Filippo Coletti - Filippo Coletti
Filippo Coletti | |
|---|---|
_-_Archivio_Storico_Ricordi_ICON010897_B.jpg) Josef Kriehuber tarafından canlandırılan Filippo Coletti (1841)
| |
| Doğmak |
11 Mayıs 1811
Anagni , İtalya
|
| Öldü | 13 Haziran 1894 (83 yaşında) Anagni, İtalya
|
| Meslek | Opera sanatçısı ( bariton ) |
| aktif yıllar | 1834–1869 |
Filippo Andrea Francesco Coletti (11 Mayıs 1811 - 13 Haziran 1894), Giuseppe Verdi ile ilişkili bir İtalyan baritondu . İçinde Gusmano: Coletti iki Verdi roller oluşturmuştur Alziradünyanın ve Francesco ben Masnadieri . Verdi, Germont'un La traviata'daki rolünü , yorumu bugün bilinen rolü yeniden tanımlayan Coletti için revize etti . Coletti, Antonio Tamburini (1800–1876) ve Giorgio Ronconi (1810–1890) ile birlikte, 19. yüzyıl İtalya'sının önde gelen üç baritonundan biri, bir 'Verdi baritonunun' erken bir modeliydi.
Roma'nın güneydoğusundaki küçük bir kasaba olan Anagni'de doğan Coletti, kariyerine Rossini , Donizetti ve Mercadante operalarında bariton koloratur rolleri söyleyerek başladı , ardından vokal olarak zengin Verdi repertuarına geçti. Coletti, 1840 Haymarket Tiyatrosu isyanlarında farkında olmadan oynadığı rol ve daha sonra Londra'da dört yıllık başarılı görev süresi, önde gelen bariton rolleri söyleyerek Londra'da ün kazandı. Coletti, Avrupa'nın tüm büyük tiyatrolarında şarkı söyleyerek çok seyahat etti. Çok sayıda hesap, oyunculuğunun yanı sıra, uzun bir şarkıcılık kariyeri boyunca çevikliğini ve zarafetini koruyan sesinin güzelliğini anlatıyor. Coletti 1869'a kadar sahne aldı. Verdi, Coletti'yi Napoli için gerçekleştirilmemiş bir King Lear opera komisyonunda oynamayı düşündü . Coletti sahneden emekli olduktan sonra şarkılardan oluşan bir Albüm Melodico'nun yanı sıra şarkı söyleme ve opera üzerine denemeler yayınladı.
Filozof Thomas Carlyle Coletti'ye göre, "yüzünün şekli, sesinin tonları, genel tavrı ile... derin ve ateşli duyarlılıkları, hassas sezgileri, sadece sempatileri olan bir adamdı; başlangıçta neredeyse şiirsel bir ruhtu, ya da dahi adam."
Aile geçmişi
Filippo Andrea Francesco Coletti Mayıs 1811 11 doğumlu Anagni ilçesinde, Roma bir ortaçağ kasabası bulunan doğu-güneydoğu Frosinone .
Coletti'nin ebeveynleri Venanzio Coletti ve Angela Viti, mütevazı araçlara ve eğitime sahipti. Colettis'in sekiz çocuğu vardı: Rosa, Filippo, Andrea, Alessandro, Temistocle, Domenico ve diğer iki kızı. Aile, şehir merkezinde, Via Maggiore ve Vicolo Cellacchio'nun köşesinde yaşıyordu. Babası Venanzio tarafından yönetilen Filippo Coletti'nin şarkı söyleme ücretleri ile aile, 1843'te Anagni dışında büyük bir mülke taşındı. Venanzio, arazi ve binalara yatırım yapmaya devam etti. Venanzio'nun ölümü üzerine, yönetim Coletti'nin kardeşi Andrea tarafından devralındı. Coletti mülkü bugün bir şaraphane olan Coletti-Conti olarak var. Coletti'nin küçük kardeşi Domenico, Amerika Birleşik Devletleri'ne taşınan ve New York'ta yaşayan bir opera sanatçısıydı.
1845'te 33 yaşındaki Coletti, Anagni'nin kasaba katibi (Segretario comunale) Giovanni Ambrosi'nin kızı olan on yedi yaşındaki Maria ile evlendi. Evlilik Coletti'nin babası Venanzio tarafından ayarlandı ve mutlu bir evlilik olduğunu kanıtladı. Filippo ve Maria'nın dört çocuğu vardı: Tito, Decio, Lavinia ve Valeria.
Erken kariyer 1834-1840
Coletti müzik eğitimine Roma'da başladı, ardından Napoli'deki Real Collegio di Musica'ya taşındı ve burada kastrato Girolamo Crescenti'nin öğrencisi olan tenor Alessandro Busti ile çalıştı. Busti, Coletti'ye adanmış bir Studio di canto per baritono (1874'te yayınlandı). Coletti giriş yaptı Teatro del Fondo içinde Prosdocimo olarak (1834) Rossini'nin sitesindeki Italia Il Turco . Performansı mahkeme tarafından büyük bir başarı olarak kabul edildi ve kariyerine başladı.
Coletti komşu transfer Teatro San Carlo söylediğinde, koloratur ve kanto bel roller Vincenzo Bellini 'nin La Straniera (Valdeburgo), Rossini'nin ' ın Mosè Egitto , Maometto II ve Semiramide (Asur) yanı sıra Giuseppe Curci en cantata Ruggiero Ocak 1835 yılında o yıl Coletti bir çok rolleri ilk yaratılan Giovanni Pacini opera - Briano / Wilfredo içinde Ivanhoe . Ötesinde Napoli, Coletti, 1835-1836 sezonunda Cenova'da Carlo Felice göründü içinde seslendirdi Donizetti 'nin Gemma di Vergy Roma'da Teatro Valle de ve de Bellini ' nin I puritani Padova (1836) 'de.
Lizbon'daki Real Teatro de São Carlos'ta (1837–40) dört yıllık bir katılım, Mozart'ın Don Giovanni'sinin ilk Lizbon yapımını, Ricci kardeşler Saverio Mercadante , Giuseppe Farsça ve Ferdinand Hérold'un operalarını ve ayrıca Donizetti'nin 'ın Torquato Tasso (Ocak 1837) ve Marin Faliero , Prospero Salsapariglia Donizetti'nin de Le convenienze ed inconvenienze TEATRALI ve Visconti rolü Bellini ' nin Beatrice di Tenda . Lizbon'da geçirdiği süre boyunca Coletti neredeyse her hafta yeni bir rol oynadı. Kasım 1840'ta Donizetti'nin L'elisir d' amore'unda son bir Belcore şarkısını söyledikten sonra Lizbon'dan ayrıldığında , Coletti Rossini, Bellini ve Donizetti'nin bel-canto bariton repertuarının çoğunu kaplamıştı.
1840 Londra isyanı
Pierre Laporte, impresario ait Majestelerinin Tiyatrosu Londra'da, halkın put, bariton için yedek olarak yetenekli ancak bilinmeyen Coletti yapan Antonio Tamburini , (1800-1876). Laporte, pahalı Tamburini'den kurtulmayı umuyordu, Coletti'yi dengi olarak görüyor ve onu I puritani'ye atıyordu . Ama Coletti kadar yetenekli, o 'eski muhafız'ın bir üyesi değildi ve diva Giulia Grisi ve diğerleri bir isyan çıkardı.
Opera mükemmel bir sessizlik içinde geçti; ve gerçekten de, Tamburini'nin yerine geçen Coletti'nin çok önemli bir pay aldığı olağan alkışlarla karşılandı - bu, şüphesiz, müstakbel isyancılar adına, buna karşı kişisel bir his olmadığının bir göstergesiydi. mükemmel icracı. Opera bittiğinde "Laporte!" diye haykırışlar yükselmeye başladı. ve "Tamburini!" şiddetli bir fırtınaya dönüşene kadar evin her yerinde artmaya ve yayılmaya devam etti.
Bu isyan, Musical Times'da 1868 gibi geç bir tarihte Haymarket Tiyatrosu'nun yandığı bir dönüm noktası olayı haline geldi. RH Barham , bir otobüste (yani 'tiyatro kutusu') A satırdaki isyanı anlatıyor : Bir Haymarket efsanesi ( Barham'ın Ingoldsby Legends'ından ):
'Fiddle-de-dee (yani Tamburini) yüksek sesle ve net bir şekilde şarkı söylese de
, Tonları tatlı olsa da, terimleri değerlidir!
"Eldiven sığmaz!"
Deuce biraz.
Fal-de-ral-tit'e nişan vereceğim!
(yani Coletti. Coletti'nin şarkı söylemesi, ancak seyirciyi tamamen ikna edemedi:) Prompter eğildi ve ahırına gitti, Ve Prompter'ın çağrısı üzerine yeşil çuha yükseldi, Ve Fal-de-ral-tit şarkı söyledi. de-rol-lol; Ama az kaldı Bir 'satır' başladığında, Güneşin altında böyle bir ses hiç duyulmadı. Fiddle-de-dee! O nerede? O hepimizin görmek istediği Artiste!
İtalya 1841–1846
Avrupa'ya dönen Coletti, Viyana, Bologna ve Bergamo'da şarkı söyledi ve burada , Milano'dan Bergamo'ya Coletti'nin Marin Faliero'sunda performansını dinlemek için seyahat eden Donizetti ile tanıştı . Coletti Donizetti'nin seslendirdi Torquato Tasso ve Bellini'nin Beatrice di Tenda orada Edmondo rolünü oluşturarak, 1841 yılında La Scala Otto Nicolai 'ın Il Proscritto (1841). Coletti, Venedik'teki Teatro La Fenice'de (1842) Pacini'nin Duca d' Alba'sının baş rolünü yarattıktan sonra , 1846'ya kadar San Carlo'nun önde gelen baritonu olarak kalacağı Napoli'ye taşındı. Napoli'de Giovanni Pacini Coletti için Fidanzata Corsa (1842) operasında Piero Zampardi rolünü yazdı ; opera ve Coletti'nin performansı büyük bir başarı sağladı. Coletti, Lusignano'yu Gaetano Donizetti'nin Caterina Cornaro'sunda (1844) yarattı . Opera feci bir açılış gecesi yaşadı ve Donizetti başarısızlık için oyuncuları ve Coletti'yi suçladı. Donizetti, Maria di Rohan'a binmek için Napoli'ye döndüğünde, ikisi arasındaki ilişki birkaç ay sonra onarıldı . 1845 yılında Coletti Verdi'nin içinde Gusmano yarattı Alzira . Coletti ile sık sık şarkı söyleyen tenor Gaetano Fraschini , Zamoro rolünü yarattı. Eugenia Tadolini , Alzira rolünü seslendirdi. Verdi, Coletti'nin sözleşmeyle katılması konusunda ısrar etmişti ve önümüzdeki yıllarda Coletti'ye sadık olduğunu kanıtladı. Coletti ayrıca Verdi'nin Napoli'ye yönelik Una kan davası operası için ilk tercihiydi ve asla yazılmadı.
Coletti 1846 ilk performansını seslendirdi Verdi 'nin Foscari nedeniyle I Paris'te ve sezon 1847-1848 yılında başlık rol seslendirdi Mozart ' ın Don Giovanni ve içinde Rossini'nin 'ın operalar La Gazza Ladra ve La donna del lago . Bunu Viyana, Prag, Dresden, Leipzig ve Köln izledi.
İkinci Londra dönemi 1847-1851 ve ben mesnadieri
Yıldız-bariton Tamburini'nin Covent Garden'a kaçmasının ardından Coletti, Laporte'un halefi Benjamin Lumley tarafından tutulan Majestelerinin Tiyatrosu'na döndü . Lumley, Verdi'nin Nabucco'sunu "çıldırmış kral rolünde ortaya çıkan (önceden Fornasari tarafından çok etkili bir şekilde sürdürülen) ve coşkuyla karşılanan Coletti'yi tanıtmak için" seçti . Benjamin Lumley, tiyatrosu için en iyi sanatçıları bulmaya kararlıydı. Giuseppe Verdi ile yazışıyordu.
ondan Londra kurulları için mukadder bir iş elde etmek amacıyla. Verdi, "Kral Lear" konulu bir opera sözü vermişti, asıl bölüm Signor Lablache'a yönelikti. Ancak bu vesileyle, bestecinin ciddi hastalığı tasarımın uygulanmasını engellemişti. Verdi şimdi Schiller'in ünlü oyunu "Die Räuber" üzerine bestelediği "Masnadieri"sini sundu ve bu öneriyle kapatmak zorunda kaldım. 2 Temmuz Perşembe günü, I masnadieri (bestecinin kendisi tarafından yürütülen yorucu provalardan sonra), Lablache, Gardoni, Coletti, Bouche ve hepsinden önemlisi Jenny Lind'in yer aldığı bir kadroyla ortaya çıktı. ikinci kez sadece kariyerinde, özellikle onun için bestelenmiş tamamen orijinal bir bölümde. İlk temsilin yapıldığı gece ev dolmuştu. Opera, her görünüşte muzaffer bir başarı ile verildi: besteci ve tüm şarkıcılar en yüksek onurları aldı. Gerçekten de, tüm sanatçılar kendilerini çeşitli bölümlerinde ayırt ettiler. Jenny Lind takdire şayan bir şekilde oynadı ve kendisine ayrılan havaları zarif bir şekilde söyledi.
Coletti için , Verdi'nin bizzat yönettiği Verdi'nin I masnadieri'sinde Francesco'nun rolünü yaratması kişisel bir başarıydı: "Coletti'nin Cumartesi gecesi halk tarafından karşılanması, Bay Lumley'nin alnına bir defne daha eklemiş ve halkın herkese olan güvenini artırmıştır. bu kadar hararetli bir şekilde eğitimli prospektüsünde ortaya konan vaatler.Bir opera sezonu hiç bu kadar hayırlı başlamamıştı.Verdi, aryasının cabalettasını Francesco 'Tremate o Miseri' Coletti'nin sesini duyduktan sonra yeniden yazmıştı.Coletti 1850'ye kadar Londra'da kaldı, İtalyan çeşitli rollere şarkı bariton , repertuarında performans Linda di Chamounix , I Puritani , elisir d'amore L' ve en önemlisi Doge Verdi'nin içinde Foscari nedeniyle I . in London Coletti rol yarattı Sigismond Thalberg 'ın Florinda ve Balfe ' s ı quattro fratelli yanı sıra içinde Ferdinand rolü Halevy 'in La Tempesta 1850 yılında.
Olgunluk 1848-1861
Coletti üç sezon boyunca St Petersburg'da (1848–51) Verdi'nin I Lombardi ve Rossini'nin Guglielmo Tell'inde şarkı söyledi . Ayrıca Amerika Birleşik Devletleri'ne kadar seyahat etti. O da 1851-1852 sezonunda Madrid'de gerçekleştirdi.
Roma'da Coletti , 1851'de Rigoletto'yu ("Viscardello" sansürlü başlığı altında verilen opera), I due Foscari , Un ballo in maschera (T. Apollo, 1854) ve I vespri siciliani'yi (T. Arjantin, 1856) seslendirdi . Ayrıca Luigi Moroni'nin Amleto'sunda (1860) Hamlet rolünü yarattı .
Venedik'te La Fenice Coletti, Lucia di Lammermoor'da , Verdi'nin I due Foscari ve Stiffelio'yu (1852) (1851'de La Scala'da da seslendirdi) seslendirdi. 1854 yılında Verdi kısmını aşağı aktarılmamıştır Germont içinde La traviata onun için. Venedik Teatro Gallo'da ( Teatro San Benedetto ) icra edildiği şekliyle bu versiyon kesinleşti: Gazzetta Musicale di Milano, Coletti'nin, La Traviata'nın bu yeniden canlandırılmasında , "insanın Germont'un karakterini ilk kez gerçek anlamda tanımasını sağladığını, Coletti daha sonra İtalya'nın tüm tiyatrolarında sayısız kez yorumlamaya devam edecekti"
1857 yılında Coletti başlık rol oluşturulan Saverio Mercadante sitesindeki Pelagio Teatro S Carlo, Napoli (1857). Verdi, Coletti'yi Napoli için operası Re Lear'da (hiç yazmadığı) başrol olarak düşünüyordu . Verdi , o dönemden Simon Boccanegra'nın yeniden canlanmasıyla ilgili bir mektupta şunları yazıyor:
"Eğer gerçekten Boccanegra'ya binmek niyetindeyseniz, ideal bir kadro Coletti, Fraschini ve Penco'nun yanı sıra yine de bulunması gereken bir Basso profundo olacaktır. Bu operayı başka bir kadroyla oynamak hata olur! Doge için Coletti'den daha iyi biri".
1858'de karikatürist Melchiorre Delfico , Verdi'yi piyanoda prova yaparken çizdi Simon Boccanegra Verdi, piyanoda arkası izleyiciye dönük, Coletti sağında, Fraschini ve Simon Boccanegra kadrosunun geri kalanı etrafta dururken bir nota okuyor. bakmak.
Sahneden emeklilik
Sezon 1861-1862 Coletti olarak, artık ilk tercihi İtalya'da, Donizetti ve Verdi operaları yanı sıra şarkı, Teatro Real Madrid'de iş bulmuş Achille Peri 'in Giuditta . Napoli yılında yaptığı son yeni bir rol yarattı - Appio Claudio içinde Errico Petrella 'ın Virginia ; Ama Coletti'nin sesi, emekli olmaya zorlandığı ölçüde bozulmuştu. Roma ve Anagni arasında dönüşümlü olarak birkaç yıl öğretmenlik yaptıktan ve yaşadıktan sonra Coletti, 1866'da Verdi'yi yazarak yardım istedi. Verdi sıcaklık ve incelikle karşılık verdi, ama ona yardım edemedi.
Coletti, 1867'de Gounod'un Palermo'daki Faust'unda Mefistofeles'in bas rolünü söyleyerek kısa bir geri dönüş girişiminde bulundu, alkış ve kibar bir eleştiri kazandı. Coletti'nin o yıl söylediği bir başka bas rolü, Verdi'nin Torino'daki Don Carlo'sunda Filippo II idi . Napoli'deki San Carlo'da her zaman sevilen bir sanatçı olan Coletti, 1868–69 sezonu için yeniden işe alındı, ancak "sezonun açılış operası Jone by E. Petrella'nın 28 Ekim'deki fırtınalı performansından sonra sözleşmeyi feshetti ve emekli oldu. iyi". Coletti, Roma'ya, ardından memleketi Anagni'ye taşındı. Daha sonraki yıllarda Coletti, Anagni'nin yurttaşlık görevlerinin yanı sıra öğretmenlik - ( öğrencilerinden biri Édouard de Reszke'ydi ) ve yazarlık ile ilgilendi . Coletti , şarkılardan oluşan bir Melodico Albümü , şarkı söyleme üzerine bir inceleme, La scuola di canto italiano (Roma, Forzani, 1880) ve İtalyan operasının durumu üzerine bir deneme, L' Arte Melodrammatica Italiana (Roma, Forzani, 1883) yayınladı. Anagni'deki son yılları hakkında pek bir şey bilinmiyor. Coletti, ölümünden sonra yarım kalan bir 'şarkı söyleme yöntemi' üzerinde çalışıyordu. Müsveddesi, yazdığı noktada kopuyor: "Müzik notalarını yazmayı bırakıyorum, çünkü yaşlılığımla zayıflayan görüşüm giderek daha da kararıyor, bu yüzden devam etmek ve tamamlamak niyetiyle çalışmamı askıya almam gerekiyor. eğer iyi Tanrı beni biraz daha uzun süre hayatta tutmak isterse".
Coletti 1894'te öldü. The Musical Times, 1 Ağustos 1894 tarihli ölüm ilanında Coletti hakkında şunları söyledi: " Carlyle'ın ünlü opera ziyaretinde herhangi bir meziyet gördüğü tek icracı olarak da akılda kalıcıdır ".
kritik takdir
Filozof ve yazar Thomas Carlyle : "Özellikle Coletti ya da buna benzer bir adla anılan bir şarkıcı, yüzünün şekline, sesinin tonlarına, genel tavrına göre, okuyabildiğim kadarıyla bana, derin ve ateşli duyarlılıkları, hassas sezgileri, sadece sempatileri olan bir adam olmak; başlangıçta neredeyse şiirsel bir ruh ya da bizim dediğimiz gibi deha adamı;
İtalyan opera bestecisi Giovanni Pacini , Anılarından : "Ona emanet ettiğim roldeki ünlü Coletti, başka hiçbir sanatçı tarafından geçilemezdi. Şanslı eserim Theatre Italienne'de sergilendiğinde Paris bile, Coletti'yi "En Büyük" ilan etti. ', 'ulaşılamaz'."
On dokuzuncu yüzyıl İngiliz müzik dergisi Musical World'den : "Ona yüklememiz gereken hatalar - hangimiz onlarsız? - ifadesinde bir renk eksikliği, ritimleri biçiminde bir monotonluk ve kötü bir şarkı söyleme okuluna ait olan yüksek notalara ulaşma yöntemi."
Sözlükbilimci Francesco Regli şöyle yazıyor: "Kişi, dramatik olduğu kadar çevikliğin de en zor rollerini kolaylıkla yerine getirmesini, sesinin olağanüstü genişlemesini ve filmdeki çeşitli karakterlerde vazgeçilmez olan rengi büyük bir şaşkınlıkla gözlemler. müzik."
Oluşturulan roller
- 1835 Briano/Wilfrido Giovanni Pacini Ivanhoe Teatro San Carlo, Napoli
- 1836 Rodolfo/Alì Pascia Tommaso Genoves (İspanyol besteci Tomás Genovés y Lapetra) La battaglia di Lepanto , Teatro Valle, Roma
- 1841 Edmondo Otto Nicolai Il Proscritto , La Scala, Milano
- 1841 Cantareno Carlo Emery Coen (besteci Henry Cohen'in sanatsal adı) Antonio Foscarini , Teatro del Comune, Bologna
- 1842 Piero Zampardi Giovanni Pacini La fidanzata corsa Teatro San Carlo, Napoli
- 1842 Egbert Alessandro Curmi Elodia di Herstall 26 Eylül 1842, Elodia olarak Eugenia Tadolini ile
- 1842 Duca d'Alba Giovanni Pacini Duca d'Alba Teatro La Fenice, Venedik
- 1844 Lusignano Gaetano Donizetti Caterina Cornaro Teatro San Carlo, Napoli
- 1844 Pietro Candiano IV Giovanni Battista Ferrari Candiano quarto Teatro Gallo San Benedetto, Venedik
- 1844 Francesco Sforza Vincenzo Battista (İtalyan besteci 1823-1873) Margherita d'Aragona Teatro San Carlo, Napoli
- 1845 Gusmano Giuseppe Verdi Alzira Teatro San Carlo, Napoli
- 1845 Rodrigo Saverio Mercadante Il Vascello de Gama , Teatro San Carlo, Napoli
- 1845 Gianni di Capua, Giovanni Pacini Stella di Napoli , Teatro San Carlo, Napoli
- 1847 Francesco Giuseppe Verdi I masnadieri Haymarket Tiyatrosu, Londra
- 1850 Ferdinand Halévy La tempesta ( Fırtına ) Haymarket Tiyatrosu, Londra
- 1851 Ivon Michael William Balfe I quattro fratelli Haymarket Tiyatrosu, Londra
- 1851 Manuzza Sigismond Thalberg Florinda Haymarket Tiyatrosu, Londra
- 1851 Morillo Gualtiero Sanelli (İt. comp. ve tenor Ferdinando Sanelli 1816-1861) Tradito! La Fenice, Venedik
- 1856 Luchino Visconti, Giovanni Pacini Margherita Pusterla Teatro San Carlo, Napoli
- 1857 Pelagio Saverio Mercadante Pelagio Teatro San Carlo, Napoli
- 1857 Carlo Gonzaga Vincenzo Moscuzza Carlo Gonzaga Teatro San Carlo, Napoli
- 1858 Guglielmo Belfegor-saltimbanco Giovanni Pacini Il saltimbanco , Teatro Arjantin, Roma
- 1860 Claudio Luigi Moroni (İtalyan besteci, 1823-1898) Amleto
- 1861 Appio Claudio Errico Petrella Virginia , Teatro San Carlo, Napoli
bibliyografya
- Barham, Richard Harris, (Thomas Ingoldsby), The Ingoldsby Legends, Or Mirth and Marvels , 1840 – 1870, Modern Edition: Carol Hart, Editör., Ingoldsby Legends, Cilt 2 , SpringStreet Books; açıklamalı baskı (2013), ISBN 978-0-9795204-8-8
- Budden, Julian , İki Traviatas, Kraliyet Müzik Derneği Bildirileri, Cilt. 99, (1972–1973), Yay. Taylor ve Francis s. 43–66
- Carlyle, Thomas (1854). " Opera " . Arşivlenmiş orijinal 1 Mart 2004 tarihinde . Erişim tarihi: 31 Ağustos 2013 .
- Chorley, Henry Fothergill Otuz Yıllık Müzikal Hatıralar , Cilt 1, Londra: Hurst ve blackett, Publishers, 1862, S.183; Modern baskı: Cambridge University Press (2009) ISBN 978-1-108-00140-3
- Cox, JE Son Yarım Yüzyılın Müzikal Hatıraları (Londra, 1872), Modern Ed. HardPress Ltd (2013), ISBN 978-1-314-08312-5
- Davison, JW , Viktorya Döneminde Müzik. Mendelssohn'dan Wagner'e; JW Davison'ın Hatıraları, "The Times"ın Kırk Yıl Müzik Eleştirmeni, Oğlu Henry Davison Tarafından Derlenmiş (Londra, 1912); Modern Ed. Cambridge Scholars Yayıncılık (2010), ISBN 978-1-153-04567-4
- Harwood, Gregory W. Giuseppe Verdi: Bir Araştırma ve Bilgi Kılavuzu (Routledge Müzik Bibliyografyaları)2012, ISBN 978-0-415-88189-0
- Leone, Guido L'opera a palermo dal 1653 al 1987 , Publisicula editrice, 1988, ASIN: B00450KR04
- Lumley, B., Opera Anıları , Hurst ve Blackett, Londra, 1864
- Raspa, Giampiero "Not biografiche sul baritono anagnino Filippo Coletti (1811-1894)", içinde Scritti in memoria di Giuseppe Marchetti Longhi , cilt. II, pp. 483ff., Istituto di Storia e di Arte del Lazio Meridionale, 1990. İtalyanca.
- Chorus, 1874 için Coletti'nin kompozisyonunun gözden geçirilmesi (İtalyanca)
- Mult. Yazarlar, "Atti del Convegno su Filippo Coletti", Latium içinde - Rivista di studi storici - Istituto di Storia e di Arte del Lazio Meridionale, 1996, 13 ( Atti del convegno tentuoso nel 1994 reklam Anagni, içinde günlerinde del centenario della morte di Filippo Coletti Bu kitap Filippo Coletti hakkındaki 1994 sözleşmesinden (tümü İtalyanca) aşağıdaki makaleleri içermektedir:
- Julian Budden , Coletti ve Londra , s. 121ff.
- Tommaso Cecilia, Anagni nella prima meta dell'ottocento pp. 159ff'de Filippo Coletti e la vita müzikal.
- Cesare Corsi, Le tüfekssioni sul canto e le opere didattiche di Filippo Coletti , s. 145ff.
- Giorgio Gualerzi, Un baritono "storico" per Verdi , s. 115ff.
- Pierluigi Petrobelli, Coletti e Verdi , s. 105ff.
- Teatro La Fenice, Maria di Rohan 1999 için Program notları [1]
- Zicari, Massimo. Victoria Londra'da Verdi. Cambridge, Birleşik Krallık: Açık Kitap Yayıncıları, 2016.
Resimler (kaynaklar)
- 19. yüzyıl bariton opera sanatçısı Filippo Coletti'nin baş-omuz portresi, 1852
- Rossini'nin Semiramidinde Filippo Coletti
- Madrid'de Filippo Coletti, opera kostümü giymiş, fotoğraf Laurant, Madrid; Ricordi Milan arşivinden
Kaynakça: Sözlük girdileri
- Laura Macy, Ed. Opera Şarkıcılarının Grove Kitabı , Harold Rosenthal / Julian Budden , "Coletti, Filippo" girişi
- "Coletti, Filippo" girişi Dizionario Biografico degli Italiani , cilt. 26, s. 734-736, Roma 1982
- Enciclopedia dello spettacolo'daki "Coletti, Filippo" girişi , cilt. III, sütun 1065–66
- Francesco Regli, Dizionario biografico , Torino, 1860, s. 135, "Coletti, Filippo" girişi
Filippo Coletti yazıları (İtalyanca)
- Coletti, Filippo, İtalya'da La Scuola di Canto : pensieri dell'Artista / Cav. Filippo Coletti , Roma : Forzani e C.,
- Coletti, Filippo, L' Arte melodrammatica italiana : patrocinata dall'onorevole Bovio nella Kamera deputasyonları : thinkazioni / dell'artista Filippo Coletti , Roma : Forzani e C., 1883
- Coletti, Filippo, Sullo Stato materyal ve moral della Città di Anagni : Anagni'nin dikkate aldığı anagnina / dall'assessore Filippo Coletti , Roma : İpucu. dell'Unione Cooperativa Editrice, 1891
