Färg

Färgade pennor

Färg är det intryck som produceras av en ton av ljus i synorganen , eller mer exakt, det är en visuell perception som genereras i hjärnan hos människor och andra djur genom att tolka nervsignalerna som skickas av fotoreceptorerna i ögats näthinna . öga , som i sin tur tolkar och särskiljer de olika våglängder som de fångar från den synliga delen av det elektromagnetiska spektrumet . Det studeras av färgvetenskap. ]

Varje upplyst kropp absorberar en del av de elektromagnetiska vågorna och reflekterar resten. De reflekterade vågorna fångas upp av ögat och tolkas i hjärnan som olika färger enligt motsvarande våglängder .

Det mänskliga ögat uppfattar bara våglängder när belysningen är riklig. I svagt ljus ser det svartvitt ut . I överlagringen av ljusa färger (kallad " additiv färgsyntes ") är vit summan av alla ljusa färger, medan svart är frånvaron av ljus. I blandningen av de primära färgerna i den subtraktiva färgsyntesen , (gula, cyan och magenta pigment); vitt uppstår bara om pigmentet eller stödet är av den färgen och reflekterar allt vitt ljus, medan svart är resultatet av den fullständiga överlagringen av cyan, magenta och gula färger, en blandning som till viss del klarar av att absorbera alla ljusets våglängder .

Vitt ljus kan brytas ned i alla färger i det synliga spektrumet med hjälp av ett prisma ( brytningsdispersion ). I naturen ger denna nedbrytning upphov till regnbågen .

Inom konsten att måla , grafisk design , visuell design , fotografi , tryckning och TV , är färglära en uppsättning grundläggande regler för att blanda färger för att uppnå en önskad effekt genom att kombinera färger av ljus eller pigment . Den svarta färgen kan framställas genom att kombinera de sekundära ljusa färgerna: cyan , en blandning av grönt och blått, magenta , en blandning av blått och rött, gult , en blandning av rött och grönt; och samtidigt som ljusets primära färger kombineras: rött , grönt och blått , produceras färgen vit.

Kort sagt, kombinationen av sekundära ljusfärger ( cyan , magenta , gul ) subtraherar ljus, som namnet indikerar, och färgen svart erhålls. Och kombinationen av de primära ljusfärgerna ( grön , röd , blå ) lägger till ljus, och färgen vit erhålls.

Färguppfattning i mänskligt syn

I mänsklig syn fångar koner ljus på ögats näthinna. Det finns tre typer av koner (kallade S, M och L), som var och en bara fångar de våglängder som anges på grafen. Omvandlade i hjärnan motsvarar de blått, grönt och rött. Stavarna fångar de våglängder som anges på R-kurvan.

Syn är känslan av perception som består av förmågan att upptäcka ljus och tolka det. Det är typiskt för djur , att ha dessa ett system dedikerat till det som kallas det visuella systemet. Den första delen av det visuella systemet är ansvarig för att bilda den optiska bilden av den visuella stimulansen på näthinnan ( optiska systemet ), där dess celler är ansvariga för att bearbeta information. De första att ingripa är fotoreceptorerna, som fångar ljuset som faller på dem. Det finns två typer: kottar och stavar . Andra retinala celler är ansvariga för att omvandla detta ljus till elektrokemiska impulser och transportera dem till synnerven . Därifrån projicerar de till hjärnan . I hjärnan genomförs processen att bilda färger och rekonstruera avstånd, rörelser, former av observerade objekt och färgskillnad.

Uppfattningen av färg i det mänskliga ögat sker i de känsliga cellerna i näthinnan som reagerar olika på ljus beroende på dess våglängd . Stavarna uppfattar mörkrets nyanser och tillåter bara att skilja de olika grå nyanserna mellan svart och vitt. Konerna är mätare av ljuskvanta, elektromagnetisk strålning, som omvandlas till elektrisk impulsinformation som senare kommer att ge upphov till optiska intryck. Det finns tre sorters koner, var och en av dem har ett opsin -fotopigment som bara detekterar specifika våglängder, som omvandlas i hjärnan motsvarar ungefär färgerna blått, rött och grönt, det vill säga de tre primärfärgerna med vars kombination vi kan uppfatta hela utbudet av färger. I det trikromatiska systemet tillåter de tre grupperna av kombinerade koner att täcka hela spektrumet av synligt ljus och är följande:

L-kon:

upptag av långa vågor (650 nm ), från det område av spektrumet som motsvarar rött ljus, med hjälp av fotopigmentet erytropsin.

Kon M:

medelstora vågor (530 nm), i det område av spektrumet som motsvarar grönt, av kloropsin.

Scone:

(av engelska korta ) korta vågor (430 nm), i området av spektrumet som motsvarar blå toner, genom cyanopsin.

Denna retinala aktivitet är redan cerebral, eftersom fotoreceptorerna, även om de är enkla, är neuronala celler. Information från stavarna och konerna bearbetas av andra celler som ligger omedelbart nedanför och anslutna bakom dem (horisontell, bipolär, amakrin och ganglion). Bearbetningen i dessa celler är ursprunget till två dimensioner eller kanaler av antagonistiska kromatiska par: röd-grön, blå-gul och av en akromatisk dimension eller chiaroscuro-kanal. Med andra ord, dessa celler exciteras eller hämmas av den högre intensiteten av signalen av rött jämfört med grönt och av blått jämfört med kombinationen av rött och grönt (gult), vilket också genererar en akromatisk väg av information relaterad till ljusstyrkan

Informationen från denna bearbetning överförs, genom synnerven, till de laterala genikulära kärnorna (belägen till vänster och höger om thalamus), där den neuronala aktiviteten är specifik med avseende på antydan om färg och chiaroscuro. Denna exakta information överförs till den visuella cortex genom vägar som kallas optisk strålning. Uppfattningen av färg är en konsekvens av aktiviteten hos komplexa neuroner i området för visuell cortex V4/V8, specifik för färg. Denna aktivitet avgör att färgseendets upplevelsemässiga egenskaper kan refereras till genom attributen: ljusstyrka, ton och mättnad.

Syn som uppstår under goda ljusförhållanden kallas fotopiskt seende . Denna syn möjliggör korrekt tolkning av färg av hjärnan .

Många primater av afrikanskt ursprung ( catharrines ), liksom människan, delar de genetiska egenskaperna som beskrivs: det är därför det sägs att vi har trikromatisk perception. Men primater av sydamerikanskt ursprung har bara två gener för färguppfattning. Det finns bevis som bekräftar att uppkomsten av denna tredje gen berodde på en mutation som duplicerade en av de två ursprungliga. Möjligen är denna mutation relaterad till förmågan att skilja mogna frukter från de som inte är det, på grund av naturlig evolution.

I djurriket skiljer däggdjur vanligtvis inte färger bra , å andra sidan gör fåglar ; även om de vanligtvis har en förkärlek för rödaktiga färger. Insekter, å andra sidan, tenderar att ha en bättre uppfattning av blues och till och med ultraviolett. Som en allmän regel ser nattaktiva djur i svart och vitt. Vissa sjukdomar som färgblindhet eller akromatopsi hindrar oss från att se färger bra. Se även: Färguppfattning .

Ett ständigt närvarande ämne är intresset för att förstå hur färgning genereras och vad färgens funktion har i levande varelser, processer som är resultatet av interaktionen mellan biologiska pigment , strukturell färg och bioluminescens . ]

Färgens fysik

Spektrum som är synligt för människor

Inom det elektromagnetiska spektrumet utgörs alla möjliga nivåer av ljusenergi . Att prata om energi motsvarar att prata om våglängd ; därför omfattar det elektromagnetiska spektrumet alla våglängder som ljus kan ha. Av hela spektrumet är den del som människan kan uppfatta mycket liten jämfört med allt som finns. Denna region, som kallas det synliga spektrumet , omfattar våglängder från 380 nm till 780 nm (1 nm = 1 nanometer = 0,000001 mm). Ljus av var och en av dessa våglängder uppfattas av den mänskliga hjärnan som en annan färg. Därför, vid nedbrytningen av vitt ljus i alla dess våglängder, med hjälp av ett prisma eller genom regn i regnbågen , uppfattar hjärnan alla färger.

Därför, av det synliga spektrumet, som är den del av det elektromagnetiska spektrumet av solljus som vi kan lägga märke till, uppfattas varje våglängd i hjärnan som en annan färg.

Newton använde först ordet spektrum (från latin , "utseende" eller "utseende") 1671 när han beskrev sina experiment inom optik . Newton observerade att när en smal stråle av solljus träffar ett triangulärt glasprisma i en vinkel , reflekteras en del och en del passerar genom glaset och bryts upp i olika färgband. Newton konvergerade också samma färgstrålar i en andra lins för att återigen bilda vitt ljus. Han visade att solljus har alla regnbågens färger.

När det regnar och det är solsken beter sig varje regndroppe på samma sätt som Newtons prisma och regnbågsfenomenet bildas från föreningen av miljontals vattendroppar . ]

Även om spektrumet är kontinuerligt och det därför inte finns några tomma kvantiteter mellan en färg och en annan, kan följande approximation fastställas: ]

Färg	Våglängd
lila	~380-427nm
blå	~427-476nm
cyan	~476-497nm
grön	~497-570nm
gul	~570–581nm
orange	~581–618nm
röd	~618–780nm

Reflektion på ytor: färgen på föremål

När ljus träffar ett föremål absorberar dess yta vissa våglängder och reflekterar andra. Endast de reflekterade våglängderna kan ses av ögat och därför kommer endast de färgerna att uppfattas i hjärnan. Det är en annan process än naturligt ljus som har alla våglängder, där har hela processen inget mer med ljus att göra, nu måste vi i färgerna som vi uppfattar i ett objekt också ta hänsyn till själva objektet som har kapacitet att absorbera vissa våglängder och reflektera andra.

Överväg ett " rött " äpple . När den ses i vitt ljus ser den röd ut. Men detta betyder inte att det avger rött ljus, vilket skulle vara fallet vid additiv syntes . Om det gjorde det skulle vi kunna se det i mörkret. Istället absorberar den några av våglängderna som utgör vitt ljus, och reflekterar bara de som människan ser som rött. Människor ser det röda äpplet på grund av deras speciella funktion och den tolkning som hjärnan gör av informationen som kommer från ögat .

Färgharmonier

Harmoniska färger är de som fungerar bra tillsammans, det vill säga de producerar ett färgschema som är känsligt för samma sinne (harmoni föds från uppfattningen av sinnena och samtidigt återkopplas denna harmoni till sinnet, vilket gör att det uppnås den maximala balansen som är förnuftig att känna). Färghjulet är ett användbart verktyg för att bestämma färgharmonier. Komplementfärger är de som är motsatta i nämnda cirkel och som ger en stark kontrast. Så, till exempel, i RGB-modellen är grönt komplementärt till rött, medan i CMY-modellen är grönt komplementärt till magenta.

Pigment och färgämnen

Ett stort antal vågor (färger) träffar pigmentet, det absorberar grönt och rött ljus och reflekterar endast blått, vilket skapar färgen blå.

ultramarinblått naturligt pigment i pulverform

Ett pigment eller färgämne är ett material som ändrar färgen på ljuset det reflekterar genom att selektivt absorbera vissa ljusvågor. Vitt ljus är ungefär lika med en blandning av hela det synliga ljusspektrumet . När detta ljus möter ett pigment absorberas vissa vågor av kemiska bindningar och substituenter i pigmentet, medan andra reflekteras. Detta nya spektrum av reflekterat ljus skapar utseendet av färg. Till exempel reflekterar ett ultramarinblått pigment blått ljus och absorberar alla andra färger.

Uppkomsten av pigment eller färgämnen är nära kopplat till ljuset de får. Solljus har en hög färgtemperatur och ett relativt enhetligt spektrum och anses vara en standard för vitt ljus . Artificiellt ljus, å andra sidan, tenderar att ha stora variationer i vissa delar av sitt spektrum. Sett under dessa förhållanden ser pigmenten eller färgämnena olika färger ut.

Färgämnen används för att färga material, som tyger, medan pigment används för att täcka en yta, till exempel en målning. Sedan istiderna använde människor växter och djurdelar för att uppnå naturliga färgämnen som de färgade sina tyger med. Sedan har målarna förberett sina egna pigment. Sedan 1856 syntes syntetiska färgämnen. ]

Färgsyntes: primära färger

I flera århundraden har konstnärer försökt förstå färgernas variationer och har experimenterat med blandningar för att få eller syntetisera största möjliga räckvidd för sina verk; så man drog slutsatsen att det finns ett litet antal färger - som kallades primära eller "primitiva" färger - med vars blandning man trodde att alla andra befintliga färger kunde erhållas och flera teorier föreslogs. Men trots det faktum att förekomsten av primärfärger är bevisad, var det nödvändigt att vänta på att vetenskapen skulle definiera vad ljusets fysik och den biologiska delen av dess uppfattning består av, för att kunna definiera exakt vad de verkliga primärfärgerna är. .

Primärfärgerna beror på färgkällan, eftersom det kan vara en ljuskälla som avger ljus med en viss färg eller så kan det vara ett föremål som absorberar en del och reflekterar en annan del av ljuset det tar emot och det är det vi ser och vi tolka. Med hänsyn till dessa två färgkällor kan de mest utbredda modellerna för färgsyntes sammanfattas enligt följande:

Syntestyp	additiv syntes	Subtraktiv syntes	traditionell färgläggning
Grund	Överlappande färgade ljus läggs ihop för att bilda ljusare toner.	Pigmenten, när de blandas, subtraherar eller absorberar mer ljus och bildar mörkare toner.	Blandning av pigment som också är subtraktiv, men konstnärlig, traditionell och empirisk till sin natur .
exempel	Exempel med spotlights	Representation av användningen av bläck	Exempel med pastellpenna
Modeller	RGB , HSV och andra	CMY , CMYK	R OCH B
Primära färger	röd , grön och blå	cyan , magenta och gult	blått , rött och gult
Sekundära färger	cyan, magenta och gult	röd, grön och blå	grönt , orange och lila
Den vanligaste användningen	TV -skärm , datorskärm , filmprojektor	tryckning , fotografi	traditionell bildkonst

Av dessa typer av syntes är kolumnen till höger där traditionell färgning representeras , en del av empirisk och inte vetenskaplig kunskap , eftersom dess primära färger i själva verket inte kan betraktas som de sanna eftersom, trots populär tro, med blandningen av samma sak är det inte möjligt att syntetisera hela sortimentet av färger. De sekundära färgerna som erhålls på detta sätt är begränsade, särskilt lila och gröna, som verkar ogenomskinliga och tenderar mot gråaktiga toner. Det är därför idag proffs, både plastkonstnärer och dekorationsmålare, tenderar att ersätta primärfärger som blått och rött, med cyan eller cyanblått och med magenta eller magentarött, vilket ger bättre resultat. ]

Additiv syntes

Additiv blandning av ljusets primära färger

Det kallas additiv syntes för att erhålla en ljusfärg som bestäms av summan av andra färger. Med utgångspunkt från Newtons upptäckt att summan av färgerna i det synliga spektrumet bildade vitt ljus, genomförde Thomas Young ett experiment med ficklampor med de sex färgerna i det synliga spektrumet, projicerade dessa härdar och överlagrade dem, kom han fram till en ny upptäckt: att från de sex färgerna i spektrumet behövdes bara tre färger och även att lägga till de tre vita ljusen bildades. ]

Exempel med en projektionsduk i mörk miljö.

Den additiva renderingsprocessen använder normalt rött , grönt och blått ljus för att producera resten av färgerna. Genom att kombinera en av dessa primärfärger med en annan i lika stora proportioner produceras de sekundära additivfärgerna, ljusare än de tidigare: cyan , magenta och gul . Att variera intensiteten för varje färgat ljus avslöjar slutligen hela spektrat av dessa tre ljus. Frånvaron av alla tre ger svart , och summan av alla tre ger vitt . Dessa tre färger motsvarar de tre känslighetstopparna för de tre färgsensorerna i våra ögon .

Ett annat exempel med tre lampor.

Primärfärger är inte en grundläggande egenskap hos ljus, utan snarare ett biologiskt koncept, baserat på det mänskliga ögats fysiologiska reaktion på ljus. Ett normalt mänskligt öga innehåller bara tre typer av receptorer, så kallade konreceptorer . Dessa svarar på områden i spektrumet som motsvarar specifika våglängder av rött, grönt och blått ljus. Människor och medlemmar av andra arter som har alla tre typerna av receptorer kallas trikromater . Även om kottarnas maximala känslighet inte förekommer exakt i de röda, gröna och blå frekvenserna, är de färgerna som är valda för att definiera dem som primära, eftersom det med dem är möjligt att stimulera de tre färgreceptorerna nästan oberoende av varandra, vilket ger en brett färgområde . För att generera optimala färgintervall för andra arter än människor måste additiv primärfärg användas. Till exempel, för arter som kallas tetrakromater , med fyra distinkta färgreceptorer, skulle fyra primärfärger användas (eftersom människor bara kan se upp till 400 nanometer ( violett ), men tetrakromater kan se en del av det ultravioletta , ner till cirka 300 nanometer, denna fjärde primära färg skulle vara belägen i detta område och skulle förmodligen vara en ren spektralviol, snarare än den violetta vi ser). Många fåglar och pungdjur är tetrakromater, och det har föreslagits att vissa honor också föds tetrakromater, med en extra receptor för gult . Å andra sidan har de flesta däggdjur bara två typer av färgreceptorer och är således dikromater ; för dem finns det bara två primärfärger.

Pixelgeometri på olika bildskärmar. Genom att variera intensiteten för varje primärfärg kan de generera 16,8 miljoner olika färger.

TV , datorskärmar och mobiltelefonskärmar är de vanligaste praktiska tillämpningarna för additiv syntes.

			Röd	+	Grön	=	Gul
			Grön	+	Blå	=	cyan
			Blå	+	Röd	=	Magenta
	Blå	+	Röd	+	Grön	=	Vit

Subtraktiv syntes

Subtraktiv blandning av primärfärger .

Allt som inte är additiv färg är subtraktiv färg. Allt som inte är direkt ljus är med andra ord ljus som reflekteras från ett föremål, det förra baserat på additiv färgsyntes, det senare på subtraktiv färgsyntes.

Subtraktiv syntes förklarar teorin om att blanda pigment och färgämnen för att skapa färg. Vilken färg ett givet objekt verkar ha beror på vilka delar av det elektromagnetiska spektrumet som reflekteras av det, eller omvänt, vilka delar av spektrumet som absorberas.

Det kallas subtraktiv syntes eftersom en del av strålningsenergin subtraheras genom absorption. I subtraktiv syntes är startfärgen alltid den vita akromatiska färgen, den som ger ljuset (när det gäller ett fotografi, vitt papper, om vi pratar om en målning är det vit duk), det är ett väsentligt element för lager av färg kan äventyra deras absorptionsförmåga. I subtraktiv syntes är de primära färgerna gul, magenta och cyan, var och en av dessa färger har till uppgift att absorbera strålningsfältet för varje typ av kon. De fungerar som filter, gult låter inte vågorna som bildar blå passera, magenta låter inte grönt passera och cyan låter inte rött passera. ]

Genom att endast använda CMY- modellens primära färger återger ett fotografi en verklig bild med stor precision.

I färgåtergivningssystem baserade på subtraktiv syntes kan mängden färg i varje filter variera från 0 % till 100 %. Ju större mängd färg, desto större absorption och desto mindre reflekterad del, om det inte finns något av en färg kommer allt att passera från det strålningsfältet. Av denna anledning motsvarar varje lager av färg att modulera en sensationsfärg hos synorganet: gult motsvarar modulera blått, magentagrönt och cyanrött. ]

Om man alltså blandar cyan i 100 % och magenta i 100 % på ett vitt papper kommer de inte att låta de röda och gröna färgerna passera, så resultatet blir den blå färgen. På samma sätt kommer magenta och gult att bilda rött, medan cyan och gult bildar grönt. Blått, grönt och rött är sekundära färger i subtraktiv syntes och är mörkare än de primära färgerna. I de subtraktiva blandningarna utgår vi från tre tydliga primärfärger och när vi blandar de nya färgerna mörknar de, genom att blanda subtraherar vi ljuset. De tre primärvalen blandade ger svart. ]

Den praktiska tillämpningen av subtraktiv syntes är färgtryck , färgfotografi och målning .

			cyan	+	Magenta	=	Blå
			Magenta	+	Gul	=	Röd
			cyan	+	Gul	=	Grön
	cyan	+	Gul	+	Magenta	=	Svart

Jämförelse mellan färgmodeller på en datorskärm (RGB) och deras reproduktion i CMYK i utskriftsprocessen.

I färgutskrift är bläcket som främst används som primärt bläck cyan , magenta och gult . Cyan är som sagt motsatsen till rött, vilket betyder att det fungerar som ett filter som absorberar nämnda färg. Mängden cyan som appliceras på ett papper styr hur mycket rött det kommer att visas. Magenta är motsatsen till grönt och gult är motsatsen till blått . Med denna kunskap kan man konstatera att det finns oändliga möjliga kombinationer av färger. Det är så reproduktioner av illustrationer produceras i stort antal , även om det av olika anledningar ofta också används svart bläck . Denna blandning av cyan, magenta, gul och svart kallas CMYK-färgmodellen . CMYK är ett exempel på en subtraktiv färgrymd, eller en hel rad färgrymder.

Ursprunget till namnen magenta och cyan kommer från färgfilmerna som uppfanns 1936 av Agfa och Kodak. Färgen reproducerades av ett system med tre filmer, en känslig för gult, en annan känslig för en lila röd och en tredje för en ljusblå. Dessa kommersiella hus bestämde sig för att ge namnet magenta till lila rött och cyan till ljusblått. Dessa namn accepterades som definitiva på 1950-talet i DIN-standarderna som definierade de grundläggande tryckfärgerna. ]

Färghjul

Naturligt eller additivt färghjul ( RGB ).	Traditionellt färghjul ( RYB ).
Jämförelse mellan färgcirklar som består av 12 primära , sekundära och tertiära  färger .

Även om de två ändarna av det synliga spektrumet, rött och violett, är olika i våglängd, har de visuellt vissa likheter, Newton föreslog att det raka bandet av spektrala färger skulle fördelas i en cirkulär form som förenar ytterligheterna av det synliga spektrumet. Detta var det första färghjulet, ett försök att fastställa likheterna och skillnaderna mellan de olika färgnyanserna. Många forskare accepterade Newtons cirkel för att förklara sambanden mellan olika färger. Färger som ligger nära varandra motsvarar liknande våglängder. ]

Ur en teoretisk synvinkel skulle en kromatisk cirkel av tolv färger bildas av de tre primärfärgerna, de tre sekundärfärgerna skulle finnas bland dem, och mellan varje sekundär och primär den tertiära som härrör från deras förening. Sålunda, i additiv syntesaktiviteter, kan de tre primärerna, röd, grön och blå, fördelas jämnt isär i cirkeln; i mitten mellan varje två primära, den sekundära som de två bildar; Mellan varje primär och sekundär skulle den tertiära som har sitt ursprung i dess blandning placeras. Således har vi ett färghjul för additiv syntes av tolv färger. Samma sak kan göras med de tre primära för subtraktiv syntes och vi skulle komma fram till ett ekvivalent färghjul. ]

Färghjulet representeras vanligtvis som ett hjul uppdelat i tolv delar. Primärfärgerna är placerade så att en av dem är i den övre centrala delen och de andra två i den fjärde delen från denna, så att om vi förenar de tre med imaginära linjer skulle de bilda en liksidig triangel med den horisontella basen. Tre sekundära toner placeras mellan två primärfärger så att den centrala delen mellan dem skulle motsvara en blandning av lika mängder av båda primärfärgerna och färgen närmast varje primärfärg skulle vara blandningen av den centrala sekundära plus den intilliggande primära.

Nuvarande färghjul som används av konstnärer är baserade på CMY-modellen, även om de primära färgerna som används i målning skiljer sig i intensitet från processbläck i tryckning. Pigmenten som används i målning, både i olja och akryl och andra bildtekniker, är vanligtvis ftalocyaninblått (PB15 i Color Index notation ) som cyan, kinakridon magenta (PV19 i Color Index notation ) och en del arylgul eller kadmiumgul. neutral gul ton (det finns flera giltiga pigment eller blandningar av dem som kan användas som primära gula färger). Flera hus har rekommenderat primärfärgsuppsättningar som ofta säljs tillsammans och ges speciella namn i kataloger, som "primärblå" eller "primärröd" bredvid "primärgul", även om varken blått eller rött i sig egentligen är primärfärger enl. CMYK-modellen som används idag.

Men som tillverkarnas namn på deras primärfärger visar finns det fortfarande en tradition förankrad i RYB-modellen och som fortfarande återfinns då och då i böcker och på kurser riktade till målningsentusiaster. Men formell undervisning, både i konstskolor och på universitetet, och viktiga referenstexter har redan övergett en sådan modell för decennier sedan. Vi har bevisen i färgerna inriktade på konstnärlig utbildning från olika tillverkare, som utan undantag använder en färgmodell baserad på CMYK, som förutom de tre CMY-primärfärgerna inkluderar svart och vitt som grunduppsättning för eleven.

Svart och vitt anses vanligtvis inte vara färger och visas inte på ett färghjul, eftersom vitt är närvaron av alla färger och svart är den totala frånvaron av färg. Men de kallas också neutrala färger : svart och vitt när de kombineras bildar grått , vilket också är markerat på skalor; detta bildar en riktig cirkel som kallas " gråskala färghjul " eller "grå cirkel".

Kompletterande eller motsatta färger

I den kromatiska cirkeln kallas komplementfärger eller motsatta färger de färgpar som ligger diametralt motsatta i omkretsen, förenade av deras diameter. Genom att placera komplementfärger tillsammans och inte blanda dem blir kontrasten maximal.

Den kompletterande valören beror till stor del på vilken färghjulsmodell som används. Således, i det naturliga färghjulet ( RGB , CMY- system), är komplementfärgen för grönt magenta , blått är gult och rött är cyan . På det traditionella färghjulet ( RYB ) är gult komplementet till violett och orange är komplementet till blått.

Idag vet forskare att den korrekta uppsättningen är RGB- och CMY-modellerna. I nuvarande färgteori kallas två färger komplementära om, när de blandas i en given proportion, resultatet av blandningen är en neutral färg (grå, vit eller svart).

Färgegenskaper

Jämförelse mellan de tredimensionella modellerna av färgsyntes enligt deras egenskaper.

• Nyans , ton eller tonalitet: lokaliserar en färgs position inom den kromatiska cirkeln, så det beror på våglängden eller våglängderna.
• Mättnad , färg eller renhet: det beror på avståndet mellan en viss färg och gråskalan; med högre mättnad blir en färg mer levande, ren eller färgstark.
• Ljusstyrka , som beroende på modell beror på ljusstyrkan eller värdet : den ges enligt färgens ljushet eller mörkhet, där minimivärdet (noll) motsvarar svart och maxvärdet beror på om det är HSL- modellen ( ljusstyrka) eller HSV (värde), som ses på bilden.

I vilken grad en eller två av de tre RGB-primärfärgerna (denna klassificering avser grundfärgerna i ljussammansättningen på en datorskärm R=Röd, G=Grön, B=Blå, med vilka de är sammansatta med hjälp av ljus Dessutom, som skiljer sig från klassificeringen av målningens grundläggande eller primära färger, där de blandas genom att lägga till material eller fysiska pigment) dominerar i en färg. När RGB-mängderna utjämnas förlorar färgen mättnad tills den blir grå eller vit.

Dessa 3 egenskaper kombinerade med varandra kan syntetisera hela utbudet av befintliga färger på en annan väg än kombinationen av additiv primärfärg (RGB). Detta utgör grunden för färgsyntesen av HSL- och HSV-modellerna.

Väl förstått har mättnad att göra med mängden materia som appliceras på en yta, därför innebär mättnad att fylla en yta med pigment. Tillsatsen av grått till färger som ett sätt att mätta gör inget annat än att få en ny färgprodukt av blandningen. Det kan testas genom experiment. Därför kan en färg, även till vilken grått tillsätts, mätta en yta med större eller mindre effektivitet beroende på vilken teknik som används och kvaliteten på de material som den har tillverkats med. Till exempel har akvarelltekniken mindre kapacitet att mätta än akryl.

Färgmodeller

Illustration från den tyska poeten och vetenskapsmannen Johann Wolfgang von Goethes Theory of Colors , 1809.

I sin bok Theory of Colors föreslog den tyske poeten och vetenskapsmannen Johann Wolfgang von Goethe en symmetrisk färgcirkel, bestående av den som fastställdes av den engelske matematikern och fysikern Isaac Newton och komplementära spektra. Däremot uppvisade inte Newtons färgcirkel, med sju ojämna och subtenderade färgvinklar, den symmetri och komplementaritet som Goethe ansåg vara en väsentlig egenskap hos färg . För Newton kunde endast spektrala färger anses vara grundläggande. Goethes mer empiriska tillvägagångssätt tillät honom att erkänna den väsentliga rollen av färgen magenta , som inte är spektral, i en färgcirkel. Därefter definierade studier av färguppfattning CIE 1931 -standarden , som är en perceptuell modell som gör att primärfärger kan representeras korrekt och konverteras till varje färgmodell på lämpligt sätt.

Wilhelm Ostwald teori

Färgteorin som den tyske kemisten och filosofen Wilhelm Ostwald föreslagit består av fyra elementära färgsensationer (gul, röd, blå och grön) och två mellanliggande akromatiska förnimmelser.

Gradient naturligt färghjul (gäller både CMY(K) och RGB -modeller )

En färgrymd definierar en färgkompositionsmodell. I allmänhet definieras en färgrymd av en bas av N vektorer (till exempel består RGB-utrymmet av 3 vektorer: röd, grön och blå), vars linjära kombination genererar hela färgrymden. De mest allmänna färgrymden försöker omfatta så många av färgerna som är synliga för det mänskliga ögat som möjligt, även om det finns färgrymder som försöker isolera endast en delmängd av dem.

"Det finns mellanslag eller färgmodeller av:"

• En dimension : gråskala, jetskala, etc.
• Två dimensioner: rg underrum, xy underrum, etc.
• Tre dimensioner: RGB-utrymme, HSV, YCbCr, YUV, YI'Q', etc.
• Fyra dimensioner: CMYK-utrymme.

Av vilka tredimensionella färgrymder är de mest utbredda och mest använda. Så en färg specificeras med hjälp av tre koordinater, eller attribut, som representerar dess position inom en specifik färgrymd. Dessa koordinater berättar inte vad färgen är, utan visar istället var en färg finns inom en viss färgrymd.

Representation av färger

Lila
Ovan, som ett exempel färgen lila , bild av en rödkål och olika modeller för att koda denna färg.
färgkoordinater
HTML	#800080
RGB (r,g,b) B	(128, 0, 128)
CMYK (c, m, y, k) C	(0, 100, 0, 100)
HSV (h,s,v)	(300°, 100 %, 25 %)
B) Normaliserad med intervall [ 0 – 255 ] (byte) C) Normaliserad med intervall [ 0 – 100 ] (hundra)

Olika modeller används för att representera och kvantifiera varje färg:

RGB-modell

RGB färgkub

I den additiva syntesen som används i skärmar och monitorer, RGB -färgmodellen ( Röd -röd, Grön -grön, Blå -blå), representeras varje färg genom att blanda de tre primära ljusfärgerna, vad gäller intensiteten av varje primärfärg med som den bildas. För att ange med vilken proportion vi blandar varje färg tilldelas ett värde till var och en av primärfärgerna, så att värdet 0 betyder att det inte ingriper i blandningen och intensiteten för var och en av komponenterna mäts enligt en skala som går från 0 till 255 (varje pixel 16x16=256). Därför erhålls rött med (255,0,0), grönt med (0,255,0) och blått med (0,0,255). Frånvaron av färg — det vi känner som svart färg — erhålls när de tre komponenterna är 0, (0,0,0). Att kombinera två färger på maxnivå 255 med en tredje på nivå 0 ger upphov till de tre sekundära färgerna. På detta sätt är det gula (255,255,0), cyan (0,255,255) och magenta (255,0,255). Den vita färgen bildas med de tre primärfärgerna på sin maximala nivå (255 255 255).

Man bör komma ihåg att endast med fiktiva "primär" färger kan alla möjliga färger uppnås. Dessa primära färger är idealiserade koncept som används i matematiska färgmodeller som inte representerar verkliga färgsensationer eller ens verkliga nervimpulser eller hjärnprocesser . Med andra ord är alla perfekta "primär" färger helt imaginära, vilket betyder att alla primärfärger som används i blandningar är ofullständiga eller ofullkomliga.

Det finns också det härledda RGBA- utrymmet , som lägger till alfakanalen (transparens) till det ursprungliga RGB-utrymmet.

Se även: sRGB-färgrymd

RYB modell

Ignaz Schiffermüllers färghjul , 1772, från primärvalen blå, gul och karminröd .

I RYB-färgmodellen betraktas röd , gul och blå som primärfärger , och i teorin kan alla andra rena färger (materiafärg) skapas genom att blanda röd, gul och blå färg. Trots att den är föråldrad och felaktig är det många som lär sig något om denna modell i grundskolestudier, genom att blanda färg eller färgpennor med dessa primärfärger.

Denna traditionella modell används fortfarande i allmänhet i traditionell konst och målerikoncept, men har totalt försummats vid industriell blandning av färgpigment. Även om den används som en guide för blandningen av pigment, representerar den traditionella modellen inte exakt de färger som blir resultatet av att blanda de tre traditionella primärfärgerna, eftersom blått och rött är verkligen sekundära nyanser. Trots felaktigheten i denna modell – dess korrigering är CMYK-modellen – används den fortfarande inom bildkonst , grafisk design och andra relaterade discipliner, enligt traditionen från Goethes ursprungliga modell från 1810 och andra tidigare författare.

HTML-modell

HTML-färgrepresentationssystemet , även additiv syntes, som används på webbsidor, är också uppdelat på samma sätt i de tre additiva primärfärgerna: Röd-Grön-Blå. Intensiteten för var och en av komponenterna mäts också på en skala som går från 0 till 255. Den använder dock hexadecimal numrering , vilket gör att den kan representera talet 255 i decimalbas med endast två siffror i hexadecimal bas. I det hexadecimala kodningssystemet används, förutom siffrorna från 0 till 9, sex bokstäver med ett ekvivalent numeriskt värde; a=10, b=11, c=12, d=13, e=14 och f=15. Motsvarigheten mellan hexadecimal och decimal eller vanlig numrering ges av följande formel:

decimal = första hexadecimala siffran * 16 + andra hexadecimala siffran

Maximal intensitet är ff, vilket motsvarar (15*16)+15= 255 i decimal, och noll är 00, även 0 i decimal. På detta sätt definieras vilken färg som helst av tre par siffror.

CMYK-modell

Processen att bilda en färgbild på vitt papper i CMYK-färgmodellen genom att lägga till de tre subtraktiva primärfärgerna cyan, magenta, gult plus svart bläck. I den första raden kan du se den cyan delen, den magenta delen och i slutet resultatet av att lägga till de cyan och magenta delarna. I den andra raden kan du se den gula delen och resultatet av att lägga till de cyan, magenta och gula delarna. På den tredje raden ser du den svarta delen och resultatet av att lägga till de cyan, magenta, gula och svarta delarna.

Representation av CMYK-färger

CMY fungerar genom att absorbera ljus (sekundärfärger).

Vid subtraktiv blandning i färgutskrift används CMYK-färgmodellen (en akronym för C yan, M agenta, Y ellow-yellow och K ey-black). Blandningen av CMY-färger är subtraktiv och utskrift av cyan, magenta och gult tillsammans på en vit bakgrund resulterar i svart. Av olika anledningar är det svarta som genereras genom att blanda de subtraktiva primärfärgerna inte lämpligt, och svart bläck används också som den ursprungliga färgen utöver de tre subtraktiva primärfärgerna gul, magenta och cyan. CMYK-modellen är baserad på absorption av ljus av ett objekt: färgen som presenteras av ett objekt motsvarar den del av ljuset som faller på det och reflekteras, utan att absorberas av objektet, i detta fall vitt papper.

Färgerna som syns är den del av ljuset som inte absorberas. I CMY gör magenta plus gul rött, magenta plus cyan gör blått, cyan plus gult gör grönt och kombinationen av cyan, magenta och gult gör svart.

Det svarta som genereras genom att blanda subtraktiva primärfärger är inte lika tätt som rent svart (en som absorberar hela det synliga spektrumet). Det är därför en nyckelkanal, som normalt är den svarta kanalen, har lagts till den ursprungliga CMY för att bilda CMYK- eller CMYB - utrymmet . Dagens fyrfärgsskrivare använder en svart patron utöver de primära färgerna i detta utrymme, vilket resulterar i bättre kontrast. Men färgen som en person ser på en datorskärm skiljer sig från samma färg på en skrivare, eftersom RGB- och CMY-modellerna är olika. Färgen i RGB skapas av reflektion eller emission av ljus, medan CMY, genom att absorbera det.

YIQ-modell

Det var en färgomkodning gjord för den amerikanska NTSC -färg-tv-standarden , som var tänkt att vara kompatibel med svart-vit-tv. Komponentnamnen för denna modell är Y för luminans , I-fas ( i-fas ) och Q - kvadratur . Den första är den monokroma signalen från svartvit TV och de två sista genererar färgtonen och mättnaden. I- och Q-parametrarna är namngivna i relation till den moduleringsmetod som används för att koda bärvågssignalen. Värdena för RGB-signalerna läggs till för att producera en enda signal Y' som representerar den allmänna belysningen eller ljusstyrkan för en viss punkt. I-signalen skapas genom att subtrahera Y' för den blå signalen från de ursprungliga RGB-värdena och sedan skapas Q genom att subtrahera Y'-signalen från den röda.

HSV och HSL modeller

De är additiv syntesmodeller baserade på färgegenskaper. Dess koder är cylindriska koordinater som utvecklades på 1970-talet för datorgrafik och används idag för digital bildredigering . Parametrarna är H=hue (från engelska hue ), S=saturation ( saturation ), V=value ( value ) och L=lightness ( lightness ). De kan representeras geometriskt av koner, cylindrar eller kuber, och deras numrering är som följer:

Modeller	HSV	HSL
Nyans : nyanser av färghjulet , med början från rött	från 0º till 360º	från 0 till 360º (eller från 0 till 239)
Mättnad : grad av färg, med början från gråskalan	från 0 till 100 %	0 till 100 % (eller 0 till 240)
Ljusstyrka eller klarhet, från svart	värde från 0 % (svart) till 100 % (levande eller tydlig)	ljusstyrka från 0 (svart) till 100 % (vit), (eller från 0 till 240)

HSV-modell

HSV-axlar

Det är ett cylindriskt utrymme, men vanligtvis förknippat med en kon eller hexagonal kon, eftersom det är en synlig delmängd av det ursprungliga utrymmet med giltiga RGB-värden.

• Nyans ( H ue ): hänvisar till den dominerande frekvensen av färgen inom det synliga spektrumet . Det är uppfattningen av en typ av färg, normalt den som man särskiljer i en regnbåge, det vill säga det är den mänskliga känslan enligt vilken ett område liknar ett annat eller när det finns en dominerande typ av våglängd. Det ökar dess värde när vi rör oss moturs på konen, med rött i vinkel 0.

• Mättnad ( Mättnad ) : Avser mängden färg eller färgens "renhet". Det går från en "ljus" färg till en mer levande färg (himmelblå – mörkblå). Det kan också betraktas som en blandning av en färg med vitt eller grått.

• Värde ( V alue ): är ljusintensiteten för en färg. Det är med andra ord mängden vitt eller svart som en färg har.

Effekten av färger på människors humör

Användningen av vissa färger påverkar gradvis människors humör, många av dem används med den avsikten på specifika platser, till exempel på restauranger är det mycket vanligt att använda orange dekoration eftersom det väcker aptiten, på sjukhus använder man neutrala färger för att ge patienter lugn sinne, och för anställningsintervjuer är det tillrådligt att bära mörka kläder, eftersom det ger intrycket av att vara en ansvarsfull och hängiven person; precis som färgerna i kläderna kan gynna oss och få ansiktet att se mer strålande eller mer ogenomskinligt ut; Det här är några exempel på förhållandet mellan färger och känslor. ^{[ citat behövs ]}

• Analoga färger : De används tillsammans och ger en känsla av harmoni.
• Komplementfärger : När de används ger de en aggressiv effekt, orsakad av maximal kontrast när de används tillsammans.
• Monokromatiska färger : När de används ger de en känsla av enhet och stabilitet.De kan användas med olika intensitet (ljusare eller mörkare), detta beror på ljuset.

Se även: Färgpsykologi

Färggalleri

Se även: Kategori:Färger

Elementära färger

De åtta elementarfärgerna motsvarar de åtta extrema möjligheterna att uppfatta synorganet. De ultimata möjligheterna för färgkänslighet som det mänskliga ögat kan fånga. Dessa är resultatet av de kombinationer som de tre typerna av ögonkoner kan göra, eller vad som är samma, de möjligheter som erbjuds genom att kombinera de tre primära. Dessa åtta möjligheter är de tre primärfärgerna, de tre sekundärfärgerna som är resultatet av kombinationen av två primärfärger, plus de två akromatiska färgerna, vitt som uppfattas som kombinationen av de tre primärfärgerna (additiv syntes: ljusa färger) och svart är frånvaron av alla tre. ]

	Röd	Grön	Blå	Gul	cyan	Magenta	Vit	Svart

Därför är traditionella färger som violett, orange eller brunt inte elementära färger.

Traditionella färger och pigment

Varje given färg orsakas av en blandning eller kombination av olika våglängder. Nyansen är den kvalitet som gör det möjligt att skilja en färg från en annan: den gör det möjligt att klassificera den i termer av rödaktig, grönaktig, blåaktig, etc. Det hänvisar till den lilla variation som finns mellan en färg och den närliggande färgen på färghjulet (eller med andra ord, den lilla variationen i det synliga spektrumet). Således är en blåaktig grön eller en gulgrön nyanser av grönt när den dominerande våglängden i blandningen av våglängder är den som motsvarar grönt, och vi kommer att tala om en nyans av blått när vi har en grönaktig blå eller en magentablå där den dominerande våglängden för blandningen motsvarar blått. ]

Färgämnen

Se även: pH-indikator och Kategori av pH-indikatorer .

Färger i naturen

• 

  Röd färg på en ros

• 

  solrosens gula _ _

• 

  Violett av vissa violer

• 

  Fuchsia i vissa fuchsior

• 

  Magenta färg på en tistel

• 

  Apelsin av den homonyma apelsinfrukten

• 

  Limefärg i lime eller citroner

• 

  Färgen på björnbäret är en hänvisning till lila

• 

  Olivfärg på några oliver

• 

  Granat inuti ett granatäpple

• 

  Det blå hos några zigenare

• 

  Rosa färg på en ros

• 

  Det vita på patronerna

• 

  Levande röd av en anemon

• 

  Lavendel färg av en lavendel

• 

  Turkos och silverfärger på turkos och silver _

• 

  bärnstensfärgad bärnstensfärg _ _

• 

  Granat av en granat

• 

  Smaragder ger olika nyanser av smaragd

• 

  Kaffefärg på spannmålen och koppen kaffe

• 

  levande grön av en manlig papegoja

• 

  Himlens toner är en referens för det himmelska

• 

  Havet har en liknande nyans som ultramarinblått

• 

  Havet på Bahamas är cyan , turkos och smaragd

Färghjulsfärger och derivator

Följande är huvudfärgerna i färghjulet och deras mörka (mot svart), gråaktiga (halvmättade eller mot grå) och ljusa (mot vit) derivator:

Livliga färger på färghjulet: röd , röd orange , orange , bärnsten , gul , lime- eller citrongrön , ren grön , cyangrön , cyan eller aqua , cerulean eller azurblå , blå , violett , magenta och fuchsia .
Mörk : Rödbrun , mahogny eller indisk röd , brun eller taupe , gyllene brun , oliv , avokado eller avokado , standardgrön , smaragd eller viridian , kricka eller blågrön , indigo eller kobolt , marinblå , lila blå , lila eller lila och vin .
Gråad : tätningsvax , koppar , kanel eller ockra , guld , chartreuse , äppelgrönt , skogsgrönt , havsgrönt , turkos , stålblått , safir , ametist , lila eller murasaki och fandango eller violettrött .
Ljus : korall , lax , melon eller persika , grädde , majs , grönt te , ljusgrönt , mynta , akvamarin , ljusblått , snäcka eller blåklint , lavendel eller lila , lila och rosa eller rosa .

Neutrala eller akromatiska färger

De är de som inte har färg, det vill säga deras mättnad är lika med 0. Tillsammans utgör de gråskalan , som sträcker sig från vitt till svart. De har en balans eller jämlikhet mellan de primära färgerna som utgör den. Bland de viktigaste har vi:

							Vit
Svart	Jet	Leda	standard grå	Silver	Aska	Platina	Vit

Ljushetsskala för en neutral färg

0

10 %

tjugo %

30 %

40 %

femtio %

60 %

70 %

80 %

90 %

100 %

Färghistorisk lingvistik

Det finns ingen fullständig homologi mellan de olika språken som helt täcker färgpaletten. Vissa språk hade inte ens konceptet. Platon ansåg att det fanns fyra grundfärger: vitt, svart, rött och ljust, något som för oss inte ens är en färg, och definierade även färg som: "en emanation av figurer, proportionerliga till synen och därför märkbara"; William Ewart Gladstone (1809-1898), som inte bara var en stor politiker, utan också en expert på hellenist, studerade färg hos Homeros (som beskrev havet som "mörkt vin" och himlen "som brons") och han sade att de mest citerade färgerna i hans verk var svart (200 gånger) och vit (100); röd endast 15 och grön och gul mindre än tio. Det nämndes inget om blått, indigo eller indigo. Och färgen blå nämndes inte heller hos resten av de grekiska författarna.

Den tyske filosofen och lingvisten Lazarus Geiger fann att färgen blå inte heller var känd i många andra antika civilisationer: i Koranen , i antika kinesiska berättelser, i den antika versionen av den hebreiska bibeln , i de isländska sagorna och till och med i Indiska Vedas Den enda antika kulturen som visste hur man representerade färgen blå var egyptierna, och även då var det mycket svårt för dem att tillverka pigmentet syntetiskt, eftersom det inte är lätt att hitta i naturen (det finns till exempel inga blå blommor: de första gjordes av människor).

Guy Deutscher upptäckte med olika experiment att i allmänhet är himlens färg den sista som barn brukar lära sig. För de gamla folken var himlen vit och havet svart. Å andra sidan utvecklades valörerna för de gamla färgerna med språket och till exempel kom färgen svart bland hebréerna ( kajol ) att betyda blått med tiden, och samma sak hände med grekernas färg kuanos , som i Homeros betyder det svart och idag blått. ]

Denna föreställning om att begrepp och språk begränsar kognitiv perception kallas lingvistisk relativism , och den beskriver hur olika kulturer kan ha svårt att komma ihåg eller behålla information om objekt eller begrepp som de saknar språklig identifiering för. Inuiterna har till exempel 50 sätt att säga vit. Och även om Himba- stammen i Namibia inte har något ord för blått, vet de hur man urskiljer gröna nyanser som vi har svårt att lägga märke till. Det finns också biologiska skillnader mellan de mänskliga könen i färguppfattning: orange kan verka rödare för män än kvinnor, och grönt ser alltid ljusare ut för kvinnor än män, vilket alltid ser en gulaktigare ton, bland andra olikheter. ]

Se även

• Bilaga: Färger
• Bilaga: Färger i alfabetisk ordning
• Regnbåge
• Kromatisk harmoni
• färg i konsten
• liturgiska färger
• panafrikanska färger
• pan-arabiska färger
• panslaviska färger
• politiska färger
• webbplatsens färger
• Ikonolinguistisk kromatologi
• färgblindhet
• synligt spektrum
• Fotometri (optik)
• CMYK färgmodell
• HSV färgmodell
• Traditionell färgmodell
• Morfologi (design)
• färguppfattning
• Färgpsykologi
• RAL
• RGB
• Synestesi
• Additiv färgsyntes
• Subtraktiv färgsyntes
• Teori om färg
• tetrakromatism
• ton (färg)
• Trefärgad

Bibliografi

• Zelanski, Paul och Fisher, Mary Pat (2001). färg . Madrid: Tursen SA/ M. Blume. ISBN 84-89840-21-0 . 
• Kuppers, Harald. Färgteoris grunder . Barcelona: Gustavo Gili SA. ISBN 968-887-203-2 . 
• Parramon, Jose Maria (1993). Den stora färgboken . Barcelona: Parramón editions SA. ISBN 84-342-1208-0 . 

Externa länkar

• Wikibooks har en bok eller manual om manuell wiki/redigering/färger .
• Wikimedia Commons har ett mediegalleri om Färg .
• Wiktionary har definitioner och annan information om färg .

• The Dictionary of the Royal Spanish Academy har en definition för färg .
• Hex till RGB, HSL, HSV, CMYK, XYZ, Yxy, Hunter Lab och CIE-Lab Color Conversion Tool .
• Ljuset och dess egenskaper.
• Färgkarta: välj en färg.
• Färg hexadecimal kalkylator.
• Förklaring av nyans, mättnad och ljusstyrka i färger.
• Betydelsen av färger i psykologi.
• Allmänna överväganden av Matías Echeniques kromatiska teori
• Färger i pigmenten och i ljuset från Alejandra León Castella
• Ljus och dess egenskaper: Educaplus.org Färg