Wierszyk

Rima to powtórzenie sekwencji fonemów z sylaby akcentowanej na końcu dwóch lub więcej wersów .

Zajęcia z rymów

Według jego barwy

• Spółgłoska lub rym doskonały występuje, gdy wszystkie fonemy z samogłosek akcentowanych pokrywają się; na przykład w „Każdy głupiec / myli wartość z ceną” ( Antonio Machado )

• W asonansie lub niedoskonałym rymie samogłoski pokrywają się, ale jest przynajmniej jedna spółgłoska, która się nie pokrywa; na przykład „Ptak w ręku jest lepszy / niż sto lat” (rymy w á-o).

Gdy rym asonansowy jest opisywany, wskazuje się tylko samogłoski: á-á, é-é, í-í, ó-ó, ú-ú itd.

Dla celów rymowania asonansowego, postonic 'u' jest uważane za równoważne 'o', a 'i' równoważne z 'e': tak więc Wenus rymuje się z niebem i podobnie do piętnastu . ]

W słowach esdrújula brane są pod uwagę tylko zaakcentowana samogłoska i ostatnia sylaba: dlatego „subito” rymuje się z „turco” w ú-o. W dyftongach brana jest pod uwagę tylko silna samogłoska, a więc „estoy”, „Dios” i „cañón” rym w asonance w ó.

Powszechnym błędem jest uważanie asonansu za rym słów kończących się akcentowaną samogłoską, takich jak „myślał” i „wyglądał”; ponieważ jedyny odpowiedni fonem jest zbieżny, rym w tych przypadkach jest spółgłoska.

Rym spółgłoskowy jest trudniejszy niż asonans, ponieważ daje mniej swobody i możliwości kombinacji; dlatego używa się go zwykle w wyrafinowanych i dworskich okresach historii literatury ; asonance, przeciwnie, pozwala na większą swobodę wyboru i kombinacji iz tego powodu jest preferowanym mechanizmem tradycyjnych lub popularnych tekstów .

Ogólnie rzecz biorąc, rym asoniczny i spółgłoskowy nie są łączone w tej samej zwrotce, chociaż niektórzy romantyczni poeci, tacy jak José de Espronceda , czasami używali tego typu kombinacji. Tak więc na początku czwartej części Studenta z Salamanki znajdujemy to serventesio , w którym linie nieparzyste rymują się w spółgłosce, a parzyste w asonansie:

Zobacz go, Don Félix jest z mieczem w dłoni,

uspokoić twarz, ujędrnić serce;

także od mściwego brata Celiny

bezlitośnie u jego stóp padli martwi .

Zgodnie z twoim akcentem

• rym to ostatnie słowo : ostatnie słowo linii jest ostre. Do sumy dodaje się jedną sylabę.
• Paroxytone : ostatnie słowo wersetu to llana. Nie ma to wpływu na liczbę sylab.
• Proparoksyton : ostatnie słowo wersetu to esdrújula. Od sumy odejmowana jest jedna sylaba.

Do Twojej dyspozycji

• Ciągły rym: rym powtarzany przez całą zwrotkę lub wiersz ( AAAA ). Używany w ramie toru.
• Rymowanka bliźniacza : wierszyk powtarzany parami ( AABB ). Używany w kupletach.
• Embraced ryme : zestaw wersetów, w których zewnętrzne wersety mają inny rym niż wewnętrzne ( ABBA ). Używany w kwartetach.
• Krzyżowe wierszyki : parzyste wiersze rymują się z parzystymi, a nieparzyste z nieparzystymi ( ABAB ). Używany w Serventesios.
• Pleciony wierszyk: niekolejny wierszyk krzyżowy, który łączy różne strofy ( ABC BCD CDE ... ). Używany w przykutych trojaczkach.
• Rym wewnętrzny : rym, który pojawia się w wersecie. Istnieje wiele rodzajów, czy to rymowanka, w środku wersetu, z pierwszym i ostatnim słowem, na schodach itp.

wierszyk opancerzony

Jest znany jako rym arromanzada (to znaczy w stylu romansu ) do rymu, stosowany do każdego rodzaju zwrotki, w której tylko parzyste wiersze rymują się w asonansie i podążają za ciągłym rymem. Zbiór wersetów, które mają wspólny rym arromanzada, znany jest jako seria lub tirada, a wiersz arromanzado może składać się z kilku serii, które zwykle są oddzielone stroficznie i strukturalnie.

Słowa Feniksa

Jest znany jako słowo feniks lub z dysonansowym rymem dla tych słów, których nie da się zrymować spółgłoską, ponieważ nie ma słowa w języku hiszpańskim, które dzieli z nim wszystkie dźwięki od ostatniej akcentowanej samogłoski.

Dialekty

Rym jest kwestią fonetyczną, więc podlega dialektycznym odmianom języka. Na przykład w obszarach, w których podaje się seseo lub ceceo , „dom” i „rasa” stanowią rymy spółgłoskowe, podczas gdy w innych częściach świata hiszpańskojęzycznego ich rymowan jest asonansem. To samo dzieje się z «calle» i «raye», w zależności od tego, czy mówca jest Yeista , czy nie . Podobnie, jeśli mówca wymówi „Madriz” dla „Madryt”, to rym będzie spółgłoska z „szczęśliwy”.

Historia

Wierszyk jest zasobem znanym od starożytności, choć aż do średniowiecza nie zajął centralnej pozycji, jaką zajmuje dzisiaj . Retoryka klasyczna uważała ją za klasę homoiotéleuton , „podobnego zakończenia” dwóch lub więcej słów i czasami mogła być używana w prozie do wzmocnienia symetrii izokoli , jak zrobił to na przykład Antonio de Guevara w XVI wieku. Arabowie posługiwali się także formą rymowanej prozy. Rhyme pojawia się również wcześnie w tekstach magicznych, w których podobieństwie słów przypisuje się przesądną wartość.

Chociaż wierszyk był powszechną procedurą w literaturze europejskiej od średniowiecza i nadal obowiązuje, w XVII wieku niektórzy poeci, tacy jak John Milton , odrzucili go, woląc używać białych wierszy , z regularnym metrum , ale bez rymowanki. Na przełomie XIX i XX wieku różne poetyckie ruchy odnowieniowe stawiały wiersz wolny , bez rymu i metrum, jako wzorzec swojej estetyki.

Rymowanka, szansa i sens

Łącząc ze sobą dwa słowa, niezależnie od ich znaczenia i intencji mówiącego, rym działa podobnie do surrealistycznego obiektywnego przypadku . Często dwa słowa rymujące się w spółgłosce, takie jak „droga” i „przeznaczenie”, „szczęście” i „śmierć” lub „niebo” i „ziemia”, są również semantycznie połączone przez analogię , antytezę lub przyległość. Poeta, który komponuje z rymem spółgłoskowym, nieustannie odnajduje (lub wymyśla) istotny związek między pojęciami, jakie daje mu przypadek.

Bibliografia

• Segovia, Tomás (2005): «Refleksje nad wierszem», w sensie Odzyskiwanie (Madryt: Trotta), ISBN 978-84-8164-793-8 , s. 225-244.