-Rhythmusmuster.
Dubstep-Musik-Sampler.

der Dub-Step (/dʌbstɛp/ ) ist ein vom Bass abgeleitetes Musikgenre, das Ende der1990erund Anfang2000er JahreinLondon,England. Es ist der Höhepunkt einer Reihe von Genres wie2-Step-Garage,Broken Beat,Drum and Bass,Jungle,DubundReggae. Dubstep besteht aus einem wackligen gelben Bass (Wobble-Bass), Growls und einem Rhythmus von 130 bis 155BPM, der allgemeine Bereiche von 140 und 150 BPM einnimmt. [ 4 ]

Die ersten Dubstep-Samples wurden am 4. Juli 2001 veröffentlicht. Es waren düstere, experimentelle, instrumentale Remixe von 2-Step-Garage- Produktionen , die die funky Elemente des Breakbeat oder die dunkleren Züge von Drum and Roll integrieren sollten. Schritt selbst. Diese Remixe erschienen als B -Seiten auf 2-Step-Singles der damaligen Zeit. Im Jahr 2001 wurden diese und andere Arten von obskurer Garagenmusik im Londoner Nachtclub Plastic People in Nächten namens "Forward" (auch als FWD>> stilisiert) präsentiert, die die Entwicklung von Dubstep erheblich beeinflussen sollten. Der Begriff "Dubstep" als Name für ein Musikgenre wurde um 2002 von Plattenlabels wie Big Apple, Ammunition und Tempa verwendet, zu dieser Zeit begannen die in Remixen vorhandenen stilistischen Trends in Bezug auf die bemerkenswerter und unverwechselbarer zu werden ursprüngliches Genre, 2-Step, sowie Grime , ein Sound, mit dem Dubstep ursprünglich eng verwandt war. [ 5 ]

Gegenwärtig wird Dubstep gerne mit Heavy Metal verwechselt, und es gibt Leute, die darauf hinweisen, dass Brostep „der Heavy Metal der Stunde“ ist ; höchstwahrscheinlich aufgrund der Tatsache, dass in jedem Vortrag des Genres das sogenannte Pogo , Skanking , Moshing , Headbanging , Wall of Death , Wall Dead , Mosh-Pit , Slam (Tanz) , Hardcore-Dance , Shuffle-Dance und/oder das Stagediving .

Ein früher Unterstützer des Sounds war DJ John Peel vom Sender BBC Radio 1 , der ab 2003 damit begann, ihn zu programmieren. Im Jahr 2004, dem letzten Jahr seiner Show, stimmten seine Zuhörer für Distance, Digital Mystikz und Plastician (früher bekannt als Plasticman). seine Top 50 des Jahres. [ 6 ] Dubstep verbreitete sich Ende 2005 und Anfang 2006 über eine kleine lokale Szene hinaus. Zahlreiche Websites, die sich dem Genre widmeten, begannen zu erscheinen und halfen der Szene zu wachsen. [ 7 ] Gleichzeitig erhielt das Genre eine bedeutende Berichterstattung in Musikmagazinen wie The Wire und in Online- Publikationen wie Pitchfork Media , die ein regelmäßiges Feature mit dem Titel The Month In: Grime / Dubstep starteten . Das Interesse an Dubstep ist beträchtlich gewachsen, seit Mary Anne Hobbs, DJ von BBC Radio 1, damit begann, dafür zu werben, und im Januar 2006 eine Show startete, die ausschließlich dem Sound gewidmet war (mit dem Titel „Dubstep Warz“). [ 8 ] [ 9 ] ​[ 10 ]

Gegen Ende der 2000er Jahre hatte das Genre in Großbritannien einen erheblichen kommerziellen Erfolg und erhöhte die Anzahl der Singles, die in die Popmusik-Charts aufgenommen wurden. Auch Journalisten und Musikkritiker machten auf den Einfluss von Dubstep auf die Arbeit zahlreicher Künstler der Popmusik aufmerksam . Um diese Zeit begannen die Produzenten, Elemente des ursprünglichen Dubstep mit anderen Einflüssen zu verschmelzen und Fusionsgenres wie langsameren, experimentelleren Post-Dubstep zu schaffen.

Funktionen

wackelnder Bass
Image
Noten für das Schlagzeug eines Dubstep-Stücks.

Die Wurzeln von Dubstep liegen in einigen experimentellen Produktionen verschiedener britischer Garagenproduzenten , die versuchten, Drum-and-Bass - Elemente in den 2-Step- Sound zu integrieren, der Ende der 1990er Jahre in Südlondon üblich war. Diese „Experimente“ wurden früher auf der B-Seite der damals typischen gewerblichen Garagen-White-Labels veröffentlicht. [ 11 ] ​[ 12 ] ​[ 13 ]​ Dubstep ist im Allgemeinen Instrumentalmusik . Wie im zeitgenössischen Grime neigt seine Klangfülle dazu, dunkel zu sein, die Themen verwenden normalerweise Moll-Modi und beinhalten manchmal dissonante Harmonien , wie wenn er Tritones innerhalb eines Riffs verwendet. Weitere charakteristische Merkmale des Genres sind die Verwendung von unruhigen und abgehackten Rhythmen, [ 14 ] sowie die fast allgegenwärtige Präsenz von Subbässen neben dem charakteristischen Wooble-Bass. Einige Dubstep-Musiker haben äußere Einflüsse in den Stil aufgenommen, von Dub -Cut- Techno in der Art von Basic Channel bis hin zu klassischer Musik oder Heavy Metal . [ 14 ]

Rhythmus

Dubstep basiert auf synkopierten Rhythmen , die oft gemischte oder triolische Noten enthalten . Das Tempo wird normalerweise bei 130, 140 oder 150 BPM gehalten (160 bis 175 BPM im Fall von Drumstep). [ 14 ] Der Rhythmus des Dubstep folgt normalerweise nicht den Four-on-the-Floor- Mustern , die in anderen Stilen der elektronischen Tanzmusik wie Techno oder House üblich sind, sondern basiert normalerweise auf einer Struktur, die im ersten Schritt aus Bassdrum- Hits besteht Beat des Taktes und die Snare oder Handfläche (Klatschen) auf dem dritten Beat des Taktes (eine Funktion, die von 2 Step geerbt wurde ) und Drum- Loops , die auf anderen Taktarten als 4/4 basieren. Es ist üblich, dass der Zuhörer beim isolierten Hören des rhythmischen Musters das Gefühl hat, dass es mit der halben Geschwindigkeit des Liedes gespielt wird. Dieses Gefühl der „doppelten Geschwindigkeit“ wird erreicht, indem zusätzlich zur Percussion andere Elemente des Songs, insbesondere die Basslinie, rhythmisch verwendet werden. Diese Eigenschaft ist typisch für Drum and Bass , mit dem Dubstep verwandt ist.

Ebenfalls üblich im Dubstep ist die Verwendung einer kraftvollen, hallenden Snare . Dieser unverwechselbare Look kann auf verschiedene Arten erzeugt werden. Zum einen klingt es in der Regel zwischen 6 und 18 dB lauter als der Rest der Percussion. Andererseits trägt die Verwendung von Filtern wie Reverb dank der Tiefe, die sie erzeugt, zu diesem Gefühl bei. Andere rhythmische Klänge, die oft an die Snare „gebunden“ sind, sind weißes Rauschen , synthetisierte Handclaps oder Claps und digitale Snips .

Wackelbass

Ein Merkmal von Dubstep ist eine Art Basslinie, die als "Wobble Bass" bezeichnet wird, bei der eine erweiterte Bassnote musikalisch manipuliert wird. Dies steht im Gegensatz zu anderen Stilen elektronischer Musik, bei denen dasselbe Roh-Sample in unterschiedlichen Tonhöhen gespielt wird , um eine Basslinie zu erzeugen. Wobble-Bass hingegen wird erzeugt, indem ein Niederfrequenzoszillator verwendet wird , um Bassparameter wie Schalldruck , Sättigung oder Filter-Cutoff zu manipulieren . Der resultierende Sound ist eine Basslinie, die von einer einzelnen erweiterten Bassnote dominiert wird, die diesen charakteristischen wackeligen Klang hat.

Verarbeitete Stimmen

Vocals werden oft im Dubstep verwendet, hauptsächlich im Intro oder in einem späteren Abschnitt vor dem Drop. Das Besondere ist, dass diese Stimmen meist mit diversen Effekten wie Tonhöhen- oder Tonmodifikation (z.B. mit Plugins wie Autotune , Melodyne , Newtone ), Filtern (wie Hochpass , dem Vocodex- Plugin u.a. ) bearbeitet werden ) und sogar die Variation des Rhythmus der Phrasierung mit Plugins wie Glitch . Diese verarbeiteten Stimmen können in der Hauptstimme resultieren oder einfach ein weiterer Sound innerhalb des Rhythmus und der Harmonie von Dubstep sein. Es kommt selten vor, dass der Produzent die vom mitwirkenden oder auftretenden Sänger aufgenommene Melodie respektiert , da er sie normalerweise über die oben erwähnten Tonhöhen-Plugins oder einfach über eine MIDI -Controller-Leitung modifiziert .

Struktur, Bass Drops, Rewinds und MCs

Image
Schlecht von Digital Mystikz.

Dubstep-Produktionen haben eine ähnliche Songstruktur wie verwandte elektronische Musikgenres wie Drum and Bass und UK Garage. Typischerweise besteht diese Struktur aus einer Einleitung , einem Hauptteil (in dem normalerweise der Bassabfall sitzt ), einem Mittelteil , einem zweiten Hauptteil ähnlich dem ersten (normalerweise mit einem anderen Abfall ) und schließlich einem Outro .

Viele Dubstep-Songs enthalten einen oder mehrere "Bass Drops", eine Eigenschaft, die von Drum and Bass geerbt wurde. Dieses Element besteht aus einem Stopp im Schlagzeug, der das Thema im Allgemeinen zum Verstummen bringt, um dann das Lied mit größerer Intensität wieder aufzunehmen, eine Wiederaufnahme, die von einem dominanten Subbass begleitet wird. Der Bassabfall muss nicht unbedingt immer diesem Schema folgen. Vielmehr verwenden einige als Klassiker angesehene Tracks von Produzenten wie Kode9 und Horsepower Productions andere, experimentellere Bass-Drop-Strukturen.

Die "Rewinds" (auf Spanisch wörtlich "Rewinds") oder "Reloads" sind eine weitere Technik, die regelmäßig von Dubstep- DJs verwendet wird. [ 15 ] Wenn ein Song beim Publikum besonders beliebt zu sein scheint, dreht der DJ die Platte von Hand zurück und spielt den gleichen Song noch einmal. Diese Technik hat ihren Ursprung in frühen Reggae- und Dub -Soundsystemen , ist bei Piratenradiosendungen üblich und wird häufig bei britischen Garagen- und Dschungelpartys verwendet . [ 16 ]

Als direkter Erbe des Stils der jamaikanischen DJs und ihrer Praxis des Anstoßens , in der Art von Pionieren wie U-Roy, ist die Rolle des MC im Dubstep von großer Bedeutung, um die Wirkung von Live-Auftritten zu gewährleisten. [ 17 ] Da diese Musikrichtung überwiegend instrumental ist, agiert der MC in einem ähnlichen Kontext wie Drum and Bass und ist oft eher eine Ergänzung zur Musik als ein Anbieter lyrischer Inhalte wie im Hip-Hop . [ 18 ]

Geschichte

Ursprünge

Obwohl Dubstep ein eigenständiges Genre ist, liegen seine Wurzeln wahrscheinlich sowohl in der jamaikanischen Dub- als auch in der Mainstream -Soundsystemkultur sowohl in Jamaika als auch in Großbritannien. Der Ursprung einiger typischer Charakteristika des Dubstep findet sich im Dub, ebenso wie einige seiner Klangtechniken: der Einsatz von Subbässen (mit Frequenzen unter 100 Hz ), nervöse und unausgeglichene Drums (typisch für den späteren 2 Step ) oder Produktionseffekte wie Echo und Reverb. Dazu kommen typische Elemente der Soundsystem-Kultur, wie der Einsatz von Dubplates oder die Verehrung für die Kraft des Basses. Diese Kombination von Elementen, die für die jamaikanische Musikkultur typisch sind, findet sich in vielen Musikstilen, wie Darkstep und BobGrowlers Dub Step und später Drumstep.

1999–2002: Ursprünge

Image
Dubstep-Vinyls.

Dubstep ist erstmals in den Produktionen von El-B , Steve Gurley , Oris Jay und Zed Bias von 1999 und 2000 zu finden Labels (wie Tempa, Soulja, Road, Vehicle, Shelflife, Texture, Lifestyle und Bingo) begannen um 2002 mit der Verwendung des Begriffs „Dubstep“, um diesen Musikstil zu beschreiben. Zur Festigung des Namens trug ein Artikel über Horsepower Productions bei, der von veröffentlicht wurde XLR8R auch im Jahr 2002. [ 19 ] [ 21 ] Er erlangte breite Akzeptanz mit der ersten Tempa-Label-Compilation mit dem Titel "Dubstep Allstars Vol 1", die von DJ Hatcha gemischt wurde. [ 22 ] ​[ 23 ]

Der Forward>> Club wurde 2001 gegründet und war maßgeblich an der Entwicklung von Dubstep beteiligt. Es war der erste ausschließlich diesem Sound gewidmete Veranstaltungsort, an dem Produzenten ihre neuen Alben zum ersten Mal spielen konnten. Zu dieser Zeit trafen sich im selben Club andere Varianten von Dark Garage, so dass der in diesem Club gespielte Sound als "Forward>> Sound" ("der Sound von Forward>>") bekannt war. [ 24 ] Forward>> hatte auch eine Radiosendung auf dem Piratensender Rinse FM, der von Kode9 moderiert wurde . Ursprünglich waren Hatcha, Youngsta, Kode9, Zed Bias, Oris Jay, Slaughter Mob, Jay Da Flex, Slimzee und andere die Stammgäste von Forward>>, abgesehen von Stammgästen. Produzenten wie D1, Skream und Benga spielten regelmäßig in diesem Club.

Ein weiteres entscheidendes Element in der frühen Entwicklung von Dubstep war der Plattenladen Big Apple Records in Croydon . [ 25 ] Mehrere bahnbrechende Künstler wie Hatcha und später Skream arbeiteten in dem Geschäft (das ursprünglich frühen britischen Hardcore, Rave, Techno, House und später Garage und Drum and Bass verkaufte, sich aber zur aufstrebenden Dubstep-Szene der Region entwickelte). Zu den Shop-Stammgästen gehören Digital Mystikz, El-B, Zed Bias, Horsepower Productions, Plastician, N Type, Walsh und ein junger Loefah. [ 25 ]

2002–2005: Evolution

Während des gesamten Jahres 2003 setzte sich DJ Hatcha sowohl bei Rinse FM als auch bei seinen Forward>>-Sessions für eine neue Richtung im Dubstep ein. [ 25 ] [ 20 ] Er produzierte 10"-Dubplates , die ausschließlich von Südlondoner Produzenten wie Benga , Skream, Digital Mystikz und Loefah stammen, und begann einen neuen Stil des dunklen, minimalistischen und rauchigen Dubsteps. [ 26 ]

Gegen Ende des Jahres 2003 begannen unabhängig von den bahnbrechenden FWD-Partys Partys namens Filthy Dub organisiert zu werden, deren Promoter Plastician und David Carlisle waren. Hier gaben Skream, Benga, N Type, Walsh, Chef und Loefah ihre DJ -Debüts . Das Südlondoner Kollektiv Digital Mystikz, bestehend aus Mala und Coki, zusammen mit Labelkollegen und Kollaborateuren wie Loefah und MC Sgt Pokes, begann bald, ihre Orientierung an der Soundsystemkultur, den Dub-Werten und der Wertschätzung für die Dubstape-Szene in die Dubstape-Szene einzubringen übermäßiges Gewicht des typischen Dschungelbarsches . Insbesondere Digital Mystikz erweiterte die Klang- und Einflusspalette des Genres, insbesondere in Richtung Reggae und Dub, sowie die Verwendung von Orchestermelodien. [ 27 ]

Im Jahr 2004 veröffentlichte Rephlex Records , das Label von Aphex Twin , unter den Namen Grime und Grime 2 zwei Compilations mit Dubstep-Tracks . Diese Alben trugen dazu bei, die Aufmerksamkeit auf das Genre zu lenken, zu einer Zeit, als es sicherlich Grime war, das das größte Interesse auf sich zog. Kurze Zeit später hallte die Sonntagsausgabe der Zeitung The Independent "einen völlig neuen Sound" wider. Zu dieser Zeit wurden die beiden Genres immer beliebter, und die Zeitung gab an, dass "Grime" und "Dubstep" zwei Namen für denselben Stil seien und auch als "Sublow", "8-Bar" und "Eskibeat" bekannt sein könnten. [ 28 ]

2005–2008: Wachstum

Image
Skream-Mischen.

Im Sommer 2005 brachte Forward>> Grime-DJs an die Spitze des Lineups. [ 29 ] Dank des Erfolgs von Skreams Grime-Style-Track „Midnight Request Line“ und der Popularität von DMZ-Abenden sowie der Berichterstattung in den Medien und Foren (insbesondere dubstepforum.com) stieg die Szene an Bedeutung, als Mary Anne Hobbs, a DJ für den Radiosender BBC Radio 1, brachte mehrere der Hauptfiguren des Genres in einer Show mit dem Titel "Dubstep Warz" zusammen, die später ein Compilation-Album "Warrior Dubz" veröffentlichte. [ 30 ] Diese Show schuf ein völlig neues globales Publikum für Dubstep, nachdem es jahrelang im Untergrund innerhalb der geografischen Grenzen des Vereinigten Königreichs geblieben war. [ 14 ]

Als nächstes würde das mit Burial verbundene Phänomen geboren werden , ein Musiker, der von der völligen Anonymität dazu überging, dass sein erstes Album von verschiedenen Musikkritikern, insbesondere dem Magazin The Wire, in die Liste der besten Alben des Jahres 2006 aufgenommen wurde. [ 31 ] [ 32 ] Diese Art von Sound erschien auch in Film-Soundtracks, wie Children of Men , [ 33 ] die Digital Mystikz, Random Trio, Kode 9 und DJ Pinch in ihrem Repertoire enthielten. [ 34 ] Ammunition veröffentlichte auch die erste retrospektive Compilation von 2000-2004 mit dem Titel "The Roots of Dubstep". [ 35 ]

[ 14 ] Dubstep-Programmierung begann regelmäßig in Städten wie New York, [ 36 ] San Francisco, Seattle, Houston und Denver. [ 37 ] Zur gleichen Zeit begannen in Europa Dubstep-Veranstaltungen in verschiedenen Städten stattzufinden. Ein Fall ist der vonBarcelonaSónar2007 ein Dubstep-Showcase organisierte. [ 38 ] Trotz der kulturellen und geografischen Distanz begann sich die Szene auch in Japan zu entwickeln, mit Produzenten und DJs wie Goth-trad, Hyaku-mado, Ena und Doppelganger. [ 39 ] Diese geografische Expansion wurde parallel von einer musikalischen Expansion begleitet. Produzenten anderer elektronischer Musikstile begannen, Elemente des Dubstep in ihre Produktionen aufzunehmen, während sie sich von anderen Stilen nährten, was sich besonders deutlich bei Stilen wieTechnoundDub Techno.

Ähnlich wie zuvor Drum and Bass wurde Dubstep in anderen audiovisuellen Kontexten verwendet, insbesondere in Großbritannien. Also in der Werbung oder bei der Komposition von Soundtracks für Fernsehserien. Ebenso enthalten Musikgenres, die dem Massenkonsum gewidmet sind, auch Elemente von Dubstep. Ein Beispiel ist der Song „Freakshow“ von Britney Spears (aus ihrem Album „ Blackout “ von 2007 ). [ 40 ] ​[ 41 ]

Post-Dubstep

Nach der kommerziellen Explosion von Dubstep und dem immer häufigeren Auftreten von Künstlern, die von diesem Stil beeinflusste Songs produzierten oder aufführten, begann die Rede von Post-Dubstep . Dieser Begriff wurde verwendet, um die Art von Musik zu beschreiben, die Stilelemente des Dubstep mit anderen musikalischen Einflüssen kombiniert. Die Breite der Stile, die mit dem Begriff Post-Dubstep in Verbindung gebracht werden, verhindert, dass er als eigenständiges Musikgenre angesehen wird ... Der Musikkritiker Martin Clark von Pitchfork hat vorgeschlagen, dass "gut gemeinte Versuche, die Umgebung weit zu definieren die wir zu covern versuchen, sind irgendwie vergeblich und mit ziemlicher Sicherheit unvollkommen. Dies ist kein Genre. Angesichts der Verbindungen, Interaktionen und freien Ideen, die im Umlauf sind, können all diese Elemente jedoch nicht als nicht vereint abgetan werden. [ 42 ] Diese Art von Musik bezieht sich normalerweise auf frühe Dubstep-Produktionen sowie auf UK Garage , 2-Step und andere Formen elektronischer Tanzmusik . [ 43 ] ​[ 44 ] ​[ 45 ]​ Produzenten von Musik, die als Post-Dubstep bezeichnet wird, haben auch Elemente der Ambient- und R&B-Musik der frühen 2000er Jahre integriert. Das letztere Genre wurde besonders von drei Künstlern gesampelt, die speziell als Post-Dubstep bezeichnet werden : Mount Kimbie, Fantastic Mr Fox und James Blake . [ 46 ] [ 47 ] Das Tempo von Musik , die als Post - Dubstep bezeichnet wird , liegt typischerweise bei etwa 140 bis 175 BPM . [ 48 ]

Das Produktionsduo Mount Kimbie wird oft mit dem Ursprung des Begriffs Post Dubstep in Verbindung gebracht. [ 49 ] Die kommerziell beliebte Band The xx von Jamie xx hat eine Reihe von Remixen veröffentlicht, die als Post-Dubstep gelten, darunter ein Remix-Album von Gil Scott-Heron . [ 43 ] Andere Namen, die häufig mit Post-Dubstep in Verbindung gebracht werden, sind: Boxcutter, Burial , Joy Orbison, Vaccine, Savant, Skrillex , R-TroX , Ital Tek, Scuba, Egoless, FaltyDL, Ikonika, Zomboy , Knife Party , Reaktor 51 , Krewella , Floating Points, Sepalcure, Shackleton, Martyn, Pangaea, Starkey, Four Tet, 2562, Pegboard Nerds, NGHTMRE, Cityscape, Deadboy, Ramadanman, Pariah, Purity Ring, SBTRKT, Lorena B, Egyptrixx, Matthew Thompson usw. Und die britischen Plattenlabels Hotflush und Hyperdub . [ 48 ]

Referenzen

  1. ↑ Vox Magazine, Hrsg. (1. Dezember 2011). "Borgore bringt 'Gorestep' zu The Blue Notework" . Joanna Demkiewicz . Archiviert vom Original am 2. Februar 2017. 
  2. ↑ EDM-Netzwerk, Hrsg. (3. Dezember 2015). «Borgore in Madrid mit Zoo Club» . Ramón Vincent . 
  3. ↑ Was ist Gorestep?
  4. ^ "Musik entdecken: Dubstep" . Allmusic . Rovi Corporation . Abgerufen am 27. August 2012 . 
  5. ^ IMO Records "Hatcha Biography" , IMO Records , London, 17. Oktober.
  6. ^ "Keeping It Peel: Festliche 50er - 2004" . BBCRadioOne . BBC . Abgerufen am 27. August 2012 . 
  7. ↑ Wilson, Michael (1. November 2006). "Bubble and Squeak: Michael Wilson auf Dubstep" . Kunstforum International . Abgerufen am 27. August 2012 . 
  8. ↑ de Wilde, Gervase (14. Oktober 2006). "Legen Sie ein bisschen Dub in Ihren Schritt" . The Daily Telegraph (London: Telegraph Media Group) . Abgerufen am 27. August 2012 . 
  9. ↑ O'Connell, Sharon (4. Oktober 2006). «Dubstep» . TimeOutLondon . TimeOutGroup . Archiviert vom Original am 29. Juli 2012 . Abgerufen am 27. August 2012 . 
  10. ↑ Clark, Martin (16. November 2006). „Das Jahr in Grime und Dubstep“ . PitchforkMedia . Archiviert vom Original am 28. Mai 2020 . Abgerufen am 27. August 2012 . 
  11. ^ De Wilde, Gervase (14. Oktober 2006). „Machen Sie ein bisschen Dub in Ihren Schritt: Eine neue Form der Tanzmusik von Croydon ist bereit, die Welt zu erobern“ . The Daily Telegraph (London). 
  12. ^ „Der Höhepunkt: Dubstep“ . Der Draht (279). Archiviert vom Original am 6. Oktober 2008. 
  13. ^ Pearsall (18. Juni 2005). "Interview: Plastikmann" . Riddim.ca . 
  14. ↑ a b c d e „South London Calling“ von der CBC.ca-Seite Matthew McKinnon, 30. Januar 2007
  15. ^ „Interview mit Joe Nice“ . Werde dunkler . _ 15. August 2006 . Abgerufen am 18. Juli 2007 . 
  16. ^ Clark, Martin (2006). „Der Monat in: Grime/Dubstep“ . Pitchfork Media (auf Englisch) . Archiviert vom Original am 24. Juli 2007 . Abgerufen am 21. Juli 2010 . 
  17. ↑ Low-End-Theorie: Dubstep-Händler | XLR8R
  18. ↑ Boomcat
  19. ↑ a b Mugan, Chris. Direkt aus Croydon . Der Unabhängige . 14. Juli 2006
  20. ^ a b Clark, Martin (25. Januar 2006). „Der Monat in: Grime/Dubstep“ . PitchforkMedia . Archiviert vom Original am 8. März 2008 . Abgerufen am 20. Juli 2007 . 
  21. ↑ Keast, Darren. " Dawn of Dubstep: Wird dieses basslastige Tanzphänomen nur Ihre Lautsprecher sprengen oder wird es wirklich explodieren?. " SF wöchentlich . 15. November 2006
  22. ^ "DJ Hatcha präsentiert Dubstep Allstars Vol. 1" . Hartwachs . Abgerufen am 26. Oktober 2007 . 
  23. ^ "Dubstep Allstars Band 1" . Abgerufen am 20. Juli 2010 . 
  24. ↑ Clark, Martin. "Kolumne: Der Monat in Grime / Dubstep" . PitchforkMedia . Archiviert vom Original am 8. März 2008 . Abgerufen am 20. Juli 2010 .  
  25. ↑ abc O'Connell , Sharon (4. Oktober 2006). «Dubstep» . TimeOutLondon . Archiviert vom Original am 29. Juli 2012 . Abgerufen am 4. Februar 2011 . 
  26. ^ Clark, Martin (2005). "Kolumne: Der Monat in Grime / Dubstep" . PitchforkMedia . Archiviert vom Original am 19. Januar 2008 . Abgerufen am 20. Juli 2010 .  
  27. ^ Clark, Martin (2006). „Der Monat in: Grime/Dubstep“ . PitchforkMedia . Archiviert vom Original am 5. Juni 2007 . Abgerufen am 20. Juli 2007 . 
  28. ↑ Braddock, Kevin (22. Februar 2004). „Partner im Schmutz“ . Der Unabhängige . 
  29. ↑ Martin, Clark (22. Juni 2005). „Der Monat in: Grime/Dubstep“ . Pitchfork Media (auf Englisch) . Archiviert vom Original am 19. Januar 2008 . Abgerufen am 20. Juli 2010 . 
  30. ↑ Über 2 Blow: Dubstep: RWD Magazine
  31. ↑ Butler, Nick (19. Juni 2007). «Begräbnis - Begräbnis» . Sputnikmusik . Abgerufen am 4. Februar 2011 . 
  32. ↑ Der Draht
  33. ↑ Reynolds, Simon. "Gründe, fröhlich zu sein (nur drei)" (– Gelehrte Suche ) . Die Dorfstimme . Archiviert vom Original am 12. Dezember 2007 . Abgerufen am 4. Februar 2011 . 
  34. ^ "Besetzung und Credits für "Children of Men " " . Yahoo! Filme (auf Englisch) . Abgerufen am 4. Februar 2011 . 
  35. ↑ Cyclic Defrost - Ausgabe Nr. 015 (November 2006) - Verschiedene Künstler - Die Wurzeln des Dubstep (Tempa)
  36. ^ "Brandneuer Heavy" . Auszeit New York (544). 03-02-02. Archiviert vom Original am 12. November 2007 . Abgerufen am 4. Februar 2011 . 
  37. ↑ Palermo, Tomas (18. Juni 2007). „Die Woche im Dubstep“ . XLR8R (auf Englisch) . Archiviert vom Original am 24. August 2007 . Abgerufen am 18.07.18 . 
  38. ↑ "Dubstep 101"
  39. ↑ McBride, Blair. "Japans Dubstep geht seinen eigenen Weg; Goth-Trad, 100mado bauen Szene von Grund auf" . JapanTimes . 19. März 2010
  40. ^ Ewing, Tom (20. November 2007). "Kolumne: Poptimist Nr. 10: Britney in der Black Lodge (Verdammt gutes Album)" . Pitchfork Media (auf Englisch) . Archiviert vom Original am 24. Juli 2007 . Abgerufen am 4. Februar 2011 . 
  41. ↑ Segal, Dave (6. November 2007). "Haben Sie von diesem Britney Spears Chick gehört?" . Heard Mentality:The OC Weekly Music Blog ( Village Voice Media ) . Archiviert vom Original am 10. Januar 2009 . Abgerufen am 4. Februar 2011 . 
  42. ↑ Clark, Martin (4. Mai 2011). Grime/Dubstep . Mistgabel . Abgerufen am 27. August 2012 . 
  43. ^ a b Aaron, Charles (4. März 2011). "10 Post-Dubstep-Künstler, die wichtig sind" . Spin . 
  44. ↑ Moore, Thad (12. Juli 2011). "SBTRKT ergänzt das Post-Dubstep-Genre" . Der tägliche Kampfhahn . Archiviert vom Original am 28. September 2011. 
  45. ↑ Guidry, Jake (19. Mai 2011). „Blawan holt Post-Dubstep und UK House aus seiner Komfortzone“ . XLR8R . Archiviert vom Original am 2. September 2011. 
  46. ^ "Fantastischer Mr. Fox (Nr. 910)" . Der Wächter . 6. Januar 2011. 
  47. ^ "Ein Profil von James Blake - Post-Dubstep-Künstler" . BBCNews . 6. Januar 2011. Archiviert vom Original am 26. März 2012. 
  48. ^ a b Clark, Martin (4. Mai 2011). Grime/Dubstep . Mistgabel . Abgerufen am 27. August 2012 . 
  49. ↑ Jeffries, David. "Gauner & Liebhaber - Mount Kimbie" . Allmusic . Rovi Corporation . Abgerufen am 27. August 2011 . 

Externe Links

Abgerufen von « https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Dubstep&oldid=145315501 »