Derulare negativă - Negative pulldown

O comparație între formatele de film 4-perf, 3-perf și 2-perf de 35 mm

Derularea negativă este modul în care o imagine este expusă pe un stoc de film , descris în numărul de perforații ale filmului întinse de un cadru individual. De asemenea, poate descrie orientarea imaginii asupra negativului, indiferent dacă este captată orizontal sau vertical. Modificarea numărului de perforații expuse permite unui cinematograf să schimbe atât raportul de aspect al imaginii, cât și dimensiunea zonei de pe filmul pe care îl ocupă imaginea (ceea ce afectează claritatea imaginii).

Cele mai frecvente derulare negativă pentru filmul de 35 mm sunt 4-perf și 3-perf, dintre care ultimul este de obicei utilizat împreună cu Super 35 . 2-perf, utilizat în Techniscope în anii 1960, se bucură de o ușoară renaștere datorită nașterii tehnicilor digitale intermediare , eliminând necesitatea lucrărilor de laborator optice. Derularea verticală este în mod covârșitor axa dominantă a mișcării în cinematografie, deși derularea orizontală este utilizată în IMAX , VistaVision (încă în uz pentru unele lucrări cu efecte vizuale) și în camerele foto de consum și profesionale de 35 mm .

Utilizarea diferitelor formate

Istorie

Majoritatea sistemelor de film de 35 mm, indiferent dacă sunt camere , echipamente de telecine , imprimante optice sau proiectoare , sunt configurate pentru a găzdui sistemul cu 4 perfecțiuni, unde fiecare cadru de 35 mm are o lungime de 4 perforații. 4-perf a fost (și rămâne) sistemul tradițional și practic toate proiectoarele se bazează pe 4-perf, deoarece 4 perforații reprezintă cantitatea necesară pe cadru pe verticală pentru a avea suficient spațiu negativ pentru o imagine aproximativ pătrată, care a devenit silențioasă raportul de aspect standard al filmului de 1,33: 1.

Mai târziu, când industria cinematografică se confrunta cu amenințarea percepută de perimare a televiziunii , care era, de asemenea, universal un raport de aspect de 1,33: 1 în acel moment (și a rămas așa în multe țări până la introducerea DTV ), studiourile au început să experimenteze diferite ecrane largi concurente. formate.

Practica actuală

În cele din urmă, raporturile de aspect de 1,85: 1 în America de Nord și 1,66: 1 în Europa au devenit standard pentru producțiile de 35 mm împușcate cu lentile normale anamorfice . Cu toate acestea, modul în care este creat raportul de aspect cu aceste filme nu este în cameră, ci mai degrabă prin plasarea unui dispozitiv de decupare, cunoscut sub numele de mască de deschidere , peste filmul din proiector. Ceea ce înseamnă acest lucru este că majoritatea filmelor sunt filmate în format ecran complet (adesea denumit incorect 1.33: 1, dar de fapt 1.37: 1 din cauza pieselor sonore), dar compuse pentru 1.85: 1 sau 1.66: 1 și decupate astfel în proiecție . Prin urmare, un procent echitabil din film este irosit, deoarece partea superioară și inferioară decupată nu sunt de obicei menite să fie afișate, cu excepția cazului în care a fost bine protejat pentru prezentarea pe ecran complet. 3-perf și 2-perf sunt utilizate numai în procesul de inițiere și transfer post-producție.

35 mm

2-perf

Sistemele de camere 2-perf folosesc doar 2 perforații pe cadru pe pelicula de 35 mm, ceea ce oferă un raport de aspect apropiat de raportul de aspect de 2,39: 1 utilizat în imprimările anamorfe . A fost propus pentru prima dată conceptual în jurul anului 1930, dar nu a fost pus în practică decât în 1961, când Techniscope a fost dezvoltat la sucursala italiană a Technicolor . Recent a fost reluată odată cu apariția stocurilor de pelicule de cereale de calitate superioară, mai scăzute , precum și a metodelor digitale de post-producție intermediare care elimină exploziile optice și astfel îmbunătățesc calitatea. În timp ce în trecutul recent, unele companii au oferit conversii personalizate de echipamente pentru camere la 2-perf, se pare că producătorii de camere sunt acum gata să accepte formatul. Arri făcut blocuri de circulație 2-perf pentru lor Arricam și Arriflex 235 camere disponibile pentru închiriere în martie 2007, în timp ce AATON lui Penelope aparat de fotografiat, lansat în octombrie 2008, a fost prima camera conceput special pentru utilizarea 2-perf (precum și 3- perf).

3-perf

La începutul anilor 1980, cinematograful suedez Rune Ericson a colaborat cu Panavision la conceptul de a crea un mecanism cu 3 perfecțiuni pentru camerele de film. 3-perf a minimizat problema filmului irosit prin schimbarea porții camerei și a mecanismului declanșatorului astfel încât fiecare cadru să aibă o înălțime de 3 perforații în loc de 4 perforații standard. Raportul de aspect al imaginii cu 3 perfecțiuni este de aproximativ 1,78: 1, ceea ce îl face ideal atât pentru televiziunile cu ecran lat, cât și foarte aproape de 1,85: 1, fără a pierde nicio imagine în afara acestei zone. Datorită cadrului mai mic, camera funcționează efectiv cu 25% mai încet, obținând economii de 25% la stocul de film; camera va rula mai silențios, deoarece mai puțin film este deplasat prin cameră pe cadru; iar varianta Super 35 permite o zonă negativă mai mare, ceea ce poate ajuta la compensarea creșterii granulelor atunci când se utilizează stocuri de film cu viteză mai mare.

La sfârșitul anilor 1990, cinematograful notoriu Vittorio Storaro a propus un standard de film cunoscut sub numele de Univisium (numit și Univision), care susține 3-Super Super 35 pentru a crea un raport de aspect de 2,00: 1.

Dezavantaje ale 3-perf și 2-perf

Singurul dezavantaj al 3-perf și 2-perf este că, dacă urmează să fie proiectat teatral, trebuie să fie transferat înapoi la un sistem 4-perf, ceea ce înseamnă de obicei o imprimare de film cu decupare neagră pe imprimare în sine, pentru a montați imaginea pe un cadru cu 4 perfecțiuni - aceeași problemă de pierdere ca înainte. Chiar și așa, cantitatea de film filmat pe o producție este mult mai mare decât lungimea filmului final, astfel încât 3-perf sau 2-perf sunt încă opțiuni viabile de economisire a costurilor pentru producție. În general, 3-perf este cel mai frecvent utilizat pentru producțiile de televiziune cu ecran lat filmate pe film, deoarece filmul va fi dezvoltat și apoi transferat permanent în video , făcând incompatibilitățile de proiecție irelevante. Recent, acest proces a devenit popular cu producția de filme cinematografice cu buget mare, datorită apariției procesului intermediar digital . Negativul este scanat la fișiere digitale de înaltă rezoluție (de obicei HD, 2K sau 4K ( cinema digital )), gradate în culori și, în cele din urmă, imprimate înapoi la standardul 4-perf pentru proiecție. La un moment dat în viitor, imprimarea finală cu 4 perfecții va deveni inutilă, presupunând că distribuția cinematografică și lanțul de proiecție devin complet digitale.

3-perf și 2-perf pun probleme minore pentru efectele vizuale. Zona filmului în lucrări cu 4 perfecțiuni care nu este proiectată conține totuși informații despre imagini care sunt utile pentru sarcini de efecte vizuale precum urmărirea 2D și 3D. Acest lucru complică ușor anumite eforturi de efecte vizuale pentru producții folosind 3-perf și 2-perf.

Un cadru de film orizontal VistaVision de 35 mm. Zona punctată arată zona utilizată efectiv.

VistaVision

VistaVision este o variantă cu ecran lat de rezoluție mai mare a formatului filmului de 35 mm care a fost creat de ingineri la Paramount Pictures în 1954. Folosește o imagine orizontală, cu 8 perforații de 35 mm, similară cu cea utilizată în filmul 135 pentru fotografii statice . Paramount nu a folosit procese anamorfice , cum ar fi CinemaScope, dar a rafinat calitatea sistemului lor cu ecran lat, orientând negativul de 35 mm pe orizontală în poarta camerei și filmând pe o zonă mai mare, ceea ce a dus la o imprimare cu proiecție cu granulație mai fină.

70 mm

Standard 65 mm (5/70) (Todd-AO, Super Panavision)

lentile sferice
5 perforații / cadru
42 cadre / metru (12,8 cadre / ft)
34,29 metri / minut (112,5 ft / minut)
derulant vertical
24 de cadre / secundă
diafragma camerei : 52,48 x 23,01 mm (2,066 x 0,906 in)
diafragmă de proiecție : 48,56 x 20,73 mm (1,912 x 0,816 in)
305 m (1000 picioare), aproximativ 9 minute la 24 cadre / s = 4,5 kg (10 lire) în cutie
raport de aspect : 2,2: 1

Ultra Panavision 70 (camera MGM 65)

La fel ca standardul 65 mm cu excepția

Fotografiere cu adaptor anamorfic special în fața obiectivului
1,25 × factor de stoarcere, raport de aspect proiectat 2,76: 1

Showscan