Negatywne menu rozwijane - Negative pulldown

Porównanie formatów klisz 4-perf, 3-perf i 2-perf 35 mm

Wyciąganie negatywów to sposób, w jaki obraz jest naświetlany na taśmie filmowej , opisywany liczbą perforacji folii rozpiętej na pojedynczej klatce. Może również opisywać orientację obrazu na negatywie, niezależnie od tego, czy jest przechwytywany poziomo, czy pionowo. Zmiana liczby odsłoniętych perforacji pozwala operatorowi na zmianę zarówno współczynnika kształtu obrazu, jak i rozmiaru obszaru na taśmie filmowej, który zajmuje obraz (co wpływa na wyrazistość obrazu).

Najczęstsze negatywne pulldowns dla filmu 35 mm to 4-perf i 3-perf, z których ten ostatni jest zwykle używany w połączeniu z Super 35 . Technologia 2-perf, stosowana w Techniscope w latach 60., cieszy się niewielkim odrodzeniem ze względu na narodziny cyfrowych technik pośrednich , które eliminują potrzebę pracy w laboratorium optycznym. Rozwijanie w pionie jest w przeważającej mierze dominującą osią ruchu w kinematografii, chociaż rozwijanie w poziomie jest używane w IMAX , VistaVision (wciąż w użyciu do niektórych efektów wizualnych) oraz w aparatach fotograficznych 35 mm i profesjonalnych .

Wykorzystanie różnych formatów

Historia

Większość systemów filmowych 35 mm, niezależnie od tego, czy są to kamery , sprzęt telecine , drukarki optyczne czy projektory , jest skonfigurowanych tak, aby pomieścić system 4-perf, w którym każda klatka 35 mm ma 4 perforacje. 4-perf był (i pozostaje) tradycyjnym systemem i praktycznie wszystkie projektory są oparte na 4-perf, ponieważ 4 perforacje to ilość potrzebna na klatkę w pionie, aby mieć wystarczającą ilość miejsca na z grubsza kwadratowy obraz, który stał się cichy film o standardowym współczynniku kształtu 1,33: 1.

Później, gdy branża filmowa stanęła w obliczu groźby starzenia się telewizji , która w tamtym czasie miała też powszechnie współczynnik proporcji 1,33: 1 (i pozostał taki w wielu krajach aż do wprowadzenia telewizji cyfrowej ), studia zaczęły eksperymentować z różnymi konkurencyjnymi szerokoekranowymi formaty.

Obecna praktyka

Ostatecznie współczynniki kształtu 1,85: 1 w Ameryce Północnej i 1,66: 1 w Europie stały się standardem dla filmów 35 mm kręconych zwykłymi obiektywami nieanamorficznymi . Jednak sposób, w jaki współczynnik proporcji jest tworzony w tych filmach, nie jest wykonywany w aparacie, ale raczej poprzez umieszczenie urządzenia przycinającego, znanego jako maska apertury , na filmie w projektorze. Oznacza to, że większość filmów jest kręcona w formacie pełnoekranowym (często błędnie określana jako 1,33: 1, ale w rzeczywistości 1,37: 1 ze względu na ścieżki dźwiękowe), ale skomponowana dla 1,85: 1 lub 1,66: 1 i przycięta w ten sposób w projekcji. . Dlatego znaczna część filmu jest marnowana, ponieważ przycięta góra i dół zwykle nigdy nie są przeznaczone do pokazania, chyba że były dobrze chronione do prezentacji na pełnym ekranie. 3-perf i 2-perf są używane tylko w początkowym i poprodukcyjnym procesie transferu.

35 mm

2-wyk

Systemy kamer 2-perf wykorzystują tylko 2 perforacje na klatkę na filmie 35 mm, co daje współczynnik proporcji zbliżony do współczynnika proporcji 2,39: 1 stosowanego w wydrukach anamorficznych . Został on po raz pierwszy zaproponowany koncepcyjnie około 1930 roku, ale został wprowadzony w życie dopiero w 1961 roku, kiedy Techniscope został opracowany we włoskim oddziale Technicolor . Niedawno ponownie wychowany wraz z pojawieniem się wyższej jakości, niższe ziarna taśma filmowa , jak i cyfrowej pośrednich metod poprodukcyjnych, które eliminują wybuchy optyczne i tym samym poprawić jakość. Podczas gdy w niedawnej przeszłości niektóre firmy oferowały niestandardową konwersję sprzętu fotograficznego na 2-perf, wydaje się, że producenci aparatów są teraz gotowi do obsługi tego formatu. ARRI wykonane 2-perf bloki ruchu dla swoich Arricam i ARRIFLEX 235 kamer dostępnych na wynajem w marcu 2007 roku, podczas gdy Aaton „s Penelope kamery, wydany w październiku 2008 roku, był to pierwszy aparat zaprojektowany specjalnie do 2-perf użytkowania (jak również 3- perf).

3-wyk

Na początku lat 80. szwedzki operator Rune Ericson współpracował z Panavision nad koncepcją stworzenia mechanizmu 3-perf do kamer filmowych. 3-perf zminimalizował problem marnowania filmu, zmieniając bramę kamery i mechanizm migawki, tak aby każda klatka miała 3 perforacje zamiast standardowych 4 perforacji. Współczynnik proporcji obrazu 3-perf wynosi w przybliżeniu 1,78: 1, co czyni go idealnym zarówno dla telewizji szerokoekranowej, jak i bardzo zbliżony do 1,85: 1 bez utraty żadnego obrazu poza tym obszarem. Ze względu na mniejszą klatkę kamera działa efektywnie o 25% wolniej, co daje 25% oszczędności na taśmie filmowej; aparat będzie działał ciszej, ponieważ przez aparat przechodzi mniej filmu na klatkę; a wariant Super 35 pozwala na większy obszar ujemny, co może pomóc skompensować zwiększone ziarno podczas korzystania z taśm o większej szybkości.

Pod koniec lat 90. znany operator Vittorio Storaro zaproponował standard filmowy znany jako Univisium (zwany także Univision), który zaleca 3-perf Super 35 w celu uzyskania współczynnika proporcji 2,00: 1.

Wady 3-perf. I 2-perf

Jedyną wadą 3-perf i 2-perf jest to, że jeśli ma być wyświetlany teatralnie, musi zostać przeniesiony z powrotem do systemu 4-perf, co zazwyczaj oznacza wydruk na folii z czarnym przycięciem na samym wydruku, aby dopasuj obraz do ramki 4-perf - ten sam problem z marnotrawstwem jak poprzednio. Mimo to ilość kliszy nakręconej w ramach produkcji jest znacznie większa niż długość filmu końcowego, więc 3-perf lub 2-perf są nadal opłacalnymi opcjami produkcji. Generalnie 3-perf jest najczęściej używany do szerokoekranowych produkcji telewizyjnych nakręconych na taśmie , ponieważ film zostanie wywołany, a następnie na stałe przeniesiony na wideo , co sprawi , że niezgodności projekcji nie będą miały znaczenia. Ostatnio ten proces stał się popularny w produkcji wysokobudżetowych filmów, ze względu na pojawienie się cyfrowego procesu pośredniego . Negatyw jest skanowany do plików cyfrowych o wysokiej rozdzielczości (zwykle HD, 2K lub 4K ( kino cyfrowe )), poddawany korekcji kolorystycznej i ostatecznie drukowany z powrotem do standardowej rozdzielczości 4-perf do projekcji. W pewnym momencie w przyszłości ostateczny wydruk 4-perf stanie się niepotrzebny, zakładając, że dystrybucja kinowa i łańcuch projekcji staną się w pełni cyfrowe.

3-perf i 2-perf stanowią drobne problemy w działaniu efektów wizualnych. Obszar filmu w pracy 4-perf, który nie jest wyświetlany, zawiera informacje o obrazie, które są przydatne do takich zadań związanych z efektami wizualnymi, jak śledzenie 2D i 3D. To nieco komplikuje pewne wysiłki związane z efektami wizualnymi w produkcjach wykorzystujących 3-perf i 2-perf.

Ramka pozioma na kliszę filmową VistaVision 35 mm. Obszar kropkowany pokazuje obszar faktycznie używany.

VistaVision

VistaVision to szerokoekranowy wariant formatu filmowego 35 mm o wyższej rozdzielczości, który został stworzony przez inżynierów z Paramount Pictures w 1954 roku. Wykorzystuje poziomy obraz 35 mm z 8 perforacjami, podobny do tego używanego w filmie 135 do fotografii . Paramount nie wykorzystywał procesów anamorficznych , takich jak CinemaScope, ale udoskonalił jakość swojego płaskiego systemu panoramicznego, ustawiając negatyw 35 mm poziomo w bramce aparatu i fotografując na większym obszarze, co dało bardziej drobnoziarnisty wydruk projekcyjny.

70 mm

Standardowy 65 mm (5/70) (Todd-AO, Super Panavision)

soczewki sferyczne
5 perforacji / ramka
42 klatki / metr (12,8 klatki / stopę)
34,29 m / min (112,5 ft / min)
pionowe rozwijanie
24 klatki / sekundę
przysłona aparatu : 52,48 x 23,01 mm (2,066 x 0,906 cala)
apertura projekcyjna : 48,56 x 20,73 mm (1,912 x 0,816 cala)
305 m (1000 stóp), około 9 minut przy 24 klatkach / s = 4,5 kg (10 funtów) w puszce
współczynnik proporcji : 2,2: 1

Ultra Panavision 70 (kamera MGM 65)

Taka sama jak standardowa 65 mm z wyjątkiem

Zdjęcie wykonane za pomocą specjalnego adaptera anamorficznego przed obiektywem
Współczynnik ściśnięcia 1,25 ×, współczynnik kształtu projekcji 2,76: 1

Showscan