Negativní rozbalovací nabídka - Negative pulldown

Srovnání filmových formátů 4-perf, 3-perf a 2-perf 35 mm

Negativní rozbalování je způsob, jakým je obraz vystaven na filmovém materiálu , popsaný v počtu perforací filmu překlenutých jednotlivým rámečkem. Může také popsat orientaci obrazu na negativu, ať už je zachycen vodorovně nebo svisle. Změna počtu exponovaných perforací umožňuje kameramanovi změnit jak poměr stran obrazu, tak velikost oblasti filmového materiálu, kterou obraz zabírá (což ovlivňuje čistotu obrazu).

Nejběžnějším negativním stahováním pro 35 mm film je 4-perf a 3-perf, druhý z nich se obvykle používá ve spojení s Super 35 . 2-perf, používaný v Techniscope v 60. letech, si užívá mírného oživení díky zrození digitálních intermediálních technik, které eliminují potřebu optické laboratorní práce. Vertikální rozbalovací nabídka je v kinematografii v drtivé většině převládající osou pohybu, ačkoli horizontální rozbalovací nabídka se používá v IMAX , VistaVision (stále se používá pro některé práce s vizuálními efekty) a v 35 mm běžných a profesionálních fotoaparátech .

Využití různých formátů

Dějiny

Většina filmových systémů o průměru 35 mm, ať už jde o fotoaparáty , telecine , optické tiskárny nebo projektory , je nakonfigurována tak, aby vyhovovala systému 4-perf, kde každý snímek o průměru 35 mm je dlouhý 4 perforace. 4-perf byl (a zůstává) tradičním systémem a prakticky všechny projektory jsou založeny na 4-perf, protože 4 perforace je množství potřebné na snímek ve svislém směru, aby měl dostatek negativního prostoru pro zhruba čtvercový obraz, který se stal tichým standardní poměr stran filmu 1,33: 1.

Později, když filmový průmysl čelil vnímané hrozbě zastarání televize , která v té době také měla všeobecný poměr stran 1,33: 1 (a v mnoha zemích tak zůstala až do zavedení DTV ), studia začala experimentovat s různými konkurenčními širokoúhlými obrazovkami formáty.

Současná praxe

Poměry stran 1,85: 1 v Severní Americe a 1,66: 1 v Evropě se nakonec staly standardem pro 35 mm produkci pořízenou běžnými neanaorfickými objektivy. Způsob vytváření poměru stran u těchto filmů však není ve fotoaparátu, ale spíše umístěním ořezového zařízení, známého jako clonová clona , přes film v projektoru. To znamená, že většina filmů je natáčena v celoobrazovkovém formátu (často nesprávně označovaném jako 1,33: 1, ale ve skutečnosti 1,37: 1 kvůli zvukovým stopám), ale složena pro 1,85: 1 nebo 1,66: 1 a takto promítnuta do projekce . Spravedlivé procento filmu je tedy zbytečné, protože oříznutý horní a dolní okraj se obvykle nikdy nemají zobrazovat, pokud nebyl dobře chráněn pro prezentaci na celou obrazovku. 3-perf a 2-perf se používají pouze v procesu vzniku a postprodukčního přenosu.

35 mm

2-perf

Kamerové systémy 2-perf používají pouze 2 perforace na snímek na 35 mm filmu, což dává poměr stran blízký poměru stran 2,39: 1 použitému u anamorfních výtisků. Poprvé byl navržen koncepčně kolem roku 1930, ale do praxe byl uveden až v roce 1961, kdy byl Techniscope vyvinut v italské pobočce Technicolor . Nedávno byla znovu uvedena s příchodem vyšší kvality, nízkých zásob zrnitých filmů a také digitálních metod postprodukce, které eliminují optické nárazy a tím zlepšují kvalitu. Zatímco v nedávné minulosti některé společnosti nabídly vlastní převody kamerového vybavení na 2-perf, zdá se, že výrobci fotoaparátů jsou nyní připraveni tento formát podporovat. Arri vyrobena 2-perforace pohybové bloky pro jejich Arricam a Arriflex 235 kamer jsou k dispozici k pronájmu v březnu 2007, zatímco AATON ‚s Penelope kamery, které vyšlo v říjnu 2008, byl první kamera speciálně pro 2-perf použití (stejně jako 3- perf).

3-perf

Na začátku 80. let spolupracoval švédský kameraman Rune Ericson s Panavision na koncepci vytvoření mechanismu 3-perf pro filmové kamery. Technologie 3-perf minimalizovala problém plýtvání filmem změnou hradla a mechanismu závěrky tak, aby každý snímek měl místo standardních 4 perforací vysoký 3 perforace. Poměr stran obrazu 3-perf je zhruba 1,78: 1, což je ideální jak pro širokoúhlou televizi, tak velmi blízký 1,85: 1, aniž by došlo ke ztrátě jakéhokoli obrazu mimo tuto oblast. Kvůli menšímu rámečku běží kamera efektivně o 25% pomaleji, což přináší 25% úspory na filmovém materiálu; kamera bude pracovat tišeji, protože kamerou se na jeden snímek pohne méně filmu; a varianta Super 35 umožňuje větší zápornou plochu, což může pomoci kompenzovat zvýšené zrno při použití vysokorychlostních filmových zásob.

Na konci 90. let navrhl známý kameraman Vittorio Storaro filmový standard známý jako Univisium (také nazývaný Univision), který prosazuje 3-perf Super 35 za účelem vytvoření poměru stran 2,00: 1.

Nevýhody 3-perf a 2-perf

Jedinou nevýhodou 3-perf a 2-perf je, že má-li být promítán divadelně, je třeba jej přenést zpět do systému 4-perf, což obvykle znamená filmový tisk s černým oříznutím na samotném tisku, aby vložit obrázek na rámeček se čtyřmi okraji - stejný problém s plýtváním jako dříve. I tak je množství filmu natočeného na produkci mnohem větší než délka finálního filmu, takže 3-perf nebo 2-perf jsou stále životaschopné možnosti úspory nákladů na produkci. Obecně se 3-perf nejčastěji používá pro širokoúhlé televizní produkce natáčené na film, protože film bude vyvolán a poté trvale přenesen do videa , což způsobí , že projekční nekompatibility budou irelevantní. V poslední době se tento proces stal oblíbeným u velkorozpočtových filmů, a to díky nástupu digitálního meziproduktu . Negativ je naskenován do digitálních souborů s vysokým rozlišením (obvykle HD, 2K nebo 4K ( digitální kino )), barevně odstupňován a nakonec vytištěn zpět na standardní 4-perf pro projekci. V určitém okamžiku v budoucnosti bude konečný tisk se 4 výtisky zbytečný za předpokladu, že distribuční kino a projekční řetězec budou plně digitální.

3-perf a 2-perf představují menší problémy při práci s vizuálními efekty. Oblast filmu v díle se čtyřmi výtvory, která se přesto nepromítá, obsahuje obrazové informace, které jsou užitečné pro takové úkoly vizuálních efektů, jako je 2D a 3D sledování. To mírně komplikuje určité snahy o vizuální efekty u produkcí využívajících 3-perf a 2-perf.

Horizontální filmový rámeček fotoaparátu VistaVision 35 mm. Tečkovaná oblast zobrazuje skutečně použitou oblast.

VistaVision

VistaVision je širokoúhlá varianta formátu 35 mm filmového filmu s vyšším rozlišením, kterou vytvořili inženýři v Paramount Pictures v roce 1954. Používá horizontální, 8 mm perforovaný 35 mm obraz, podobný obrazu použitému ve 135 filmech pro statické fotografie . Společnost Paramount nepoužila anamorfní procesy, jako je CinemaScope, ale vylepšila kvalitu svého plochého širokoúhlého systému orientací negativu 35 mm vodorovně v bráně fotoaparátu a snímáním na větší plochu, což poskytlo jemnější promítaný tisk.

70 mm

Standardní 65 mm (5/70) (Todd-AO, Super Panavision)

sférické čočky
5 perforací / rám
42 snímků / metr (12,8 snímku / stopu)
34,29 metrů za minutu (112,5 ft / minutu)
vertikální roztažení
24 snímků / s
clona fotoaparátu : 52,48 krát 23,01 mm (2,066 krát 0,906 palce)
projekční clona : 48,56 x 20,73 mm (1,912 x 0,816 in)
305 m (1000 stop), přibližně 9 minut při rychlosti 24 snímků / s = 4,5 kg (10 liber) v plechovce
poměr stran : 2,2: 1

Ultra Panavision 70 (MGM Camera 65)

Stejné jako standardní 65 mm kromě

Záběr se speciálním anamorfickým adaptérem před objektivem
1,25 × squeeze factor, projektovaný poměr stran 2,76: 1

Showscan