Negativ nedrulning - Negative pulldown

En sammenligning af 4-perf, 3-perf og 2-perf 35 mm filmformater

Negativ nedrullning er den måde, hvorpå et billede eksponeres på et filmlager , beskrevet i antallet af filmperforeringer, der er spændt af en individuel ramme. Det kan også beskrive billedets retning negativt, uanset om det fanges vandret eller lodret. Ændring af antallet af udsatte perforeringer tillader en filmfotograf at ændre både formatforhold af billedet og størrelsen af det område på filmen lager, at billedet optager (som påvirker billedets klarhed).

De mest almindelige negative nedtrapninger til 35 mm film er 4-perf og 3-perf, hvoraf sidstnævnte normalt bruges i forbindelse med Super 35 . 2-perf, der blev brugt i Techniscope i 1960'erne, nyder en lille genopblussen på grund af fødslen af digitale mellemteknikker , der eliminerer behovet for optisk laboratoriearbejde. Lodret nedrulning er overvældende den dominerende bevægelsesakse inden for filmografi, selvom vandret nedrulning bruges i IMAX , VistaVision (stadig i brug til nogle visuelle effekter) og i 35 mm forbruger- og professionelle still-kameraer .

Anvendelse af forskellige formater

Historie

De fleste 35 mm filmsystemer, hvad enten de er kameraer , telecineudstyr , optiske printere eller projektorer , er konfigureret til at rumme 4-perf-systemet, hvor hver ramme på 35 mm er 4 perforeringer lang. 4-perf var (og forbliver) det traditionelle system, og stort set alle projektorer er baseret på 4-perf, fordi 4 perforeringer er den nødvendige mængde pr. Ramme lodret for at have nok negativ plads til et groft kvadratisk billede, som blev det stille film standard formatforhold på 1,33: 1.

Senere, da filmindustrien stod over for den opfattede trussel om forældelse over for fjernsyn , som også generelt var et billedformat på 1,33: 1 på det tidspunkt (og forblev det i mange lande indtil indførelsen af DTV ), begyndte studier at eksperimentere med forskellige konkurrerende widescreen formater.

Nuværende praksis

Til sidst blev størrelsesforhold på 1,85: 1 i Nordamerika og 1,66: 1 i Europa standard for 35 mm-produktioner optaget med normale ikke- anamorfe linser. Den måde, hvorpå billedformatet er skabt med disse film, er imidlertid ikke i kameraet, men snarere ved at placere en beskæringsenhed, kendt som en blændemaske , over filmen i projektoren. Hvad dette betyder er, at de fleste film er optaget i fuldskærmsformat (ofte forkert omtalt som 1.33: 1 men faktisk 1.37: 1 på grund af lydsporene), men komponeret til 1,85: 1 eller 1,66: 1 og beskåret på den måde i projektion . Derfor spildes en rimelig procentdel af filmen, fordi den beskårne top og bund normalt ikke er beregnet til at blive vist, medmindre den var godt beskyttet til præsentation i fuld skærm. 3-perf og 2-perf bruges kun i oprindelses- og overførselsprocessen efter produktionen.

35 mm

2-perf

2-perf kamerasystemer bruger kun 2 perforeringer pr. Ramme på 35 mm film, hvilket giver et billedformat tæt på det 2,39: 1 billedformat, der anvendes i anamorfe udskrifter. Det blev først foreslået konceptuelt omkring 1930, men blev ikke omsat i praksis før 1961, da Techniscope blev udviklet på Technicolors italienske afdeling. Det er for nylig blevet bragt op igen med fremkomsten af højere kvalitet, lager med lavere kornfilm samt digitale mellemliggende efterproduktionsmetoder, der eliminerer optiske blowups og dermed forbedrer kvaliteten. Mens der i den seneste tid har nogle virksomheder tilbudt brugerdefinerede konverteringer af kameraudstyr til 2-perf, ser det ud til, at kameraproducenter nu er klar til at understøtte formatet. Arri lavet 2-perf bevægelse blokke for deres Arricam og Arriflex 235 kameraer til rådighed for udlejning i marts 2007 mens Aaton 's Penelope kamera, udgivet i oktober 2008, var det første kamera specielt designet til 2-perf brug (samt 3- perf).

3-perf

I begyndelsen af 1980'erne samarbejdede den svenske filmfotograf Rune Ericson med Panavision om konceptet om at skabe en 3-perf mekanisme til filmkameraer. 3-perf minimerede problemet med spildt film ved at ændre kameraporten og lukkermekanismen, så hver ramme er 3 perforeringer i stedet for standard 4-perforeringer. 3-perf-billedets billedformat er omtrent 1,78: 1, hvilket gør det både ideelt til widescreen-tv og meget tæt på 1,85: 1 uden at miste noget billede uden for dette område til spilde. På grund af den mindre ramme kører kameraet effektivt 25% langsommere, hvilket giver 25% besparelse på filmbeholdningen; kameraet kører mere stille, fordi mindre film bevæges gennem kameraet pr. billede; og Super 35- varianten giver mulighed for et større negativt areal, som kan hjælpe med at kompensere for øget korn, når der anvendes film med større hastighed.

I slutningen af 1990'erne foreslog den bemærkede filmfotograf Vittorio Storaro en filmstandard kendt som Univisium (også kaldet Univision), som fortaler 3-perf Super 35 for at skabe et 2.00: 1 billedformat.

Ulemper ved 3-perf og 2-perf

Den eneste ulempe ved 3-perf og 2-perf er, at hvis den skal projiceres teatralsk, skal den overføres tilbage til et 4-perf-system, hvilket typisk betyder et filmprint med sort beskæring på selve printet for at monter billedet på en 4-perf-ramme - det samme spildproblem som før. Alligevel er mængden af film, der er optaget på en produktion, meget større end længden på den endelige film, så 3-perf eller 2-perf er stadig levedygtige omkostningsbesparende muligheder for produktion. Generelt anvendes 3-perf hyppigst til widescreen- tv-produktioner optaget på film, fordi filmen vil blive udviklet og derefter permanent overført til video , hvilket gør projektionskompatibiliteter irrelevante. For nylig er denne proces blevet populær med filmproduktion med stort budget på grund af fremkomsten af den digitale mellemproces . Det negative scannes til høje opløsning (normalt HD, 2K eller 4K ( digital biograf )) digitale filer, farveklassificeret og i sidste ende udskrives tilbage til standard 4-perf til projektion. På et eller andet tidspunkt i fremtiden bliver det endelige 4-perf-print unødvendigt, forudsat at biografdistributionen og projektionskæden bliver fuldt digital.

3-perf og 2-perf udgør mindre problemer for visuelle effekter. Området af filmen i 4-perf-arbejde, der ikke projiceres, indeholder alligevel billedinformation, som er nyttig til sådanne visuelle effekter, som 2D- og 3D-sporing. Dette komplicerer let visse visuelle effekter til produktioner, der bruger 3-perf og 2-perf.

En VistaVision 35 mm vandret kamerafilmramme. Det stiplede område viser det faktisk anvendte område.

VistaVision

VistaVision er en widescreen- variant med højere opløsning af 35 mm filmfilmformat , der blev oprettet af ingeniører hos Paramount Pictures i 1954. Det bruger et vandret, 35 mm perforeringsbillede, der ligner det, der blev brugt i 135 film til stillfotografering . Paramount brugte ikke anamorfe processer som CinemaScope, men raffinerede kvaliteten af deres flade widescreen-system ved at orientere 35 mm negativt vandret i kameraporten og skyde på et større område, hvilket gav et finere kornet projektionsprint.

70 mm

Standard 65 mm (5/70) (Todd-AO, Super Panavision)

sfæriske linser
5 perforeringer / ramme
42 rammer / meter (12,8 ramme / fod)
34,29 meter / minut (112,5 fod / minut)
lodret nedrulning
24 billeder / sekund
kamerablænde : 52,48 x 23,01 mm (2,066 x 0,906 tommer)
projektionsblænde : 48,56 x 20,73 mm (1,912 x 0,816 tommer)
305 m, ca. 9 minutter ved 24 rammer / s = 4,5 kg i dåse
billedformat : 2.2: 1

Ultra Panavision 70 (MGM-kamera 65)

Samme som Standard 65 mm undtagen

Skudt med en speciel anamorf adapter foran linsen
1,25 × klemfaktor, projiceret billedformat 2,76: 1

Showscan