Échantillonneur
Un échantillonneur est un instrument de musique électronique similaire à certains égards à un synthétiseur mais qui, au lieu de générer des sons, utilise des enregistrements (ou des échantillons ) de sons qui y sont chargés ou enregistrés par l'utilisateur pour une lecture via un clavier, un séquenceur ou un autre appareil. pour jouer ou composer de la musique. Comme ces échantillons sont désormais stockés dans une mémoire numérique, l'accès est simple et rapide. La hauteur d'un échantillon peut être modifiée pour produire des gammes ou des accords musicaux .
Les échantillonneurs incluent souvent des filtres, une modulation d' oscillation basse fréquence et d'autres processus de type synthétiseur qui permettent de modifier le son d'origine de différentes manières. La plupart des échantillonneurs ont des fonctions polyphoniques , c'est-à-dire qu'ils peuvent jouer plus d'une note en même temps. Beaucoup sont également multitimbraux , pouvant jouer différents sons en même temps.
Origine et évolution
L'origine du Sampler remonte aux années 1950 , à partir des dispositifs dits phonogènes [ 1 ] en laboratoire constitués d'une bande magnétique circulaire montée sur un tambour de tête et dont la vitesse de lecture était contrôlée par un circuit relié à un petit clavier musical. , permettant de générer toutes les tonalités sur n'importe quel son préalablement enregistré. Karlheinz Stockhausen , Pierre Boulez , Pierre Schaeffer , Morton Subotnick et Iannis Xenakis font partie des musiciens et compositeurs qui ont commencé à explorer les possibilités de ce type d'instrument dans les domaines expérimentaux de l'époque tels que la musique stochastique , la musique concrète et la musique sur bande . .
Dans les années 1960 apparaît le Mellotron , considéré comme le véritable précurseur analogique des échantillonneurs modernes. Analogue aux anciens phonogènes , le Mellotron contrôlait un système à bande via son clavier. L'une des différences est que le système de bande n'était pas fermé et avait également plusieurs pistes. La bande, longue de quelques secondes, était automatiquement rembobinée à la fin. L'un des principaux inconvénients (partagé avec les phonogènes ) est que le temps d'attaque était lent, c'est-à-dire que le moteur qui contrôlait la bande nécessitait un certain temps pour passer des tons très graves aux tons très aigus ou inversement, selon l' intervalle que a été joué. va s'exécuter Une autre raison pour laquelle le mellotron est remarquable est qu'il a été le premier instrument de ce type à être utilisé dans la musique pop , par des groupes tels que les Beatles , les Rolling Stones , les Moody Blues et King Crimson .
A la fin des années 1970 , et grâce aux progrès de l'électronique numérique, le Fairlight CMI , le premier sampler numérique , fait son apparition en Australie grâce à Kim Ryrie et Peter Vogel. Trevor Horn , producteur de The Buggles , Peter Gabriel , Art of Noise ou Frankie Goes To Hollywood sont souvent pointés du doigt comme des pionniers dans son utilisation. Le claviériste de Fusion Herbie Hancock en a également fait usage. La diffusion de l'utilisation du sampler devient vraiment évidente lorsque la société E-Mu lance sa célèbre série Emulator au début des années 1980 , étant Depeche Mode , Kraftwerk , Stevie Wonder , New Order et Devo certains de ses grands champions.
La demande croissante d'appareils permettant de prélever des échantillons sonores a permis à des marques comme Akai (modules S900 et S950) et surtout Ensoniq , avec le Mirage de 1984 (le premier échantillonneur avec un prix inférieur à 2000 dollars), de permettre de amener l'échantillonnage à un niveau plus accessible.
Un succès sur le marché des échantillonneurs s'est avéré être les modèles E-Mu SP-12, et en particulier leur modèle supérieur Emu SP-1200 . Ce dernier est un échantillonneur créé essentiellement comme une boîte à rythmes pour les sons capturés. Il avait des caractéristiques particulières qui en faisaient l'instrument de prédilection des producteurs de ce qu'on appelait « l'âge d'or du hip hop » au début des années 1990 . Akai, voyant le succès commercial fulgurant du SP-1200, est allé plus loin avec sa série MPC, une sorte d'hybride entre un SP-1200 avec beaucoup plus de mémoire et un séquenceur MIDI .
Descriptif
Interface
En règle générale, l'échantillonneur est contrôlé par un clavier musical supplémentaire ou une autre source MIDI externe . Chaque message-note reçu par le sampler permet d'accéder à un sample particulier. sont disponibles sur tout le clavier, chacune affectée à une note ou à un groupe de notes. En utilisant le suivi du clavier, vous pouvez modifier la hauteur de l'échantillon. Les groupes de notes auxquels un échantillon individuel est assigné sont souvent appelés une zone de notes et l'ensemble de zones résultant comme une carte de touches .
En général, les échantillonneurs peuvent interpréter n'importe quel type d'audio enregistré, et la plupart offrent des capacités d'édition qui permettent à l'utilisateur de modifier et de traiter le son, et d'y appliquer une large gamme d'effets, faisant de l'échantillonneur un outil musical polyvalent et puissant.
Hiérarchie
Un échantillonneur est organisé selon une hiérarchie de structures de données dont la complexité augmente. Au cœur se trouvent des échantillons , des enregistrements individuels de n'importe quel son, enregistrés à une fréquence d'échantillonnage et une résolution particulières. Une hauteur centrale de référence indique la fréquence actuelle de la note enregistrée. Les échantillons peuvent également être mis en boucle en définissant des points auxquels une section répétitive de l'échantillon commence et se termine, permettant à un échantillon relativement court d'être joué à l'infini. Dans certains cas, un "fondu enchaîné de boucle" est indiqué , ce qui permet aux transitions d'être moins évidentes au point de boucle en lissant et en atténuant la fin et le début de la boucle.
Les Keymaps sont organisés en instruments . A ce niveau, des paramètres peuvent être ajoutés pour définir la façon dont les keymaps sont jouées . Des filtres peuvent être appliqués pour modifier la couleur du son, tandis que des oscillateurs basse fréquence vous permettent de façonner l'amplitude, la hauteur , le filtre ou d'autres paramètres du son. Les instruments peuvent avoir plusieurs couches de keymap , permettant à plus d'un échantillon d'être joué en même temps, et chaque couche de keymap peut avoir une gamme différente de paramètres. Par exemple, deux couches peuvent avoir une sensibilité différente à la vélocité de la note d'entrée, ce qui modifie le timbre résultant en fonction de la force avec laquelle la note est jouée.
Spécifications
Les échantillonneurs peuvent être classés selon différentes spécifications :
- Polyphonie – Combien de voix vous pouvez jouer simultanément.
- Sample Space – La quantité de mémoire dont vous disposez pour charger des échantillons.
- Canaux – Combien de canaux MIDI différents vous avez disponibles pour différents instruments.
- Profondeur de bits - Quelle résolution d'échantillon peut-il prendre en charge.
- Sorties : combien de sorties audio discrètes vous avez disponibles.
Problèmes liés à son utilisation
L'utilisation d'un échantillonneur peut entraîner des problèmes juridiques, car "l'échantillonnage" équivaut souvent à utiliser des échantillons d'enregistrements d'autres artistes, ce qui n'est pas toujours fait avec le consentement du propriétaire des droits sur le phonogramme échantillonné. Dans les années 1990 , divers auteurs et maisons de disques ont remporté des procès contre des producteurs de musique hip-hop pour des droits d' auteur sur des sons qu'ils avaient reproduits à l'aide d'un échantillonneur. Depuis, les disques de hip hop sont étudiés par ces sociétés, allant même jusqu'à mener des démarches de qualité vis-à-vis des échantillons prélevés sur d'autres artistes, vérifiant ainsi qu'ils respectent la loi. Généralement, les aspects juridiques sont réglés par des contrats avant la sortie de l'album sur le marché.
Principaux fabricants d'échantillonneurs
Voir aussi
- Fairlight COE
- Mellotron
- Échantillonnage
- Synthétiseur
- Synclavier
- List_of_Samplers
Références
- ^ de Chambure, Alain (1988). « Musique et électronique ». La Musique (Librairie Larousse, Ed. Planète) . Barcelone. ISBN 84-320-6407-6 .
