Ljudström - Soundstream
 |
|
|---|---|
| Företagets logotyp för Soundstream, Inc. | |
| Industri | Digital ljud |
| Grundad | Salt Lake City , Utah (1975–1985) |
| Grundare | Dr Thomas G. Stockham, Jr. |
| Soundstream Tekniska specifikationer | |
| Frekvensrespons | Platt från 0 Hz till 21 kHz |
| Wow och fladdrar | Omätbar |
| Total harmonisk distorsion | Mindre än 0,004% vid 0 VU |
| Signal-till-brusförhållande | Bättre än 90 dB RMS , oviktad |
| Dynamiskt omfång | Bättre än 90 dB RMS, oviktad |
| Överhörning | Mindre än -85 dB |
| Utskrift | Ingen |
| Samplingshastighet | 50 000 per sekund |
| Digitalt format | 16 bitars linjär kodning / avkodning |
Soundstream Inc. var det första amerikanska audiofila digitala ljudinspelningsföretaget som tillhandahåller kommersiella tjänster för inspelning och datorbaserad redigering.
Företag
Soundgrundades 1975 i Salt Lake City , Utah från Dr. Thomas G. Stockham, Jr . Företaget levererade globala inspelningstjänster på plats till Telarc , Delos , RCA , Philips , Vanguard , Varèse Sarabande , Angel , Warner Brothers , CBS , Decca , Chalfont och andra etiketter. De tillverkade totalt 18 digitala inspelare, varav sju såldes och resten hyrdes ut. Även om de flesta inspelningarna var av klassisk musik , omfattade intervallet country , rock , jazz , pop och avantgarde .
Den första amerikanska live digitala inspelningen gjordes 1976 av Soundstreams prototyp 37 kHz, 16-bitars, tvåkanals inspelare. Nya världsrekord spelade in Santa Fe Operas uppträdande av Virgil Thomsons The Mother of Us All , och försåg Soundstream med ett stereofeed från deras multitrack -konsol. Soundstream visade denna inspelning vid AES -konventionen hösten 1976 ; den resulterande skivan pressades dock inte från den digitala mastern utan från det analoga bandet som New World spelade in samtidigt. Kritik av inspelningen, framför allt från Telarc's Jack Renner och Robert Woods, ledde direkt till den förbättrade fyra-kanaliga, 50 kHz samplingshastighetsinspelaren som användes för alla Soundstreams framtida kommersiella utgåvor.
Även 1976 återställde Soundstream akustiska (pre-elektroniska) inspelningar av Enrico Caruso genom att digitalisera inspelningarna på en dator och bearbeta dem med en teknik som kallas "blind deconvolution ". Dessa släpptes av RCA Records som "Caruso - A Legendary Performer". Under de följande åren återställde Soundstream det mesta av RCA Caruso -katalogen, liksom några RCA -inspelningar av den irländska tenorn John McCormack .
Soundstreams första kommersiellt utgivna inspelning, Diahann Carroll With Duke Ellington Orchestra Under The Direction Of Mercer Ellington - A Tribute To Ethel Waters (på Orinda -etiketten) dök upp i januari 1978. Under de kommande tre åren spelade nästan 50% av all klassisk musik in digitalt använd Soundstream -utrustning, över 200 inspelningar totalt. Det kanadensiska rockbandet, True Myth , spelade in sitt självbetitlade debutalbum med Soundstream-enheten, den första kanadensiska digitala inspelningen. Bandet spelade in albumet live i tvåspårig stereo i Jack Richardsons studio, Nimbus Nine, som ligger i Toronto, Kanada.
Till skillnad från sina konkurrenter var Soundstreams analoga kretsar transformatorlösa, vilket möjliggjorde ett frekvenssvar på 0 Hz ( DC ). Detta stod för recensionen av "bastrumman hörd över hela världen" av 1978 års Telarc -inspelning av Frederick Fennell: The Cleveland Symphonic Winds . Soundstream samarbetade med Telarc i flera år och producerade legendariska symfoniska inspelningar; de tidigaste är krönikan i Renner. Vården som Telarc valde och använde sina mikrofoner och ljudkonsol i kombination med Soundstream -inspelaren skapade en guldstandard för ljudfilinspelning. Telarc har släppt om många av sina ursprungliga Soundstream-inspelningar i SACD- format.
Soundstream-inspelningar som gjordes före CD: n kom ut som vinyl LP-album av hög kvalitet . Trots analog uppspelning var många av dessa utgåvor tillräckligt imponerande för att tidigt kunna acceptera digitalt ljud. Inspelningsindustrins övergång till digitalt underlättades ytterligare av de många demonstrationer som Dr Stockham gav, vars artikulerade förklaringar till digital ljudteori och praktik var kända.
1980 förvärvade Digital Recording Corporation (DRC) Soundstream. DRC försökte utveckla en digital hemspelare som skulle använda ett fotografiskt reproducerbart optiskt kort i motsats till den mekaniskt pressade CD: n. Denna insats förmörkades av CD -skivans uppkomst, vilket ledde till företagets bortgång 1985.
Teknologi
Företaget utvecklat sin fyra kanaler, 16 bit, 50 ksps inspel 1977. Sound digitala band Recorder (DTR) bestod av en modifierad Honeywell 5600E instrumentering transport och analoga och digitala kretsar konstruerats och byggts av Sound.
Det byggdes 2 serier av DTR: er. den första serien (SN 1-4) producerades från ~ 1977 till 1979 och den andra serien (SN 5- 13) producerades ~ 1980 till 1981. Även om de är bandformade och ser nästan identiska utifrån, är de senare serierna lätt identifieras med den andra uppsättningen bandkontrollknappar. Många interna kort är inte 100% kompatibla mellan två serier.
Digital bandinspelare
Digital bandinspelare var en bärbar fyrkanals digital ljudprocessor som innehåller de analoga till digitala omvandlarna, banddataåterställning och klockgenereringskretsar och de digitala till analoga omvandlarna. Extern hårdvara (banddrivenhet, redigeringssystem och digital fördröjningsenhet) ansluten till DTR via kontakter på baksidan. Enheten mätte 20 "x18" x10 "och vägde 67 pounds.
Analoga signaler gick in i DTR via standard XLR -kontakter på enhetens baksida. Där dirigerade en differentialingångsförstärkare signalen genom frontpanelens dämpningsfader till ingångslågpasset (anti-alias).
Antialias -filtret (skräddarsytt av TTE -filter) är ett passivt 11 -poligt elliptiskt funktionsfilter med en -3dB -punkt på 22,5 kHz. Den analoga signalvägen från ingång XLR -kontakt till A/D -omvandlaren är DC -kopplad.
Den filtrerade analoga signalen passerade genom ett anpassat sampel och håll och digitaliserades av en Analogic MP8016 16-bitars analog-till-digital-omvandlare som arbetar med en samplingshastighet på 50 kHz. Ett tre-bitars synkroniseringsmönster och en jämn paritetsbit lades till i varje 16-bitars sampel för att bilda ett 20-bitars ord som serialiserades och överfördes av gränssnittselektronik till bandtransporten där varje ljudkanals data skrevs till två separata band spår. De två spåren är åtskilda i sidled med ~ 11 mm på 1 "-bandet, vilket undviker att samma bandavbrott påverkar båda spåren som innehåller identisk kanalinformation.
Kodning av 16 -bitarsljudet vid inspelningstidpunkten inverterar varannan ljudbit för att minimera DC -överföring till band (magnetisk kanal) i tysta passager när MSB: erna var mestadels nollor. En annan effekt av kodningsprocessen var att öka AC i kanalkoden för att underlätta klockåterställning (bitsynkronisering) vid uppspelning. Varje annan bitinversionskodningsprocess är omvänd vid uppspelning så att det inte påverkar ljudkvaliteten.
Under banduppspelning eller under inspelning och övervakning från band skickades de redundanta spåren av inspelad data från transporten till dataräddningskretsar. Det första steget för dataräddning var dataskivaren som automatiskt detekterade och justerade till den ideala tröskeln för att detektera nollkorsningarna av magnetkanaldata. Detta minskade klockåterhämtningsskakan. Eftersom data som spelas in på band nödvändigtvis är begränsad till bandbredden, kvadrerade dataskivaren datasignalerna till binära logiska nivåsignaler och återhämtade sedan klockor för att matcha de inkommande dataströmmarna. Ytterligare kretsar placerade ordgränser och konverterade data till parallellt format. I händelse av bandavbrott valde ett felundvikande schema den opåverkade spårets data.
De valda data klockades sedan in i en Analogic MP1926A Digital-to-Analog Converter (DAC) med den ursprungliga kristallstyrda samplingshastigheten. Den analoga DAC -utsignalen buffrades av en Analogic MP201A distorsionsundertryckande förstärkare (aka deglitching amplifier). MP201A undertrycker glitches närvarande under det smala tidssegmentet att det binära inmatningsordet till DAC ws -övergången bildar ett sampel till ett annat.
Den analoga signalen från distorsionsundertryckningsförstärkaren dirigerades till det utgående lågpassfiltret (rekonstruktion) som är identiskt med det ingående anti-alias-filtret och sedan till den NE5534-baserade utgångsbuffertförstärkaren med ett diskret transistorutgångssteg. Spänning och strömförstärkning tillräcklig för +20 dBm till 150 ohm tillhandahålls av utgångsbuffertförstärkaren, varvid signalen sedan matas ut på XLR-kontakten på DTR: s bakpanel. Utgångssignalvägen från DAC till XLR -utgången var DC -kopplad.
Honeywell -banddrivrutiner
Soundstream-modifierade Honeywell 5600e Instrumentation Tape Drives (HTD) använde anpassade högfrekventa 18-spårs inspelnings- och uppspelningshuvuden. De två yttre spåren var reserverade för tilläggsdata - SMPTE -tidskod och liknande. De återstående sexton spåren användes för att spela in upp till åtta kanaler med digitalt ljud - två redundanta spår för varje ljudkanal. De två spåren i ett redundant spårpar separerades så brett som möjligt för att minimera uppspelningsfel på grund av bandfel (bortfall) - ljudkanal ett spelades in på spår 1 och 9.
På framsidan av HTD installerade Soundstream spårväljarmaskinvara. Den vänstra sidoväljaren tillät operatören att välja vilket ljudkanalpar (1,2; 3,4) som tilldelades vilket bandspårspar (1,2; 3,4; 5,6; eller 7,8). Högerväljaren styrde tillämpningen av rekordkretseffekt för vart och ett av de åtta spåren.
HTD använde inledningsvis 1 " Ampex 460 rulle-till-rulle tejp vid 35ips. Senare bytte Soundstream till Ampex 466 band vilket möjliggjorde en lägre bandhastighet på 30ips.
Digitalt redigeringssystem
Soundstreams digitala redigeringssystem var den första instansen av en dator som användes för att redigera kommersiella inspelningar. Den bestod av en digital utrustning PDP 11/60 dator som kör DAP ( Digital Audio Processor ) redigeringsprogramvara (skriven av Soundstream -medarbetaren Robert Ingebretsen ), Soundstreams gränssnitt ( Digital Audio Interface ) för att överföra data mellan dess inspelare och datorns diskar (en par Braegen 14 "hårddiskar), digital-till-analog uppspelningshårdvara, en textbaserad videodisplayterminal för inmatning av kommandon för att styra och styra DAP-programvaran, och ett lagringsoscilloskop för att visa vågformerna för ljudet som redigeras eller bearbetas . För alla ändamål var detta system den allra första digitala ljudarbetsstationen . Förutom sin egen anläggning installerade Soundstream redigeringssystem på Paramount Pictures (Hollywood), RCA (New York) och Bertelsmann (Tyskland). Ett system var levereras till det amerikanska justitiedepartementet för att hjälpa analysen av bootleg -inspelningar.
Redigering kan utföras med samplingsnoggrannhet (dvs 1/50 000 av en sekund); någon blandning utfördes digitalt.
Ljudsystemet i redigeringsrummet i Salt Lake-anläggningen använde en Threshold SL-10 förförstärkare, en Sumo "The Power" -förstärkare och Infinity RS4.5-högtalare.
Tilläggsutrustning
Digitalt ljudgränssnitt
Digital Audio Interface (DAI) var in-/utgångsvägen mellan Digital Editing System och extern hårdvara. DAI tog emot rådata från sessionband och skickade data till redigeringssystemets dator för lagring. Färdiga (redigerade) data som passerade genom DAI från redigeringssystemets dator till en DTR för att skapa ett masterband. Under redigeringsprocessen passerade data från redigeringssystemets dator via DAI till en Digital Audio Conversion Unit (DAC Box) i redigeringsrummet.
DAI bodde i redigeringssystemets dator och innehöll en FIFO på en megabyte. Realtid input/output kapacitet var åtta kanaler med 16-bitars ljuddata vid någon av de då vanliga samplingsfrekvenserna.
Digital fördröjningsenhet
För att möjliggöra en förhandsgranskningskanal under LP -skärningsprocessen byggde Soundstream en digital fördröjningsenhet (DDU). Digital data från band kan försenas med en tid som användaren kan välja: 3 ms till 1,308s i steg om 5,12 ms. Fördröjning åstadkoms genom användning av ett FIFO eller ringbuffert med varierande djup.
S-1610 adapter
För att användare av Sony PCM-1610 Digital Audio Processor skulle kunna dra nytta av Soundstreams redigeringssystem utvecklade företaget S-1610-adaptern. Adaptern var en dubbelriktad tvåkanalsformatomvandlare. Data från Sony PCM-1610 konverterades till det format som används av Soundstream DTR så att data som visas vid ingången till det digitala ljudgränssnittet såg ut till DAI som om de hade kommit från en DTR. På samma sätt återställdes färdig (redigerad) data i Soundstream -format till Sony -formatet av adaptern. Sony -data importerades/exporterades med någon av de två samplingsfrekvenserna 44,1 kHz eller 44,1/1,001 kHz.
Eventuella metadata i Sony -formatet gick förlorade i formatkonverteringen. Detta var bara en formatkonvertering, adaptern gjorde inte samplingsfrekvenskonvertering.
M -adapter
För att användare av 3M Digital Mastering System skulle kunna dra nytta av Soundstreams redigeringssystem utvecklade företaget M Adapter. Adaptern var en dubbelriktad åtta-kanals formatomvandlare. Data från 3M Digital Mastering System konverterades till det format som används av Soundstream DTR så att data som visas vid ingången till Digital Audio Interface såg ut till DAI som om de hade kommit från en DTR. På samma sätt återställdes färdig (redigerad) data i Soundstream -format till 3M -formatet av adaptern.
DAC -låda
DAC Box, som huvudsakligen härrör från DTR: s uppspelningskretsar, var en fyrkanalig enhet som Soundstream -redaktörerna använde för att auditionera ljuddata under redigeringsprocessen. Ljud som spelas upp från datorn via det digitala ljudgränssnittet till DAC -boxen.
Referenser
externa länkar
