Gehucht

Gehucht
William Shakespeare
Geslacht	Tragedie
Subgenre	Tragedie
onderwerpen)	wraak en waanzin
Zet in	Elsinore en Denemarken
Idioom	Engels
Originele titel	De tragedie van Hamlet, prins van Denemarken
Originele tekst	Hamlet (Shakespeare) op Wikisource
Land	Engeland
Publicatie datum	1603
Tekst in het Spaans	Hamlet op Wikisource

The Tragedy of Hamlet, Prince of Denmark (oorspronkelijke Engelse titel : The Tragedy of Hamlet, Prince of Denmark ), of gewoon Hamlet , is een tragedie vanEngelse toneelschrijver William Shakespeare . De auteur baseerde Hamlet waarschijnlijk op twee bronnen: de legende van Amleth en een verloren Elizabethaans toneelstuk dat tegenwoordig bekend staat als Ur-Hamlet of origineel Hamlet (een feit dat wordt afgeleid uit andere teksten).

Het specifieke jaar waarin het is geschreven, staat nog steeds ter discussie, een kwestie die gecompliceerd is omdat er tot op heden drie vroege versies van het werk bewaard zijn gebleven, bekend als het Eerste Quarto (Q1), Tweede Quarto (Q2) en het Eerste Folio (F1). ); elk uniek, omdat er verschillende of afwezige lijnen — en zelfs scènes — tussen zitten. Deze werken zijn mogelijk ergens tussen 1599 en 1601 gecomponeerd.

Hamlet is het langste toneelstuk van Shakespeare en een van de meest invloedrijke in de Engelse literatuur.

Karakters

Frontispice van de 1605 editie van Hamlet (Q2).

1. Prins Hamlet : de hoofdpersoon . Prins van Denemarken, als zoon van wijlen koning Hamlet en Gertrude, neef van de huidige koning Claudius.
2. Gertrude : Koningin van Denemarken, weduwe en de moeder van Hamlet. Hij wordt per ongeluk gedood door het drinken van gif uit een beker die daadwerkelijk voor Hamlet is aangeboden.
4. Claudius - Huidige koning van Denemarken en Hamlet's oom die, om zich de troon toe te eigenen, de koning vermoordt (door vergif in zijn oor te gieten terwijl hij sliep). Hij trouwt met zijn schoonzus Gertrudis.
5. King Hamlet - de vader van prins Hamlet. Hij wordt vermoord door toedoen van zijn broer Claudio. In de dramatis personae wordt hij genoemd als de geest van Hamlets vader, omdat hij in het stuk als geest verschijnt.
6. Polonius - Kamerheer van het koninkrijk, vader van Laertes en Ophelia. Hij wordt gedood door Hamlet wanneer, verborgen achter een gordijn, Hamlet hem aanziet voor Claudius.
7. Laertes - Zoon van Polonius en broer van Ophelia. Hij sterft in een confrontatie wanneer Hamlet zijn zwaard van hem afpakt en hem verwondt zonder te weten dat het vergiftigd was.
8. Ophelia – Dochter van Polonius en zus van Laertes. Ze had een liefdesrelatie met Hamlet. Hij werd gek en verdronk in een rivier toen Hamlet zijn vader vermoordde. Hij wordt gekenmerkt door bevelen op te volgen zonder ze te ondervragen (denk je iets Ofelia? (...) Ik denk niets meneer)
9. Horace - Hamlet's vriend en medestudent in Wittenberg. Hij vertegenwoordigt de rationele stem in het werk, hij wordt geroepen om het fenomeen van het spectrum en de historische situatie van het koninkrijk te verklaren.
10. Rosencrantz en Guildenstern - Hamlet's vrienden en medestudenten, die hem bespioneren zodat ze zijn gedrag aan koning Claudius kunnen melden (in sommige Spaanse vertalingen werden de namen van deze personages veranderd in respectievelijk Ricardo en Guillermo).
11. Fortimbras - Neef van de koning van Noorwegen en zoon van koning Fortimbras, die werd gedood tijdens een gevecht tegen koning Hamlet.
12. Voltimand en Cornelius - Deense ambassadeurs in Noorwegen.
13. Osric - hoveling die Hamlet informeert over het duel met Laertes (in sommige Spaans vertaalde edities wordt hij Henry genoemd).
14. Bernardo , Francisco en Marcelo : Elsinore bewakers. Francisco verlaat zijn post en geeft deze aan de overgebleven Bernardo en Marcelo. Ze waarschuwen Horacio voor de aanwezigheid van de geest.
15. Reinaldo : Polonio's dienaar.
16. Ambassadeurs van Engeland .
17. Drie acteurs .
18. Een Noorse kapitein .
19. Een priester .
20. Twee doodgravers .
21. Dames, heren, officieren, soldaten, matrozen, boodschappers en bedienden .

Argument

Het stuk speelt zich af in Denemarken en gaat over de gebeurtenissen na de moord op koning Hamlet (vader van prins Hamlet), door toedoen van zijn broer Claudius. De geest van de koning vraagt ​​zijn zoon wraak te nemen op zijn moordenaar.

Het werk draait levendig om waanzin (zowel echte als geveinsde), en de transformatie van diepe pijn in buitensporige woede. Naast het verkennen van thema's als verraad, wraak, incest en morele corruptie.

Akte

Het stuk begint op een koude nacht in Elsinore , het koninklijke kasteel van Denemarken. Een schildwacht genaamd Francisco wordt afgelost door een andere man genaamd Bernardo. Wanneer de eerste vertrekt, komt een andere schildwacht genaamd Marcelo binnen, vergezeld door Horacio. In hun gesprekken ontdekken we dat de hoofdpersoon van het stuk prins Hamlet van Denemarken is, de zoon van de overleden koning. Na de dood van de koning trouwt zijn oom Claudius met de vrouw van de vorst, koningin Gertrude , de moeder van Hamlet. Ze vertellen ook dat Denemarken een langdurige vete heeft met Noorwegen en dat een invasie door het laatste land, onder leiding van prins Fortimbras, wordt verwacht.

De schildwachten proberen Horace , de beste vriend van Hamlet, ervan te overtuigen dat ze de geest van koning Hamlet , de vader van de prins, hebben gezien. Nadat hij Horatio heeft gehoord, besluit prins Hamlet om 's nachts naar de plaats van verschijningen te gaan om de geest zelf te zien.

Polonius is de heer van het koninkrijk; zijn zoon, Laertes , vertrekt naar Frankrijk en zijn dochter, Ophelia , wordt het hof gemaakt door Hamlet. Laertes waarschuwt Ofelia dat ze haar relatie met Hamlet moet beëindigen omdat hij de prins is en niet de eigenaar is van haar wensen omdat ze de staat kunnen beïnvloeden. Op zijn beurt verbiedt Polonius, haar vader, haar om hem weer te zien: "Van nu af aan voor altijd: ik wil duidelijk niet dat u een enkel moment van uw vrije tijd verspilt aan het praten of praten met prins Hamlet." Ofelia belooft te gehoorzamen en hem niet meer te zien.

Die nacht verschijnt de geest aan Hamlet en deelt hem mee dat het de geest van zijn vader is en dat zijn oom Claudius hem heeft vermoord door vergif in zijn oor te gieten terwijl hij sliep. De geest vraagt ​​hem om hem te wreken door zijn moordenaar te doden. Na de ontmoeting twijfelt de prins of de geest van zijn vader is en of wat hij heeft gezegd echt is.

Tweede bedrijf

Koning Claudius en koningin Gertrude zijn druk bezig om de door Fortimbras geleide invasie af te breken, terwijl ze zich zorgen maken over Hamlets grillige en humeurige gedrag. Claudio besluit twee vrienden van Hamlet (Rosencrantz en Guildenstern) op te roepen om de oorzaak van het vreemde gedrag van zijn neef te achterhalen. Hamlet begroet hen beleefd, maar realiseert zich dat ze hem bespioneren.

Ophelia is gealarmeerd door het vreemde gedrag van Hamlet en vertelt haar vader dat de prins haar kamer binnenkwam en haar aanstaarde zonder iets te zeggen. Polonius gaat ervan uit dat Hamlet's waanzin wordt veroorzaakt door een "extase van liefde" en vraagt ​​zijn dochter of ze hard tegen hem is geweest. Ze antwoordt dat ze zijn bevelen had opgevolgd, waarvan Polonius begrijpt dat dit de oorzaak was van Hamlets overstuur en ze betreurt haar bedoelingen verkeerd te hebben begrepen. Hij informeert dan de koningen van wat hij veronderstelt over de "waanzin" van de prins.

Italiaanse acteur Ermete Zacconi als Hamlet (1910).

Hamlet blijft twijfelen of de geest hem de waarheid heeft verteld; dus wanneer een gezelschap reizende acteurs in Elsinore arriveert, krijgen ze een oplossing voorgeschoteld. Het stuk blijkt een re-enactment van een moord te zijn, dus Hamlet vraagt ​​hen om het op te voeren, aangepast volgens een tekst die hij zou verstrekken, om een ​​re-enactment van de moord op zijn vader te zijn.

III

Polonius en koning Claudius besluiten Hamlet te bespioneren wanneer hij Ophelia ontmoet, denkend dat ze alleen zijn, om zijn reactie te zien en de oorzaak van zijn schijnbare waanzin te bevestigen. Nadat Hamlet de monoloog zegt die begint met de zin om te zijn of niet te zijn , zonder de aanwezigheid van Ophelia op te merken, retourneert ze enkele brieven die Hamlet haar heeft gestuurd en de prins is woedend, wijst haar af en staat erop dat ze in een klooster gaat wonen ]

De rechtbank gaat het stuk bekijken en voorafgaand aan de voorstelling bekritiseert de auteur, in de stem van Hamlet, het overacteren van sommige acteurs. Na de enscenering, wanneer het moment van de moord op de koning aanbreekt, wordt Claudio rusteloos en verlaat hij abrupt de plaats, wat ertoe leidt dat iemand in zijn schuld gaat geloven.

Claudio vreest dat Hamlet hem in zijn "waanzin" aanvalt en besluit hem voor zijn eigen veiligheid naar Engeland te sturen. Ondertussen belt de koningin Hamlet om te proberen zijn vreemde gedrag te begrijpen, terwijl Polonius zich achter een gordijn verschuilt zodat hij kan spioneren en het vervolgens aan Claudius kan vertellen.

Hamlet beantwoordt de oproep van zijn moeder naar haar kamer, waar hij haar verwijt haar haastige huwelijk met Claudius, de ongepaste timing ervan (minder dan twee maanden na de dood van de koning) en omdat ze vond dat er geen vergelijkingspunt was tussen zijn vader en zijn oom. Als hij een geluid achter het gordijn hoort en denkt dat het de koning is, steekt hij hem neer, maar doodt Polonius in plaats daarvan. Dan verschijnt de geest van zijn vader en spreekt Hamlet hem aan, maar koningin Gertrude kan hem niet zien of horen, dus neemt ze aan dat de prins helemaal gek is. Ten slotte neemt Hamlet het lichaam van Polonius en verbergt het. Hij vertrekt dan naar Engeland, vergezeld van Rosencrantz en Guildenstern, omdat ze de opdracht krijgen hem te executeren.

Akte

Na de dood van Polonius begint Ofelia, ook verontrust door de vervreemding van haar geliefde Hamlet, te ravotten en te zingen; terwijl zijn broer Laertes terugkeert uit Frankrijk met het idee om de dood van zijn vader te wreken. Claudius overtuigt hem ervan dat Hamlet volledig verantwoordelijk is voor de misdaad. Op dat moment ontvangt Horace een brief van Hamlet waarin hij vertelt dat zijn schip op weg naar Engeland werd aangevallen door piraten , dus hij is na zijn vrijlating teruggekeerd naar Denemarken, terwijl zijn metgezellen hun reis voortzetten.

Koning Claudius en Laertes bedenken een plan: Laertes zal Hamlet bevechten met een vergiftigd zwaard om een ​​grotere kans te hebben hem te doden. Als hij faalt, zal Claudius Hamlet een beker vergiftigde wijn aanbieden. Op dat moment arriveert koningin Gertrude om te melden dat Ofelia is verdronken in een rivier, waardoor twijfel ontstaat of ze zelfmoord heeft gepleegd.

Grafdelvers graven de schedel van Yorick de nar op door Eugène Delacroix (ca. 1839).

Akte V

Laatste scène van Hamlet , door José Moreno Carbonero (1884).

Later graven twee doodgravers een graf voor Ofelia; Terwijl ze ruzie maken, arriveren Hamlet en Horace. Een van de doodgravers vindt de schedel van Yorick, een nar met wie Hamlet zich als kind amuseerde, en daar spreekt hij tegen de schedel. Dan arriveert Ophelia's begrafenisstoet, geleid door Laertes, en Hamlet verneemt van haar dood. Wanneer Hamlet arriveert, strijden ze allebei om wie meer pijn voelt met het verlies van Ophelia, totdat ze worden tegengehouden door Claudio en Gertrudis.

In Elsinore ontmoet Hamlet Horace en vertelt hem hoe hij een brief van Claudius vond waarin hij beval dat hij, wanneer hij Engeland bereikte, zou worden gedood, dus wijzigde Hamlet het door te vragen dat Rosencrantz en Guildenstern ter dood zouden worden gebracht; net op dat moment arriveert een hoveling genaamd Osric en vertelt hem over het duel met Laertes.

In het duel verwondt Laertes Hamlet met zijn vergiftigde zwaard, maar de prins blijft vechten, dan volgt een nonchalante uitwisseling van zwaarden en uiteindelijk verwondt Hamlet Laertes met zijn eigen vergiftigde zwaard. Koningin Gertrude sterft door het drinken van de vergiftigde wijn per ongeluk, niet wetende dat ze vergiftigd was.

Een berouwvolle Laertes bekent aan Hamlet dat de wijnval door Claudius is bedacht. Hamlet, woedend, slaagt er eindelijk in om koning Claudius te verwonden en hem zijn eigen gif te laten drinken, om eindelijk de wraak te vervullen waar de geest van zijn vader naar verlangde. Hamlet vraagt, voordat hij sterft, zijn trouwe vriend Horacio om de waarheid te vertellen over wat er is gebeurd en om prins Fortimbras tot erfgenaam van de troon te verklaren, die in de kamer verschijnt (na de dood van Hamlet), te midden van de show van zoveel doden.

Het werk eindigt met de intrede in het hof van Fortimbras, waar een militaire begrafenis wordt gehouden ter ere van Hamlet.

bronnen

Facsimile van Gesta Danorum door Saxo Grammaticus , met de legende van Amleth

Legenden met thema's die vergelijkbaar zijn met Hamlet zijn er in overvloed in verschillende culturen over de hele wereld (bijvoorbeeld in Italië, Spanje, Scandinavië , Byzantium en Arabië ), misschien vanwege hun mogelijke Indo-Europese oorsprong. Veel voorloperschrijvers van Hamlet kunnen worden geïdentificeerd.

Het eerste voorbeeld is de anonieme Scandinavische sage Hrolf Kraki , waarin de vermoorde koning twee zonen heeft, hoewel de opeenvolging van gebeurtenissen sterk verschilt van Hamlet . ]

Het tweede voorbeeld is de Romeinse legende van Brutus , bewaard in twee Latijnse werken. De hoofdpersoon, Brutus, doet zich voor als een idioot om het lot van zijn vader en broers te vermijden, totdat hij er uiteindelijk in slaagt de moordenaar van zijn familie, koning Tarquin, te vermoorden.

Torfaeus, een 17e-eeuwse Noorse geleerde , vergeleek Hamlet met mondelinge overleveringen over een IJslandse held, prins Ambales (hoofdpersoon van de Ambales-sage, genaamd Amledi, "The Fool"). De overeenkomsten tussen beide personages zijn geveinsde waanzin, de toevallige misdaad van de kamerheer en de moord op zijn oom. ]

Veel van de elementen van het spel worden gevonden in Vita Amlethi (Het leven van Amleth), een deel van Gesta Danorum door Saxo Grammaticus , de 13de-eeuwse kroniekschrijver . Geschreven in het Latijn , weerspiegelt het klassieke Roman concepten zoals heldendom en deugd, en was wijd toegankelijk in de tijd van Shakespeare. Het is deze legende die de meeste gelijkenissen vertoont met Hamlet: de geveinsde waanzin van de prins of het huwelijk van zijn moeder met de overweldigende koning.

Cover van The Spanish Tragedy (Oorspronkelijk The Spanish Tragedy), door Thomas Kyd . Deze populaire tragedie kan William Shakespeare hebben beïnvloed om Hamlet te schrijven.

Een redelijk getrouwe versie van Grammaticus' verhaal werd in het Frans vertaald door François de Belleforest, die het opnam in het vijfde deel van zijn Histoires tragiques (Parijs, Chez Jean Hulpeau, 1572; Histoire cinquieme, Feuil 149, "Avec quelle ruse Amleth, qui depuis fut Roy de Dannemarch, vengea la mort de son pére Horvvendille…"). Belleforest verfraaide de tekst aanzienlijk door de lengte te verdubbelen en de melancholie van de hoofdpersoon te introduceren. ]

Ur-Hamlet

Volgens een wijdverbreide theorie ^{[ nodig citaat ]} , zou Shakespeare's belangrijkste bron voor het schrijven van Hamlet een ouder stuk kunnen zijn geweest dat nu verloren is gegaan en tegenwoordig bekend staat als Ur-Hamlet . Mogelijk geschreven door Thomas Kyd (of zelfs Shakespeare zelf), werd Ur-Hamlet voor het eerst uitgevoerd in 1589 en was de eerste versie van de Amleth-legende waarin een geest werd opgenomen. ]

Het is mogelijk dat het bedrijf waarvoor Shakespeare werkte, de Lord Chamberlain's Men , het stuk kocht en het een tijdje opvoerde, en dat Shakespeare het zelfs veranderde. Aangezien er geen overgebleven exemplaar van Ur-Hamlet is, is het onmogelijk om de stijl en taal te vergelijken met een van de mogelijke auteurs, dus er is geen bewijs dat het door Kyd is geschreven of dat het vóór Hamlet is bewerkt .

Er is geen duidelijk bewijs dat verwijst naar Saxo's versie. In Hamlet komen in ieder geval elementen van Belleforest voor die in Saxo's verhaal niet voorkomen. Of Shakespeare deze elementen rechtstreeks uit de Belleforest-versie of uit het Ur-Hamlet heeft overgenomen, is onduidelijk, en wetenschappers moeten het nog eens worden over het aantal elementen dat Shakespeare uit elke bron zou hebben overgenomen (van Ur-Hamlet , Saxo, Belleforest of zijn tijdgenoten zoals Thomas Kyd). ]

Hamlet had de ronde gedaan als een twaalfde -eeuwse legende die de Deense historicus Saxo Grammaticus verzamelde in zijn Historia Danicae , gepubliceerd in 1514, die vertelt over een gelukkig en zegevierend einde voor prins Hamlet, maar het is waarschijnlijker dat Shakespeare een vertaling van Saxo in de Engelse taal Frans door Belleforest, dat in het laatste derde deel van de zestiende eeuw verscheen in de verzameling korte romans getiteld Histoires Tragiques , waarin geen van de dramatische elementen van het werk van Shakespeare voorkomen.

De meeste geleerden verwerpen het idee van een mogelijke connectie tussen Hamlet en Hamnet Shakespeare , de enige zoon van de toneelschrijver, die in 1596 op elfjarige leeftijd stierf. Conventioneel oordeelt dat Hamlet duidelijk verbonden is met de legende en dat de naam Hamnet in die tijd erg populair was. Stephen Greenblatt heeft echter betoogd dat de relatie tussen de namen en Shakespeare's rouw om het verlies van zijn zoontje de kern van het stuk zou kunnen zijn.

Hamlet , (kunstenaar: William Morris Hunt , jaar 1864)

kritiek

Hamlet is waarschijnlijk het beroemdste dramatische werk in de westerse literatuur en een van de literaire werken die heeft geleid tot het grootste aantal vertalingen, analyses en kritisch commentaar. Het is het langste drama van Shakespeare en behoort tot de meest invloedrijke en toonaangevende tragedies in de Engelse taal .

Tijdens het leven van Shakespeare was het een van zijn meest erkende werken en het blijft een van de werken die het grootste aantal afbeeldingen hebben genoten, bijvoorbeeld bovenaan de lijst van de Royal Shakespeare Company sinds 1879 Het heeft geïnspireerd auteurs van Goethe en Dickens tot Joyce en Murdoch en is beschreven als 's werelds meest besproken verhaal na Assepoester '. De titelrol werd hoogstwaarschijnlijk gecreëerd voor Richard Burbage , de hoofdrolspeler uit Shakespeare's tijd. ]

Gezien de dramatische structuur van het stuk, de diepte van de karakteriseringen en een tijdlijn die "schijnbaar onbeperkte latere bewerkingen en aanpassingen" kan Hamlet kan worden geanalyseerd, geïnterpreteerd en besproken vanuit een breed scala aan perspectieven.

Zo hebben geleerden op verschillende momenten gedebatteerd over het ongebruikelijke feit dat Hamlet aarzelt om zijn oom te vermoorden. Terwijl sommigen het gewoon zien als een truc van het argument om actie uit te stellen, zien anderen achter dit proces een complexe reeks ethische en filosofische problemen rond broedermoord, voorbereide wraak en gefrustreerd verlangen. Onlangs hebben psychoanalytische theorieën het werk onderzocht op zoek naar een verklaring die is gebaseerd op de onbewuste bepalingen van de hoofdpersoon.

Geschiedenis Hamlet

Vanaf het begin van de 17e eeuw kreeg het stuk grote bekendheid vanwege de spookachtige verschijning van een dode persoon en voor de levendige dramatisering van melancholie en waanzin , wat aanleiding gaf tot een processie van gestoorde hovelingen op de manier van het drama van de Jacobijnen en Jacobijnen . tijdperken Caroline van Engelse literatuur. Hoewel het populair bleef en een groot publiek genoot, zagen critici van de Engelse Restauratie van rond de eeuwwisseling Hamlet als een primitief stuk en gaven het de schuld van een ernstig gebrek aan dramatische eenheid en fatsoen. Deze visie veranderde drastisch in de achttiende eeuw , toen critici de figuur van Hamlet verdedigden als een pure held, een briljante man die lijdt aan verschillende tegenslagen. Halverwege die eeuw zien we echter dat de komst van de gotische literatuur nieuwe gezichtspunten van psychologische en mystieke aard met zich meebrengt bij het lezen van het werk; het terugbrengen van de figuur van de geest en het thema van de waanzin. Het zal niet tot het einde van deze eeuw duren voordat critici en acteurs Hamlet gaan zien als een verward en onsamenhangend werk; want voor hen waren de interpretaties radicaal: ofwel zagen ze de hoofdpersoon als een gek, of niet; ofwel zagen ze hem als een held, of niet; enz. Er was geen middenweg. Deze nieuwe opvattingen vertegenwoordigen een fundamentele verschuiving in de literaire kritiek, die zich meer op karakter en minder op plot begon te concentreren. Al in de 19e eeuw waardeerden romantische commentatoren de hoofdpersoon van het stuk vanwege zijn interne en individuele conflict, wat de sterke hedendaagse nadruk op innerlijke strijd en karakter in het algemeen weerspiegelt. Ook in die tijd begonnen critici de kwestie van Hamlet 's vertraagde actie niet langer te beschouwen als een strategie van de auteur om het plot te ontwikkelen, maar ze zien het nu eerder als een eigenschap van het personage. Deze focus op persoonlijkheid en innerlijk forum zal doorgaan in de 20e eeuw , wanneer kritiek verschillende interpretatieve wegen zal inslaan.

Dramatische

Hamlet week in verschillende opzichten af ​​van de dramatische conventie van zijn tijd. In de tijd van Shakespeare volgden de werken bijvoorbeeld het rigide schema dat werd opgelegd door Aristoteles ' Poëtica , waarin de nadruk van het werk op de actie lag in plaats van op de personages. In Hamlet keert Shakespeare deze benadering om zodat het door de monologen is en niet door de actie dat het publiek de motieven en gedachten van de hoofdpersoon begrijpt. Het werk zit vol met schijnbaar gebrek aan continuïteit en onregelmatigheden. We hebben een voorbeeld in de begraafplaatsscène waar Hamlet vastbesloten lijkt Claudius te vermoorden, en toch in de volgende scène, wanneer Claudius verschijnt, worden dergelijke bedoelingen gestild. Experts debatteren nog steeds over de aard van deze wendingen, zonder overeenstemming over de vraag of het fouten of opzettelijke toevoegingen zijn om het werk met verwarring en dualiteit te belasten. Bepaalde theoretici hebben echter opgemerkt dat het werk nog steeds de structuur behoudt die door de klassieke poëtica werd vastgesteld, en in zijn vijf acts de belangrijkste uiteenzettingen (verzoek om wraak van de geest van de koning aan Hamlet), complicatie (opdracht aan de acteurs om vertegenwoordigen de broedermoord), climax (Claudius geeft zichzelf weg en verlaat het stuk) en wisselvalligheden (Hamlet doodt Polonius), vertraging (waanzin en dood van Ophelia) en catastrofe (dood van Hamlet, Gertrude, Claudius en Laertes). Ten slotte, op een moment in de geschiedenis waarin de meeste toneelstukken bedoeld waren voor een uitvoering van ongeveer twee uur, duurt de volledige tekst van Hamlet (die in de originele Engelse versie bestaat uit regels met in totaal 29.551 woorden), uur voor volledige ontwikkeling. Hamlet bevat ook een van Shakespeare's favoriete elementen: het theater in het theater .

Taal

Wanneer Hamlet beweert dat zijn donkere gewaden het uiterlijke teken zijn van zijn innerlijke angst, toont hij een krachtige retorische vaardigheid (Artiest: Eugène Delacroix 1834).

De meeste taal in het werk is hoffelijk, wat zorgt voor een uitgebreid en intelligent discours, zoals Baldassare Castiglione 's gids voor etiquette uit 1528 genaamd The Courtesan aanbeveelt . Dit werk adviseert met name dat koninklijke dienaren hun meesters vermaken met geestige taal. Dit mandaat wordt vooral weerspiegeld in de karakters van Osric en Polonius. De taal die Claudius gebruikt is rijk aan stijlfiguren - zoals die van Hamlet en soms Ophelia - terwijl de taal van Horace, de bewakers en de doodgraver op een vlakker niveau is. De hoge status van Claudius wordt versterkt door het gebruik van het meervoud van royalty ("wij" of "ons"), evenals anafora verweven met metaforen ; dus het oproepen van de politieke toespraken van het klassieke Griekenland . ]

Hamlet is de meest bekwame van de personages in het gebruik van retoriek. Hij gebruikt zeer uitgewerkte metaforen, maakt gebruik van sticomitia en toont in negen gedenkwaardige woorden zowel anafora als asyndeton : « sterven: slapen- / slapen, misschien dromen » (wat Fernández de Moratín vertaalt als: "Om te sterven is slapen. / [...] slapen... en misschien dromen" ​). Daarentegen, wanneer de gelegenheid het vereist, stelt hij zich concreet en direct voor, zoals hij verder gaat wanneer hij zijn eigen gevoelens aan zijn moeder vertelt: " Maar ik heb datgene waarbinnen passen laten zien, / Deze maar de attributen en de kostuums van wee " («Hier, hier binnen heb ik wat meer is dan uiterlijk, wat overblijft is niets meer dan kledingstukken en versieringen van pijn.» ). Op bepaalde momenten vertrouwt hij zwaar op calambures om zijn ware gevoelens te uiten en tegelijkertijd te verbergen. Zijn opmerkingen aan Ophelia over het kloosterleven zijn een voorbeeld van een dubbele betekenis, aangezien het woord nonnenklooster dat door Shakespeare werd gebruikt, in het jargon van de Elizabethaanse literatuur, de nuance van bordeel had . ​ De eerste woorden die hij in het stuk zegt, worden al als een duidelijke calamburo beschouwd, wanneer Claudio hem aanspreekt en vakkundig antwoordt: « Claudius: […] mijn neef Hamlet, en mijn zoon / Hamlet: Een beetje meer dan vriendelijk, en minder dan vriendelijk. » ​ («Claudius: […] En jij, Hamlet, mijn schuldenaar, mijn zoon! / Hamlet: Iets meer dan schuldenaar en minder dan vriend.» ​).

Het ongebruikelijke retorische apparaat van de hendiadys komt op verschillende punten in het werk voor. We vinden voorbeelden in Ofelia's toespraak aan het einde van de scène waarin de dialoog over het klooster centraal staat: " De verwachting en roos van de schone staat " en " En ik, van de meest neerslachtige en ellendige dames" hoop en verrukkingen van de staat" en "En ik, de meest troosteloze en ongelukkige van alle vrouwen"). Veel geleerden hebben het vreemd gevonden dat Shakespeare deze retorische vorm schijnbaar willekeurig door het hele stuk heen gebruikte. Een verklaring zou kunnen zijn dat Hamlet laat in zijn leven is geschreven toen hij bedreven werd in het toepassen van retorische middelen op de personages en de plot van zijn toneelstukken. Taalkundige George T. Wright suggereert dat de hendiadys opzettelijk is gebruikt om het gevoel van dualiteit en ontwrichting in het werk als geheel te vergroten. Pauline Kiernan stelt dat Shakespeare voor altijd het Engelse toneel in Hamlet heeft veranderd omdat "hij liet zien hoe de taal van één personage vaak meerdere dingen tegelijk kan zeggen, en met tegenstrijdige betekenissen, verspreide gedachten en onrustige sensaties weerspiegelt". Hij geeft een voorbeeld van Hamlet's advies aan Ophelia: "Kijk, ga naar een klooster", wat een gelijktijdige verwijzing is naar een plaats van kuisheid en een straatbordeel, een weerspiegeling van Hamlets verwarde gevoelens over seksualiteit. ]

Hamlet's monologen hebben ook de aandacht van theoretici getrokken: Hamlet onderbreekt zichzelf, verwoordt nu walging, nu eens met zichzelf, en verfraait zijn eigen woorden. Hij vindt het moeilijk om zich direct uit te drukken en in plaats daarvan dooft hij korte uitbarstingen van gedachten door woordspelingen. Pas tegen het einde van het stuk kan de hoofdpersoon, na zijn ervaring met de piraten, zijn gevoelens vrijelijk uiten. ]

Context en interpretatie

Religie

Ophelia toont de mysterieuze verdrinking van Lady Ophelia. In het stuk discussiëren de doodgravers over de vraag of deze dood zelfmoord was en of deze al dan niet een christelijke begrafenis verdient (Artiest: John Everett Millais , 1852).

Geschreven in tijden van religieuze onrust en aan het begin van de Engelse Restauratie , is het werk afwisselend katholiek (of vroom middeleeuws) en protestants (of zelfbewust modern). De schaduw spreekt van zichzelf alsof hij uit het vagevuur is gekomen en zonder viaticum is gestorven . Dit en Ophelia's begrafenisceremonie, die typisch katholiek is, vormen de meeste katholieke connecties van het stuk. Sommige theoretici hebben opgemerkt dat wraaktragedies traditioneel afkomstig zijn uit katholieke landen, zoals Spanje of Italië; en dat ze meestal tegenstrijdig zijn omdat, volgens de katholieke leer, de grootste verplichtingen God en het gezin zijn. Hamlet twijfelt daarom of hij zijn vader moet wreken en Claudius moet vermoorden, of wraak aan God moet overlaten als zijn religieus vonnis. ]

Een groot deel van het protestantisme van het stuk is ontleend aan de setting in Denemarken, een protestants land zowel toen als nu, hoewel het onduidelijk is of fictief Denemarken bedoeld is om dit feit weer te geven. Het stuk vermeldt de stad Wittenberg waar Hamlet, Horace, Rosencrantz en Guildenstern aan de universiteit studeerden, en dat is precies de plaats waar Maarten Luther voor het eerst zijn 95 stellingen vastspijkerde . Wanneer Hamlet zegt dat "zelfs bij de dood van een mus een onweerstaanbare voorzienigheid tussenbeide komt" weerspiegelt hij het protestantse geloof dat Gods wil, de goddelijke voorzienigheid , zelfs de kleinste gebeurtenissen beheerst. In Q1 ziet de eerste zin van dezelfde sectie er iets anders uit: "Zelfs in de dood van een mus komt een voorbestemde voorzienigheid tussenbeide", , wat een nog sterkere band met het protestantisme suggereert door de calvinistische leer van predestinatie . Geleerden speculeren over een mogelijke censuur van het werk, aangezien het woord voorbestemd ('voorbestemd') alleen in dit kwarto voorkomt . ]

Filosofie

De filosofische ideeën die in Hamlet worden gevonden, zijn vergelijkbaar met die van de Franse schrijver Michel de Montaigne , een tijdgenoot van Shakespeare (kunstenaar: Thomas de Leu , fl. 1560-1612).

Hamlet is vaak ontvangen als een filosofisch personage dat ideeën uiteenzet die tegenwoordig als relativistisch , existentialistisch en sceptisch worden beschouwd . Hij geeft bijvoorbeeld blijk van relativistische redenering in zijn ondervraging van Rosencrantz: "[...] omdat er niets goed of slecht is, behalve door de kracht van onze fantasie." ​​Het idee dat niets echt is behalve wat in de geest van het individu is, heeft zijn wortels in de Griekse sofisten , die het relativisme verdedigden : aangezien niets kan worden waargenomen zonder de tussenkomst van de zintuigen en elk individu voelt, neemt daarom dingen waar anders zijn er geen absolute waarheden, alleen relatieve zekerheid. Het duidelijkste voorbeeld van existentialisme is te vinden in de beroemde monoloog "to be or not to be ", waar Hamlet "to be" gebruikt om te verwijzen naar zowel leven als actie en "niet te zijn" naar dood en passiviteit . Hamlets beschouwing van zelfmoord in deze scène is echter niet zozeer filosofisch als wel religieus, aangezien hij gelooft in de continuïteit van zijn bestaan ​​na de dood. ]

Theoretici zijn het er in het algemeen over eens dat Hamlet het hedendaagse scepticisme tegen het humanisme van de Renaissance weerspiegelt . In tijden vóór Shakespeare verdedigden humanisten al dat de mens de grootste goddelijke schepping was, gemaakt naar het beeld en de gelijkenis van God en in staat om zijn eigen natuur te kiezen; idee dat in het bijzonder in twijfel werd getrokken in de Essais van Michel de Montaigne in 1590. Hamlet's beroemde toespraak waarin hij zegt: "Wat een bewonderenswaardig weefsel is dat van de mens!" weerspiegelt een veelheid aan ideeën die aanwezig zijn in het werk van Montaigne, ondanks het feit dat er onder wetenschappers geen consensus bestaat over de vraag of Shakespeare ze rechtstreeks van de Franse filosoof ontleende of dat ze gewoon allebei op dezelfde manier reageerden op de geest van hun tijd. . ]

politiek

In het begin van de 17e eeuw werd politieke satire vervolgd en werden toneelschrijvers gestraft voor het componeren van "aanstootgevende" toneelstukken. Al in 1597 werd Ben Jonson gevangengezet voor zijn rol in het toneelstuk The Isle of Dogs ; terwijl Thomas Middleton een gelijkaardig lot onderging in 1624 met de daaropvolgende censuur van zijn werk A Game at Chess . Er is een grote groep theoretici die het karakter van Polonius in Hamlet beschouwen als een aanfluiting van wijlen Baron William Cecil (Lord Burghley, die Lord Treasurer en Privy Councilor was van koningin Elizabeth I ), sinds er zijn overvloedige parallellen tussen beide figuren. De rol van Polonius als oudere staatsman is vergelijkbaar met die welke Burghley graag speelde. Polonius' advies aan Laertes zou hetzelfde zijn als dat van Burghley aan zijn zoon Robert Cecil en Polonius' saaie breedsprakigheid zou ook dat van Burghley weerspiegelen. Ook "Corambis" (Polonius' naam in Q1) resoneert als de Latijnse vorm van "dubbel hart", wat een satire zou zijn van Lord Burghley's Latijnse motto: Cor unum, via una (één hart, één richting). Ten slotte kan de relatie van Polonius' dochter Ophelia met Hamlet worden vergeleken met die van Burghley's dochter Anne Cecil met de graaf van Oxford Edward de Vere . Deze argumenten worden ook aangeboden ter verdediging van claims van auteurschap van Shakespeare's toneelstukken door de graaf van Oxford. Toch slaagde Shakespeare erin de censuur te ontlopen; en, verre van tot zwijgen te worden gebracht, ontving Hamlet de koninklijke imprimatur zoals blijkt uit het wapen van de koning op de frontispice van de uitgave van 1604. ]

Psychoanalyse

Freud suggereerde dat Hamlets twijfels voortkwamen uit een onbewust oedipaal conflict (kunstenaar: Eugène Delacroix 1844).

Tijdens de eerste helft van de 20e eeuw, toen de psychoanalyse op het hoogtepunt van haar invloed was, werd de tragedie van Hamlet als voorbeeld gebruikt bij de rechtvaardiging van haar theorieën, vooral door Sigmund Freud , Ernest Jones en Jacques Lacan die de categorieën van zijn leer over het werk van Shakespeare in studies die latere toneelstukken zouden beïnvloeden.

In zijn werk The Interpretation of Dreams (1900) vertrekt Freuds analyse van de premisse dat "het stuk is gebouwd op Hamlets twijfels over het al dan niet uitvoeren van de hem opgedragen wraakplicht, maar de tekst zelf biedt geen reden of motief voor een dergelijke twijfels'. Na verschillende literaire theorieën te hebben overwogen, concludeert Freud dat Hamlet een " oedipaal verlangen naar zijn moeder voelt en hem vervolgens ertoe brengt de moord op de man [Claudius] te voorkomen die heeft gedaan wat hij onbewust wilde doen". Geconfronteerd met zijn onderdrukte verlangens , realiseert Hamlet zich dat "hij zelf echt niet beter is dan de man die hij wil straffen". Freud suggereert dat Hamlets schijnbare "afkeer van seksualiteit", verwoord in zijn gesprek over het "klooster" met Ophelia, in overeenstemming is met deze interpretatie. John Barrymore introduceerde freudiaanse nuances in zijn beroemdste werk in 1922, dat erin slaagde 101 nachten in New York te lopen en alle records brak.

In de jaren veertig ontwikkelde Ernest Jones, een psychoanalyticus en een freudiaanse biograaf, Freuds ideeën in een reeks essays die culmineerden in zijn boek Hamlet and Oedipus (1949). Beïnvloed door de psychoanalytische benadering van Jones, hebben veel producties de "closet-scene", waarin Hamlet zijn moeder in haar kamers confronteert, met een seksuele sfeer uitgebeeld. Onder deze lezing walgt Hamlet van de "incestueuze" relatie van zijn moeder met Claudius, terwijl hij tegelijkertijd bang is hem te vermoorden, omdat dit de weg voor hem naar het bed van zijn moeder zou effenen. Ofelia's waanzin na de dood van haar vader is ook in Freudiaanse termen te lezen: het is een reactie op de dood van haar geliefde minnaar, haar vader. Ze wordt overweldigd door de gefrustreerde vaderlijke liefde die zo abrupt ophield en in onbewuste waanzin afglijdt. In 1937 regisseerde Tyrone Guthrie Laurence Olivier in een door Jones geïnspireerde Hamlet uitgevoerd in de Old Vic Olivier zou later een aantal van deze ideeën gebruiken in zijn filmversie van de tragedie uit 1948.

In de jaren vijftig presenteerde Lacan een reeks structuralistische theorieën over Hamlet in een reeks seminars in Parijs , die later werden gepubliceerd in Desire and the Interpretation of Desire in Hamlet . Lacan stelde dat de menselijke psyche wordt bepaald door de structuren van taal en dat specifiek die van Hamlet licht werpen op het menselijk verlangen. In de analyse van Lacan neemt Hamlet onbewust de rol aan van de fallus , de oorzaak van zijn passiviteit, en neemt hij geleidelijk afstand van de werkelijkheid "door rouw, fantasie, narcisme en psychose ", die leegtes of fouten ( manque ) creëert in de werkelijkheid , denkbeeldige en symbolische aspecten van zijn psyche. De theorieën van Lacan beïnvloedden de literaire kritiek op Hamlet vanwege zijn alternatieve kijk op het stuk en zijn gebruik van semantiek om de psychologische omgeving in het stuk te onderzoeken. ]

Feminisme

Ophelia lijdt. Verschillende feministische critici hebben de degeneratie ervan tot waanzin bestudeerd (Artiest: Henrietta Rae , 1890).

In de 20e eeuw hebben verschillende feministische critici nieuwe benaderingen ontwikkeld voor de personages van Gertrudis en Ofelia. Vanuit neohistoricistische en materialistische posities is het werk onderzocht in zijn historische context, in een poging zijn oorspronkelijke culturele omgeving opnieuw samen te stellen. De nadruk werd gelegd op de geslachtsstructuur van het moderne Engeland , en vooral op de gebruikelijke drie-eenheid van "meisje, vrouw of weduwe", gezien "hoeren" buiten het stereotype. In deze analyse is de essentie van Hamlet de verandering van perceptie die de hoofdpersoon heeft over zijn moeder, die hij als een hoer ziet vanwege haar ontrouw aan wijlen koning Hamlet. Bijgevolg verliest Hamlet zijn vertrouwen in alle vrouwen en behandelt Ophelia alsof ze evenzeer een hoer en oneerlijk is tegenover Hamlet. Ophelia kan volgens bepaalde critici eerlijk en rechtvaardig zijn; het is echter praktisch onmogelijk om deze twee eigenschappen met elkaar in verband te brengen, aangezien rechtvaardigheid een externe kwaliteit is, terwijl eerlijkheid een interne is. ]

Carolyn Heilbruns essay Hamlet's Mother uit 1957 verdedigt Gertrude door een beroep te doen op het feit dat de tekst nooit suggereert dat ze op de hoogte was van Claudius' vergiftiging van koning Hamlet. Deze analyse werd ondersteund door talrijke latere feministische critici. Heilburn stelt dat mannen Gertrude eeuwenlang verkeerd hebben begrepen en Hamlet's visie volledig hebben geaccepteerd in plaats van de eigen tekst van het stuk te volgen. In die zin is er geen zeker bewijs dat Gertrude schuldig is aan overspel: ze past zich eenvoudig aan de omstandigheden van de dood van haar man aan voor het welzijn van het koninkrijk. ]

Ophelia is ook verdedigd door verschillende feministische critici, met name Elaine Showalter . Het personage wordt omringd door machtige mannen: zijn vader, zijn broer en Hamlet. Alle drie verdwijnen ze: Laertes vertrekt, Hamlet verlaat haar en Polonius sterft. Conventionele theorieën stellen dat Ofelia, bij gebrek aan mannelijke steun om beslissingen voor haar te nemen, in waanzin terugvalt. Feministische theoretici beweren echter dat ze gek wordt door schuldgevoelens, want wanneer Hamlet haar vader vermoordt, vervult dit haar seksuele verlangen dat Polonius sterft zodat ze samen kunnen zijn. Showalter beschouwt Ophelia als het symbool van de gekwelde en hysterische vrouw in de moderne cultuur. ]

Hamlet in het Spaans

Het werk is meer dan twintig keer vertaald of aangepast in het Spaans, vanaf de eerste bewerking door Ramón de la Cruz in 1772, via Leandro Fernández de Moratín (1798), José María Blanco White (1775-1841), Guillermo Macpherson (1879) , José Roviralta Borrell (1915), Gregorio Martínez Sierra (1918), Antonio Buero Vallejo (1960), Vicente Molina Foix (1989). ]

Met betrekking tot de representaties kan onder meer het volgende worden benadrukt:

• Spaans theater , Madrid , 1949
  • Regisseur : Cayetano Luca de Tena
  • Scenografie : Emilio Burgos
  • Cast : Guillermo Marín ( Hamlet ), Asunción Sancho ( Ofelia ), Mercedes Prendes ( Queen Gertrudis ), José Rivero, Rafael Bardem , Fulgencio Nogueras, Carlos Díaz de Mendoza , José Cuenca, Alberto Bové

• Teatre Grec , Barcelona , ​​​​60. ]
  • Bewerking : Nicolas Gonzalez Ruiz
  • Adres : Armando Moreno.
  • Cast : Nuria Espert ( Hamlet ), Ramón Durán, Ramón Corroto, Victorino Fuentes, Milagros Leal , Miguel Palenzuela , Fernando Cebrian
• Spaans theater . Madrid , 1962. ]
  • Aanpassing : Antonio Buero Vallejo
  • Regisseur : Jose Tamayo
  • Scenografie : Vicente Viudes
  • Cast : Adolfo Marsillach ( Hamlet ), Mercedes Alonso ( Ofelia ), José María Escuer ( Koning Claudius ), Tina Gascó ( Koningin ), Antonio Gandía ( Polonius )

• Studio 1 ,TVE, 1970. (Televisie)
  • Regisseur : Claudio Guerin
  • Cast : Emilio Gutiérrez Caba ( Hamlet ), Maribel Martín ( Ofelia ), Fernando Cebrián , María Luisa Ponte , Gerardo Malla , Alfonso del Real , Andrés Mejuto

• Maria Guerrero Theater , Madrid, 1989. ]
  • Aanpassing : Vicente Molina Foix
  • Adres : Jose Carlos Plaza
  • Scenografie : Gerardo Vera
  • Cast : José Luis Gómez ( Hamlet ), Ana Belén ( Ofelia ), Alberto Closas ( King Claudio ), Berta Riaza ( Gertrudis ), Rafael Alonso ( Polonio ), Chema Muñoz ( Horacio ), Tony Cantó , Roberto Enríquez

• Spaans theater , Madrid, 2006
  • Regie : Lluís Pasqual
  • Scenografie : Paco Azorín
  • Cast : Eduard Fernández ( Hamlet ), Marisa Paredes ( Gertrudis ), Joseba Apaolaza , Francesc Orella, Jesús Castejón ( Polonio ), Aitor Mazo , Helio Pedregal , Alberto Iglesias , Rebeca Valls ( Ofelia )

• Slachthuis Madrid , Madrid, 2010
  • Regie : Tomaž Pandur
  • Cast : Blanca Portillo ( Hamlet ), Hugo Silva , Susi Sánchez , Asier Etxeandía

• Slachthuis Madrid , Madrid, 2012. ]
  • Regie : Will Keen
  • Cast : Alberto San Juan ( Hamlet ), Javivi , Ana Villa , Pablo Messiez, Pedro Casablanc , Antonio Gil, Yolanda Vázquez , Pau Roca en Secun de la Rosa

• Theater van Komedie , Madrid , 2016. ]
  • Adres : Miguel del Arco .
  • Cast : Israel Elejalde ( Hamlet ), Ángela Cremonte , Cristóbal Suárez , Ana Wagener , José Luis Martínez, Daniel Freire en Jorge Ken.

• Solo Theater , Guatemala , 2016. ]
  • Adres : Horacio Almada
  • Cast : Juan Pablo Asturias ( Hamlet ), María Teresa Martínez , Roberto Díaz-Gomar , Juan Antonio Llanes, Samantha de la Garza, Fernando Marroquín, Javier Núñez, José Javier Asturias, Diego Vásquez, José Manuel Vásquez en Nathanael del Águila.

Hamlet

Er zijn talloze bewerkingen van Hamlet . Sommige ervan zijn:

In de bioscoop:

• De film The Legend of the Black Scorpion is gedeeltelijk gebaseerd op Hamlet en relateert het plot aan gerechtelijke conflicten in het oude China.
• Hamlet , geregisseerd door en met in de hoofdrol Laurence Olivier in 1948. ]
• Hamlet ( Russisch : Гамлет , Gamlet), geregisseerd door Grigori Kózintsev in 1964, met Innokenti Smoktunovski in de titelrol. ]
• Hamlet in Elsinore (1964), geregisseerd door Philip Saville , Christopher Plummer speelt Hamlet.
• Hamlet , door Franco Zeffirelli , met in de hoofdrol Mel Gibson in 1990. ]
• Hamlet , geregisseerd door en met in de hoofdrol Kenneth Branagh in 1996. ]
• Hamlet , een bewerking en regie van Michael Almereyda in 2000. De actie speelt zich af in het hedendaagse New York . ]
• Hamlet gaat op zakenreis (Fins: Hamlet liikemaailmassa ), bewerkt door de Finse regisseur Aki Kaurismäki .
• The Lion King , een animatiefilm geregisseerd door Roger Allers en Rob Minkoff (inclusief de live-action remake van 2019 ), baseert een deel van zijn plot op Hamlet . ]
• "The Northman" ​ geregisseerd door regisseur Robert Eggers .
• Haider , Hindi-film geregisseerd door Vishal Bhardwaj , die zich afspeelt te midden van conflicten in Kasjmir , getroffen door de opstand van 1995 en verdwijningen van burgers
• Hamlet gaat op zaken (1987) door Aki Kaurismäki

Op tv:

• De plot van de serie Sons of anarchy heeft een geweldige relatie met Hamlet, waar Jax Teller Hamlet is, Gemma Teller Gertrude is, Clay Morrow koning Claudius is en John Teller (de vader van Jax) met zijn zoon praat door middel van een memoires die hij schreef voordat hij ging dood.

• In een aflevering van The Simpsons parodiëren ze het werk van Shakespeare. Bart Simpson is Hamlet, Homer Simpson is de vermoorde koning en Moe Szyslak is Claudius.

In videogames:

• De plot van Final Fantasy Versus XIII , een videogame van Square Enix , is gebaseerd op Hamlet .
• "To be or not to be" (Tin Man Games): Eigenzinnig spel gebaseerd op "Hamlet" in de stijl van "Kies je eigen avontuur". De speler kan zijn hoofdpersoon kiezen uit de personages van Prince Hamlet, Ophelia en King Hamlet, de loop van de gebeurtenissen bepalen en het verhaal beëindigen met volledig onverwachte resultaten, niet voorzien in de roman van Shakespeare. Heel grappig.
• «Hamlet of de laatste game zonder MMORPG-functies, shaders en productplaatsing « (Mif2000): opnieuw geïnspireerd door de klassieker van de Engelse toneelschrijver, zit dit 'aanwijzen en klikken'-avontuur vol met merkwaardige puzzels die de speler moet oplossen om Ophelia te redden .

In het theater:

• Het toneelstuk Elke keer als de honden blaffen van de Colombiaanse toneelschrijver Fabio Rubiano , zet met een eigentijdse dramatische structuur en met de context van de honden de fabel van Hamlet op de achtergrond.
• Het toneelstuk Machine Hamlet , door Heiner Müller .

Referenties

Secundaire

• Alexander, Pieter. 1964. Alexanders inleidingen op Shakespeare . Londen: Collins.
• Banham, Martin, uitg. 1998. De Cambridge Guide to Theater . Cambridge: Cambridge University Press . ISBN 0521434378 .
• Baskerville, Charles Read. red. 1934. Elizabethaanse en Stuart-spelen . New York: Henry Holt en Bedrijf.
• Benedictus, Jean. 1999. Stanislavski: zijn leven en kunst . Herziene editie. Originele uitgave verschenen 1988. London: Methuen. ISBN-0413525201 .
• Blits, Jan H. 2001. Inleiding. In Deadly Thought: "Hamlet" en de menselijke ziel : 3-22. Langham, MD: Lexington Books. ISBN-0739102141 .
• Bloem, Harold . 2001. Shakespeare: de uitvinding van de mens . Open Markt red. Harlow, Essex: Longman. ISBN 157322751X .
• ———. 2003. Hamlet: Onbeperkt gedicht . Edinburgh: Canongate. ISBN 1841954616 .
• Britton, Celia. 1995. "Structuralistische en poststructuralistische psychoanalytische en marxistische theorieën" in Cambridge History of Literary Criticism: Van formalisme tot poststructuralisme (Vol 8) . Ed Raman Seldon. Cambridge: Cambridge University Press 1995. ISBN 978-0521300131 .
• Brode, Douglas. 2001. Shakespeare in the Movies: van het stille tijdperk tot vandaag . New York: Berkley Boulevard Boeken. ISBN-0425181766 .
• Bruin, John Russel. 2006. Hamlet: een gids voor de tekst en zijn theatrale leven . Shakespeare Handboeken ser. Basingstoke, Hampshire en New York: Palgrave Macmillan. ISBN 1403920923 .
• Buchanan, Judith. 2005. Shakespeare op film . Harlow: Pearson. ISBN 0582437164 .
• Buchanan, Judith. 2009. Shakespeare on Silent Film: An Excellent Dumb Discourse . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN-0521871999 .
• Burian, Jarka. 1993. "Hamlet in het naoorlogse Tsjechische theater." In Foreign Shakespeare: Contemporary Performance . Ed. Dennis Kennedy. Nieuwe editie. Cambridge: Cambridge University Press, 2004. ISBN 0521617081 .
• Burnett, Mark Thornton. 2000. " 'To Hear and See the Matter': Communicatietechnologie in Hamlet van Michael Almereyda (2000)". Bioscoopjournaal 42.3: 48-69.
• Carincross, Andrew S. 1936. Het probleem van Hamlet: een oplossing . Herdruk uitg. Norwood, Pa.: Norwood Editions, 1975. ISBN 0883051303 .
• Cartmel, Deborah. 2000. "Franco Zeffirelli en Shakespeare." In Jackson (2000, 212-221).
• Chambers, Edmund Kerchever. 1923. Het Elizabethaanse toneel . 4 delen. Oxford: Oxford University Press . ISBN 0198115113 .
• ———. 1930. William Shakespeare: een studie van feiten en problemen . Oxford: Clarendon Press, 1988. ISBN 0198117744 .
• Kraai, Samuël. 2000. "Flamboyante realist: Kenneth Branagh." In Jackson (2000, 222-240).
• Crystal, David en Ben Crystal. 2005. De Shakespeare-mix . New York: pinguïn. ISBN 0140515550 .
• Davis, Antoon. 2000. "De Shakespeare-films van Laurence Olivier." In Jackson (2000, 163-182).
• Dawson, Anthony B. 1995. Hamlet . Shakespeare in uitvoering ser. nieuwe red. Manchester: Manchester University Press, 1997. ISBN 0719046254 .
• ———. 2002. "InternationaalShakespeare." In Wells en Stanton (2002, 174-193).
• Eliot, TS 1920. "Hamlet en zijn problemen" . In The Sacred Wood: Essays in poëzie en kritiek . Londen: Faber & Gwyer. ISBN-0416374107 .
• Foakes, RA 1993. Hamlet versus Lear: culturele politiek en Shakespeare's Art . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0521607051 .
• Frans, George Russel. 1869. Shakspeariaanse geologie . Londen: Macmillan. Herdrukt New York: AMS, 1975. ISBN 0404025757 .
• Freud, Sigmund . 1900. De interpretatie van dromen . Trans. James Strachey. ed. Angela Richards. De Penguin Freud-bibliotheek, vol. 4. Londen: Penguin, 1991. ISBN 0140147947 .
• Homo, Penny. 2002. "Vrouwen en Shakespeare-prestaties." In Wells en Stanton (2002, 155-173).
• Gillies, John, Ryuta Minami, Ruru Li en Poonam Trivedi. 2002. "Shakespeare op de podia van Azië." In Wells en Stanton (2002, 259-283).
• Groenblatt, Stephen. 2004a. Will in the World: hoe Shakespeare Shakespeare werd . New York: WW Norton & Co. ISBN 0393050572 .
• ———. 2004b. "De dood van Hamnet en het maken van Hamlet" . NY Review of Books 51.16 (21 oktober 2004).
• Greg, Walter Wilson. 1955. The Shakespeare First Folio, zijn bibliografische en tekstuele geschiedenis . Oxford: Clarendon Press. ISBN 115185549X .
• Guntner, J. Lawrence. 2000. " Hamlet , Macbeth en King Lear op film." In Jackson (2000, 117-134).
• Halliday, FE 1964. Een Shakespeare Companion 1564-1964 . Shakespeare Bibliotheek zijn. Baltimore, Penguin, 1969. ISBN 0140530118 .
• Hattaway, Michael. 1982. Elizabethaans populair theater: toneelstukken in uitvoering . Theaterproductie zijn. Londen en Boston: Routledge en Kegan Paul. ISBN 0710090528 .
• ———. 1987. Gehucht . Het critici-debat is. Basingstoke, Hampshire: Macmillan. ISBN 0333385241 .
• Nederland, Pieter. 2002. "TouringShakespeare." In Wells en Stanton (2002, 194-211).
• ———. 2007. "Shakespeare afgekort." In Shaughnessy (2007, 26-45).
• Hortman, Wilhelm. 2002. "Shakespeare op het politieke toneel in de twintigste eeuw." In Wells en Stanton (2002, 212-229).
• Howard, Jean E. 2003. "Feministische kritiek." In Shakespeare: An Oxford Guide : 411-423. Ed. Stanley Wells en Lena Orlin. Oxford: Oxford University Press. ISBN 0199245223 .
• Howard, Tony. 2000. "Shakespeare's filmische uitlopers." In Jackson (2000, 303-323).
• Hurstfield, Joel en James Sutherland. 1964. De wereld van Shakespeare . New York: St. Martin's Press.
• Innes, Christoffel. 1983. Edward Gordon Craig . Regisseurs in Perspectief ser. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0521273838 .
• Jackson, MacDonald P. 1986. "De overdracht van de tekst van Shakespeare." In The Cambridge Companion to Shakespeare Studies Ed. Stanley Wells. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0521318416 . 163-185.
• ———. 1991. "Edities en tekststudies beoordeeld." In Shakespeare Survey 43, The Tempest and After : 255-270. Ed. Stanley Wells. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0521395291 .
• Jackson, Russell, ed. 2000. The Cambridge Companion to Shakespeare on Film . Cambridge Companions to Literature ser. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0521639751 .
• Jenkins, Harold. 1955. "De relatie tussen het tweede kwart en de foliotekst van Hamlet ." Studies in bibliografie 7: 69-83.
• Jones, Gwilym. 2007. Thomas Middleton bij de Globe . Londen: Globe Theatre-educatief centrum. Opgehaald: 30 december 2007.
• Kermode, Frank. 2000. Shakespeare's taal . Londen: Pinguïn. ISBN 0-14-028592-X .
• Keyishian, Harry. 2000. "Shakespeare en filmgenre: The Case of Hamlet ." In Jackson (2000, 72-84).
• Kirsch, AC 1968. "A Caroline commentaar op het drama." Moderne Filologie 66: 256-261.
• Knowles, Ronald. 1999. "Hamlet en contra-humanisme" Renaissance Quarterly 52,4: 1046-1069.
• Lacan, Jacques . 1959. "Verlangen en de interpretatie van verlangen in Hamlet ." In literatuur en psychoanalyse: de kwestie van anders lezen . Ed. Shoshana Felman. Baltimore: Johns Hopkins University Press , 1982. Aanvankelijk gepubliceerd als een dubbelartikel in Yale French Studies , nrs. 55/56 (1977). ISBN 080182754X .
• Lennard, Johannes . 2007. William Shakespeare: Hamlet . Literatuurinzichten ser. Geesteswetenschappen-Ebooks, 2007. ISBN 184760028X .
• MacCary, W. Thomas. 1998. "Hamlet": een gids voor het toneelstuk . Greenwood Gidsen voor Shakespeare ser. Westport, CT: Greenwood Press. ISBN 033300828 .
• Marsden, Jean I. 2002. "Shakespeare verbeteren: van de restauratie tot Garrick." In Wells en Stanton (2002, 21-36).
• Matheson, Mark. 1995. "Hamlet en 'A Matter Tender and Dangerous'". Shakespeare Quarterly 46.4: 383-397.
• Matus, Irvin Leigh. 1994. Shakespeare, in feite . nieuwe red. New York: Continuum International Publishing, 1999. ISBN 0826409288 .
• Moody, Jane. 2002. "RomantischShakespeare." In Wells en Stanton (2002, 37-57).
• Morrison, Michael A. 2002. "Shakespeare in Noord-Amerika." In Wells en Stanton (2002, 230-258).
• Novy, Marianne. 1994. Betrokken bij Shakespeare: reacties van George Eliot en andere vrouwelijke romanschrijvers . (Athene, Georgia) in Thompson en Taylor (2006a, 127).
• O'Connor, Marion. 2002. "Reconstructieve Shakespeare: Elizabethaanse en Jacobijnse stadia reproduceren." In Wells en Stanton (2002, 76-97).
• Osborne, Laurie. 2007. "Vertelling en enscenering in Hamlet en zijn afternovels" in Shaughnessy (2007, 114-133).
• Oxford English Dictionary (tweede editie) op cd-rom versie 3.1. 2004. Oxford: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-861016-8 .
• Ogburn, Charlton . 1984. Het mysterie van William Shakespeare . New York: Dodd, Mead & Co. ISBN 0396084419 .
• Ogburn, Charlton . 1988. Het mysterie van William Shakespeare . Londen: kardinaal. ISBN-0747402558 .
• Pennington, Michael. 1996. "Hamlet": een gebruikershandleiding . Londen: Nick Hern. ISBN 185459284X .
• Pitcher, John, en Woudhuysen, Henry. 1969. Shakespeare-metgezel, 1564-1964 . Londen: Pinguïn. ISBN 0140530118 .
• Quillian, William H. Hamlet en de nieuwe poëzie: James Joyce en TS Eliot . Ann Arbor, MI:UMI Research Press, 1983.
• Rosenberg, Marvin. 1992. De maskers van Hamlet . Londen: Associated University Presses. ISBN 0874134803 .
• Rowse, Alfred Leslie. 1963. William Shakespeare: een biografie . New York: Harper & Row. Herdrukt New York: Barnes & Noble Books, 1995. ISBN 1566198046 .
• Saxo en Hansen, William. 1983. Saxo Grammaticus en het leven van Hamlet . Lincoln: Universiteit van Nebraska Press. ISBN 0803223188 .
• Schoch, Richard W. 2002. "Pictorial Shakespeare." In Wells en Stanton (2002, 58-75).
• Shapiro, James. 2005. 1599: een jaar uit het leven van William Shakespeare . Londen: Faber, 2006. ISBN 0571214819 .
• Shaughnessy, Robert. 2007. The Cambridge Companion to Shakespeare en populaire cultuur . Cambridge Companions to Literature ser. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 9780521605809 .
• Shaw, George Bernard . 1961. Shaw over Shakespeare . Ed. Edwin Wilson. New York: applaus. ISBN 1557835616 .
• Showalter, Elaine . 1985. "Het vertegenwoordigen van Ophelia: vrouwen, waanzin en de verantwoordelijkheden van feministische kritiek" in Shakespeare en de kwestie van de theorie : 77-94. Ed. Patricia Parker en Geoffrey Hartman. New York en Londen: Methuen. ISBN-0416369308 .
• Smallwood, Robert. 2002. "Twintigste-eeuwse prestaties: The Stratford and London Companies." In Wells en Stanton (2002, 98-117).
• Starks, Lisa S. 1999. "The Displaced Body of Desire: seksualiteit in Kenneth Branagh's Hamlet ." In Shakespeare en toe-eigening : 160-178. Ed. Christy Desmet en Robert Sawyer. Accenten op Shakespeare ser. Londen: Rouge. ISBN 0415207258 .
• Taxidou, Olga. 1998. The Mask: een periodiek optreden van Edward Gordon Craig . Hedendaagse Theaterwetenschappen ser. jaargang 30. Amsterdam: Harwood Academic Publishers. ISBN 9057550466 .
• Taylor, Garry . 1989. Shakespeare opnieuw uitvinden: een culturele geschiedenis van de restauratie tot heden . Londen: Hogarth Press. ISBN 0701208880 .
• ———. 2002. "Shakespeare speelt op Renaissance-podia." In Wells en Stanton (2002, 1-20).
• Teraoka, Arlene Akiko. 1985. The Silence of Entropy of Universal Discourse: de postmodernistische poëzie van Heiner Müller . New York: Peter Lang. ISBN-0820401900 .
• Thompson, Ann. 2001. "Shakespeare en seksualiteit" in Catherine MS Alexander en Stanley Wells' Shakespeare en seksualiteit : 1-13. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0521804752 .
• Thompson, Ann en Taylor, Neil. 1996. William Shakespeare, "Hamlet" . Plymouth, VK: Northcote House. ISBN-0746307659 .
• Thompson, Pieter. 1983. Shakespeare's Theater . Theaterproductie zijn. Londen en Boston: Routledge en Kegan Paul. ISBN 0710094809 .
• Uglow, Jenny. 1977. Hogarth: een leven en een wereld . nieuwe red. Londen: Faber en Faber, 2002. ISBN 0571193765 .
• Vickers, Brian, uitg. 1974a. Shakespeare: het kritische erfgoed . Deel één (1623-1692). nieuwe red. Londen: Routledge, 1995. ISBN 0415134048 .
• ———. 1974b. Shakespeare: het kritische erfgoed . Deel vier (1753-1765). nieuwe red. Londen: Routledge, 1995. ISBN 0415134072 .
• ———. 1974c. Shakespeare: het kritische erfgoed . Deel vijf (1765-1774). nieuwe red. Londen: Routledge, 1995. ISBN 0415134080 .
• Vogelaar, Christoffel. 1992. The Writer's Journey: mythische structuur voor verhalenvertellers en scenarioschrijvers . Tweede herziene ed. Londen: Pan Books, 1999. ISBN 0330375911 .
• Ward, David. 1992. "De koning en 'Hamlet'". Shakespeare Quarterly 43,3: 280-302.
• Weimann, Robert. 1985. "Mimesis in Hamlet ." In Shakespeare en de kwestie van de theorie : 275-291. Ed. Patricia Parker en Geoffrey Hartman. New York en Londen: Methuen. ISBN-0416369308 .
• Wells, Stanley en Stanton, Sarah, red. 2002. The Cambridge Companion to Shakespeare on Stage . Cambridge Companions to Literature ser. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 052179711X .
• Wilson, John Dover . 1932. The Essential Shakespeare: een biografisch avontuur . Cambridge: Cambridge University Press.
• ———. 1934. Het manuscript van Shakespeare's "Hamlet" en de problemen van de overdracht ervan: een essay in kritische bibliografie . 2 vol. Cambridge: The University Press.
• ———. 1935. Wat gebeurt er in Hamlet . Cambridge: Cambridge University Press, 1959. ISBN 0521068355 .
• Welsh, Alexander. 2001. Hamlet in zijn moderne gedaanten (New Jersey: Princeton) in Thompson en Taylor (2006a, 125).
• Winstanley, Lilian. 1921. Hamlet en de Schotse successie, een onderzoek naar de betrekkingen van het spel van Hamlet tot de Schotse successie en de samenzwering van Essex . Londen: Cambridge University Press. Herdrukt Philadelphia: R. West, 1977. ISBN 084922912X .
• Wofford, Susanne L. 1994. "A Critical History of Hamlet" in Hamlet: Complete, gezaghebbende tekst met biografische en historische contexten, kritische geschiedenis en essays uit vijf hedendaagse kritische perspectieven : 181-207. Boston: Bedford Boeken van St. Martins Press. ISBN 032089864 .

Externe links

• Wikimedia Commons heeft een mediacategorie voor Hamlet .
• Wikisource bevat originele werken van of over Hamlet .
• Spaanse vertaling van Moratín , op de One More Library- site .
• HyperHamlet - Onderzoeksproject van de Universiteit van Basel ; in het Engels .
• Hamlet — Etext beschikbaar op Gutenberg.org.
• Aanpassing door Antonio Gala en Claudio Guerín voor televisie, uitgezonden in 1970 door TVE in zijn Estudio 1 -ruimte , geregisseerd door Guerín en met in de hoofdrol Emilio Gutiérrez Caba , María Luisa Ponte , Fernando Cebrián , Alfonso del Real , Gerardo Malla , Fabio León, Maribel Martín , José María Lucena, Valentín Conde, Víctor Gabirondo, Pedro Valentín , Andrés Mejuto , José Carabias , Manuel Calvo, José Ramón Pardo, Alberto Fernández, Jacinto Martín, Maite Tojar en Pedro Sempson .