Conductus

Das Wort „ conductus “ leitet sich vom lateinischen Verb „ conducte “ ab , „führen, begleiten, tragen“; pl. Conductus, Cunducti . Der Conductus ist neben dem Organum und der Motette die wichtigste musikalische Form der Ars antiqua .

Terminologie

• Caudae, caude : ist die lateinische Wurzel von coda , einem Begriff, der in der Musikwissenschaft des 12. und 13. Jahrhunderts modern verwendet wird. Es ist ein rein melismatischer Abschnitt, Melodie ohne Text, in modaler Notation, oft sehr lang, hinzugefügt in den letzten Silben des Textes, der in jeder Strophe des Conductus wiederholt wird, um sie zu verschönern. Die Cauda spielt eine abschließende Rolle und führt Elemente des Kontrasts und der Vielfalt ein, die die Kreativität der Komponisten hervorrufen.

• Conducti : Es ist einer der Begriffe, zusammen mit Conductus und versus Processional , mit denen die Prozessionslieder bezeichnet wurden, die im Mittelalter im Inneren des Tempels in Cantus Firmus aufgeführt wurden . Abhängig davon, ob sie Melisma enthalten oder nicht , werden sie in zwei Typen eingeteilt: Conductus cum cauda und Conductus sine cauda .

• Prosula : ein Begriff, der den Text identifiziert, der einem Melisma in bestehenden polyphonen Kompositionen hinzugefügt wurde.

Geschichte

Siehe auch: Musikformen nach Epoche

In der mittelalterlichen Musik ist Conductus eine Art Vokalkomposition für ein bis vier Stimmen in lateinischen Versen, die in ihrer ursprünglichen Form, monodisch , in der christlichen Liturgie verwendet wird.

Laut einigen Autoren liegt sein Ursprung in den Tropen des Introitus der Messe, als im 11  Silbe des Textes der Melismen des gregorianischen Gesangs ; andere behaupten, dass sein Vorgänger die Prozessionshymnen sind .

Ursprünglich, vor dem 12.  Jahrhundert , war es als Versus bekannt ; es war die Stufe des monophonen Conductus , wie Beata viscera , in der dieselbe Melodie in jeder Strophe wiederholt wird. Im 12.  Jahrhundert war der Conductus in Santiago de Compostela üblich, wo er im Codex Calixtinus (1140) erscheint. Eine weitere wichtige Quelle dieser Musikform findet sich im Manuskript von Saint Martial, Paris, Nationalbibliothek, Lat. (1154).

Ursprünglich waren es Lieder, die in der Prozession gesungen wurden, die während religiöser Zeremonien im christlichen Tempel stattfand, wenn das Lektionar , ein Buch, das im Büro gelesen wurde, von seinem Aufbewahrungsort zum Ambo oder zum Ambo gebracht wurde Ort, wo es hinging, um laut vorgelesen zu werden.

Ursprünglich im liturgischen Umfeld entstanden, wurde es im Laufe seiner Entwicklung an das profane Umfeld angepasst. Es ist keine liturgische Musik, obwohl sie sich aus Quellen entwickelt, die der Liturgie sehr nahe stehen. Es wurde komponiert, um religiöse oder weltliche historische Ereignisse zu feiern.

• Liturgische und paraliturgische Texte bezogen sich typischerweise auf Prozessionsbewegungen, Trauerklagen, wurden speziell für ein Kirchenfest verfasst oder erzählten das Leben eines Heiligen.
• Die Laien beschäftigen sich meist mit historischen, moralischen und großen politischen Ereignissen: Krönung von Königen oder Bischöfen, deren Tod, Aufruf zu Kreuzzügen, Kritik an Gesellschaft oder Kirche etc.

Prozessionslieder wurden in Cantus Firmus aufgeführt , auch bekannt als Conducti und versus Processionales .

Im  12. Jahrhundert verlor sie unter dem Einfluss der Motette ihren einstimmigen Charakter und wird sich wie die Motette schließlich in den profanen Bereich bewegen. Einer seiner wichtigsten Beiträge zur Musik, neben dem Discanto , war es, der Kreativität und dem Einfallsreichtum der Komponisten freien Lauf zu lassen, indem er sich vom traditionellen liturgischen Repertoire, dem gregorianischen Choral , löste, das keine musikalische Kreativität zuließ.

In der zweiten Hälfte des 12.  Jahrhunderts integrierte es die Techniken des fortgeschrittenen Organums und wurde zum polyphonen Conductus , bei dem die Vox Principalis , der Tenor, andere Stimmen unterstützt, die gleichzeitig denselben Text und denselben Rhythmus interpretieren. Ende des  12. Jahrhunderts finden wir Conductus für zwei Stimmen und zu Beginn des 13. Jahrhunderts Conductus für drei und vier Stimmen , wie Perotins Salvatoris hodie für die Beschneidung.

Sie erreichte ihre höchste Entfaltung zwischen der Mitte des  12. und der Mitte des 13. Jahrhunderts an der Schule Notre Dame in Paris, wo die herausragendsten Komponisten die magister Leoninus , 1135–†1201, und Perotinus , 1183–†1238 waren.

Franco von Köln beschreibt in seiner Ars cantus mensurabilis (1260) den Conductus; um:

Conductus ist eine polyphone Komposition für eine neue Melodie,
die vox principalis , zu der ein zweites – duplum – im Discanto-Stil hinzugefügt wird.
Eine dritte Stimme kann hinzugefügt werden – triplum – und eine vierte Stimme – quadruplum –.
Jede Stimme ist immer im Einklang mit der vorherigen.

und gibt an, wie es zu komponieren ist:

Machen Sie zuerst eine Melodie, so schön wie möglich,
verwenden Sie sie als Tenor, mit dem die Polyphonie aufgebaut wird.

Es wird von Anonymous IV , 13.  Jahrhundert , dokumentiert, das Quellen erwähnt, die Conductus ohne Caudae und Conductus in zwei und drei Stimmen mit Caudae enthalten . Auch deutsche Conductus aus dem 14. Jahrhundert und englische Conductus aus dem 12. bis 15. Jahrhundert sind erhalten geblieben  . Jakobus von Lüttich , der Theoretiker  des 14. Jahrhunderts und Verteidiger der Ars antiqua gegen die „unmoralische und lüsterne“ Ars nova , beklagte in seinem Speculum musice das Desinteresse am Conductus. Zu den Musiktheoretikern, die den Conductus studierten, gehören Johannes de Garlandia und Franco de Colonia , die die Schönheit der Melodie des Tenors erwähnten.

Die Kirche verlor das Interesse an dieser Musikform, die hauptsächlich in paraliturgischen Kompositionen und in einem profanen Umfeld verwendet wurde. Ein bekanntes Beispiel für seine Entwicklung ist der Conductus Veris ad Imperia , ein beliebter Tanz, bei dem die Eia -Ausrufe die Natur und den Frühling heraufbeschwören. Während des gesamten 13.  Jahrhunderts wurden die Techniken des blumigen Organums integriert , wodurch die Motette entstand, eine Musikform, die sie schließlich in der zweiten Hälfte des 13.  Jahrhunderts ersetzte .

Funktionen

• Es ist keine liturgische Musik, obwohl ihre Quellen in der Liturgie zu finden sind.
• Sie wurden komponiert, um wichtige religiöse oder weltliche Ereignisse zu feiern, wie Trauerklagen oder die Taufe und Krönung von Bischöfen, Königen, Adligen und wichtigen Persönlichkeiten.
• Mit dem polyphonen Conductus ist erstmals eine völlig neue Komposition gegeben; Die Melodie und der Text aller Stimmen sind neu geschaffen und verwenden keine bestehenden Kompositionen.
• Alle Stimmen haben dieselbe Tonhöhe und denselben Text (anders als in der Motette dieser Zeit).
• Der Conductus ist in Tropen des Benedicamus Domino häufig, wo die Trope die Hauptstimme des polyphonen Gesangs darstellt, während die Orgelstimme gleichzeitig denselben Text mit demselben Rhythmus singt.

Musikalische Komposition

• Als musikalische Form könnte es als Trope angesehen werden, obwohl es sich von diesem und von der Sequenz dadurch unterscheidet , dass seine Melodie normalerweise originell, neu geschaffen und speziell für seinen Text geschrieben wurde.
• Seine einheitliche und homorhythmische rhythmische Struktur , die jeder Silbe des Textes eine Note zuordnet, wird in allen Arten von Conductus verwendet, außer in melismatischen Conductus caudae mit langen Melismen in der ersten und letzten Silbe jeder Zeile, in denen der rhythmische Modus des Stimmen.
• Der allgemeine syllabische und homophone Stil bildet eines seiner wichtigsten Merkmale.

Es gibt ein ganz allgemeines Akkordgefühl: Im Mittelalter, dem auf Homophonie bezogenen Conductus-Stil , interpretieren alle Stimmen gleichzeitig denselben Text mit derselben Tessitura und demselben Rhythmus.

• Es gibt primitive monophone Kompositionen , einstimmig, und polyphone, weiter entwickelte, zwei-, drei- und vierstimmige Kompositionen; Letzteres ist das häufigste.

Die polyphonen Conductus unterscheiden sich von den primitiven, monophonen dadurch, dass der Cantus Firmus der Vox Principalis meist ein neu geschaffener Text ist, der simultan von den anderen Stimmen interpretiert wird.

Laut dem Theoretiker Walter Odington kann der Tenor auch eine bereits existierende Melodie sein; als Conductus profano Veris ad imperia mit Tenor nach einem Tanzlied.

• Schreiben : Es wurde in Form einer Partitur geschrieben, wobei der Text unter der Tenorstimme niedergeschrieben wurde.
• Aufführung : Kann auf Musikinstrumenten aufgeführt werden; die Orgel im liturgischen Conductus und andere Instrumente in denen einer profanen Umgebung.

Literarische Komposition

• Es behandelt sowohl religiöse als auch weltliche Themen.
• Es besteht aus Original-Strophengedichten, die speziell für diese Melodie geschrieben wurden.
• Der Text ist in lateinischer Sprache und besteht aus gleichen Strophen, obwohl ihm im Gegensatz zum Prozessionslied normalerweise kein Refrain fehlt.

Form

Die Form des Conductus ähnelt der der Hymnen, einer Strophenform, bei der jede Strophe dieselbe Melodie trägt. Normalerweise hat jede Strophe eine andere Melodie, obwohl sie wiederholt werden kann. Manchmal finden wir die folgenden Formen:

• abc
• abab
• aabb .

Einige Conductus haben einen Chorus, wodurch ihre Form der des weltlichen Liedes ähnlicher ist.

Deutung

Die Notation von Musik vor 1200 gibt keine Hinweise auf den Rhythmus, obwohl ein langsamer Tripelrhythmus im Cantus Firmus akzeptiert wird. Der Modus, der im einfachen Conductus verwendet wurde, ist nicht genau bestimmt worden . In der Polyphonie und besonders in der Caudae ist es üblich, dass der Rhythmus zwischen den Wiederholungen variiert.

Die Conductus wurden während der Prozessionsbewegungen interpretiert, die während der religiösen Zeremonie in christlichen Tempeln stattfanden. Sie könnten mit Musikinstrumenten, Orgel , Becken oder Tymtinabulum, Citharas , Liras , Organistrum usw. begleitet werden. in den liturgischen und in einem profanen Umfeld mit Instrumenten wie Trommeln , Schienbeinen , Fidulen usw.

Im Codex Bamberg (Ba, 105) erwähnt der Conductus In seculum viellatoris (im Jahrhundert der Viela-Spieler) ausdrücklich die Viela .

Der Text von Ludus Danielis , ca. 1140, Chorsilben-Conductus für zwei Stimmen, erwähnt die Verwendung der Pauke und der Zither bei dieser Musikform.

...
Simul omnes gratulemus,
Resonet tympana,
Citharistae tangant chordas,
Musicorum organa
Resonet ad eius…

... Lasst
uns alle gratulieren,
Lasst die Pauken erklingen ( Pauken ) ,
Lasst die Sitaristen die Saiten schlagen,
Lasst die Orgel erklingen
( die Musik der Orgel )…

Typen

Laut dem konsultierten Autor gibt es mehrere Arten: monophon, polyphon, einfach, melismatisch, syllabisch, Conductus sine caudae, Conductus cum caudae usw. Musikalisch gibt es zwei Haupttypen: monophon und polyphon; beide können verschiedene Merkmale aufweisen, melismatisch sein oder nicht, Schwanz haben oder nicht usw.

Monophoner Conductus

Der monophone oder monodische Conductus ist die Urform des Conductus; zwischen 900 und 1100 war es als versus bekannt . Es besteht aus gleichen Strophen; seine Melodie wird in jeder Strophe wiederholt. Beispiel: O Maria o Felix , einstimmiger Conductus, der der Jungfrau Maria gewidmet ist.

Der Conductus Simplex oder Simplex ist eine einstimmige Komposition, die von Bury of St. Edmund in seiner Kopie von Anonymous IV beschrieben wird und den Conductus Beata viscera kommentiert . Charakteristisch:

• Der einfache Conductus hat keine Cauda .
• Seine Tenormelodie ist syllabisch, jede Note ist mit einer Silbe im Discanto- Stil verbunden . Normalerweise bewahrte es den Neumen-Silben-Parallelismus.
• Die Melodie wird in jeder Strophe wiederholt.
• Sein strophischer Text ähnelt einem Kirchenlied .

Beispiel: Beata viscera Maria virginis , ein schönes Beispiel für einstimmigen Conductus, mit Musik von Perotin (ed. Thurson, S. 124-125) und Text mit Strophen von Walter de Chatillon (12. Jahrhundert), Manusc. Wolfenbüttel 1099 (W2).

Aus Choral Wyki, CPDL, Motettenfassung, fünf Stimmen a cappella (Text und Partitur: Viscera (William Byrd) (Multimedia: [1] ).

Beata viscera monophoner Conductus , der Jungfrau Maria gewidmet, aus der Weihnachtsmette; musikalischer Autor: Perotin (13. Jahrhundert), Text: Walter de Chatillon. Moderne Kopie.

Der Silben-Conductus könnte aufgrund seines literarischen Stils als Trope betrachtet werden , obwohl er sich musikalisch von dieser musikalischen Form und von der Sequenz unterscheidet , indem er neu geschaffene Melodien verwendet. Beispiel: Ludus Danielis , ca. 1140, Chorsilben-Conductus für zwei Stimmen; sein Text erwähnt die gleichzeitige Verwendung von Stimmen von Männern, Kindern und Musikinstrumenten.

...
turba virilis et puerilis
...
Simul omnes gratulemus,
Resonet tympana,
Citharistae tangant chordas,
Musicorum organa
Resonet ad eius…

...
die Versammlung der Männer und Knaben
... Lasst
uns alle gratulieren,
Lasst die Pauken (Pauken ) erklingen ,
Lasst die Sitaristen die Saiten schlagen,
Lasst die Orgel erklingen
( die Musik der Orgel )…

Polyphoner Conductus

Es ist die Art, von der die meisten Exemplare erhalten sind, sie kann zwei-, drei- oder vierstimmig komponiert werden. Die polyphonen Conducti unterscheiden sich von den primitiven, monophonen darin, dass der Cantus Firmus einen neu geschaffenen liturgischen oder weltlichen Text enthält, keinen bestehenden, und das erste Beispiel in der westlichen Musik für eine Originalkomposition in Text und Melodie darstellt. Zweistimmige Leitung sind reichlich vorhanden ; Beispiele für die ältesten und bekanntesten sind Congaudeant catholici aus dem Codex Calixtino und Casta Catholica aus dem Codex de Las Huelgas. Charakteristisch:

• Eines der wichtigsten Merkmale polyphoner Conducti ist ihr homophoner Stil : Im Mittelalter bezog sich Conductus auf Homophonie, alle Stimmen wurden gleichzeitig mit derselben Tessitura und demselben Text gesungen.
• Es ist dem parallelen Organum oder Discanto ähnlich , unterscheidet sich jedoch darin , dass die Hauptmelodie, vox principalis , Cantus firmus oder Tenor, eine Originalkomposition ist, sowohl ihre Musik als auch der lateinische Text, während das Organum oder Discanto ein verwendet vorhandene Melodie basierend auf dem gregorianischen Repertoire.

Dreistimmiger polyphoner Conductus Hac in anni ianua ; Autor: anonym (13. Jahrhundert). Moderne Kopie.

Conductus verziert

Sie sind weiterentwickelte Verhaltensweisen, die gemeinsame Merkmale enthalten, die in den Haupttypen auftreten können.

Der melismatische Conductus : Häufig enthalten die Conductus Melismen , normalerweise lang, normalerweise am Ende oder in der letzten Silbe des Conductus hinzugefügt, um ihn zu verschönern. Die häufigsten Strukturen:

• abab ccc'dc'd efef
• aabccb bdbdbdbd eefggf
• ab ab ab ab .

Beispiele:

• Quomodo cantabimus . Satirisches Gedicht, das Philipp dem Kanzler zugeschrieben wird und die Art und Weise der Geistlichen kritisiert.

Manuskript W1, Herzog August Bibliothek Wolfenbüttel (Deutschland). Guelfischer Kodex. 628 Helmstadiensis.

• Go world to scandalis of Manuscript W1, Herzog August Bibliothek Wolfenbüttel (Deutschland).

Guelfischer Kodex. 628 Helmstadiensis.

• In Rama sonat gemitus des Manuskripts W1, erzählt vom Exil des Erzbischofs von Canterbury (England), Herzog August Bibliothek Wolfenbüttel (Deutschland), Codex Guelf. 628 Helmstadiensis.

Multimedia: CPDL/Wiki, Motettenfassung 1 a cappella Singstimme und Partitur: [2]

• Beata viscera Mariae Virginia , Perotins melismatischer Conductus, hrsg. Thurson, S. 124-125.

Manuskript von St. Martial, Paris, Nationalbibliothek, Lat. 1154.

Multimedia (Choral Wiki, Motettenfassung 5-stimmig a cappella) Viscera (William Byrd)

• Ego reus confiteor , ein Beispiel für melismatischen Conductus in drei Stimmen, die unteren beiden unter Verwendung antiker Quellen (13. Jahrhundert).

Der Conductus prosula : Der Conductus mit einer Prosula , die die Melodie mit der abschließenden Cauda des Conductus teilt, wird als Cunductus prosula bezeichnet .

Der verzierte Conductus oder Conductus mit Caudae : Sie sind unter diesem Namen Conductus bekannt, dem melismatische Abschnitte ohne Text hinzugefügt werden, genannt Cauda . Die Caudae werden normalerweise am Anfang oder Ende des Conductus eingefügt, obwohl sie überall darin enthalten sein können. Mit dieser Eigenschaft erreicht der polyphone Conductus seine maximale Entfaltung und Entfaltung. Beispiele:

Conductus
Austro terris influente
Congaudeant Catholici
Die Christi veritas

Quod promisit ab ewig
Relegentur ab area.

Caude o prosula
Minor natu filius
Die ista
Bulla fulminante
Veste
nuptiali Crucifigat omnes
Anima iuge lacrima.

Komponisten

Die meisten Komponisten von Conductus waren anonym.

• Magister Leoninus (12. Jahrhundert) von der Schule Notre Dame de Paris.
• Magister Perotinus (12. Jahrhundert) von der Schule Notre Dame de Paris.
• Magister Albertus Parisiensis , Kantor von Notre Dame de Paris (ca. 1147–†1173).
• Adam von Saint Victor (12. Jahrhundert).
• Franco von Köln (13. Jahrhundert).
• Johannes von Garlandia (13. Jahrhundert).
• Philippe Le Chancelier , Kanzler der Universität Paris (1218–†1236).
• Adam de la Halle (1237–†1285/88).
• Jehannot de l'Escurel (?–†1304).
• John von Howden .
• Peter von Blois .
• Walter von Chatillon .

Kompositionen

Typische Beispiele, einige davon aus dem Codex Calixtinux (12.  Jahrhundert ), sind:

• Veri floris (Von der wahren Blume) ist das charakteristischste, es gibt Versionen für eine, zwei, drei und vier Stimmen. (Madrid, Bibli. Nac. 20.486, Fol. 129, oder im Manuskript von San Martial, Paris – Nationalbibliothek, Lat. 1154, Codex C 97).
• Veris ad imperia (Durch die Kraft des Frühlings) im weltlichen Stil.
• Beata viscera Mariae Virginia (Blessed Scion…), ein schönes Beispiel für einstimmigen, einstimmigen melismatischen Conductus, mit Musik von Perotin (Hg. Thurson, S. 124-125) und Text von Philipp dem Kanzler, Wolfenbüttel Manuskript 1099 (W2).
• Gaudens im Domino , Legenden des Heiligen Nikolaus.
• Ludus Danielis , Silbenleitung.
• Mundus vergens in defektum , Conductus für 4 Stimmen aus der Schule der Polyphonie Notre Dame, mit sozialen und politischen Inhalten aus dem  Frankreich des 12. Jahrhunderts ; Medici-Bibliothek von Florenz, ms F1 Mediceo-Laurenziana Pluteus 29.1, Perotin zugeschrieben.
• O mors que mordes omnia , planctus, conductus lamento, für den Tod Philipps II. von Frankreich im Jahre 1223.
• Verbum bonum et suave , zweistimmiger strophischer Conductus, Wolfenbütteler Handschrift 1099 (W2).

Neben den liturgischen Conductus ist uns ein breites Repertoire an Conductus gesellschaftlichen Inhalts überliefert, die die Bräuche der damaligen Gesellschaft und die Missbräuche der Geistlichen kommentieren.

• Florentiner Manuskript , c. XIII, die größte Sammlung verschiedener Themen, (Biblioteca Medicea-Laurenziana, MS Pluteo 29.1).
• Calixtinus Codex von Santiago de Compostela, S. XII; sein polyphones Repertoire umfasst fünf wichtige Beispiele für Conductus, darunter:

• Veri floris (Von der wahren Blume), s. XIII, anonym, ein typisches Beispiel, es gibt Fassungen für eine, zwei, drei und vier Stimmen. (Madrid, Bibli. Nac. 20.486, Folio 129).
• Veris ad imperia (Durch die Kraft des Frühlings), Conductus in profanem Stil mit sozialem Inhalt.
• Nostra phalanx plaudat leta , (Möge unsere Truppe fröhlich preisen), polyphoner Conductus in Discant.

• Las Huelgas Codex , zahlreiche Beispiele und vielfältige Nomenklatur: Conductus, Prosae, Benedicamus, etc.
• Manuskript St. Martial , Paris, Nationalbibliothek, Lat. 1154, mit einer interessanten Sammlung von Conductus (Text und Musik).

• Salvatoris hodie (für drei Stimmen), von Perotin .
• Dum sigillum... (für zwei Stimmen), von Perotin .
• Beata viscera Mariae Virginia , melismatischer monophoner Conductus, mit Musik von Perotin (ed. Thurson, S. 124-125) und Text von Walter von Chatillon (12. Jahrhundert), Wolfenbüttel Manuskript 1099 (W2), Deutschland.

• Manuskript MS 732bis/20 aus der Bibliothek von Metz.

• Ave virgo virginum (13. Jahrhundert), polyphoner Conductus, Frankreich.
• Premu-Dilatation .
• Ego reusconfiteor , Conductus für drei streng melismatische Stimmen, ganz ohne Text, die unteren beiden nach antiken Quellen (13. Jahrhundert).
• Sursum corda , polyphoner Conductus für zwei Stimmen.

monophone Leitung

• Beata viscera Mariae Virginia , s. IX, melismatischer einstimmiger Conductus zur Musik von Perotin (Hrsg. Thurson, S. 124-125) und Text von Walter von Chatillon (12. Jh.), Wolfenbüttel 1099 (W2).
• Olim sudor herculis , Conductus zu einer Stimme von Peter de Blois.
• Christus Surrexit , Conductus zu einer Stimme
• Guelfischer Kodex. 628 Helmst., X, Wolfenbüttel, W1, Herzog August Bibliothek, Deutschland.

• Quomodo cantabimus

• Gehen Sie Welt zu scandalis
• In Rama Sonat Gemitas
• Oder Maria oder Felix , der Jungfrau Maria geweiht.

Silbenleitung

• Ludus Danielis .

melismatischer Conductus

• Ego reusconfiteor , Conductus in drei Stimmen, die ersten beiden aus früheren Quellen (13. Jahrhundert).
• Mater patris et filia .

Polyphoner
Conductus Conductus für zwei Stimmen oder doppelter Conductus

• Casta catholica , aus dem Codex von Las Huelgas.
• Cedit frigus , Conductus Pascual, Kloster Ripoll.
• Ave virgo regia , aus dem Kloster Ripio.
• Gott misertus .
• Gloria in excelsis .
• Sol sub Nube latuit (Die Sonne verbarg sich in einer Wolke), Conductus für zwei Stimmen der Geburt Christi, s. XV, Wolfenbüttel, Herzogl, Bibl. 677, fol. 110v-111.

• Sursum corda .
• Verbum bonum et suave .
• Salve sancta parens .

Conductus für drei Stimmen

• Hac in anni ianua (Anfang des Jahres), homorhythmischer Conductus, anonym, s. XIII.
• Naturas deus regulis , über den Klerus und die Jungfrau.
• O maria virginei , ein typisches Beispiel für einen dreistimmigen Conductus.
• Komm Schöpfer .
• Serena virginum , mittelalterliche Matin's Conductus, endet mit Benedicamus domino/Deo gratia .
• Salvatoris hodie , von Perotin.
• Quod promisit ab forever (conductus) ... Crucifigat omnes (prosula), Conductus con prosula für die Einnahme Jerusalems durch die Muslime im Jahr 1187, Las Huelgas Codex.
• Verbum patris humanotur .

Conductus für vier Stimmen

• Mundus vergens in defektu , Gesellschaftskritik am Frankreich der s. XII, Perotin zugeschrieben.
• Altes Hochbett .
• Ave nobilis venerabilis .

Caudaless Conductus

• Deus im Adjutorium .

Conductus mit cauda

• Austro-Terris -Zufluss (Conductus), der kleinere Teil Natu Filius (Cauda).
• Congaudeant catholici , der Die ista -Teil ist die Cauda, ​​​​1160, von Albertus Parisiensis von Notre Dame.

Multimedia-Beispiel: Choral Wiki (A-cappella-Motettenfassung, dreistimmig) catholici (anonym)) .

• Oder Tocius Asie .
• Beata viscera präsentiert caudae zusammen mit einem Refrain.
• Ave Maria für zwei Stimmen aus dem Florenzer Manuskript enthält Caudae am Anfang und am Ende des Conductus.

Prozessionsführung

• Resonet nostra domino caterva , Prozessionsleiter, Santiago de Compostela – Vorabend von Santiago, Codex Calixtinus (12. Jahrhundert), anonym.

Resonet Nostra Domino Caterva,
Corde iocundo
...

Möge unser Chor für den Herrn
mit freudigem Herzen erklingen.
...

Conductus, um die Kreuzzüge zu preisen

• Anni favor jubilei , lobt den Dritten Kreuzzug.

Conductus beklagen

• Deus misertus , Klagen über die Politik Frankreichs.
• Mentem Meam , für den Tod von Graf Berenguer IV.

Andere

• Ave virga decoris incliti , polyphoner Conductus, Worcester College 3.16, Oxford
• Cantu mirro, summa laude , polyphoner Conductus.
• Crucifigat omnes , aus dem Codex von Las Huelgas.
• Dum sigilium summi patris , polyphoner Conductus für zwei Stimmen, von Perotin
• Exultemus et letemur , polyphone Leitung.
• Fulget Nicolaus , polyphoner Conductus.
• Gaudens im Domino , Legenden des Heiligen Nikolaus.
• Bei Rosa Primel polyphoner Conductus.
• Mater Dei , London Lambeth Palace 457, polyphoner Conductus.
• Mater ora filium , polyphone Leitung.
• Minor natu filius , polyphoner Conductus.
• Mundum renovavit , polyphoner Conductus aus der Wolfenbütteler Handschrift 1099 (W2).
• Nikolai presulis, polyphoner Conductus.
• Nikolaus Pontifex , polyphoner Conductus.
• Novus presul prodiit , polyphoner Conductus.
• Omnia fördert gaudia generancia , polyphonen Conductus.
• Paradisi porta , polyphone Leitung.
• Pia mater , polyphoner Conductus, Florence Manuscript.
• Posui adiotorum, Halleluja , polyphoner Conductus für drei Stimmen, von Perotin.
• Presul nostri , s. XV, von der Herzog August Bibliothek in Wolfenbüttel, Deutschland, Bibl. 667, 65
• Salvatoris odie , polyphoner Conductus für drei Stimmen, von Perotin.
• Sederunt , polyphoner Conductus für vier Stimmen, von Perotin.
• Sponsa Dei , polyphoner Conductus, Worcester Cathedral, Additional Bookshop 68.

Multimedia-Beispiel: Choral Wiki (Text, Musik und Partitur, Ave Virgo, sponsa Dei (Giovanni Croce), Motettenfassung a cappella, 8 Stimmen). Jungfrau, sponsa Dei (Giovanni Croce)

• Ich sah Welten, einen Skandalis , einen polyphonen Conductus.
• Viderunt omnes , Leonin, polyphoner Conductus für vier Stimmen.

Multimedia: Choral Wiki (Text, Musik und Partitur, Gregorianischer Choral) Omnes (Gregorianischer Choral)

Diskographie

• Legends of St. Nicholas , Anonyme IV's Medieval Chant & Polyphony, Harmonia Mundi
• Leonin / Perotin: Sacred Music from Notre-Dame Catedral , Naxos Classical Series: Early Music Collection, Katalognr.: 8.557340, Barcode: 747313234028
• Duce Creature, Motets, Rondels et Conduits du XIIIe Siècle de Provenance Anglaise Ensemble De Caelis, Laurence Brisset, Dir., Studio SM, Paris 2000
• Compostella – Ad Vesperas Sancti Iacobi: Codex Calixtinus XIIe siècle – Conductus processionis: Resonet nostra domino caterva , Komponist: Anonym (Klassik), Mitwirkende: Ensemble Organum, Plattenlabel: Naive/Ambroisie
• Paris Expers Paris – École de Notre-Dame, 1170-1240 , Diabolus in Musica, Antoine Guerber, Alpha Productions.
• Haec stirbt, Ostern in Notre Dame Paris, c1220 ; Les Six, MD3144, Bewegen
• Der Huelgas-Kodex (12.–14. Jahrhundert). Chor der Nonnen des Klosters von Las Huelgas. Atrium Musicae.
• La Bele Marie: Songs to the Virgin from 13th-Century , Audio-CD (13. August 2002), SPARS-Code: DDD, Label: Harmonia Mundi Fr., ASIN: B00006ALAG [3] , Hörbeispiele

Referenzen

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Externe Links

• Der Conductus bei Grove Music Online .