Filippo Coletti - Filippo Coletti
Filippo Coletti | |
|---|---|
_-_Archivio_Storico_Ricordi_ICON010897_B.jpg) Filippo Coletti, Josef Kriehuber (1841)
| |
| Syntynyt |
11. toukokuuta 1811
Anagni , Italia
|
| Kuollut | 13. kesäkuuta 1894 (83 -vuotias) Anagni, Italia
|
| Ammatti | Oopperalaulaja ( baritoni ) |
| aktiivisena | 1834–1869 |
Filippo Andrea Francesco Coletti (11. toukokuuta 1811 - 13. kesäkuuta 1894) oli italialainen baritoni, joka liittyi Giuseppe Verdiin . Coletti synnytti kaksi Verdi roolit: Gusmano in Alzira ja Francescon I masnadieri . Verdi tarkisti Coletin Germontin roolia La traviatassa , jonka tulkinta määritteli uudelleen roolin sellaisena kuin se nykyään tunnetaan. Coletti oli Antonio Tamburinin (1800–1876) ja Giorgio Ronconin (1810–1890) kanssa yksi 1800 -luvun Italian kolmesta johtavasta baritonista, ja se oli varhainen Verdi -baritonin malli.
Syntynyt Anagnissa , pikkukaupungissa Rooman kaakkoisosassa, Coletti aloitti uransa laulaen baritonikoloratuuriroolia Rossinin , Donizetin ja Mercadanten oopperoissa ennen siirtymistään laulullisesti merkittävään Verdin ohjelmistoon. Coletti sai tunnetuksi Lontoossa tahattomasta roolistaan vuoden 1840 Haymarket Theatre-mellakoissa ja myöhemmin menestyksekkäästä nelivuotisesta Lontoon toimikaudestaan, laulaen johtavia baritoniroolia. Coletti matkusti paljon laulaen kaikissa suurissa eurooppalaisissa teattereissa. Lukuisat kertomukset kuvaavat hänen näyttelemistään sekä hänen äänensä kauneutta, joka säilytti ketteryyden ja tyylikkyyden pitkän laulajauran aikana. Coletti esiintyi vuoteen 1869. Verdi harkitsi Colettin näyttelemistä King Learin oopperataloudessa, jota ei ole toteutettu Napolissa. Kun Coletti jäi eläkkeelle lavalta, hän julkaisi albumin Melodico kappaleista sekä esseitä laulusta ja oopperasta.
Filosofi Thomas Carlyle Coletti oli "kasvojensa, äänensävyjensä, yleisen suuntansa mukaan - - mies, jolla oli syvä ja kiihkeä aistimus, herkkä intuitio, vain myötätunto; alun perin lähes runollinen sielu, tai nerokas mies. "
Perhetausta
Filippo Andrea Francesco Coletti syntyi 11. toukokuuta 1811 Anagnissa , keskiaikaisessa kaupungissa, joka sijaitsee Roomasta itä-kaakkoon, Frosinonen alueella .
Colettin vanhemmat, Venanzio Coletti ja Angela Viti, olivat vaatimattomia ja koulutettuja. Colettisilla oli kahdeksan lasta: Rosa, Filippo, Andrea, Alessandro, Temistocle, Domenico ja kaksi muuta tytärtä. Perhe asui kaupungin keskustassa, Via Maggioren ja Vicolo Cellacchion kulmassa. Hänen isänsä Venanzion hallinnoimien Filippo Coletin laulumaksujen myötä perhe muutti suurelle kiinteistölle Anagnin ulkopuolelle vuonna 1843. Venanzio jatkoi investointeja maahan ja rakennuksiin. Venanzion kuoleman jälkeen Coletin veli Andrea otti hallinnon haltuunsa. Coletti-kartano on nykyään Coletti-Conti-viinitila. Colettin nuorempi veli Domenico oli oopperalaulaja, joka muutti Yhdysvaltoihin ja asui New Yorkissa.
Vuonna 1845 33-vuotias Coletti meni naimisiin 17-vuotiaan Marian kanssa, joka oli Anagnin kaupunginvirkailijan (Segretario comunale) Giovanni Ambrosin tytär. Avioliiton järjesti Colettin isä Venanzio, ja se osoittautui onnelliseksi. Filipolla ja Marialla oli neljä lasta: Tito, Decio, Lavinia ja Valeria.
Varhainen ura 1834–1840
Coletti aloitti musiikillisen koulutuksensa Roomassa ja muutti sitten Napolin Real Collegio di Musicaan, jossa hän opiskeli tenori Alessandro Busin, castrato Girolamo Crescentin oppilaan, luona. Busti omisti Coletille Studio di canto per baritono (julkaistu 1874). Coletti debytoi Teatro del Fondo (1834), kuten Prosdocimo on Rossini n Il turco Italia . Oikeus piti hänen esitystään suurena menestyksenä ja aloitti uransa.
Coletti siirretään viereiselle Teatro San Carlo , jossa hän lauloi koloratuuri ja bel canto rooleja Vincenzo Bellini 's La straniera (Valdeburgo), Rossini n Mooses Egyptissä , Maometto II ja Semiramide (Assurin) sekä Giuseppe Curci n kantaatti Ruggiero tammikuussa 1835. Myöhemmin samana vuonna Coletti loi ensimmäinen monista rooleja Giovanni Pacini ooppera - Briano / Wilfredo in Ivanhoe . Beyond Napoli, Coletti ilmestyi Carlo Felice Genovassa vuonna 1835-1836 kausi, lauloi Donizettin n Gemma di Vergy Teatro Valle Roomassa ja Bellini n I puritani Padova (1836).
Nelivuotinen sitoutuminen Real Teatro de São Carlosiin Lissabonissa (1837–40) sisälsi ensimmäisen Lissabonin tuotannon Mozartin Don Giovannista, Ricci-veljien, Saverio Mercadanten , Giuseppe Persianin ja Ferdinand Héroldin oopperoista sekä nimiroolista. Donizetti n Torquato Tasso (tammikuu 1837) ja Marin Faliero Prospero Salsapariglia Donizettin Le convenienze ed inconvenienze teatrali ja rooli Visconti vuonna Bellini n Beatrice di Tenda . Lissabonin aikana Coletti esiintyi uudessa roolissa lähes joka viikko. Kun hän lähti Lissabonista, laulanut viimeisen Belcoren Donizettin L'elisir d'amore'ssa marraskuussa 1840, Coletti oli peittänyt suurimman osan Rossinin, Bellinin ja Donizetin bel-canto-bariton-ohjelmistosta.
Lontoon mellakka 1840
Pierre Laporte, The impresario on hänen majesteettinsa Theatre Lontoossa, mukana lahjakas mutta tuntematon Coletti korvaavana yleisön idoli, baritoni Antonio Tamburinin , (1800-1876). Laporte toivoi pääsevänsä eroon kalliista Tamburinista, luullen Colettia samanlaiseksi ja heittämällä hänet I puritaniin . Mutta yhtä lahjakas kuin Coletti, hän ei ollut "vanhan vartijan" jäsen, ja diiva Giulia Grisi ja muut aloittivat mellakan.
Ooppera loppui täydellisessä hiljaisuudessa; ja todellakin se otettiin vastaan tavallisilla suosionosoituksilla, joista Coletti, joka on korvattu Tamburinilla, sai erittäin suuren osuuden - aiottujen kapinallisten epäilemättä osoitus siitä, että tätä ei henkilökohtaisesti tunne erinomainen esiintyjä. Kun ooppera oli ohi, alkoi huutaa "Laporte!" ja "Tamburini!" joka kasvoi ja levisi kaikkialle taloon, kunnes ne paisui raivoisaksi myrskyksi.
Tästä mellakasta tuli virstanpylväs, joka mainittiin Musical Timesissa jo vuonna 1868, jolloin Haymarket -teatteri paloi. RH Barham kuvailee mellakan rivissä omnibussissa (eli teatterilaatikossa): Legenda Haymarketista (Barhamin Ingoldsby Legends ):
"Vaikka Fiddle-de-dee (eli Tamburini) laulaa äänekkäästi ja selkeästi,
ja hänen sävyt ovat makeita, mutta hänen sanansa ovat rakkaita!
"Käsine ei sovi!"
Kaksikko hieman.
Annan kihlauksen Fal-de-ral-titille!
(eli Coletti. Coletin laulu ei kuitenkaan onnistunut vakuuttamaan yleisöä täysin :) Kehottaja kumartui, ja hän meni kioskilleen, ja vihreä baize nousi kehottajan kutsusta, ja Fal-de-ral-tit lauloi de-rol-lol; Mutta tuskin hän oli tehnyt, kun "rivi" alkoi, tällaista kohinaa ei koskaan kuulunut auringon alla. Fiddle-de-dee! Missä hän on? Hän on taiteilija, jonka me kaikki haluamme nähdä!
Italia 1841–1846
Palattuaan Eurooppaan Coletti lauloi Wienissä, Bolognassa ja Bergamossa, missä hän tapasi Donizetin , joka matkusti Milanosta Bergamoon kuulemaan Colettin esiintyvän Marin Falierossa . Coletti lauloi Donizettin Torquato Tasso ja Bellinin Beatrice di Tenda La Scalassa 1841, luoden siellä rooli Edmondo vuonna Otto Nicolai n Il Proscritto (1841). Luodessaan Pacinin Duca d'Alban nimiroolin Teatro La Fenicessa (1842) Venetsiassa, Coletti muutti Napoliin, missä hän pysyi vuoteen 1846 San Carlon johtavana baritonina. Giovanni Pacini kirjoitti Napolissa Piero Zampardin roolin oopperassaan Fidanzata Corsa (1842) Coletille ; ooppera ja Coletin esitys osoittautuivat menestykseksi. Coletti loi Lusignanon Gaetano Donizetin Caterina Cornarossa (1844). Ooppera kärsi tuhoisan avajaisillan, ja Donizetti syytti näyttelijöitä ja Colettia epäonnistumisesta. Suhde korjaantui muutamaa kuukautta myöhemmin, kun Donizetti palasi Napoliin Maria di Rohanin vuorelle . Vuonna 1845 Coletti luotu Gusmano Verdin Alzira . Tenori Gaetano Fraschini , joka lauloi usein Coletin kanssa, loi Zamoron roolin. Eugenia Tadolini lauloi Alziran roolin. Verdi oli vaatinut Coletin osallistumista sopimuksella ja osoittautui uskolliseksi Coletille monien vuosien ajan. Coletti oli myös Verdin ensimmäinen valinta Napoliin tarkoitettuun Una vendetta in domino -oopperaan, jota ei koskaan kirjoitettu.
Coletti lauloi 1846 kantaesityksen Verdin n I due Foscari Pariisissa, ja kaudella 1847-48 lauloi nimiroolin Mozartin n Don Giovanni , ja Rossinin n oopperat Varasteleva harakka ja La donna del Lago . Wien, Praha, Dresden, Leipzig ja Köln seurasivat.
Toinen Lontoon kausi 1847–1851 ja minä masnadieri
Tähti-baritoni Tamburinin paetessa Covent Gardeniin Coletti palasi Her Majesty's Theatreen, jonka Laporten seuraaja Benjamin Lumley palkkasi . Lumley valitsi Verdin Nabuccon "esittelemään Colettin, joka esiintyi hullun kuninkaan osassa (aiemmin niin tehokkaasti Fornasarin ylläpitämä), ja hänet otettiin innolla vastaan." Benjamin Lumley oli päättänyt hankkia teatterilleen parhaat taiteilijat. Hän oli pitänyt kirjeen Giuseppe Verdin kanssa
saadakseen häneltä teoksen Lontoon hallituksille. Verdi oli jo luvannut oopperan aiheesta "Kuningas Lear", jonka pääosa oli tarkoitettu Signor Lablachelle. Mutta tällöin säveltäjän vakava sairaus oli estänyt suunnittelun toteuttamisen. Verdi tarjosi nyt "Masnadierinsa", joka on sävelletty Schillerin tunnetun näytelmän "Die Räuber" aiheeseen, ja tämän ehdotukseni perusteella minun oli pakko sulkea. Torstaina 2. heinäkuuta I masnadieri (väsyneiden harjoitusten jälkeen, säveltäjän itsensä johdolla) tuotiin esiin näyttelijöinä, joihin kuuluivat Lablache, Gardoni, Coletti, Bouche ja ennen kaikkea Jenny Lind, joka piti esiintyä toisen kerran vain urallaan, täysin alkuperäisessä osassa, joka on sävelletty nimenomaan hänelle. Talo oli täynnä tulvana ensimmäisen edustuksen yönä. Ooppera annettiin kaikin voittavin menestyksin: säveltäjä ja kaikki laulajat saivat korkeimmat kunnianosoitukset. Itse asiassa kaikki taiteilijat erottuivat useista osistaan. Jenny Lind toimi loistavasti ja lauloi hänelle annetut ilmat hienosti.
Colettille Francescon roolin luominen Verdin I masnadierissa , jonka johti Verdi itse, oli henkilökohtainen menestys: "Coletin vastaanotto yleisön toimesta lauantai -iltana oli lisännyt uuden laakerin herra Lumleyn kulmalle ja lisännyt yleisön luottamusta kaikkeen. lupaukset, jotka esitettiin hänen niin raivokkaasti katekatoidussa esitteessään. Oopperakausi ei ollut koskaan alkanut niin suotuisasti. Verdi oli kirjoittanut uudelleen aariansa kabalettan Francescolle "Tremate o Miseri" kuultuaan Coletin äänen. Coletti pysyi Lontoossa vuoteen 1850, laulaa erilaisia rooleja Italian baritoni ohjelmistoon esiintyen Linda di Chamounix , minä Puritani , Lemmenjuoma ja etenkin Dogen Verdin I due Foscarista . Lontoossa Coletti luotu rooleja Sigismond Thalberg n Florinda ja Balfe " s I quattro Fratelli sekä roolia Ferdinandin Halévy n La Tempesta 1850.
Kypsyys 1848–1861
Coletti esiintyi kolme kautta Pietarissa (1848–51) laulaen Verdin I Lombardissa ja Rossinin Guglielmo Tellissä . Hän matkusti myös Yhdysvaltoihin asti. Hän esiintyi myös Madridissa kaudella 1851–1852.
Roomassa Coletti lauloi Rigolettoa vuonna 1851 (ooppera, joka annettiin sensuroidulla nimikkeellä Viscardello), maksoin Foscari , Un ballo in maschera (T. Apollo, 1854) ja I vespri siciliani (T. Argentiina, 1856). Hän loi myös Hamletin roolin Luigi Moronin Amletossa (1860).
Venetsiassa La Fenice Coletti lauloi Lucia di Lammermoorissa , Verdin I -esityksessä Foscari ja Stiffelio (1852) (jota hän lauloi myös La Scalassa vuonna 1851). Vuonna 1854 Verdi otti osaksi Germontin osaa La traviatassa . Tämä versio, sellaisena kuin se esitettiin Venetsian Teatro Gallossa ( Teatro San Benedetto ), tuli lopulliseksi: Gazzetta Musicale di Milano väitti, että Coletti, tässä La Traviatan herätyksessä , "oli saanut tuntemaan Germontin luonteen ensimmäistä kertaa todella, että Coletti tulkitsisi sitten lukemattomia kertoja kaikissa Italian teattereissa "
Vuonna 1857 Coletti luotu nimiroolin Saverio Mercadante n Pelagio Teatro S Carlo, Napoli (1857). Verdi harkitsi Colettia nimiroolina oopperassaan Re Lear for Naples (jota hän ei koskaan kirjoittanut). Verdi kirjoittaa kirjeessään siltä ajalta Simon Boccanegran elvyttämisestä :
"Jos todella aiot rakentaa Boccanegran, ihanteellinen näyttelijä olisi Coletti, Fraschini ja Penco sekä Basso -profundo, joka pitäisi vielä löytää. Olisi virhe suorittaa tämä ooppera toisella näyttelijällä! yksi parempi kuin Coletti Dogeille ".
Vuonna 1858 karikaturisti Melchiorre Delfico piirsi Verdin pianon harjoituksissa Simon Boccanegra Verdi on kuvattu pianon selässä katsojaa vasten, Coletti oikealla ja lukee nuotin, kun Fraschini ja muut Simon Boccanegran näyttelijät seisovat ympärillä tuijottaa.
Eläkkeelle lavalta
Kaudella 1861-1862 Coletti, ei enää ensimmäinen valinta Italiassa löytäneet työtä Teatro Real, Madrid, laulua Donizettin ja Verdin oopperoita sekä Achille Peri n Giuditta . Napolissa hän loi viime uusi rooli - Appio Claudio in Errico Petrella n Virginian ; Mutta Coletin ääni oli heikentynyt siinä määrin, että hänet pakotettiin eläkkeelle. Muutaman vuoden opettamisen ja vuorotellen asumisen Rooman ja Anagnin välillä Coletti kirjoitti Verdin vuonna 1866 pyytäen apua. Verdi vastasi lämpimästi ja herkästi, mutta ei voinut auttaa häntä.
Coletti yritti lyhyttä paluuta vuonna 1867 laulaen Mefistofelesin roolin Gounodin Faustissa Palermossa, ansaita suosionosoituksia ja kohteliaita arvosteluja. Toinen basisti, jonka Coletti lauloi sinä vuonna, oli Filippo II Verdin Don Carlossa Torinossa. Coletti oli aina rakastettu taiteilija San Carlossa Napolissa, ja hänet palkattiin uudelleen kaudelle 1868–69, mutta "kauden avausoopperan , Jone by E.Petrella 28. lokakuuta " myrskyisen esityksen jälkeen , hän irtisanoi sopimuksen ja jäi eläkkeelle hyvä". Coletti muutti Roomaan, sitten kotikaupunkiinsa Anagniin. Myöhempinä vuosinaan Coletti osallistui Anagnin kansalaisvelvollisuuksiin sekä opetukseen - ( Édouard de Reszke oli yksi hänen oppilaistaan) ja kirjoittamiseen. Coletti julkaisi albumin Melodico kappaleista, laulun tutkielman, La scuola di canto italiano (Rooma, Forzani, 1880) ja esseen italialaisen oopperan tilasta L 'Arte Melodrammatica Italiana (Rooma, Forzani, 1883). Hänen viimeisistä vuosistaan Anagnissa ei tiedetä paljon. Coletti työskenteli laulumenetelmän parissa, joka jäi kesken hänen kuolemansa jälkeen. Hänen käsikirjoituksensa katkeaa kohdassa, jossa hän kirjoittaa: "Lopetan nuottien kirjoittamisen, koska näköni vanhentuneeni heikkenee yhä hämärämmäksi, joten minun on keskeytettävä työni tarkoituksena jatkaa sitä ja saattaa se loppuun jos hyvä Herra haluaa pitää minut elossa vähän pidempään. "
Coletti kuoli vuonna 1894. Muistokirjoituksessaan The Musical Times 1. elokuuta 1894 sanoi Coletista: "hän on myös ikimuistoinen ainoana esiintyjänä, jossa Carlyle näki ansioita kuuluisalla vierailullaan oopperassa".
Kriittinen arvostus
Filosofi ja kirjailija Thomas Carlyle : "Erityisesti yksi laulaja, nimeltään Coletti tai jokin sellainen nimi, tuntui minusta kasvojensa, äänensävyjensä, yleisen kantansa mukaan, niin paljon kuin pystyin lukemaan, olla mies, jolla on syvät ja innokkaat tunteet, herkkä intuitio, vain sympatiat; alun perin lähes runollinen sielu tai nero, kuten me sitä kutsumme; "
Italialaisen oopperan säveltäjä Giovanni Pacini , hänen Memoires : "Kuuluisa Coletti roolissa olen antanut hänelle voinut ylittänyt muulla taiteilija. Silloinkin Paris, kun minun onnekas työtä esiteltiin teatterin Italienne julisti Coletti The Greatest "," tavoittamaton "."
Yhdeksännentoista vuosisadan brittiläisestä musiikkilehdestä Musical World : "Virheet, jotka meidän on asetettava hänen syytökselleen-kuka meistä on ilman niitä?-ovat värinpuute hänen ilmaisussaan, yksitoikkoisuus hänen kadenssiensa muodossa ja menetelmä korkeiden nuottien saavuttamiseksi, joka kuuluu huonoon laulukouluun. "
Leksikografi Francesco Regli kirjoittaa: " Ihminen hämmästyy suuresti hämmästyneenä, kuinka helposti hän suoritti vaikeimmat, dramaattiset ja ketterät roolit, hänen äänensä poikkeuksellisen laajenemisen ja värin, joka on niin välttämätön eri hahmoissa. musiikkia. "
Roolit luotu
- 1835 Briano/Wilfrido Giovanni Pacini Ivanhoe Teatro San Carlo, Napoli
- 1836 Rodolfo/Alì Pascia Tommaso Genoves (espanjalainen säveltäjä Tomás Genovés y Lapetra) La battaglia di Lepanto , Teatro Valle, Rooma
- 1841 Edmondo Otto Nicolai Il Proscritto , La Scala, Milano
- 1841 Cantareno Carlo Emery Coen (säveltäjä Henry Cohenin taiteellinen nimi) Antonio Foscarini , Teatro del Comune, Bologna
- 1842 Piero Zampardi Giovanni Pacini La fidanzata corsa Teatro San Carlo, Napoli
- 1842 Egbert Alessandro Curmi Elodia di Herstall 26. syyskuuta 1842 ja Eugenia Tadolini Elodiana
- 1842 Duca d'Alba Giovanni Pacini Duca d'Alba Teatro La Fenice, Venetsia
- 1844 Lusignano Gaetano Donizetti Caterina Cornaro Teatro San Carlo, Napoli
- 1844 Pietro Candiano IV Giovanni Battista Ferrari Candiano quarto Teatro Gallo San Benedetto, Venetsia
- 1844 Francesco Sforza Vincenzo Battista (italialainen säveltäjä 1823–1873) Margherita d'Aragona Teatro San Carlo, Napoli
- 1845 Gusmano Giuseppe Verdi Alzira Teatro San Carlo, Napoli
- 1845 Rodrigo Saverio Mercadante Il Vascello de Gama , Teatro San Carlo, Napoli
- 1845 Gianni di Capua, Giovanni Pacini Stella di Napoli , Teatro San Carlo, Napoli
- 1847 Francesco Giuseppe Verdi I masnadieri Haymarket Theatre, Lontoo
- 1850 Ferdinand Halévy La tempesta ( The Tempest ) Haymarket Theatre, Lontoo
- 1851 Ivon Michael William Balfe I quattro fratelli Haymarket Theatre, Lontoo
- 1851 Manuzza Sigismond Thalberg Florinda Haymarket Theatre, Lontoo
- 1851 Morillo Gualtiero Sanelli (it. Kokoonpano ja tenori Ferdinando Sanelli 1816–1861) Tradito! La Fenice, Venetsia
- 1856 Luchino Visconti, Giovanni Pacini Margherita Pusterla Teatro San Carlo, Napoli
- 1857 Pelagio Saverio Mercadante Pelagio Teatro San Carlo, Napoli
- 1857 Carlo Gonzaga Vincenzo Moscuzza Carlo Gonzaga Teatro San Carlo, Napoli
- 1858 Guglielmo Belfegor-saltimbanco Giovanni Pacini Il saltimbanco , Teatro Argentina, Rooma
- 1860 Claudio Luigi Moroni (italialainen säveltäjä, 1823–1898) Amleto
- 1861 Appio Claudio Errico Petrella Virginia , Teatro San Carlo, Napoli
Bibliografia
- Barham, Richard Harris, (Thomas Ingoldsby), The Ingoldsby Legends, Or Mirth and Marvels , 1840-1870, Modern Edition: Carol Hart, Editor., Ingoldsby Legends, Volume 2 , SpringStreet Books; huomautuksellinen painos (2013), ISBN 978-0-9795204-8-8
- Budden, Julian , The Two Traviatas, Proceedings of the Royal Musical Association, Voi. 99, (1972–1973), Pub. Taylor & Francis s. 43–66
- Carlyle, Thomas (1854). " Ooppera " . Arkistoitu alkuperäisestä 1. maaliskuuta 2004 . Haettu 31. elokuuta 2013 .
- Chorley, Henry Fothergill Thirty Years 'Musical Recollections , Volume 1, London: Hurst and blackett, Publishers, 1862, s.183; Moderni painos: Cambridge University Press (2009) ISBN 978-1-108-00140-3
- Cox, JE Musical Recollections of the Last Hal-Century (Lontoo, 1872), Modern Ed. HardPress Ltd (2013), ISBN 978-1-314-08312-5
- Davison, JW , Musiikki viktoriaanisen aikakauden aikana. Mendelssohnista Wagneriin; JW Davisonin muistelmat, neljänkymmenen vuoden musiikkikriitikko "The Times" , koonnut hänen poikansa Henry Davison (Lontoo, 1912); Moderni Ed. Cambridge Scholars Publishing (2010), ISBN 978-1-153-04567-4
- Harwood, Gregory W.Giuseppe Verdi: Tutkimus- ja tiedotusopas (Routledge Music Bibliographies) 2012, ISBN 978-0-415-88189-0
- Leone, Guido L'opera a palermo dal 1653 al 1987 , Publisicula editrice, 1988, ASIN: B00450KR04
- Lumley, B., Reminiscences of the Opera , Hurst ja Blackett, Lontoo, 1864
- Raspa, Giampiero "Huomautus biografiche sul baritono anagnino Filippo Coletti (1811–1894)", teoksessa Scritti in memoria di Giuseppe Marchetti Longhi , voi. II, s. 483j., Istituto di Storia e di Arte del Lazio Meridionale, 1990. Italiaksi.
- Katsaus Coletin sävellykseen kuorolle, 1874 (italiaksi)
- Mult. Tekijät, "Atti del Convegno su Filippo Coletti", julkaisussa Latium - Rivista di studi storici - Istituto di Storia e di Arte del Lazio Meridionale, 1996, 13 ( Atti del convegno tentuoso nel 1994 ad Anagni, in timesione del centenario della morte di Filippo Coletti . Tämä kirja sisältää seuraavat esseitä vuoden 1994 yleissopimuksen Filippo Coletti (kaikki italiaksi):
- Julian Budden , Coletti a Londra , s. 121 s.
- Tommaso Cecilia, Filippo Coletti ja musiikin musiikki Anagni nella prima metá dell'ottocento s. 159ff.
- Cesare Corsi, Le riflessioni sul canto e le opere didattiche di Filippo Coletti , s. 145ff.
- Giorgio Gualerzi, Un baritono "storico" per Verdi , s. 115 s.
- Pierluigi Petrobelli, Coletti ja Verdi , s. 105 s.
- Teatro La Fenice, Maria di Rohanin ohjelman muistiinpanot 1999 [1]
- Zicari, Massimo. Verdi viktoriaanisessa Lontoossa. Cambridge, Iso -Britannia: Open Book Publishers, 2016.
Kuvat (lähteet)
- Pää ja hartiat muotokuva Filippo Colettista, 1800-luvun baritoni-oopperalaulajasta Roomassa, 1852
- Filippo Coletti Rossinin Semiramidissa
- Filippo Coletti Madridissa, pukeutunut ooppera -asuun, valokuva Laurant, Madrid; Ricordi Milanon arkistosta
Bibliografia: Sanakirjamerkinnät
- Laura Macy, toim. The Grove Book of Opera Singers , Harold Rosenthal / Julian Budden , merkintä "Coletti, Filippo"
- kohta "Coletti, Filippo" julkaisussa Dizionario Biografico degli Italiani , voi. 26, s. 734–736, Rooma 1982
- kohta "Coletti, Filippo" Enciclopedia dello spettacolo , voi. III, sarake 1065–66
- Francesco Regli, Dizionario biografico , Torino, 1860, s. 135, merkintä "Coletti, Filippo"
Filippo Coletti -kirjoitukset (italiaksi)
- Coletti, Filippo, La Scuola di Canto in Italia: pensieri dell'Artista / Cav. Filippo Coletti , Rooma: Forzani ja C.,
- Coletti, Filippo, L 'Arte melodrammatica italiana: patrocinata dall'onorevole Bovio nella Camera dei Deputati: Regardrazioni / dell'artista Filippo Coletti , Rooma: Forzani e C., 1883
- Coletti, Filippo, Sullo stato materiale e morale della Città di Anagni: Regardrazioni directtte ai signori della giunta municipalale anagnina / dall'assessore Filippo Coletti , Rooma: Vinkki. dell'Unione Cooperativa Editrice, 1891
