Проводник

Слово « проводить » происходит от латинского глагола « проводить », «вести, сопровождать, нести»; пл. проводник, кундукт . Кондуктор, наряду с органом и мотетом , являются наиболее важными музыкальными формами Ars antiqua .

Терминология

• Caudae, caude : латинский корень слова coda , термина, используемого в настоящее время в музыковедении XII и XIII веков. Это чисто мелизматическая часть, мелодия без текста, в модальной нотации, часто очень длинная, добавленная в последних слогах текста, которая повторяется в каждой строфе кондукта для их украшения. Кауда выполняет завершающую роль и вносит элементы контраста и разнообразия, порождающие творчество композиторов.

• Кондукты : это один из терминов, наряду с кондукторами и процессиями , которыми обозначались песни процессий , исполнявшиеся in cantus firmus внутри храма в Средние века . В зависимости от того, включают ли они мелизму или нет , они подразделяются на два типа: кондуктивный cum cauda и кондуктивный sine cauda .

• Просула : термин, обозначающий текст, который был добавлен к мелизме в существующих полифонических композициях.

История

Смотрите также: Музыкальные формы по периодам

В средневековой музыке кондуктус - это тип вокального произведения для одного-четырех голосов в латинском стихе, использовавшийся в своей начальной форме, монодической , в христианской литургии.

По мнению некоторых авторов, его происхождение лежит в тропах Интроита мессы, когда на севере Испании и юге Франции в поисках невем-слогового параллелизма в XI  веке с каждым звуком стал связываться слог текста мелизмы григорианского пения ; другие утверждают, что его предшественником являются гимны для процессий .

Первоначально, до 12  века , он был известен как против ; это была стадия монофонического кондукта , такого как Beata viscera , в которой одна и та же мелодия повторяется в каждой строфе. В 12  веке кондуктор был распространен в Сантьяго-де-Компостела, где он упоминается в Кодексе Каликстина (1140 г.). Другой важный источник этой музыкальной формы находится в рукописи Сен-Марциал, Париж, Национальная библиотека, лат. (1154).

Первоначально это были песни, которые распевались в процессии, проходившей в христианском храме во время религиозных церемоний, когда Лекционарий , книгу, которую читали в канцелярии, переносили с места, где она хранилась, на амвон или на амвон. место, куда оно пошло .прочитано вслух.

Первоначально возникнув в литургической среде, по мере своего развития она адаптировалась к мирской среде. Это не литургическая музыка, хотя она развивается из источников, очень близких к литургии. Он был составлен для празднования религиозных или светских исторических событий.

• Литургические и паралитургические тексты, как правило, относились к процессным движениям, похоронным стенаниям, сочинялись специально для церковного праздника или рассказывали о жизни святого.
• Миряне обычно имеют дело с историческими, нравственными и великими политическими событиями: коронацией королей или епископов, их смертью, призывом к крестовым походам, критикой общества или церкви и т. д.

Песни процессий исполнялись в cantus firmus , также известном как кондукторы и против процессий .

В  двенадцатом веке он утратил свой монодический характер под влиянием мотета и, как и мотет, в конце концов перейдет в мирскую область. Один из его самых важных вкладов в музыку, наряду с дисканто , заключался в том, чтобы дать выход творчеству и изобретательности композиторов, отделившись от традиционного литургического репертуара, григорианского пения , которое не допускало никакого музыкального творчества.

Во второй половине XII  века он вобрал в себя приемы продвинутого органума , став полифоническим кондуктором , в котором основной голос, тенор, поддерживает другие голоса, которые одновременно интерпретируют один и тот же текст и ритм. В конце  двенадцатого века мы находим дидактусы для двух голосов , а в начале тринадцатого — кондукты для трех и четырех голосов , такие как Salvatoris hodie Перотина для «Обрезания».

Максимального развития она достигла между серединой  двенадцатого и серединой тринадцатого веков в Школе Нотр-Дам в Париже, где самыми выдающимися композиторами были магистр Леонин , 1135–†1201, и Перотин , 1183–†1238.

Франко Кельнский в своем « Ars cantus mensurabilis » (1260 г.) описывает кондуктор; о:

Conductus — полифоническое сочинение на новую мелодию,
vox Principalis , к которой добавлена ​​секунда — duplum — в стиле дисканто.
Можно добавить третий — тройной — и четвертый голос — четверной .
Каждый голос всегда созвучен с предыдущими.

и указывает, как его составить:

Сначала сделайте мелодию, как можно красивее,
используйте ее как тенор, с помощью которого строится полифония.

Это задокументировано Anonymous IV , 13  век , в котором упоминаются источники, содержащие кондуктор без хвоста и кондуктор в два и три голоса с хвостом . Сохранились также  немецкие кондукты 14 века и английские кондукты 12-15 веков . Джеймс Льежский , теоретик  четырнадцатого века и защитник Ars antiqua от «аморального и похотливого» Ars nova , в своем «Музыкальном зеркале» жаловался на незаинтересованность в дидактусе . Среди музыкальных теоретиков, изучавших кондукцию, были Иоганн де Гарландия и Франко де Колония , которые отметили красоту мелодии тенора.

Церковь теряла интерес к этой музыкальной форме, которая использовалась в основном в паралитургических композициях и в светской среде. Хорошо известным примером его эволюции является кондуктор Veris ad imperia , популярный танец, в котором возгласы Eia вызывают в памяти природу и весну. На протяжении 13  в. он вобрал в себя приёмы витиеватого органума , породив мотет — музыкальную форму, окончательно заменившую его во 2-й половине 13  в .

Характеристики

• Это не литургическая музыка, хотя ее истоки находятся в литургии.
• Они были составлены для празднования важных религиозных или светских событий, таких как похороны или крещение и коронация епископов, королей, дворян и важных личностей.
• С полифоническим дирижером впервые дается совершенно новая композиция; мелодия и текст всех голосов созданы заново, без использования существующих композиций.
• Все голоса имеют одинаковую тесситуру и один и тот же текст (в отличие от мотета этого времени).
• Кондуктор часто встречается в тропах Бенедикама Домино, где троп составляет основной голос полифонического распева, а органный голос одновременно поет один и тот же текст в одном ритме.

Музыкальная композиция

• Как музыкальную форму его можно было бы считать тропом , хотя он отличается от этого и от секвенции тем, что его мелодия обычно оригинальна, заново создана, написана специально для его текста.
• Его равномерная и гоморитмическая ритмическая структура , связывающая ноту с каждым слогом текста, используется во всех типах кондуктов, кроме мелизматических кондуктов хвоста с длинными мелизмами в первом и последнем слогах каждой строки, в которых ритмический лад голоса.
• Общий силлабический и омофонный стиль составляет одну из важнейших его характеристик.

Возникает довольно общее аккордовое ощущение: в средние века кондукторский стиль относился к омофонии, все голоса одновременно интерпретировали один и тот же текст с одной и той же тесситурой и в одном ритме.

• Различают примитивные одноголосные сочинения , одноголосные, и полифонические, более развитые, двух-, трех- и четырехголосные; последний является самым многочисленным.

Полифонические кондукты отличаются от примитивных, монофонических тем, что cantus firmus vox Principalis обычно представляет собой вновь созданный текст, интерпретируемый одновременно другими голосами .

По словам теоретика Уолтера Одинтона , тенор также может быть уже существующей мелодией; как дирижёр profano Veris ad imperia с тенором на основе танцевальной песни.

• Письмо : писалось в виде партитуры, записывая текст под теноровой партией.
• Исполнение : Может исполняться на музыкальных инструментах; орган в литургическом дирижировании и другие инструменты в нечестивой среде.

Литературная композиция

• Он затрагивает как религиозные, так и светские темы.
• Он состоит из оригинальных стихотворных строф, написанных специально для этой мелодии.
• Текст написан на латыни и состоит из одинаковых строф, хотя, в отличие от гимна процессии , в нем обычно отсутствует припев.

Форма

Форма дидактуса похожа на форму гимнов, строфическая форма, в которой каждая строфа несет одну и ту же мелодию. Обычно у каждого куплета своя мелодия, хотя ее можно повторять. Иногда мы можем найти следующие способы:

• аабв
• абаб
• аабб .

У некоторых дидактусов есть припев, поэтому их форма больше похожа на форму светской песни.

Интерпретация

Нотация музыки до 1200 года не дает указаний на ритм, хотя в фирменном кантусе принят медленный тройной ритм . Форма, которая использовалась при простом кондуктиве , точно не определена . В полифонии и особенно в caudae обычно ритм меняется между повторениями.

Проводники интерпретировались во время процессий, которые происходили во время религиозной церемонии в христианских храмах. Они могли сопровождаться музыкальными инструментами, органом , тарелками или тимтинабулумом, кифарами , лирами , органиструмом и т. д. в литургических и в профанной среде с такими инструментами, как барабаны , голени , фидулы и т. д.

В Бамбергском кодексе (Ba, 105) в кондукте In seculum viellatoris (в век виелы) прямо упоминается виела .

Текст Ludus Danielis , ок. 1140, хоровой силлабический дирижер для двух голосов, упоминает использование литавры и цитры с этой музыкальной формой.

...
Simul omnes gratulemus,
Resonet tympana,
Citharistae tangant chordas,
Musicorum organa Resonet
ad eius…

... Давайте
все себя поздравим,
Пусть звучат тимпаны (литавры ) ,
Пусть ситаристы бьют по струнам,
Пусть звучит орган
( музыка органа )…

Типы

По мнению опрошенного автора, существует несколько типов: монофонический, полифонический, простой, мелизматический, силлабический, кондуктивный синусоидальный, кондуктивный кондуктивный и т. д. В музыкальном плане различают два основных типа: монофонический и полифонический; оба могут включать в себя различные характеристики, быть мелизматичными или нет, иметь или не иметь хвост и т. д.

Монофонический кондуктор

Монофонический или монодический кондукт — это примитивная форма кондукта; между 900 и 1100 годами он был известен как против . Он состоит из равных строф; его мелодия повторяется в каждой строфе. Пример: O Maria o Felix , монофонический дирижер, посвященный Деве Марии.

Кондуктор симплекс или симплекс — одноголосная композиция, описанная Бери из Сент-Эдмунда в его копии Anonymous IV , комментируя кондуктор Beata viscera . Характеристика:

• Простой кондуктор не имеет каудального отдела .
• Его теноровая мелодия силлабическая, каждая нота связана со слогом, стиль дисканто . Обычно он сохранял слоговый параллелизм невме.
• Мелодия повторяется в каждой строфе.
• Его строфический текст подобен гимну .

Пример: Beata viscera Maria virginis , прекрасный пример монофонического дидактуса, с музыкой Перотина (изд. Терсон, стр. 124–125) и текстом со строфами Вальтера де Шатийона (12 век), Мануск. Вольфенбюттель 1099 (П2).

Из Choral Wyki, CPDL, версия мотета, пять голосов а капелла (текст и партитура: Viscera (William Byrd) (мультимедиа: [1] ).

Одноголосный кондуктор Beata viscera , посвященный Деве Марии, из рождественской утрени; автор музыки: Перотен (13 век), текст: Вальтер де Шатийон. Современная копия.

Силлабический кондуктус, благодаря своему литературному стилю, может рассматриваться как троп , хотя в музыкальном отношении он отличается от этой музыкальной формы и от последовательности тем, что использует вновь созданные мелодии. Пример: Людус Даниэлис , ок. 1140, хоровой силлабический кондуктор для двух голосов; в его тексте упоминается одновременное использование мужских, детских голосов и музыкальных инструментов.

...
turba virilis et puerilis
...
Simul omnes gratulemus,
Resonet tympana,
Citharistae tangant chordas,
Musicorum organa Resonet
ad eius…

...
собрание мужчин и мальчишек
...
Все себя поздравим,
Пусть звучат тимпаны (литавры ) ,
Пусть ситаристы бьют по струнам,
Пусть звучит орган
( музыка органа )...

Полифонический дирижёр

Это тип, большинство образцов которого сохранилось, он может быть составлен для двух, трех или четырех голосов. Полифонические дирижеры отличаются от примитивных, монофонических тем, что cantus firmus включает в себя вновь созданный литургический или светский текст, а не существующий, представляя собой первый образец в западной музыке оригинальной композиции по тексту и мелодии. Двухголосые проводники обильные ; примерами самых старых и наиболее известных являются Congaudeant catholici из Codex Calixtino и Casta Qatara из Codex de Las Huelgas. Характеристика:

• Одной из важнейших характеристик полифонических кондуктов является их гомофонный стиль : в средние века кондукторы относились к гомофонии, все голоса поются одновременно с одной и той же тесситурой и одним и тем же текстом.
• Он похож на параллельный орган или дисканто, но отличается от него тем, что основная мелодия, vox Principalis , Cantus Firmus или тенор, является оригинальной композицией, как его музыка, так и латинский текст, в то время как орган или дисканто использовали существующая мелодия, основанная на григорианском репертуаре.

Трехголосная полифония Conductus Hac in anni ianua ; автор: аноним (13 век). Современная копия.

Проводник украшен

Это развитые модели поведения, которые включают в себя общие черты, которые могут проявляться в основных типах.

Мелизматический кондуктор : часто кондуктор включает мелизмы , обычно длинные, обычно добавляемые в конце или в последнем слоге кондукта, чтобы украсить его. Наиболее распространенные конструкции:

• abab ccc'dc'd efef
• aabccb bdbdbdbd eefggf
• аб аб аб аб .

Примеры:

• Квомодо кантабимус . Сатирическая поэма, приписываемая Филиппу Канцлеру, критикующая пути и нравы священнослужителей.

Рукопись W1, Herzog August Bibliothek Wolfenbüttel (Германия). Кодекс Гвельфа. 628 Хельмстадиенсис.

• Перейти мир к скандалам рукописи W1, Herzog August Bibliothek of Wolfenbüttel (Германия).

Кодекс Гвельфа. 628 Хельмстадиенсис.

• В Rama sonat gemitus рукописи W1 рассказывается об изгнании архиепископа Кентерберийского (Англия), Herzog August Bibliothek of Wolfenbüttel (Германия), Codex Guelf. 628 Хельмстадиенсис.

Мультимедиа: CPDL/Wiki, мотет, версия 1, голос а капелла и партитура: [2]

• Beata viscera Mariae virginia , мелизматический проводник Перотина, изд. Терсон, стр. 124-125.

Рукопись Св. Марциала, Париж, Национальная библиотека, лат. 1154.

Мультимедиа (Choral Wiki, версия мотета, 5 голосов а капелла) Viscera (Уильям Берд)

• Ego reus confiteor , пример мелизматического кондукта в трех голосах, два нижних с использованием древних источников (13 век).

Просула кондукта : Просула кондукта , которая разделяет мелодию с конечным каудом кондуктора , известна как просула кондукта .

Украшенный кондуктор или кондуктор с каудами : они известны под этим именем кондуктор, к которому добавляются мелизматические разделы без текста, называемые каудой . Хвост обычно прикрепляется к началу или концу проводящего канала, хотя может входить в него в любом месте. При этой характеристике полифонический дирижер достигает своего максимального развития и развития. Примеры:

Conductus
Austro terris
influute Congaudeant католицизм
Die Christi veritas

Quod обещает вечное
Relegentur ab области.

Caude или prosula
Minor natu filius
Die ista
Bulla fulminante
Veste
nuptiali Crucifigat omnes
Anima iuge lacrima.

Композиторы

Большинство композиторов дидактуса были анонимными.

• Магистр Леонин (12 век) из школы Нотр-Дам де Пари.
• Магистр Перотин (12 век) из школы Нотр-Дам де Пари.
• Magister Albertus Parisiensis , кантор Нотр-Дам де Пари (ок. 1147–† 1173).
• Адам Святого Виктора (12 век).
• Франко Кельнский (13 век).
• Иоганнес Гарландийский (13 век).
• Филипп Ле Шанселье , ректор Парижского университета (1218–† 1236).
• Адам де ла Галле (1237–† 1285/88).
• Жанно де л'Эскурель (? – † 1304).
• Джон Хауден .
• Петр Блуа .
• Вальтер де Шатийон .

Композиции

Типичные примеры, некоторые из них из Codex Calixtinux (12  век ):

• Veri floris (Из настоящего цветка) наиболее характерен, есть версии для одного, двух, трех и четырех голосов. (Мадрид, Bibli. Nac. 20.486, fol 129, или в рукописи Сан-Марциал, Париж — Национальная библиотека, Lat. 1154, Codex C 97).
• Veris ad imperia (Силой весны) в светском стиле.
• Beata viscera Mariae virginia (Благословенный отпрыск…), прекрасный пример монофонического, монодического мелизматического кондукта, с музыкой Перотина (изд. Терсон, стр. 124-125) и текстом Филиппа Канцлера, Рукопись Вольфенбюттеля 1099 (W2).
• Годенс в домино , Легенды о Святом Николае.
• Людус Даниэлис , силлабический кондуктор.
• Mundus vergens in дефектум , дидактус для 4 голосов из школы полифонии Нотр-Дам с социальным и политическим содержанием из  Франции XII века ; Библиотека Медичи во Флоренции, ms F1 Mediceo-Laurenziana Pluteus 29.1, приписывается Перотину.
• O mors que mordes omnia , plantus, Conductus lamento, на смерть Филиппа II Французского в 1223 году.
• Verbum bonum et suave , строфический кондуктор, состоящий из двух частей, Wolfenbüttel Manuscript 1099 (W2).

Помимо литургических кондуктов, до нас дошел широкий репертуар кондуктов общественного содержания, комментирующих нравы общества того времени и злоупотребления священнослужителей.

• Флорентийская рукопись , ок. XIII, самая большая коллекция различных предметов (Biblioteca Medicea-Laurenziana, MS Pluteo 29.1).
• Кодекс Каликстина Сантьяго-де-Компостела, с. XII; его полифонический репертуар включает пять важных примеров дидактуса, в том числе:

• Veri floris (Настоящего цветка), с. XIII, анонимный, типичный пример, есть версии для одного, двух, трех и четырех голосов. (Мадрид, Bibli. Nac. 20,486, folio 129).
• Veris ad imperia («Силой весны»), дирижер в светском стиле с социальным содержанием.
• Nostra phalanx plaudat leta (Пусть наш отряд весело восхваляет), полифонический дидактус на дисканте.

• Кодекс Лас-Уэльгас , многочисленные примеры и разнообразная номенклатура: Conductus, Prosae, Benedicamus и т. д.
• Рукопись св. Марциала , Париж, Национальная библиотека, лат. 1154 г., с интересной коллекцией кондуктов (текст и музыка).

• Salvatoris hodie (для трех голосов) Перотина .
• Dum sigillum... (для двух голосов) Перотина .
• Beata viscera Mariae virginia , мелизматический монофонический кондуктор, с музыкой Перотина (изд. Терсон, стр. 124-125) и текстом Вальтера Шатильонского (12 век), Вольфенбюттельская рукопись 1099 (W2), Германия.

• Рукопись MS 732bis/20 из библиотеки Меца.

• Ave virgo virginum (13 век), полифонический кондуктор, Франция.
• Прему дилатио .
• Ego reus confiteor , дидактус для трех строго мелизматических голосов, полностью без лирики, два нижних основаны на древних источниках (13 век).
• Sursum corda , полифонический кондуктор для двух голосов.

монофонический кондуктор

• Beata viscera Mariae virginia , s. IX, мелизматический монофонический дидактус на музыку Перотина (изд. Терсона, стр. 124–125) и текст Вальтера де Шатильона (12 в.), Вольфенбюттель 1099 (W2).
• Olim sudor herculis , дирижер на голос Питера де Блуа.
• Christus surrexit , дирижировать в один голос
• Кодекс Гвельфа. 628 Helmst., X, Wolfenbüttel, W1, Библиотека Герцога Августа, Германия.

• Quomodo cantabimus

• Перейти мир к Scandicis
• В сонате Рамы гемитас
• Или Мария или Феликс , посвященные Деве Марии.

силлабический кондуктор

• Людус Даниэлис .

мелизматический кондуктор

• Ego reus confiteor , дидактус на три голоса, первые два из более ранних источников (13 век).
• Mater patris et filia .

Полифонический
кондуктор Кондуктор для двух голосов или двойной кондуктор

• Каста католика из Кодекса Лас-Уэльгас.
• Cedit frigus , кондуктор Паскуаль, монастырь Риполь.
• Радуйся, virgo regia , из монастыря Рипио.
• Бог Мизертус .
• Глория в превосходстве .
• Sol sub Nube latuit (Солнце скрылось в облаке), дирижер для двух голосов Рождества, с. XV, Вольфенбюттель, Герцогль, Библ. 677, л. 110в-111.

• Сурсум корда .
• Verbum bonum et учтивый .
• Спаси святой паренз .

Кондуктус для трех голосов

• Hac in anni ianua (в начале года), гоморитмический кондуктивный, анонимный, s. XIII.
• Naturas deus regulis , о духовенстве и Богородице.
• O maria virginei , типичный пример трехголосного кондукта.
• Приходи Творец .
• Serena virginum , средневековая Matins Conductus, заканчивается Benedicamus domino/Deo gratia .
• Худи Salvatoris от Perotin.
• Quod promisit ab ever (conductus) ... Crucifigat omnes (prosula), Conductus con prosula для взятия Иерусалима мусульманами в 1187 году, Кодекс Лас-Уэльгас.
• Verbum patris humanotur .

Кондуктус для четырех голосов

• Mundus vergens in дефект , социальная критика Франции s. XII, приписываемый Перотину.
• Старая двухъярусная кровать .
• Аве благородный почтенный .

Бескаудальный проводник

• Деус в адьютории .

Проводник с каудой

• Инфлюэнт Austro terris (conductus), малая часть natu filius (cauda).
• Congaudeant catholici , часть Die ista - это cauda, ​​1160, Альберта Парижского собора Нотр-Дам.

Мультимедийный пример: Choral Wiki (версия мотета а капелла, три голоса) catholici (анонимно)) .

• Или тоций Асие .
• Beata viscera представляет caudae вместе с припевом.
• Ave Maria , для двух голосов из флорентийской рукописи, имеет хвост в начале и в конце кондукта.

процессия

• Resonet nostra domino caterva , проводник процессии, Сантьяго-де-Компостела — канун Сантьяго, Codex Calixtinus (12 век), анонимно.

Resonet nostra domino caterva,
Corde iocundo
...

Пусть наш хор звучит для Господа,
С радостным сердцем.
...

Кондукт восхваляет крестовые походы

• Анни благосклонно относится к юбилею , восхваляет Третий крестовый поход.

кондуктор плачет

• Deus misertus , Оплакивания политики Франции.
• Ментем Меам , за смерть графа Беренгера IV.

Другие

• Ave virga decoris incliti , полифонический кондуктор, Вустерский колледж 3.16, Оксфорд
• Cantu mirro, summa laude , полифонический дирижёр.
• Crucifigat omnes из Кодекса Лас-Уэльгаса.
• Dum sigilium summi patris , полифонический дирижер для двух голосов Перотина
• Exultemus et letemur , полифонический дирижёр.
• Фульгет Николаус , полифонический дирижёр.
• Годенс в домино , Легенды о Святом Николае.
• In rosa primula , полифонический дирижер.
• Mater Dei , London Lambeth Palace 457, полифонический дирижёр.
• Mater ora filium , полифонический кондуктор.
• Minor natu filius , полифонический дирижер.
• Mundum renovavit , полифонический дирижер из Вольфенбюттельской рукописи 1099 (W2).
• Николай Презулис, полифонический дирижёр.
• Николай понтифик , полифонический дирижёр.
• Novus presul prodiit , полифонический дирижер.
• Omnia использует gaudia generancia , полифонический кондуктор.
• Paradisi porta , полифонический дирижёр.
• Pia mater , полифонический дирижёр, Флорентийская рукопись.
• Posui adiotorum, Alleluia , полифонический дирижер для трех голосов Перотина.
• Пресул ностри , с. XV, из Библиотеки Герцога Августа в Вольфенбюттеле, Германия, Bibl. 667, 65
• Salvatoris odie , полифонический дирижер для трех голосов Перотина.
• Седерунт , полифонический кондуктор для четырех голосов Перотина.
• Sponsa Dei , полифонический дирижер, Вустерский собор, дополнительный книжный магазин 68.

Мультимедийный пример: Choral Wiki (текст, музыка и партитура, Ave Virgo, sponsa Dei (Джованни Кроче), версия мотета a cappella, 8 голосов). Дева, sponsa Dei (Джованни Кроче)

• Я видел миры скандальные , полифонические дирижёры.
• Viderunt omnes , Леонин, полифонический кондуктор для четырех голосов.

Мультимедиа: Choral Wiki (текст, музыка и партитура, григорианское пение) omnes (григорианское пение)

Дискография

• Легенды о Святом Николае , Средневековое пение и полифония Anonyme IV, Harmonia Mundi
• Леонин / Перотин: Священная музыка из собора Нотр-Дам , Серия классических произведений Наксоса: Коллекция старинной музыки, Каталожный номер: 8.557340, Штрих-код: 747313234028
• Duce Creature, Motets, rondels et conduits du XIIIe siècle de Provenance Anglaise Ensemble De Caelis, Лоуренс Бриссе, реж., Studio SM, Париж, 2000 г.
• Compostella — Ad Vesperas Sancti Iacobi: Codex Calixtinus XIIe siècle — Conductus processionis: Resonet nostra domino caterva , Композитор: Anonymous (Classical), При участии: Ensemble Organum, Лейбл звукозаписи: Naive/Ambroisie
• Paris Expers Paris - École de Notre-Dame, 1170-1240 , Diabolus in Musica, Antoine Guerber, Alpha Productions.
• Гек умирает, Пасха в Нотр-Дам-Пари, около 1220 г . ; Лес Шесть, MD3144, Переместить
• Кодекс Уэльгаса (12–14 вв.). Хор монахинь монастыря Лас Уэльгас. Музыкальный атриум.
• La Bele Marie: Songs to the Virgin from 13th-Century , Audio CD (13 августа 2002 г.), код SPARS: DDD, лейбл: Harmonia Mundi Fr., ASIN: B00006ALAG [3] , прослушайте образцы

Ссылки

• Углы, Гигин (1935). Музыкальный кодекс забастовок. Музыка через XIII-XIV века. 3 тома . Институт каталонских исследований, Барселона. 
• Хонолка, Курт и другие (1970). История музыки . ЭДАФ. 
• Иллюстрированный энциклопедический словарь Ларусса . Плаза и Джейнс. 1979. 
• Сэди, Стэнли (1980). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Macmillan Publishers Ltd, Лондон. ISBN 1-56159-174-2 . 
• Фернандес де ла Куэста, Исмаэль (1980). Рукописи и музыкальные источники в Испании. Средние века . Альпорт, Мадрид. ISBN 84-381-0029-5 . 
• Андерсон, Гордон Атол (1982). Рукопись Уэльгаса, Бургос, Monasterio de Las Huelgas, 2 тома, Corpus Mensurabilis Musicæ 79, Американский институт музыковедения, Нойхаузен-Штутгарт. Содержит транскрипцию в современной нотации . Ханслер-Верлаг . 
• Фернандес де ла Куэста, Исмаэль (1983). История испанской музыки. Том 1. От истоков до ars nova . Издательский альянс, Мадрид. ISBN 84-206-8501-1 . 
• Рубио, Самуэль (1983). История испанской музыки. Том 2. От Ars Nova до 1600 г. . Издательский альянс, Мадрид. ISBN 84-206-6474-X . . 
• Колдуэлл, Джон (1991). средневековая музыка . Музыкальный Альянс. ISBN 84-206-8518-6 . 
• Эверист, Марк (2000). Рецепция и рекомпозиция в полифоническом Conductus cum caudis: Фрагмент Меца . Журнал Королевской музыкальной ассоциации 125: 135-63. 
• Хоппин, Ричард Х. (2000). средневековая музыка . АКА музыка. ISBN 84-7600-683-7 . 
• Асенсио Паласиос, Хуан Карлос (2001). Кодекс Лас-Уэльгас . Фонд Альпуэрто и Каха Мадрид. Мадрид. ISBN 84-381-0314-х . 
• Монофонические тропы и кондукт W, 1 xxxi + 38 стр . Чарльз М. Аткинсон и Ян Косарт, M 38. 2007. ISBN 0-89579-622-8 . 
• Коллекции Conductus г-жи Вольфенбюттель 1099 . Этель Терстон. 
• Кун, Клеменс. История музыкальной композиции в аннотированных примерах . Музыка идей, книги идей. 
• Дональд Дж. Гроут и Клод В. Палиска. История западной музыки, т.1 . Альянс издателей. 
• ДеГарландия, Йоханнес (1978). Измеримой музыки . Реймер и Куссмейкер. 
• Из Кёльна, Франк. Ars cantus mensurabilis . Куссемейкер, CSM, xviii. 
• Кнапп, Джанет (2005). Кондуктус, Grove Music Online, [4] . Л. Мэйси. 
• Ранняя английская гармония . Его Превосходительство Вулдридж, Лондон. 1897 г. 

Внешние ссылки

• Кондуктор в Grove Music Online .