Matango -Matango

For byen i Den demokratiske republikken Kongo, se Matango, Den demokratiske republikken Kongo .

Matango
Matango 1963 plakat.jpg
Plakat for teaterutgivelse
I regi av Ishirō Honda
Skrevet av Takeshi Kimura
Produsert av Tomoyuki Tanaka
Med hovedrollen
Kinematografi Hajime Koizumi
Musikk av Sadao Bekku
produksjon
selskap
Distribuert av Toho
Utgivelsesdato
Driftstid
 89 minutter
Land Japan

Matango (マ タ ン ゴ) er en japansk skrekkfilm fra 1963regissert av Ishirō Honda . Filmen spiller Akira Kubo , Kumi Mizuno og Kenji Sahara . Den er delvis basert på William H. Hodgsons novelle " The Voice in the Night " og handler om en gruppe gjenganger på en øy som uforvarende blir endret av en lokal art av mutagene sopp.

Matango var forskjellig fra Hondas andre filmer i perioden da den utforsket mørkere temaer og inneholdt et mer øde utseende. Da filmen ble utgitt i Japan, ble den nesten utestengt på grunn av scener som skildret karakterer som lignet ofre for atombombingene av Hiroshima og Nagasaki . Filmen ble gitt ut direkte til TV i USA i en forkortet form. Retrospektive anmeldelser kommenterte generelt hvordan filmen varierte fra Hondas andre verk, med sin mørkere tone.

Plott

På et sykehus i Tokyo får en universitetsprofessor ved navn Kenji Murai besøk av en mann som spør ham om hendelsene som førte ham til sykehuset. Historien handler om en gruppe mannskap og passasjerer på en dagstur på en yacht , inkludert Murai; skipsvenninneassistenten Senzô Koyama; forfatter Etsurô Yoshida; kjendis Masafumi Kasai, eieren av yachten; profesjonell sanger Mami Sekiguchi; og studenten Akiko Sōma. En plutselig storm får yachten til å nesten kantre. Selv om båten forblir oppreist, får den alvorlige skader under uværet og driver ukontrollert. Gruppen ankommer en tilsynelatende øde øy og begynner å utforske. De kommer over dammer fulle av friskt regnvann og en stor soppskog. Yachtens skipper, Naoyuki, advarer dem mot å spise soppen fordi de kan være giftige.

Når de krysser øya, kommer de på en havarert yacht på kysten hvis seil er råtne og dens indre er dekket av en mystisk mugg. Når de finner ut at formen blir drept av rengjøringsprodukter , jobber de med å fjerne den fra skipet. Ved å gjøre det, begynner de å mistenke at skipet var koblet til atomprøver som ble utført i nærheten av øya, med det resulterende nedfallet som tvang en bisar mutasjon på forskjellige organismer som er hjemmehørende i området rundt, inkludert sopp. Etter hvert som dagene går, blir gruppen urolig ettersom tilførselen av matbutikker begynner å bli lav. Kasai nekter å hjelpe til med å finne en vei utenfor øya og stjeler fra matbutikkene i stedet. Etter å ha blitt bekymret for proviantene sine, bestemmer Yoshida seg for å prøve å spise soppen.

En kveld, da Kasai raider i matbutikkene, blir han angrepet av en grotesk utseende mann som forsvinner umiddelbart etter å ha møtt gruppen. Plutselig begynner Yoshidas oppførsel å bli uberegnelig, noe som fører til at han blir låst inne på rommet til Kasai rett etter at han har trukket en pistol på gruppen. Naoyuki bestemmer at for å overleve må teamet forlate øya. De andre er uenige, og får ham til å reise alene. Mami frigjør Yoshida, og de prøver å overta skipet og skyter og dreper Senzô i prosessen. Murai og Akiko klarer å ta kontroll fra de to og tvinge dem av skipet. Murai finner yachten på drift og svømmer ut mot den. Han finner Naoyuki savnet og en lapp igjen som forklarer at han er ansvarlig for gruppens død og hadde hoppet over bord. På skipet blir Kasai konfrontert av Mami, som lokker ham til å følge henne inn i skogen. Evig nedbør har forårsaket vill soppvekst , og Kasai innser at de som har spist soppen selv har blitt til humanoide soppdyr. Soppen er vanedannende og kan ikke motstå etter den første bite. Kasai ble sist sett kollapse da soppdyr begynner å sverme ham.

Andre som har blitt til soppdyr angriper Akiko og Murai. De skilles og Akiko blir kidnappet. Mens Murai sporer henne, oppdager han at hun har fått sopp og er under påvirkning sammen med Mami, Yoshida og Kasai. Murai prøver å redde Akiko, men han blir overveldet av soppdyrene og flykter uten henne, og tar seg inn på yachten og rømmer øya. Flere dager går senere, Murai blir endelig reddet. Mens han venter på sykehuset, begynner han å lure på om han burde ha bodd hos Akiko på øya. Ansiktet hans avsløres for å vise tegn på å være infisert med soppvekst. Murai uttaler etter at det ikke spilte noen rolle om han ble eller ikke, men han ville vært lykkeligere der med Akiko. Skjermen blekner mens Murai bemerker at mennesker ikke er veldig forskjellige fra soppdyrene.

Støpt

Produksjon

"Rundt denne tiden var det mennesker som begynte å bli amerikanisert, eller som hadde en veldig moderne livsstil. Det var rike mennesker som sendte barna sine til skolen i utenlandske biler, den slags ting. Vi prøvde å vise den typen sosial bakgrunn i denne filmen ", - Honda om filmens sosiale temaer.

Regissør Ishirō Honda var bedre kjent for sine kaiju (gigantiske monster) filmer, men utviklet tidvis skrekkfilmer som The H-Man (1958) og The Human Vapor (1960), der karakterer blir bisarre transformerte vesener. Hondas siste film i denne stilen var Matango . Kritiker Bill Cooke bemerket i Video Watchdog at Matango trosser enkel kategorisering som en film som tilhører enten kaiju (monster) eller kaidan (spøkelse) sjangeren i tiden. I sin bok japansk Science Fiction, Fantasy og Horror Films , Stuart Galbraith IV beskrev det som en psykologisk skrekkfilm som "inneholder science fiction-elementer".

I boken Ishiro Honda: A Life in Film, from Godzilla til Kurosawa , uttalte Steve Ryfle og Ed Godziszewski at både tematisk og visuelt var Matango "unikt mørk" blant Hondas filmer og var en radikal avgang fra hans sterkt opplyste og lystfulle filmer Mothra og King Kong mot Godzilla . Kunstregissør Shiegkazu Ikuno designet filmens sterke utseende. Ikuno var lærling hos produksjonsdesigneren til Godzilla , Satoru Cuko. Assisterende regissør Koji Kajita beskrev Ikuno som kjent for scenografier som var "fortropp, eksperimentelle sett". Tomoyuki Tanaka produserte filmen, med musikk av Sadao Bekku og kinematografi av Hajime Koizumi.

Filmen var basert på en historie i SF Magazine som Masami Fukushima var redaktør for. En behandling ble skrevet på filmen av Shinichi Hoshi og Fukushima som deretter ble laget til et manus av Takeshi Kimura . Selve historien var basert på William H. Hodgsons novelle " The Voice in the Night ", som opprinnelig dukket opp i november 1907 -utgaven av Blue Book . Manuset var relativt trofast til Hodgsons historie, men la til en rekke ekstra karakterer. Honda ble også inspirert av en nyhetshistorie om en gruppe rike barn som tok farens yacht langt ut i sjøen og måtte reddes. Tidlige utkast inneholdt tegn som paralleller med deres virkelige kolleger, samt rapporter om skip og fly som forsvant i Bermuda-trekanten .

I følge Yoshio Tsuchiya tok Honda prosjektet på alvor og fortalte skuespillere før produksjonen at filmen var "et seriøst dramabilde, så vær så snill å huske på dette og jobbe deretter". Tsuchiya forklarte også at i tillegg til den offisielle avslutningen på filmen, ble en annen avslutning skutt der Kubos ansikt var normalt. Matango var Hondas første film som brukte den optiske skriveren Oxberry , som Toho kjøpte fra USA for å muliggjøre bedre bildekomposisjon. Skriveren tillot muligheten til å legge opptil fem sammensatte bilder, slik at mannskapet kunne unngå kostbare håndmalte matte og glassskudd.

Utgivelse

Image
Matango ble nesten utestengt i Japan fordi noe av sminken lignet på ansiktsformene som var karakteristiske for de som overlevde atombombene i Hiroshima og Nagasaki .

Toho ga ut filmen i Japan 11. august 1963. Honda beskrev den senere som en film som ikke var "en typisk japansk mainstream -film i det hele tatt", og sa: "Da kritikere så den, likte [den] den ikke, så det var stort sett slutten på den filmen ". Matango ble nesten utestengt i Japan fordi noe av sminken lignet på ansiktsformene som var karakteristiske for ofrene for atombombene i Hiroshima og Nagasaki .

Matango var Hondas første science fiction -film som ikke mottok teaterutgivelse i USA. Der ga American International Television den ut direkte til TV i 1965 som Attack of the Mushroom People . Denne versjonen av filmen hadde en kjøretid på 88 minutter. Toho produserte en engelsk-dubbet versjon av filmen, men det er usikkert når den ble offisielt utgitt.

Før Matango ' s utgivelse på home video, Galbraith bemerket at filmen ble vist ofte på amerikansk fjernsyn i løpet av 1960 og 1970, men fra og med 1994, det 'ha [d] forsvunnet'. Ryfle og Godziszewski uttalte at Matango ble ansett som en uklar film i mange år etter utgivelsen.

Filmen ble utgitt på hjemmevideo i Storbritannia på 1980 -tallet under tittelen Fungus of Terror . Media Blasters ga ut Matango på DVD i USA 15. mars 2005. Den inneholdt et sjenerøst utvalg av statister, inkludert kommentarer fra filmens mannlige hovedperson, Kubo, produksjonsskisser, et intervju med spesialeffektmedlem Teruyoshi Nakano og andre funksjoner . Tim Lucas fra Sight & Sound beskrev Tokyo Shocks utgivelse av filmen som "en åpenbaring for oss som vokste opp med å se pan-og-skannede, redigerte bastardiseringer av disse filmene på TV". Lucas bemerket også at " Matango ser fantastisk ut på platen til Tokyo Shock, den anamorfe overføringen beholder den naturalistiske fargen på den tidligere Toho Video laserdiskutgivelsen med lysere kontrast og en litt mer sjenerøs (2,53: 1) skjermbredde ". Han følte at "de engelske undertekstene får tilgang til voksne dimensjoner av historien som aldri var synlige i de gamle TV -utskriftene". Toho ga ut filmen på Blu-ray i Japan 3. november 2017.

Resepsjon

I en samtidsanmeldelse vurderte Monthly Film Bulletin en 89-minutters engelsk dub av filmen. Gjennomgangen bemerket at filmen "ikke var en av de beste av Tohos spesialeffektøvelser, selv om soppfolket er ganske fantasifullt og soppen kommer i alle former, størrelser og farger", og at de fleste scenene var "skuffende kjedelige" som " det hele faller elendig i midten når karakterer begynner å krangle seg imellom ".

Matango er blitt beskrevet som en "tilnærmet ukjent film", bortsett fra "tilhengere av asiatisk kultkino, fans av rar litteratur og søvnløse forbrukere av TV-programmer sent på kvelden". Filmen har fått relativt liten vitenskapelig oppmerksomhet. Galbraith beskrev Matango som en av Tohos "mest atypiske og interessante filmer". Han bemerket at filmen ikke var like sterk som kildeshistorien, og at skapningene i sin endelige form var "gummiaktige og overbevisende", men at filmen var "en av de mest stemningsfulle skrekkfilmene som noen gang har kommet ut av Japan". I sin bok Monsters Are Attacking Tokyo! , Sammenlignet Galbraith senere den engelske versjonen med den japanske originalen, og ga versjonene henholdsvis 2,5 og 3,5 stjerner. I en annen retrospektiv anmeldelse uttalte Lucas at filmen var den beste av Hondas skrekkfilmer uten kaiju-tema, og at det var et "godt utformet bilde som er parallelt med 1956's Invasion of the Body Snatchers ". Cooke beskrev filmen som "en klassiker fra Japans skrekkboom på begynnelsen av sekstitallet" og som "noen av de fineste verkene til Ishiro Honda". Han mente også at filmen var en av Tohos "mest fargerike science-fiction-produksjoner" med en "rik og variert palett". I Leonard Maltins filmguide fikk filmen 2,5 av 4 stjerner, med Maltin som skrev: "I utgangspunktet vokser det sakte [det] til en urovekkende, særegen intim type skrekk, uvanlig for regissør Honda".

Etterspill og innflytelse

Honda reflekterte over Matango tiår etter den første utgivelsen, og uttalte at det var en kommentar til "" opprørstiden "der folk ble avhengige av narkotika. Når du blir avhengig, er det en håpløs situasjon". Han la til at "uansett hvor gode venner folk er, selv om de er de aller beste vennene, kan ting under visse forhold bli veldig stygge". Skuespiller Kubo erklærte at av de få filmene med monster- eller ytre rom-tema som han opptrådte i, var Matango hans favoritt. Regissør Steven Soderbergh uttalte at han hadde ønsket å lage en nyinnspilling av Matango , og beskrev det som en film han så på som et barn som "skremte meg ut". Soderbergh sa at han ikke klarte å inngå en avtale med Toho, så nyinnspilningen skjedde ikke.

I sin bok som analyserte kaiju -filmen, bemerket Jason Barr at Matango var den mest kjente av sjangerfilmene mellom 1960- og 1970 -årene som fokuserte på temaer om metamorfose og angrep på menneskekropper. I boken Monsters og uhyrlighet fra Fin de siècle til Millennium: New Essays , Camara uttalt at Matango ville forlate sitt preg på japanske cyberpunk påvirket kroppen skrekkfilmer av fremtiden som Sogo Ishii 's Electric Drage 80.000 V , Shozin Fukui ' s Pinocchio 964 og Yoshihiro Nishimura 's Tokyo Gore Police .


Se også

Referanser

Fotnoter

Kilder

  • Barr, Jason (2016). Kaiju -filmen: En kritisk studie av kinoens største monstre . McFarland. ISBN 978-1476623955.
  • Barr, Jason (2017). Mustachio, Camille DG; Barr, Jason (red.). Giant Creatures in Our World: Essays on Kaiju and American Popular Culture . ISBN 978-1476629971.
  • Camara, Anthony (2015). Hutchinson, Sharla; Brown, Rebecca A. (red.). Monstre og monstrositet fra Fin de Siecle til årtusenet: Nye essays . McFarland. ISBN 978-1476622712.
  • Galbraith IV, Stuart (1994). Japansk science fiction, fantasy og skrekkfilmer . McFarland. ISBN 0-89950-853-7.
  • Galbraith IV, Stuart (1998). Monstre angriper Tokyo !: The Incredible World of Japanese Fantasy Films . Feral House. ISBN 0922915474.
  • Galbraith IV, Stuart (2008). The Toho Studios Story: A History and Complete Filmography . Fugleskremsel Trykk. ISBN 978-1461673743.
  • Ryfle, Steve; Godziszewski, Ed (2017). Ishiro Honda: A Life in Film, fra Godzilla til Kurosawa . Wesleyan University Press . ISBN 978-0819577412.
  • Maltin, Leonard (2015). Classic Movie Guide: From the Silent Era Through 1965 . Penguin Publishing Group. ISBN 978-0-14-751682-4.
  • Medved, Michael ; Medved, Harry (1980). The Golden Turkey Awards . Perigee Trade. ISBN 978-0399504631.

Eksterne linker