Minor-Modus

Kleine Skala . Spielen  

In der Musiktheorie bezieht sich die musikalische Moll -Tonleiter auf drei Tonleitermuster, deren auffälligstes Merkmal darin besteht, dass der Abstand zwischen ihrer ersten und dritten Stufe eine kleine Terz ( eineinhalb Schritte ) ist .

Allgemeines

Folge von Intervallen in der Moll-Tonleiter der .
T = Ton S = Halbton

Folge von Intervallen auf der h -Moll-Tonleiter .
T = Ton S = Halbton

Als Moll wird in der Musiktheorie eine Tonleiter bezeichnet, deren Terz im Abstand von einer kleinen Terz über der Tonika liegt . Diese Definition umfasst verschiedene Tonleitern: dorisch, phrygisch, äolisch oder Moll, melodisches Moll usw. Die Abfolge der Intervalle in der Moll-Tonleiter ist: Ton , Halbton , Ton, Ton, Halbton, Ton, Ton; genau so, als ob wir die Dur-Tonleiter von ihrer sechsten Stufe aus beginnen würden.

Die Entsprechung zwischen einer Dur -Tonleiter und einer Moll-Tonleiter wird durch eineinhalb Töne in Bezug auf die andere gegeben. Zum Beispiel: H -Moll ist die relative Moll-Tonleiter von D - Dur. E -Moll ist die relative Moll-Tonleiter von G - Dur. Es wird aus dem Verwandten von C - Dur (basierend auf C ) gebildet, dem , wo die Intervalle zwischen den Graden der Tonleiter gebildet werden. So hat die Moll-Tonleiter von a keine Änderungen, auf der gleichen Struktur sind die anderen Tonleitern aufgebaut, deren Noten geändert werden, um sich an das angegebene Intervall anzupassen, wie es in der b -Tonleiter zu sehen ist .

Typen

Natürliche Moll-Tonleiter

Die natürliche Moll-Tonleiter entspricht dem Äolischen Modus der Dur-Tonleiter. Die natürliche Moll-Tonleiter von A ( die mit den weißen Tasten des Klaviers sowie ihrem relativen Dur, C - Dur, zusammenfällt) besteht aus den Noten : la , si , do , re , mi , fa , sol und la . Die westliche Musiktradition hat normalerweise diese Tonleiter verwendet und eine Variation für mehr Stabilität eingeführt. Da der Akkord, der sich auf der fünften Stufe der natürlichen Moll-Tonleiter bildet, Moll ist, wurde die Terz dieses Akkords historisch verändert, um die VI-Kadenz schlüssiger klingen zu lassen. Dies gibt uns die sogenannte harmonische Moll-Tonleiter.

Natürliche Moll-Tonleiter: 1 2 ♭3 4 5 ♭6 ♭7

Eine natürliche Moll -Tonleiter . Spielen  

Die Akkorde , die in jeder Stufe der natürlichen Moll-Tonleiter gebildet werden, sind die folgenden:

• Ich , Moll-Akkord .
• II , verminderter Akkord .
• III , Dur-Akkord .
• IV , Moll-Akkord.
• V , Moll-Akkord.
• VI , Dur-Akkord.
• VII , Dur-Akkord.

Harmonische Moll-Tonleiter

Diese Tonleiter wurde gemäß der Musiktheorie des französischen Lehrers und Musiktheoretikers Adolphe-Léopold Danhauser traditionell an Konservatorien als Moll-Tonleiter unterrichtet , um Missverständnisse mit der relativen Dur-Tonleiter zu vermeiden, aus der sie stammt. ​Die harmonische Moll-Tonleiter wird gebildet, indem ein Halbton auf die siebte Stufe angehoben wird. Das folgende Beispiel verdeutlicht diese Methode anhand der natürlichen Moll-Tonleiter:

• Eine natürliche Moll - Tonleiter : la-si-do-re-mi-fa-sol-la
• Harmonische Moll-Tonleiter: la-si-do-re-mi-fa-sol#-la

Harmonische Moll-Tonleiter von A ( Grad VII ist verändert). Spielen  

Die Akkorde , die in jeder Stufe der harmonischen Moll-Tonleiter gebildet werden, sind die folgenden:

• Ich , Moll-Akkord.
• II , verminderter Akkord.
• III , erweiterter Akkord.
• IV , Moll-Akkord.
• V , Dur-Akkord.
• VI , Dur-Akkord.
• VII , verminderter Akkord.

Melodische Moll-Tonleiter

Die melodische Moll-Tonleiter hat die Besonderheit, dass ihre Stufen VI und VII „bei aufsteigendem Satz“ um einen Halbton ansteigen, aber „bei absteigendem Satz“ unverändert gespielt werden, also natürlich bleiben. Es kombiniert die Bachsche Moll-Tonleiter (in Richtung der Höhen gespielt) und die natürliche Moll-Tonleiter (in Richtung Bass gespielt).

Melodische Moll-Tonleiter (aufsteigend werden die Stufen VI und VII verändert, absteigend nicht). Spielen  

Die Akkorde , die in jeder Stufe der melodischen Moll-Tonleiter gebildet werden, sind die folgenden:

• Ich , Moll-Akkord.
• II , Moll-Akkord.
• III , erweiterter Akkord.
• IV , Dur-Akkord.
• V , Dur-Akkord.
• VI , verminderter Akkord.
• VII , verminderter Akkord.

Bachsche Moll-Tonleiter

In einigen musiktheoretischen Texten wird diese Tonleiter nach dem deutschen Musiker und Komponisten Johann Sebastian Bach benannt , der die veränderten Stufen aufsteigend und absteigend verwendete. Es hat seine Stufen VI und VII aufgestiegen, wie das folgende Beispiel zeigt:

Bachsche Moll-Tonleiter (sowohl aufsteigende als auch absteigende Grade VI und VII sind geändert).

Die Akkorde , die in jeder Stufe dieser Tonleiter gebildet werden, sind die folgenden:

• Ich , Moll-Akkord
• II , Moll-Akkord.
• III , erweiterter Akkord .
• IV , Dur-Akkord .
• V , Dur-Akkord.
• VI , verminderter Akkord
• VII , verminderter Akkord

Verwandte Modi

Im westlichen System, abgeleitet vom griechischen Modussystem , ist die Dur-Tonleiter, die die kleine Terz enthält, der äolische Modus ; Die kleine Terz tritt auch in den Modi dorisch, phrygisch und lokrisch auf. Der dorische Modus ist wie der Moll-Modus, aber mit einer großen Sexte. Die phrygische Stimmung ist die gleiche wie die Moll-Stimmung, aber mit einer kleinen Sekunde. Innerhalb der Moll-Diatonik gibt es vier Moll-Modi, die dem zweiten, dritten, sechsten und siebten Grad entsprechen, wobei letzterer halbvermindert ist, da seine Quinte ♭ ist. Alle vier entsprechen ♭3 und ♭7 und die Variationen erscheinen in den Noten 2 6 5.

• Dorisch : entspricht der zweiten Stufe einer Dur-Tonleiter, ihre Form ist: 1 2 ♭ 3 4 5 6 ♭ 7. Es ist die am häufigsten verwendete Skala für Moll-Akkorde im Jazz, einschließlich der argentinischen Folklore, sowie der melodischen.
• Phrygisch : entspricht der dritten Stufe einer Dur-Tonleiter, seine Form ist: 1 ♭2 ♭3 4 5 ♭6 ♭7. Weit verbreitet im Flamenco, aufgrund der Verwendung der phrygischen Kadenz, die im 5. endet.
• Äolisch : entspricht der sechsten Stufe einer Dur-Tonleiter, seine Form ist 1 2 ♭3 4 5 ♭6 ♭7.
• Locria : entspricht der siebten Stufe einer Dur-Tonleiter, ihre Form ist 1 ♭2 ♭3 4 ♭5 ♭6 ♭7. Aber die Tonleitern der 7. Stufe entsprechen normalerweise verminderten Akkorden.

Siehe auch

• Hauptmodus
• Kategorie: Musikwaagen

Bibliographie

Spezifisch

• Berle, Arnie: Mel Bays Encyclopedia of Scales, Modes and Melodic Patterns . Mel Bay, 2003.
• Burns, Edward M.: „Intervalle, Skalen und Stimmung“ . Deutsch, D. (Hrsg.): Die Psychologie der Musik . Akademische Presse, 1998.
• Hewitt, Michael: Tonleitern der Welt . Der Notenbaum, 2013.
• Jeanneteau, Jean. Die gregorianischen Modi: Geschichte-Analyse-Ästhetik . Abtei Silos, 1985.
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• Yamaguchi, Masaya: Der vollständige Thesaurus der Tonleitern . Masaya Music Services, 2006.

Allgemein

• De Candé, Roland: New Dictionary of Music Vol. I und II . Schmieren, 2002.
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• Grabner, Hermann: Allgemeine Musiktheorie . Akal, 2001.
• Michels, Ulrich: Atlas der Musik . Allianz, 2009 [1985].
• Pérez Gutiérrez, Mariano: Lexikon der Musik und Musiker vol. 1 2 und 3 . Akal, 1985.
• Randel, Don Michael: Das Harvard-Wörterbuch der Musik . Harvard University Press , 2003.
• Zamacois, Joaquín : Musiktheorie . Idee, 2002 [1949].

Externe Links

• Wikimedia Commons hostet eine Medienkategorie im Minor-Modus .