Far

far
Far i 1972 .
Personlig information
fødselsnavn	Norberto Anibal Napolitano
Andre navne	Carpus Ostemanden
Fødsel	Død 10. marts 1950 , Buenos Aires , Argentina
Død	Død 25. februar 2005 (54 år) Luján , Buenos Aires-provinsen , Argentina Luján ( Argentina )
Dødsårsag	Bilulykke
Grav	Chacarita kirkegård
Nationalitet	argentinsk
Faglig information
Beskæftigelse	Musiker , guitarist , sanger og sangskriver
år aktiv	1967 - 2005
Pseudonym	Carpus Ostemanden
Køn	Rock and roll , hård rock , heavy metal , blues , bluesrock , psykedelisk rock og elektrisk blues
Instrumenter	Stemme, guitar , bas og klaver ]
Etiketter	Music Hall, Philips (nu Universal Music Group ), Tonodisc, CBS , Talent-Microfon, Radio Tripoli , Redlojo og De la Buena Estrella ]
Relaterede kunstnere	Manal , Vitico , V8 , BB King , La Renga , Juanse , Los Piojos , Divididos , Almafuerte og Vicentico
Medlem af	riff Pappos Blues Ingentings bedsteforældre Kattene aeroblus The Heavy of Rock and Roll
Underskrift

Norberto Aníbal Napolitano ( Buenos Aires , 10. marts 1950 [ Luján , provinsen Buenos Aires ; 25. februar 2005 ) , populært kendt som Pappo , var en argentinsk musiker, guitarist, sanger og komponist. Han var og er en af ​​de mest indflydelsesrige personer inden for argentinsk musik , og udover at være en af ​​forløberne for argentinsk rock . Desuden var han en af ​​de første, der vovede sig ind i blues- , heavy metal- og hardrockgenrerne i sit land.

Han betragtes af flere musikere i sit land, af offentligheden og af den specialiserede presse som den bedste guitarist i historien om argentinsk rock , mens BB King betragtede ham som en af ​​de bedste guitarister gennem tiderne. ]

Han var medlem af vigtige argentinske rockgrupper som Los Abuelos de la Nada , Engranaje , Los Gatos , Carlos Bisso y su Conexión No. 5 , Pappo y Hoy no es Hoy og Billy Bond y La Pesada del Rock and Roll . Han grundlagde også den legendariske bluesrockgruppe , Pappo's Blues . En anden hård rock: Aeroblus i 1970'erne, og den historiske heavy metal -musicalgruppe Riff i 1980'erne. Han grundlagde også en gruppe i USA kaldet The Widowmakers.

Hans pseudonym opstod fra en deformation af en forkortelse af hans efternavn (Napo), som muterede, indtil den nåede den stiliserede Pappo. Et andet kaldenavn, som han var populært kendt under, var Carpo , der hentyder til den beherskelse, han besad, da han flyttede sin hånds karpus for at spille guitar. Ligeledes gav den populære guitarist BB King ham tilnavnet The Cheeseman , på grund af en gave, som Pappo gav til den amerikanske guitarist, bestående af en argentinsk ost og en rødvin. ]

Biografi

Barndom

Han blev født den 10. marts 1950 i Villa General Mitre klokken 5:40 om morgenen i sine forældres hus på 1917 Artigas Street ( Buenos Aires , Argentina ). Han var den yngre bror til Carlos Napolitano -der døde før han blev født-, som følger ham i alder er Liliana Napolitano, søsteren, en koncertpianist på højt niveau. I det hus boede han sammen med sin far, der var metalarbejder, sin mor forfatter og digter, sin førnævnte søster og sin bedstemor. ]

Han fik sin første guitar i en alder af 8 år, i slutningen af ​​halvtredserne tog han undervisning for instrumentet. I magasinet Canta Rock fra 1984 sagde han: "Det, der fik mig til at spille, var en nabos bratsch. Det var den første elektriske guitar, jeg havde i hænderne. Jeg stjal den fra ham, og jeg lovede ham, at jeg ville betale for den og så flyttede jeg til et andet kvarter, og han så mig aldrig igen. I løbet af sin skolegang lærte han nogle grundlæggende begreber om musik, og det var da Napolitano viste sin interesse for den kunst og især for guitaren. Men da han første gang hørte Little Richard i radioen, endte han med at vende sig til rock , og det var da han købte sin første elektriske guitar og forstærker. ]

I teenageårene sov han i et værelse med sin bedstemor og søster; samme rum fungerede som musikrum, hvor der var klaver, da hans søster var lærer i instrumentet. Derfra tilstod han, at han fra en tidlig alder blev næret af musikere som Schubert , Liszt , Beethoven , Stravinsky og Bach . ]

Hvis du vil tage et obligatorisk kursus, så musik kommer ind i dit sind, din søn, der er teenager og ikke vil studere, koster kurset måske mere end hundrede tusinde dollars, og det var praktisk talt gratis for mig, fordi musikken var i soveværelset.

Pappo, 2004. ]

Begyndelser

Pappo spiller kreolsk guitar på en firkant, omkring 1967.

Han havde sit første band i en alder af 16 kaldet Los Buitres, sammen med Miguel Laise på trommer (hans møbelpolstrers fætter), Tito Milanesa på vokal og guitar (Alberto La Rosa) og Beto på bas og vokal (Humberto E. Marinucci). ]

I 1967 dannede Miguel Abuelo Los Abuelos de la Nada . Claudio Gabis var blevet tilbudt stillingen som guitarist , men da han allerede havde travlt med at øve med Manal , blev pladsen overtaget af Pappo, selvom de to indspillede guitarerne til den første single af Los Abuelos de la Nada. Snittet var " Diana Divaga "/"Floo-tema på planeten" blev redigeret af CBS-etiketten og produceret af Jack Zeller. På singlens B-sidesang spiller Pappo guitar, mens hans ven Claudio Gabis gør det samme på A-siden. Pappo havde indspillet alle guitarerne til den anden single med Los Abuelos de la Nada, el. indholdet ville være "Jeg står her, sidder og ligger ned" og den instrumentale "Lloverá", men disse sange blev ikke udgivet på det tidspunkt, men først i 1996 i samlingen 30 years of national rock . I en pressemeddelelse fra CBS fra juli 1968, der annoncerede Los Abuelos de la Nada, indspillede han først sit kaldenavn "Papo" med et enkelt s. Et par måneder senere opløses gruppen, den første fase af gruppen varede ikke et år. En af grundene til den tidlige opløsning af gruppen var det faktum, at CBS skar varigheden af ​​"Diana divaga" ned til mindre end tre minutter, så Miguel mistede interessen for at indspille et album i fuld længde med pladeselskabet. Miguel Abuelo tog til Spanien og Pappo fortsatte et stykke tid som leder af gruppen, men med en mere bluesagtig bøje. Således komponerede, sang og indspillede han sammen med Los Abuelos de la Nada bluesen "La Estación", der forblev uudgivet, indtil Jorge Álvarez og Pedro Pujó, ejere af Mandioca -pladen, inkluderede den i Mandioca Underground- opsamlingen . Fra adskillelsen ville han huske: "Hver enkelt trak sig for sin side, det var derfor, før jeg afsluttede det lange spil , der var planlagt, gik jeg, fordi jeg følte mig låst inde i gruppen. Det var tider med meget vanvid" . ]

«Vi lærte om eksistensen af ​​Pappo gennem anbefaling af Héctor Pomo Lorenzo, begge var venner og naboer. Vi havde allerede integreret Pomo i Los Abuelos de la Nada. Han var imponerende, han lavede Clapton og Hendrix soloer med en vakkelvorn criolla; det mest bemærkelsesværdige ved Pappo er, at han øvede og øvede sig, og uden forudgående træning kunne han gengive enhver guitarsolo.

Pipo Lernoud . ]

Senere dannede han Engranaje med Tito Milanesa på vokal, Pino på trommer, Bocón på guitar og Beto på bas, men Pino og Beto ville forlade. Samtidig begyndte han at besøge Plaza Francia, det vigtigste mødested for hippier i Buenos Aires. Fra den sædvanlige udveksling af rekorder mellem venner og bekendte var Pappo især imponeret over Blues Breakers med Eric Clapton . Han forlod hurtigt Engranaje, da Carlos Bisso inviterede ham til at være en del af Conexión No. 5, en beatmusikgruppe , der ifølge Héctor Starc : "var en hyperkendt gruppe, meget mere end nogen anden rockgruppe", husker Starc også. ... til en ansvarlig og mere fokuseret Pappo: "Jeg glemmer aldrig, da han ankom i tøjet til Conexión nr. 5, en lille sort fløjlsjakke, en hvid skjorte med yabo, hvorfra al blonderne kom ud af hans små manchetter." Men hans tid i gruppen varede kun et par måneder uden at efterlade nogen rekord. ]

I sommeren 1969 tog gruppen til Mar del Plata , da de skulle spille i Mandioca, hvor Manal , der består af Javier Martínez , Alejandro Medina og Claudio Gabis , også optrådte . Manal foreslog Pappo at være fast gæst for hele sæsonen, hvilket Pappo svarede med et rungende "ja", og i et par måneder spillede Pappo klaver og guitar med Manal. Han havde en kort deltagelse i indspilningen af ​​det soundtrack , som Manal lavede til filmen Tiro de grâce af instruktør Ricardo Becher i 1969, hvor han ramte strengene på et klaver i den del, hvor hovedpersonen har et mareridt. ]

Kattene

Pappo (anden fra højre) ved den sidste Los Gatos -formation , ca. 1970.

Da pubben La Cueva flyttede til Avenida Rivadavia , plejede Litto Nebbia , et medlem af Los Gatos , at frekventere det sted, hvor musikerne jammede. Nebbia husker, at Pappo på en af ​​de aftener bad om at komme op for at spille, så under en af ​​disse nætter i 1969 blev Pappos indlemmelse i Los Gatos aftalt for at erstatte Kay Galifi , der var rejst for at bo i Brasilien . Ifølge Starc: "at spille med Los Gatos var som at spille med The Beatles ". Pappo og Nebbia kontakter hinanden, og sidstnævnte giver ham sanglisten. De andre medlemmer af Los Gatos rejste til USA for at købe udstyr, på vejen tilbage bliver de modtaget af Nebbia og den nye guitarist, bassist Alfredo Toth , giver ham en Les Paul elektrisk guitar . ]

Nebbia husker om sin inkorporering:

Kay Galifi havde giftet sig i Brasilien og ønskede ikke at vende tilbage. Så da jeg talte med Ciro, fortalte jeg ham, at jeg allerede havde en tynd fyr, der spillede godt. Du skulle bare købe ham en bratsch, for den han havde var dårlig. ]

Pappo spillede alle guitarsoloerne på Beat nr. 1 og Rock of the Lost Woman udgivet i 1969 og 1970. De nye albums havde en "tyngre" lyd end de tidligere afleveringer. Nebbia indspillede yderligere rytmeguitarer, da Pappo endnu ikke havde mestret visse guitarakkorder. Alle sangene på begge albums blev skrevet af Nebbia på det tidspunkt, hvor gruppen blev omdannet med Pappo. Af sessionerne husker Nebbia: "alt var meget glad og med stort kammeratskab, Pappo var meget sjov, og den rytme, vi levede, var en nyhed for ham". Under sine pauser fra sine shows med Los Gatos boede han hos to venner til lange jams på Equinox, en bowlingbane i Mar del Plata, hvor han spillede med Black Amaya med et repertoire af covers af Jimi Hendrix, Cream og The Spencer Davis Group . Los Gatos turnerede i Spanien, og efter en række koncerter på Gran Rex blev gruppen opløst. ]

Pappo beretning om hans indtræden i bandet:

Jeg foretrak ændringen, fordi dette er noget andet, jeg kan gøre mere af det, jeg vil. Led er et helligt ord, og jeg var ikke i forbindelse... Jeg havde ikke tænkt mig at spise med dem, for mig var det bare et arbejde. I stedet dedikerer jeg mig til Los Gatos. Jeg er meget glad, fordi vi alle er ens. Vi er alle skåret af det samme klæde.

januar 1970, magasinet Cronopios . ]

Producer Jorge Álvarez mødte Pappo, da han spillede med Miguel Abuelo. Under indspilningssessionerne til Manals første album foreslog producer Jorge Álvarez Pappo at indspille en sang ved at bruge den tid, der var tilovers, og dermed indspille sangen "Nunca lo sabern", som han havde komponeret i 1968, og siden da øjeblik Álvarez insisterede på at sammensætte et soloprojekt. Kort efter dukkede sangen op på opsamlingen Pidamos Peras a Mandioca , udgivet i 1970, et album med sange af kunstnere fra Mandioca , det uafhængige label ledet af Álvarez. I denne sang synger Pappo og spiller klaver, akkompagneret af Luis Alberto Spinetta på guitar, Edelmiro Molinari på bas, Rodolfo García på trommer og Pomo på tamburin. På det tidspunkt indspillede Pappo bassen med temaet " El Oso ", en velkendt sang fra albummet Treinta Minutos de Vida , af Moris . I den session var Álvarez overbevist om, at Pappo var nødt til at sammensætte en gruppe, hvor han var lederen. Efter Álvarez' råd, en beslutning, som guitaristen selv anså for "risikofyldt", forlod Pappo Los Gatos og sammensatte sit nye band. ]

Pappo's Blues

Edelmiro Molinari , "Pappo" Napolitano og Claudio Gabis . Foto af José Luis Perotta til Sergio Makaroffs rapport i magasinet Cronopios (1970).

Jeg husker den dag, hvor [James] Barry, ejer af Londons Trend-label og producer af The Foundations og mange andre succesrige bands, hørte Pappo og sagde: 'Efter Eric Clapton og Jimi Hendrix hørte jeg ikke en guitarist, som det ville påvirke så meget.

George Alvarez . ]

Opmuntret af Jorge Álvarez dannede Pappo Pappo's Blues sammen med David Lebón på bas og trommeslager Black Amaya . Hans første album udgivet i 1971 har klassikere som "Something has change", "Where is Freedom", "El Hombre Suburbano" og "El Viejo". Han foretog en rejse til England, hvor han mødte John Bonham fra Led Zeppelin og Lemmy Kilmister fra Motörhead . Han tilbragte næsten otte måneder med at spille guitar og mundharmonika på den britiske ø. Han vendte tilbage til Argentina for at indspille sit andet album , der begynder med den berømte trommesolo fremført af Luis Gambolini fra "Tren de las 16", samt "Desconfío", hvor Pappo spiller klaver. I anden omgang består gruppen også af Carlos Piñata på bas og Black Amaya, som medvirker på nogle numre. ]

Der er mange plader, hvor Pappo spiller bas. Forleden sagde nogen til mig: 'ved du, hvem der spiller bas på denne sang? Pappo'. Han indspillede med en masse populære RCA Victor-musikere: de ringede til ham, han gik og spillede.

Juanse . ]

Tilknytning til Spinetta

Han deltog i Spinettalandia og hans venner fra Spinetta i 1971 og komponerede " Castillo de Piedra " og " Era de Tontos ". Pappo udtrykte en "tung" måde at antage rock baseret på blues og hård rock, som modsatte sig den kommercielle vej, som Almendras succes og berømmelse tilbød Spinetta, promoveret af RCA-pladeselskabet. Spinetta afviste radikalt den kommercielle vej og gik helt ind i kredsen af ​​Pappo og Mandioca- mærket . I anden halvdel af 1970 dannede Pappo og Spinetta en bluesy trio kaldet Agresivos, hvor Luis Alberto spillede bas og fik selskab af Héctor "Pomo" Lorenzo , på trommer. Faktisk indspillede Pappo på det tidspunkt sin første solo-sang, "Nunca lo sabern" (som optrådte på Pidamos Peras a Mandioca- opsamlingen ), akkompagneret af Spinetta og Pomo, som ikke er opført i kreditterne. ]

På det tidspunkt indspillede Spinetta sit første soloalbum: Spinettalandia og hans venner . Han gjorde det præcis med Pappo og Héctor "Pomo" Lorenzo , og tilføjede også Miguel Abuelo i nogle sange. Albummet udtrykker det øjeblik af æstetik og livsvalg, som Pappo foreslog ham, et dilemma, der er aksen i sangen " Castle of Stone ", som Pappo giver ham som gave for at inkludere i albummet. Albummet blev indspillet ved et åbent hus i Florida , Partido de Vicente López . ]

Gibson Dove akustisk guitar identisk med den Spinetta brugte i Almendra. "Jeg gav 'Pappo' min 'Dow' (sic) guitar... med hvilken jeg komponerede de smukkeste sange, jeg lavede for Almendra... Det var som at sige: se, tag den, slip aldrig dette her . " ]

Efter at have indspillet albummet gav Spinetta Pappo sin prisbelønnede Gibson Dove akustiske guitar , for at forsøge at formidle til ham, at han ledte efter en anden kunstnerisk stil og livsstil. ]

For mig var det en måde at vise "Pappo", at der ikke kun var guitarer med volumen i nakken. At lige som han havde indpodet mig noget af den hårdhed af tung rock, og hånden, copar og alt det der, på den anden side forsøgte jeg at vise ham, at der var en kilde til ømhed, som han ikke kunne ignorere. Det var som at sige til ham: se, tag det, slip aldrig dette, for ikke at forråde mig i dit liv, for at give mig din tro, selvom vi aldrig spillede sammen, selvom vi aldrig så hinanden...

Luis Alberto Spinetta. ]

Pappo endte med at sælge guitaren, år senere fandt Spinetta ud af det. Guitaren blev solgt til Alfredo Toth , en tidligere Los Gatos -bassist , som igen solgte den til Jorge Maronna , et af medlemmerne af Les Luthiers . I 2013 var guitaren stadig i hans besiddelse. Forholdet mellem Pappo og Spinetta ville på det tidspunkt ende med en stærk gensidig modvilje, som blev dæmpet med årene. Årtier senere, under indspilningen af ​​Pappo & Amigos , fandt guitaristen ud af, at Spinetta var deprimeret på grund af den ægteskabelige adskillelse, han gennemgik, han gik for at lede efter ham i hans hus med den hensigt, at han skulle deltage i indspilningen af albummet, men han kunne kun tale med sin søn Dante, ifølge Luis: "Han kom hjem, og jeg sov, og jeg vidste ikke engang om det. Jeg ved, at han talte med Dante, og at han forlod ham.. .instruktioner, så min depression ville forsvinde! Han sagde, at jeg var nødt til at tænke, at min var grim, fed, beskidt, at jeg ikke fortjente det. Og det var sådan, jeg gik glip af at være med på den plade". ]

Pappo hævdede, at hans beslutning om at sælge den akustiske guitar ikke havde været i foragt for Almendra-musikeren.

Jeg var rejst med Los Gatos til Spanien og Spinetta havde givet mig en meget god akustik, den Gibson med fuglen i glasset. Jeg solgte den ikke, men da jeg ikke havde en elektrisk guitar, byttede jeg den til en Les Paul i en musikbutik. Det var ikke dårlige vibes og jeg tror ikke der var nogen ordveksling med ham [...] med en gave man kan gøre hvad man vil. ]

Billy Bond og The Heavy of Rock and Roll

Far i 1973.

I 1972 hjalp Pappo med at indspille guitarerne til det første og andet album af Billy Bond og La Pesada del Rock and Roll akkompagneret af guitaristerne Claudio Gabis, Kubero Díaz og Poli Martínez, og afsluttede med Alejandro Medina, Javier Martínez , Jorge Pinchevsky , Luis Gambolini og Billy Bond . Derudover medvirker han også i "Blues del Exodus", fra albummet Conesa af Pedro og Pablo . I slutningen af ​​1972 optog Pappo's Blues nogle scener på Teatro Olimpia med gruppen La Maquina, nogle skud dukkede op i filmen Rock hasta que el sol , hvor de spillede "Tren de las 16" og "Working on the railway". I 1973 udgiver Pappo's Blues sit bind 3 , hvor " Dirty and Sloppy ", "Caras en el parque" og "Sándwiches de miga" skiller sig ud, samt en blues "It's always the same, baby". Året efter udgav de bind 4 , og til dette havde Pappo Alejandro Medina på bas, Black Amaya på trommer, Isa Portugheis på percussion og David Lebón på rytmeguitar og stemme. Et af de bedst kendte numre er "Fiesta Cervezal". Samme år bidrog Pappo med sangen "We are fed up" til bind 4 af La Pesada, selvom han ikke deltog i albummet.

Samme år indspillede Pappo på det samme Lebón soloalbum, hvor han spillede klaver på sangen "32 Macetas". Alejandro Medina , Claudio Gabis, Javier Martínez, Charly García , Black Amaya, blandt andre, deltager også . På det tidspunkt blev hans søn Luciano Napolitano født , men han ville møde ham 20 år senere. I slutningen af ​​1974 gik Pappo's Blues tilbage til studierne for at indspille Pappo's Blues bind 5, Triángulo , bandets femte LP. Denne gang er Daniel Eduardo "Fanta" Beaudoux på bas og Eduardo Garbagnati på trommer. Triangle er en af ​​Pappos mest eksperimenterende udgivelser. I "El Buzo" synger León Gieco . I slutningen af ​​indspilningen af ​​albummet rejser Pappo igen til England og bliver der i to år. I London arbejdede han som opvasker og opdagede en kælder, som han brugte som øvelokale. Selvom han ikke havde penge til at leje det, blev han efter aftale med ejeren for at vedligeholde stedet. Ifølge Pappo selv var han vidne til dannelsen af ​​Motörhead der . I 1975 blev bind 6 af Pappo's Blues udgivet med kasserede bånd af sessioner fra det forrige album. I England havde han kontakt med Michel Peyronel, Heavy Metal Kids og UFO . Efter at være vendt tilbage fra Europa i 1976 , inviterede Alejandro Medina ham til Brasilien, hvor de ville danne et nyt band Aeroblus , som selvom det bød på tungere musik, fulgte powertrio -formatet som Pappo's Blues. ]

Aeroblus

Aeroblus spiller på Premier Theatre , 1977.

Efter at have opløst Pappo's Blues , Pappo sammen med eks-bassisten fra Manal , besluttede Alejandro Medina at sammensætte en ny gruppe, og rejste til Brasilien på jagt efter en trommeslager i henhold til deres forudsætninger. I eftersøgningen fandt de Rolando Castello Junior for at danne trioen Aeroblus i begyndelsen af ​​1977. ]

I søgningen efter den rigtige trommeslager sagde Pappo:

Der dannede vi Aeroblus, midt i den infernalske quilombo, der er San Pablo (...) En aften besluttede vi at gå ud og lede efter en trommeslager; vi prøvede tre eller fire, og den ene kom op med den ene hånd mindre end den anden. Det var Castello Junior, en brasilianer. Og jeg tænkte: 'Det er umuligt for denne fyr at spille med den lille hånd', og da han begyndte at spille, efterlod han os alle rådne.

Pappo. ]

I januar 1977 vender de tilbage til Argentina, og Aeroblus debuterer den 6. januar 1977 i Teatro Premier i Buenos Aires med en række koncerter, der modtog negative anmeldelser for deres "mangel på genhør", et problem, der hurtigt blev løst. Pappo kommenterede, at den lave offentlige valgdeltagelse skyldtes dårlig organisation, såsom tidspunktet for betragtningen, der ikke blev vist på plakaterne. I midten af ​​året sammensatte Pappo nogle parallelle datoer som Pappos Blues på Teatro Estrellas, med Darío Fernández på trommer og nykommeren Miguel "Botafogo" Vilanova på bas. Men mod slutningen af ​​året indtog Alejandro Medina stillingen som Botafogo, og sammensatte en rundvisning på Atlanterhavskysten, der inkluderede en dobbelt præsentation på Teatro Diagonal, med et stort fremmøde og en god præstation af bandet. ]

Aeroblus-gruppen gik ind i studiet i maj for at optage. Det lykkedes ham at udgive et enkelt album med titlen Aeroblus . Men forsinkelsen i udgivelsen af ​​albummet, plus det pres, politiet udøvede i de år i Argentina under militærdiktaturet , fik Rolando Castello Junior til at beslutte at vende tilbage og blive i Brasilien. Allerede i 1978 genoplivede Pappo igen sammen med Medina Aeroblus, hvor Claudio Pesavento blev inkorporeret på keyboards og uden Castello, som blev erstattet af Gonzalo Farrugia. Gruppen optræder i Mar del Plata og spiller sange fra albummet og nogle nye, men den trives ikke på trods af datidens gode anmeldelser, og Pappo beslutter sig for at komme tilbage igen med Pappo's Blues. ^{[ henvisning nødvendig ]}

Pappo's Blues er tre eller fire nuancer og styrke, polenta, punch og en udfordring for at se, hvem der har den hotteste. Aeroblus er til gengæld mere musikalsk, og vi dedikerer os mere til musikken.

Pappo, 1977. ]

På trods af den flygtige oplevelse af Aeroblus, og at deres album, som er den eneste plade lavet af gruppen, gik noget ubemærket hen på det tidspunkt, vandt Aeroblus med tiden popularitet, og deres arbejde påvirkede især argentinsk hard rock og heavy metal. ]

Return of Pappo's Blues

Efter den flygtige oplevelse af Aeroblus med ex Manal , Alejandro Medina og den brasilianske trommeslager Rolando Castello Junior i slutningen af ​​1970'erne , indspillede Pappo sammen med Alejandro Medina og Darío Fernández bind 7 af Pappo's Blues og genindspillede nogle sange kendt som "El suburban mand", "Gris y Amarillo", "El Viejo", "Der er tid til at vælge", foruden inklusion af to nye kompositioner, "El Player" og "Detrás de la Iglesia", der blev udgivet som instrumentaler, allerede at da pladeselskabet udgav albummet var vokalen endnu ikke indspillet. De præsenterede det igen på Teatro Estrellas. I slutningen af ​​1978 inkluderede bandets lineup "Conejo" Jolivet på guitar, Julio Candia på bas og Marcelo Pucci på trommer, med hvem Pappo rejste på en turné til Atlanterhavskysten. Men formationen ville udveksle medlemmer igen, da Botafogo trådte ind på bas og Darío Fernández på trommer, i det øjeblik forberedte de sig på at rejse til Europa. ]

Selvom Pappo allerede i slutningen af ​​70'erne var anerkendt som en af ​​de bedste guitarister i Argentina , var han selvkritisk med sit arbejde:

Pelo Magazine : Hvad er dine forventninger og dine ambitioner som musiker?

Pappo: Jeg vil gerne kunne spille guitar godt.

Pelo Magazine : Er du meget langt fra det?

Pappo: Det er som om det ikke er startet endnu.

Hair magazine , 1977. ]

Efter hjemkomsten fra Europa optræder han nogle dates i Rosario med Vitico og Carlos Cohen som "Pappo's Blues". Under turnéen, en nat på hotelværelset, opstod ideen om at skifte navn på gruppen og lave musik anderledes end det, de havde lavet. Da øvelsen begynder, indser de, at Carlos Cohen ikke er den rigtige trommeslager til den nye gruppe, så de prøver Michel Peyronel, der var vendt tilbage fra Frankrig , og beholder dermed positionen på trommerne. ]

riff

I begyndelsen af ​​80'erne dannede han Riff , et banebrydende argentinsk heavy metal-band . fra venstre til højre Vitico , Pappo, Boff og Michel .

Den 14. november 1980 blev forestillingen "Adiós Pappos Blues, Bienvenido Riff" opført i Sala Uno-teatret . Aftenen startede med Pappo's Blues, Vitico på bas, Michel på trommer og Pappo på guitar. De åbnede showet med "Sándwiches de miga" og fortsatte med andre kendte sange fra gruppen. Senere opdragede Pappo Boff på rytmeguitar og Juan García Haymes på vokal. Først var tanken, at Haymes skulle forsyne Pappo med hovedvokal, men offentligheden kunne ikke lide ideen, og Juan tog afstand fra gruppen, og Pappo blev sanger igen. Med denne sidste formation opførte de endnu et show på Teatro Premier. ]

Riff med line-up: Pappo på guitar og vokal, Vitico på bas og vokal, Michel på trommer og vokal, og Boff på anden guitar udgav deres første fuldlængde i 1981 , kaldet Metal Wheels og udgivet gennem Tonodisc -pladen , fra kl. hvor sangene "Ruedas de Metal", "Don't stop your motor" og "Need more Action" var de mest udbredte, var de også de første med et videoklip i Argentina, ^{[ citat nødvendig ]} på trods af at albummet havde ikke en god lydkvalitet, det havde en masse spredning og endte med at blive accepteret af offentligheden. Gruppen optrådte med succes på Obras Sanitarias stadion , Uruguay og staten Peñarol. Samme år udgav de albummet Macadam 3...2...1...0... , bedre produceret og med en bedre lyd end det forrige. Den 26. december præsenterede de det igen på Obras Sanitarias stadion. Også det år deltog han i Celeste Carballos debutalbum Me vuelvo más loca hver dag , hvor han spillede guitar i " Desconfío ", en af ​​de mest huskede af Pappos Blues. Under Falklandskrigen, den 16. maj 1982 , blev der arrangeret en festival på Obras stadion kaldet Latin American Solidarity Festival, hvor León Gieco, Luis Alberto Spinetta, Charly García, Raúl Porchetto , Nito Mestre , Litto Nebbia, Rubén Rada deltog. og Sweet 16, der havde Pappo som gæst, og han spillede "Beer Party". Koncerten blev sendt nationalt i radio og tv. ]

I løbet af den ophedede november 1982 optrådte de på BA Rock , og i slutningen af ​​det år blev Riff udråbt som et af de bedste bands. ^I februar det følgende år optrådte gruppen på festivalen La Falda ^{, i} provinsen Córdoba , hvor de tilbød en af ​​de bedste koncerter i rockens historie. I marts bringer bandet Danny Peyronel (Michels bror), som havde været keyboardist for UFO og Heavy Metal Kids i Europa. Den 9. og 10. april spiller Riff på Obras, derfra et dobbelt live-album udgivet, da Riff en Acción blev indspillet . På trods af gruppens gode lyd og gode optræden var koncerten ikke fritaget for voldelige begivenheder, og politiet udnyttede udskejelserne til at anholde snesevis af mennesker, hvoraf mange havde lidt at gøre med hændelserne. Fra dette øjeblik begyndte politiet en "heksejagt" i den lokale tunge scene. ]

I april 1983 deltog Pappo i V8 's debutalbum og spillede soloen til "Metal Hyena". Ved udgangen af ​​det år dukker Riff op i Ferro med sloganet "Riff slutter året uden kæder" som et forsøg på at formilde offentligheden, denne gang var Los Violadores åbningsakten. På trods af gruppens forsøg på at berolige atmosfæren, var den allerede for oprørt som følge af det regerende diktaturs misbrug, og hændelser kunne ikke undgås, ved denne lejlighed invaderede offentligheden scenen, ødelagde sæder, en port og endda de overfaldt medlem af Riff. ]

Vi forlod lænkerne, fordi det var vores måde at modarbejde diktaturet, med demokrati skulle alt være anderledes, vi er ikke længere bundet. ]

Riff måtte tage ansvar for den skade, offentligheden havde forvoldt, og skulle betale et dyrt beløb for det, men da gruppen ikke havde totalen, var de nødt til at organisere tre andre betragtninger for at rejse det nødvendige. I denne sammenhæng opløses Riff, efter at have lavet en kort rundtur på Atlanterhavskysten - denne gang uden Danny - sammen med Virus og Los Violadores, i Diagonal Theatre i Mar del Plata. Den 18. og 19. maj spillede Pappo på Obras med Boff på anden guitar, Enrique Avellaneda på bas og Juan Espósito på trommer. Denne koncert blev udgivet som Pappo in Concert . ]

I midten af ​​1985 rejste Pappo til Brasilien, hvor han igen mødtes med Rolando Castello Junior -Aeroblus partner- og guitaristen indspillede guitarerne til sangene fra et Patrulha do Espaço album med tilføjelsen af ​​Sergio Santana på bas og stemme, som allerede de havde næsten ti års karriere, skulle to sange af den lange varighed blive indspillet af Riff i fremtiden "Deus devorador" og "Olho animal". ]

Den 7. december 1985 optrådte Riff i Obras og den 13. og 14. spillede han sammen med Barón Rojo og Bunker på det samme stadion, i begge præsentationer var Obras Sanitarias fuldstændig overvældet. I præsentationerne af bandet spillede de næsten alle de nye sange fra den nye plade plus nogle klassikere. Ind i 1986 Riff (med Jota Morelli på trommer, et par måneder senere forlader Oscar Moro bandet, og Jota Morelli træder ind i hans sted, men formationen ville vare meget lidt) optræder på Paladium den 30. april og 1., 2., 3. og 4. maj, fra disse optrædener blev livealbummet Riff 'N Roll udgivet . Pappo udgav sit første soloalbum med titlen Pappo y Hoy no es Hoy , med ham på leadguitar og vokal, Boff på anden guitar, Juan "Locomotora" Espósito på trommer og RR på elbas. Albummet præsenterede en stil meget tæt på heavy metal med Van Halen-stil riffs, men det opnåede ikke spredning blandt offentligheden. I midten af ​​1987 rejste Pappo til USA, hvor han ledte efter medlemmer til at sammensætte et nyt band: "Widow Maker". ]

Side solo projekter

I maj 1989 slutter Vitico sig igen til Michel og deltager i Tarzen -albummet It's a jungle out there . Pappo vender tilbage fra USA med Widowmaker, og de optræder i Satisfaction-teatret i Constitución (Buenos Aires) , den 22., 23., 24., 29. og 30. december, hvor de optræder med nye sange og nogle af Riff, og fungerer som støttegruppe for Hermética . Pappos nye gruppe fik dog ikke den forventede succes, og dens medlemmer vendte tilbage til USA, mens guitaristen blev i Argentina for at hjælpe sin familie i mødet med Napolitano Hermanos' vanskelige situation. Pappo måtte stoppe med at spille og slutte sig til det mekaniske værksted, der havde set ham vokse op. ]

I 1992 redigerede han for Radio Tripoli Blues Local label . Selvom Blues Local til forveksling præsenteres som "Pappo's Blues Local" (på forsiden), betragtes det som et soloalbum. Dette værk indeholder en version af den berømte sang " Casa con ten pines ", komponeret af Javier Martínez de Manal , og " Mi Vieja ", en komposition af Eduardo Frigerio og Sebastián Borensztein indspillet til det humoristiske program Tato Bores , der uventet ville blive den første kommercielle succes for "Carpo" som soloartist.

Denne CD indeholdt deltagelse af trommeslager Black Amaya, som allerede havde spillet på første bind af Pappo's Blues, Yulie Ruth på bas og "Pato Lucas" Frasca på keyboards. Blandt gæsterne var Luis Robinson på mundharmonika, Vitico på bas, Javier Martínez på stemme og percussion, Alejandro Medina på bas og Juanse på guitarer. Der var nogle kontroverser angående inklusion af sangen "Mi Vieja". Ifølge Black Amaya skulle "Mi Vieja" kun være inkluderet som et bonusnummer i slutningen af ​​albummet, men i stedet sagde pladeselskabet det som det andet nummer, et faktum, der irriterede Pappo. ]

Det, der skete, er, at "My old woman" skulle være et bonusnummer . Han havde fortolket det for Tato (Bores) og arrangeret det med Radio Tripoli. Men da vi mødes i hans hus i La Paternal for at vente på, at han kommer med den nyfremstillede plade, ser vi ham ankomme med et vansiret ansigt. Pappo var hot, de havde sat "My old" som andet nummer.

Sort Amaya. ]

Død

Statue indviet i 2015 i Tandil.

Metrobús San Martín station med figuren af ​​Pappo, by Buenos Aires.

Norberto "Pappo" Napolitano værelse på Rock & Pop .

Pappo døde den 25. februar 2005 i Buenos Aires-byen Jáuregui, Luján-distriktet . Ifølge politiets kilder rejste guitaristen, efter at have spist middag på en restaurant, på sin Harley Davidson -motorcykel efterfulgt af en anden motorcykel, som hans søn Luciano og hans svigerdatter rejste på. Da de nåede Estancia La Blanqueada-området nær Lomas de San Antonio-kvarteret, på provinsvej 5, i dag den nordlige samler, stødte begge køretøjer mod hinanden, hvilket fik Pappo til at miste kontrollen, falde ned på fortovet og blive kørt over af en Renault Clio, der var på vej i retningen Ellers forårsagede hans død. På stedet står en monolit med en bronzeguitar til hans ære.

Hans rester blev sagt farvel dagen efter ved SADAIC- musikernes pantheon , på Chacarita-kirkegården i Buenos Aires af hans kære og af et væld af fans, som ikke holdt op med at synge hans sange og hans navn. Han blev der i to år, indtil han blev kremeret og hans aske deponeret på Roque Sáenz Peña-pladsen, under et monument, værket af billedhuggeren Virginia Caramés, opført på hjørnet af Juan B. Justo og Andrés Lamas alléer. ... ]

Rock & Pop FM-stationen åbnede et studie opkaldt efter ham med et Divided -show i august 2008. Navnet på studiet blev valgt af radiolytterne. ]

I 2011 udgav Luciano Napolitano et brev, hvori han ønskede at afklare nogle lidt kendte aspekter af den tragiske nat den 24. februar 2005, hvor Pappo døde. I den henviste han til Sergio Marchis biografi om Pappo: Pappo, forstadsmanden , og anklagede sidstnævnte for at have lavet tabloide spekulationer om sin fars død i sin bog og for at "tjene penge ved at sprede løgne" med hensyn til Marchis version af de lidt kendte detaljer i sagen. ]

Priser

Pappo blev tildelt Konex-prisen tre gange: i 1985 og 1995 for instrumentalist og rockensemble, mens han i 2005 var rocksolist. ]

Hyldest

I 2011 slettede et supermarked i Buenos Aires et vægmaleri , som var blevet lavet af kunstneren Alejandro Amaro på en væg nær nævnte etablissement. Vægmaleriet kombinerede billeder af forskellige Pappo-sange, inklusive et repræsentativt ur fra "El Tren de las 16", hans sorte Gibson Les Paul , Cadillac'en fra "Susy Cadillac" og en trekant som reference til Pappos Blues Volume 5-album, triangle . Overtrædelsen af ​​dette arbejde skyldtes muligvis, at lejekontrakten for lokalerne (der fungerede som værksted og øvelokale for Pappo, i øjeblikket i hans søster Lilianas besiddelse) ikke indeholdt nogen klausul om, at arbejdet skulle bevares.. Forhandlingerne om, at maleriet skulle laves om, blev indledt af Pappos søn, Luciano Napolitano, som foreslog et lovforslag, hvori værket bevares og Roque Sáenz Peña-pladsen i La Paternal omdøbes til "Plaza Pappo".

Den 27. april 2016 blev stoppestedet Pappo Napolitano indviet sammen med resten af ​​Metrobús på Avenida San Martín .

I juni 2019 organiserede Luciano Napolitano, Pappos søn, en vandreudstilling kaldet Pappo-museet, hvor han udstillede genstande tilhørende guitaristen.   ]

Diskografi

solo diskografi

• The Riff - 1990 ( Patrulha 85 genudgivelse )
• Local Blues - 1992
• Pappo og venner - 2000
• På udkig efter en kærlighed - 2003

sange

Se også

• Pappo Napolitano (Metrobus)
• Argentinsk musik

Bibliografi konsulteret

• Forskellige forfattere (2015). "Pappo: Oprindelsen af ​​Hard Rock". Juan Ortelli (redaktionsleder). Rolling Stone (Argentina) . Bookazines-serien. ISBN  978-987-1690-89-3 . 
• Scaturchio, Fabio (2014). Jeg er Buenos Aires: samtaler med Javier Martínez . Dunken. ISBN  987-027-030-1 . Hentet 6. november 2017 . 

Eksterne links

• Wikiquote har berømte citater af eller om Pappo .
• Wikimedia Commons har et mediegalleri om Pappo .
• Officiel hjemmeside
• "Kanal Pappo på YouTube", Pappos YouTube - kanal
• Pappos biografi
• Pappos biografi
• Pappos biografi
• Sandheden om Papppos død