Matango -Matango

For byen i Den Demokratiske Republik Congo, se Matango, Demokratiske Republik Congo .

Matango
Matango 1963 plakat.jpg
Plakat til teaterudgivelse
Instrueret af Ishirō Honda
Skrevet af Takeshi Kimura
Produceret af Tomoyuki Tanaka
Medvirkende
Cinematografi Hajime Koizumi
Musik af Sadao Bekku
Produktion
selskab
Distribueret af Toho
Udgivelses dato
Løbe tid
 89 minutter
Land Japan

Matango (マ タ ン ゴ) er en japansk gyserfilm fra 1963instrueret af Ishirō Honda . Filmen spiller Akira Kubo , Kumi Mizuno og Kenji Sahara . Det er delvist baseret på William H. Hodgsons novelle " The Voice in the Night " og handler om en gruppe kastede på en ø, der uforvarende ændres af en lokal art af mutagene svampe.

Matango var forskellig fra Hondas andre film i perioden, da den udforskede mørkere temaer og havde et mere øde udseende. Efter filmens udgivelse i Japan var det næsten forbudt på grund af scener, der skildrede karakterer, der lignede ofre for atombomberne i Hiroshima og Nagasaki . Filmen blev udgivet direkte til tv i USA i en forkortet form. Retrospektive anmeldelser kommenterede generelt, hvordan filmen varierede fra Hondas andet arbejde med sin mørkere tone.

Grund

På et hospital i Tokyo får en universitetsprofessor ved navn Kenji Murai besøg af en mand, der spørger ham om begivenhederne, der førte ham til hospitalet. Historien handler om en gruppe besætninger og passagerer på en dagstur på en yacht , herunder Murai; hans skibskammeratassistent Senzô Koyama; forfatter Etsurô Yoshida; berømthed Masafumi Kasai, ejeren af ​​yachten; professionel sanger Mami Sekiguchi; og studerende Akiko Sōma. En pludselig storm får yachten til næsten at vælte. Selvom båden forbliver lodret, får den alvorlige skader under stormen og driver ukontrollabelt. Gruppen ankommer til en tilsyneladende øde ø og begynder at udforske. De støder på damme fulde af frisk regnvand og en stor skov af svampe. Yachtens skipper, Naoyuki, advarer dem om ikke at spise svampene, fordi de kan være giftige.

Da de krydser øen, støder de på en ødelagt yacht på kysten, hvis sejl er rådne, og dens indre er dækket af en mystisk skimmelsvamp. Da de finder ud af, at skimmelsvampen bliver dræbt af rengøringsprodukter , arbejder de på at rydde den fra skibet. Ved at gøre det begynder de at mistanke om, at skibet var forbundet med atomprøvninger udført i nærheden af ​​øen, med det resulterende nedfald, der tvang en bizar mutation på forskellige organismer hjemmehørende i det omkringliggende område, herunder svampene. Efterhånden som dagene går, vokser gruppen urolig, da deres forsyning af madbutikker begynder at løbe tør. Kasai nægter at hjælpe med at finde en vej ud af øen og stjæler i stedet deres madbutikker. Efter at være blevet bekymret over deres bestemmelser, beslutter Yoshida at prøve at spise svampene.

En nat, da Kasai raider i madbutikkerne, bliver han angrebet af en grotesk udseende mand, der straks forsvinder efter at have stødt på gruppen. Pludselig begynder Yoshidas adfærd at blive uregelmæssig, hvilket får ham til at blive lukket inde i Kasais værelse, lige efter at han har trukket en pistol mod gruppen. Naoyuki beslutter, at for at overleve skal holdet forlade øen. De andre er uenige og får ham til at tage af sted på egen hånd. Mami frigør Yoshida, og de forsøger at overtage skibet og skyder og dræber Senzô i processen. Murai og Akiko formår at tage kontrol fra de to og tvinge dem ud af skibet. Murai finder yachten i drift og svømmer ud mod den. Han finder Naoyuki savnet og en seddel efterladt, der forklarer, at han er ansvarlig for hans gruppes død og var hoppet over bord. På skibet konfronteres Kasai med Mami, der lokker ham til at følge hende ind i skoven. Evig nedbør har forårsaget vild svampevækst , og Kasai indser, at dem, der har spist svampene, selv er blevet til humanoide svampedyr. Svampene er vanedannende og kan ikke modstå efter den første bid. Kasai ses sidst kollapse, da svampevæsener begynder at sværme ham.

Andre, der er blevet til svampedyr, angriber Akiko og Murai. De skilles, og Akiko bliver kidnappet. Da Murai sporer hende, opdager han, at hun er blevet fodret med svampe og er under deres indflydelse sammen med Mami, Yoshida og Kasai. Murai forsøger at redde Akiko, men han er overvældet af svampevæsenerne og flygter uden hende, gør sin vej ind på yachten og flygter fra øen. Flere dage går senere, Murai reddes endelig. Mens han venter på hospitalet, begynder han at spekulere på, om han skulle have været hos Akiko på øen. Hans ansigt afsløres for at vise tegn på at være inficeret med svampevækst. Murai udtaler derefter, at det var ligegyldigt, om han blev eller ej, men han ville have været lykkeligere der med Akiko. Skærmen falmer, da Murai bemærker, at mennesker ikke er meget forskellige fra svampedyrene.

Cast

Produktion

"Omkring dette tidspunkt var der mennesker, der begyndte at blive amerikaniseret eller have en meget moderne livsstil. Der var rige mennesker, der sendte deres børn i skole i udenlandske biler, den slags. Vi forsøgte at vise den type social baggrund i denne film ", - Honda om filmens sociale temaer.

Direktør Ishirō Honda var bedre kendt for sine kaiju (kæmpe monster) film, men udviklede lejlighedsvis gyserfilm som The H-Man (1958) og The Human Vapor (1960), hvor karakterer bliver bizarre transformerede væsener. Hondas sidste film i denne stil var Matango . Kritiker Bill Cooke bemærkede i Video Watchdog, at Matango trodser let kategorisering som en film, der tilhører enten kaiju (monster) eller kaidan (spøgelse) genrer i æraen. I sin bog japansk Science Fiction, Fantasy og Horror Films , Stuart Galbraith IV beskrev det som en psykologisk horror film, der "indeholder science fiction-elementer".

I deres bog Ishiro Honda: A Life in Film, from Godzilla til Kurosawa , udtalte Steve Ryfle og Ed Godziszewski, at både tematisk og visuelt var Matango "entydigt mørk" blandt Hondas film og var en radikal afvigelse fra hans stærkt oplyste og lethjertede film Mothra og King Kong mod Godzilla . Kunstdirektør Shiegkazu Ikuno designede filmens stærke udseende. Ikuno var lærling hos produktionsdesigneren af Godzilla , Satoru Cuko. Assisterende direktør Koji Kajita beskrev Ikuno som kendt for scenografier, der var "fortrop, eksperimentelle sæt". Tomoyuki Tanaka producerede filmen med musik af Sadao Bekku og kinematografi af Hajime Koizumi.

Filmen var baseret på en historie i SF Magazine, som Masami Fukushima var redaktør for. En behandling blev skrevet på filmen af Shinichi Hoshi og Fukushima, som derefter blev lavet til et manuskript af Takeshi Kimura . Selve historien var baseret på William H. Hodgsons novelle " The Voice in the Night ", der oprindeligt dukkede op i november 1907 -udgaven af Blue Book . Manuskriptet var relativt tro mod Hodgsons historie, men tilføjede en række ekstra karakterer. Honda blev også inspireret af en nyhedshistorie om en gruppe rige børn, der tog deres fars yacht langt ud i havet og måtte reddes. Tidlige udkast fremhævede karakterer, der parallellerede deres virkelige modstykker, samt rapporter om skibe og fly, der forsvandt i Bermuda-trekanten .

Ifølge Yoshio Tsuchiya tog Honda projektet alvorligt og fortalte skuespillere før produktionen, at filmen var "et seriøst dramabillede, så husk dette, og arbejd derefter". Tsuchiya forklarede også, at der udover filmens officielle afslutning blev skudt en anden slutning, hvor Kubos ansigt var normalt. Matango var Hondas første film, der brugte den optiske Oxberry -printer , som Toho købte fra USA for at muliggøre bedre billedkomposition. Printeren tillod muligheden for at overlejre op til fem sammensatte skud, så besætningen kunne undgå dyre håndmalede matte og glasskud.

Frigøre

Image
Matango var næsten forbudt i Japan, fordi noget af makeup lignede ansigtsskader, der var karakteristiske for dem, der overlevede atombomberne i Hiroshima og Nagasaki .

Toho udgav filmen i Japan den 11. august 1963. Honda beskrev den senere som en film, der slet ikke var "en typisk japansk mainstreamfilm" og sagde: "Da kritikere så den, kunne [de] ikke lide den, så det var stort set slutningen på den film ". Matango var næsten forbudt i Japan, fordi noget af makeup lignede ansigtsskader, der var karakteristiske for ofrene for atombomberne i Hiroshima og Nagasaki .

Matango var Hondas første science fiction -film, der ikke modtog en teatralsk udgivelse i USA. Der frigav American International Television det direkte til tv i 1965 som Attack of the Mushroom People . Denne version af filmen havde en spilletid på 88 minutter. Toho producerede en engelskkøbt version af filmen, men det er usikkert, hvornår den officielt blev frigivet.

Forud for Matango ' s udgivelse på hjemmevideo, Galbraith bemærkede, at filmen blev vist ofte på amerikansk tv i løbet af 1960'erne og 1970'erne, men som af 1994, 'ha [d] alle, men forsvandt'. Ryfle og Godziszewski udtalte, at Matango blev betragtet som en uklar film i mange år efter udgivelsen.

Filmen blev udgivet på hjemmevideo i Storbritannien i 1980'erne under titlen Fungus of Terror . Media Blasters udsendte Matango på dvd i USA den 15. marts 2005. Det bød på et generøst udvalg af statister, herunder kommentarer fra filmens mandlige hovedrolle, Kubo, produktionsskitser, et interview med specialeffekter -teammedlem Teruyoshi Nakano og andre funktioner . Tim Lucas fra Sight & Sound beskrev Tokyo Shocks udgivelse af filmen som "en åbenbaring for os, der voksede op med at se pan-and-scannede, redigerede bastardiseringer af disse film på tv". Lucas bemærkede også, at " Matango ser fantastisk ud på Tokyo Shocks disk, dens anamorfe overførsel bevarer den naturalistiske farve på den tidligere Toho Video laserdisc -udgivelse med lysere kontrast og en lidt mere generøs (2,53: 1) skærmbredde ". Han følte, at "de engelske undertekster får adgang til voksne dimensioner af historien, der aldrig var synlige i de gamle tv -udskrifter". Toho udgav filmen på Blu-ray i Japan den 3. november 2017.

Reception

I en nutidig anmeldelse vurderede Monthly Film Bulletin en 89 minutters engelsk dub af filmen. Anmeldelsen bemærkede, at filmen "ikke var en af ​​de bedste af Tohos specialeffektøvelser, selvom svampefolkene er ret fantasifulde og svampene findes i alle former, størrelser og farver", og at de fleste scener var "skuffende kedelige" som "de det hele hænger elendigt i midten, når tegn kommer til at skændes indbyrdes ”.

Matango er blevet beskrevet som en "praktisk talt ukendt film", bortset fra "tilhængere af asiatisk kultfilm, fans af underlig litteratur og søvnløse forbrugere af tv-programmer om natten". Filmen har fået relativt lidt videnskabelig opmærksomhed. Galbraith beskrev Matango som en af Tohos "mest atypiske og interessante film". Han bemærkede, at filmen ikke var så stærk som dens kildehistorie, og at skabningerne i deres endelige form var "gummibelagte og ikke overbevisende", men at filmen var "en af ​​de mest stemningsfulde gyserfilm, der nogensinde er kommet ud af Japan". I sin bog Monsters Are Attacking Tokyo! , Sammenlignede Galbraith senere den engelske version med den japanske original, hvilket gav versionerne henholdsvis 2,5 og 3,5 stjerner. I en anden retrospektiv anmeldelse udtalte Lucas, at filmen var den bedste af Hondas gyserfilm uden kaiju-tema, og at det var et "gennemarbejdet billede, der er parallelt med 1956's Invasion of the Body Snatchers ". Cooke beskrev filmen som "en klassiker fra Japans tidlige tressers rædselboom" og som "nogle af de fineste værker fra Ishiro Honda". Han mente også, at filmen var en af ​​Tohos "mest farverige science-fiction-produktioner" med en "rig og varieret palet". I Leonard Maltins filmguide modtog filmen 2,5 ud af 4 stjerner, hvor Maltin skrev: "I første omgang vokser det langsomt til en foruroligende, særegen intim form for rædsel, usædvanlig for instruktør Honda".

Efterspil og indflydelse

Honda reflekterede over Matango årtier efter den første udgivelse og sagde, at det var en kommentar til "" Rebel -æraen ", hvor folk blev afhængige af stoffer. Når du først er blevet afhængig, er det en håbløs situation". Han tilføjede, at "uanset hvor gode venner mennesker er, selvom de er de allerbedste venner, kan tingene under visse omstændigheder blive meget grimme". Skuespiller Kubo erklærede, at Matango var hans favorit blandt de få monster- eller ydre rum-tema-film, som han handlede i . Instruktør Steven Soderbergh udtalte, at han havde ønsket at lave en nyindspilning af Matango og beskrev det som en film, han så som et barn, der "skræmte lortet ud af mig". Soderbergh sagde, at han ikke var i stand til at nå en aftale med Toho, så genindspilningen skete ikke.

I sin bog, der analyserede kaiju -filmen, bemærkede Jason Barr, at Matango var den mest berømte film i genren mellem 1960'erne og 1970'erne, der fokuserede på temaer om metamorfose og angreb på menneskelige kroppe. I bogen Monstre og uhyrlighed fra Fin de Siecle til Millennium: Ny Essays , Camara erklærede, at Matango ville forlade et aftryk på japanske cyberpunk påvirket krop horror film af fremtidens såsom Sogo Ishii 's Electric Drage 80.000 V , Shozin Fukui ' s Pinocchio 964 og Yoshihiro Nishimura 's Tokyo Gore Police .


Se også

Referencer

Fodnoter

Kilder

  • Barr, Jason (2016). Kaiju -filmen: En kritisk undersøgelse af biografens største monstre . McFarland. ISBN 978-1476623955.
  • Barr, Jason (2017). Overskæg, Camille DG; Barr, Jason (red.). Giant Creatures in Our World: Essays on Kaiju and American Popular Culture . ISBN 978-1476629971.
  • Camara, Anthony (2015). Hutchinson, Sharla; Brown, Rebecca A. (red.). Monstre og uhygge fra Fin de Siecle til årtusind: Nye essays . McFarland. ISBN 978-1476622712.
  • Galbraith IV, Stuart (1994). Japansk science fiction, fantasy og gyserfilm . McFarland. ISBN 0-89950-853-7.
  • Galbraith IV, Stuart (1998). Monstre angriber Tokyo !: Den utrolige verden af ​​japanske fantasyfilm . Feral House. ISBN 0922915474.
  • Galbraith IV, Stuart (2008). The Toho Studios Story: A History and Complete Filmography . Fugleskræmsel Tryk. ISBN 978-1461673743.
  • Ryfle, Steve; Godziszewski, Ed (2017). Ishiro Honda: Et liv i film, fra Godzilla til Kurosawa . Wesleyan University Press . ISBN 978-0819577412.
  • Maltin, Leonard (2015). Classic Movie Guide: From the Silent Era Through 1965 . Penguin Publishing Group. ISBN 978-0-14-751682-4.
  • Medved, Michael ; Medved, Harry (1980). Golden Turkey Awards . Perigee Handel. ISBN 978-0399504631.

eksterne links