Soundstream - Soundstream
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| O logotipo corporativo da Soundstream, Inc. | |
| Indústria | Áudio digital |
| Fundado | Salt Lake City , Utah (1975–1985) |
| Fundador | Dr. Thomas G. Stockham, Jr |
| Especificações Técnicas Soundstream | |
| Resposta de Freqüência | Plana de 0 Hz a 21 kHz |
| Wow and Flutter | Imensurável |
| Distorção Harmônica Total | Menos de 0,004% em 0 VU |
| A relação sinal-ruído | Melhor que 90 dB RMS , não ponderado |
| Gama dinâmica | Melhor que 90 dB RMS, não ponderado |
| Crosstalk | Menos de -85 dB |
| Print-through | Nenhum |
| Taxa de amostragem | 50.000 por segundo |
| Formato Digital | Codificação / decodificação linear de 16 bits |
Soundstream Inc. foi a primeira empresa de gravação de áudio digital audiófila dos Estados Unidos , fornecendo serviços comerciais para gravação e edição baseada em computador.
Empresa
Soundstream foi fundada em 1975, em Salt Lake City , Utah por Dr. Thomas G. Stockham, Jr . A empresa fornecia serviços de gravação local em todo o mundo para Telarc , Delos , RCA , Philips , Vanguard , Varèse Sarabande , Angel , Warner Brothers , CBS , Decca , Chalfont e outras gravadoras. Eles fabricaram um total de 18 gravadores digitais, dos quais sete foram vendidos e o restante alugado. Embora a maioria das gravações fosse de música clássica , a variedade incluía country , rock , jazz , pop e vanguarda .
A primeira gravação digital ao vivo nos Estados Unidos foi feita em 1976 pelo protótipo da Soundstream de 37 kHz, 16 bits, gravador de dois canais. New World Records gravou a performance do Santa Fe Opera de The Mother of Us All , de Virgil Thomson , e forneceu à Soundstream um feed estéreo de seu console multitrack. A Soundstream demonstrou essa gravação na Convenção AES de outono de 1976 ; no entanto, o registro resultante foi pressionado não do master digital, mas da fita analógica que o Novo Mundo gravou simultaneamente. As críticas da gravação, principalmente de Jack Renner e Robert Woods da Telarc , levaram diretamente ao gravador de taxa de amostragem de 50 kHz de quatro canais aprimorado que foi usado para todos os futuros lançamentos comerciais da Soundstream.
Também em 1976, a Soundstream restaurou as gravações acústicas (pré-eletrônicas) de Enrico Caruso , digitalizando as gravações em um computador e processando-as usando uma técnica chamada " deconvolução cega ". Estes foram lançados pela RCA Records como "Caruso - A Legendary Performer". Nos anos subsequentes, a Soundstream restaurou a maior parte do catálogo da RCA Caruso, bem como algumas gravações da RCA do tenor irlandês John McCormack .
A primeira gravação comercial da Soundstream, Diahann Carroll With the Duke Ellington Orchestra sob a direção de Mercer Ellington - A Tribute To Ethel Waters (no selo Orinda ) apareceu em janeiro de 1978. Nos três anos seguintes, quase 50% de toda a música clássica gravada equipamento Soundstream usado digitalmente, mais de 200 gravações ao todo. A banda canadense de rock True Myth gravou seu primeiro álbum autointitulado usando a unidade Soundstream, a primeira gravação digital canadense. A banda gravou o álbum ao vivo em um aparelho de som de duas faixas no estúdio de Jack Richardson, Nimbus Nine, localizado em Toronto, Canadá.
Ao contrário de seus concorrentes, o circuito analógico da Soundstream não tinha transformador, permitindo uma resposta de frequência a 0 Hz ( CC ). Isso foi responsável pelo "bumbo ouvido em todo o mundo" crítica da gravação Telarc de Frederick Fennell: The Cleveland Symphonic Winds de 1978 . A Soundstream colaborou com a Telarc por vários anos, produzindo gravações sinfônicas lendárias; os primeiros são narrados em Renner. O cuidado com que a Telarc selecionou e usou seus microfones e console de áudio, combinados com o gravador Soundstream, criaram um padrão ouro para a gravação de audiófilos. A Telarc relançou muitas de suas gravações Soundstream originais no formato SACD .
As gravações de fluxo de som feitas antes do advento do CD foram lançadas como álbuns LP de vinil de alta qualidade . Apesar da reprodução analógica, muitos desses lançamentos foram suficientemente impressionantes para ganhar uma aceitação antecipada para áudio digital. A transição da indústria fonográfica para o digital foi facilitada ainda mais pelas muitas demonstrações feitas pelo Dr. Stockham, cujas explicações articuladas da teoria e prática do áudio digital eram renomadas.
Em 1980, a Digital Recording Corporation (DRC) adquiriu a Soundstream. A RDC tentou desenvolver um reprodutor digital doméstico que usaria um cartão óptico reproduzível fotograficamente em oposição ao CD prensado mecanicamente. Esse esforço foi eclipsado pelo surgimento do CD, levando ao fim da empresa em 1985.
Tecnologia
A empresa desenvolveu a sua quatro canais, 16 bit, 50 ksps gravador em fita 1977. O Soundstream Gravador Digital (DTR) consistiu de uma modificado Honeywell 5600E instrumentação transporte e analógico e digital de circuito concebido e construído por Soundstream.
Foram construídas 2 séries de DTRs. a primeira série (SN 1-4) foi produzida de ~ 1977 a 1979 e a segunda série (SN 5- 13) produzida de ~ 1980 a 1981. Embora seja compatível com o formato de fita e pareça quase idêntica do lado de fora, as últimas séries são facilmente identificado pelo segundo conjunto de botões de controle de transporte de fita. Muitos cartões internos não são 100% compatíveis entre as 2 séries.
Gravador de fita digital
O gravador de fita digital era um processador de áudio digital portátil de quatro canais contendo os conversores analógico para digital, recuperação de dados de fita e circuitos de geração de relógio e os conversores digital para analógico. Hardware externo (unidade de fita, sistema de edição e unidade de atraso digital) conectado ao DTR por meio de conectores no painel traseiro. A unidade media 20 "x 18" x10 "e pesava 67 libras.
Os sinais analógicos entraram no DTR por meio de conectores XLR padrão na parte traseira da unidade. Lá, um amplificador de entrada diferencial roteava o sinal através do fader de atenuação do painel frontal para o filtro passa-baixa de entrada (anti-alias).
O filtro antialias (feito sob medida pelos filtros TTE) é um filtro de função elíptica de 11 pólos passivo com um ponto de -3dB de 22,5 kHz. O caminho do sinal analógico do conector XLR de entrada para o conversor A / D é acoplado em CC.
O sinal analógico filtrado passado através de uma costume amostra e preensão e foi digitalizado por um analógico MP8016 operacional conversor de 16 bits analógico-para-digital a uma taxa de amostragem de 50 kHz. Um padrão de sincronização de três bits e um bit de paridade par foram adicionados a cada amostra de 16 bits para formar uma palavra de 20 bits que foi serializada e transmitida por eletrônicos de interface para o transporte de fita, onde os dados de cada canal de áudio foram gravados em duas fitas separadas faixas. As duas trilhas são separadas lateralmente por ~ 11 mm na fita de 1 ", evitando que a mesma queda de fita afete ambas as trilhas contendo informações de canal idênticas.
A codificação do áudio de 16 bits no momento da gravação inverte todos os outros bits de áudio para minimizar a DC indo para a fita (canal magnético) em passagens silenciosas quando os MSBs eram principalmente zeros. Outro efeito do processo de codificação foi aumentar o AC no código do canal para ajudar na recuperação do relógio (sincronização de bits) na reprodução. O processo de codificação de inversão de todos os outros bits é revertido na reprodução para que não haja efeito na qualidade do áudio.
Durante a reprodução da fita ou durante a gravação e monitoramento da fita, as trilhas redundantes de dados gravados do transporte foram enviadas para os circuitos de recuperação de dados. O primeiro estágio da recuperação de dados foi o fatiador de dados que detectou e ajustou automaticamente para o limite ideal para detectar os cruzamentos de zero dos dados do canal magnético. Isso reduziu o jitter de recuperação do clock. Como os dados gravados na fita são necessariamente limitados pela largura de banda, o divisor de dados quadrou os sinais de dados em sinais de nível lógico binário e, em seguida, recuperou os relógios para coincidir com os fluxos de dados de entrada. Circuitos adicionais localizaram limites de palavras e converteram os dados para o formato paralelo. No caso de falhas de fita, um esquema de prevenção de erros selecionava os dados da trilha não afetada.
Os dados selecionados foram então sincronizados em um conversor analógico-para-analógico MP1926A (DAC) na taxa de amostra original controlada por cristal. O sinal de saída analógica do DAC foi armazenado em buffer por um amplificador de supressão de distorção analógico MP201A (também conhecido como amplificador de degolagem). O MP201A suprime os glitches presentes durante o estreito segmento de tempo que a palavra de entrada binária para o DAC estava em transição de uma amostra para outra.
O sinal analógico do amplificador de supressão de distorção foi roteado para o filtro passa-baixa de saída (reconstrução) que é idêntico ao filtro anti-alias de entrada e, em seguida, para o amplificador de buffer de saída baseado em NE5534 com um estágio de saída de transistor discreto. O ganho de tensão e corrente suficiente para +20 dBm em 150 ohms foi fornecido pelo amplificador de buffer de saída com o sinal então emitido no conector XLR no painel traseiro do DTR. O caminho do sinal de saída do DAC para o conector XLR de saída foi acoplado DC.
Honeywell Tape Drives
Os drives de fita de instrumentação (HTD) Honeywell 5600e modificados por fluxo de som usavam cabeçotes de gravação e reprodução de alta frequência de 18 trilhas. As duas trilhas externas foram reservadas para dados auxiliares - código de tempo SMPTE e similares. As dezesseis trilhas restantes foram usadas para gravar até oito canais de áudio digital - duas trilhas redundantes para cada canal de áudio. As duas trilhas em um par de trilhas redundante foram separadas tão amplamente quanto possível para minimizar erros de reprodução devido a defeitos de fita (interrupções) - o canal de áudio um foi gravado nas trilhas 1 e 9.
Na frente do HTD, a Soundstream instalou o hardware do seletor de trilha. O seletor do lado esquerdo permitiu ao operador escolher qual par de canais de áudio (1,2; 3,4) foi atribuído a qual par de trilhas de fita (1,2; 3,4; 5,6; ou 7,8). O seletor do lado direito controlava a aplicação da potência do circuito de registro para cada uma das oito trilhas.
O HTD inicialmente usou fita Ampex 460 de 1 " para bobina a 35 ips. Mais tarde, a Soundstream mudou para a fita Ampex 466 que permitia a velocidade de fita mais lenta de 30 ips.
Sistema de edição digital
O sistema de edição digital da Soundstream foi a primeira instância de um computador usado para editar gravações comerciais. Consistia em um computador Digital Equipment PDP 11/60 executando o software de edição DAP ( Digital Audio Processor ) (escrito pelo funcionário da Soundstream Robert Ingebretsen ), a interface da Soundstream (a Digital Audio Interface ) para transferir dados entre seu gravador e os discos do computador (a par de unidades de disco Braegen 14 "), hardware de reprodução digital para analógico, um terminal de exibição de vídeo baseado em texto para inserir comandos para operar e controlar o software DAP e um osciloscópio de armazenamento para exibir as formas de onda do áudio sendo editado ou processado . Para todos os efeitos, este sistema foi a primeira estação de trabalho de áudio digital . Além de suas próprias instalações, a Soundstream instalou sistemas de edição na Paramount Pictures (Hollywood), RCA (Nova York) e Bertelsmann (Alemanha). Um sistema foi entregue ao Departamento de Justiça dos Estados Unidos para auxiliar na análise de gravações piratas.
A edição pode ser realizada com a precisão da amostra (ou seja, 1 / 50.000 de segundo); qualquer mixagem foi realizada digitalmente.
O sistema de som na sala de edição nas instalações de Salt Lake usava um pré-amplificador Threshold SL-10, um amplificador Sumo "The Power" e alto-falantes Infinity RS4.5.
Equipamento auxiliar
Interface de Áudio Digital
A Interface de Áudio Digital (DAI) era o caminho de entrada / saída entre o Sistema de Edição Digital e o hardware externo. A DAI recebia dados de origem bruta de fitas de sessão e passava os dados para o computador do sistema de edição para armazenamento. Os dados finalizados (editados) passam pela DAI do computador do sistema de edição para um DTR para a criação de uma fita master. Durante o processo de edição, os dados do computador do sistema de edição passaram pelo DAI para uma Unidade de Conversão de Áudio Digital (DAC Box) na sala de edição.
A DAI residia no computador do Sistema de Edição e continha um FIFO de um megabyte. A capacidade de entrada / saída em tempo real era de oito canais de dados de áudio de 16 bits em qualquer uma das taxas de amostragem padrão da época.
Unidade Digital de Atraso
Para permitir um canal de visualização durante o processo de corte do LP, a Soundstream construiu uma unidade de atraso digital (DDU). Os dados digitais da fita podem ser atrasados por um tempo selecionável pelo usuário: 3 ms a 1,308 s em incrementos de 5,12 ms. O atraso foi realizado pelo uso de um FIFO de profundidade variável ou buffer de anel.
Adaptador S-1610
Para que os usuários do processador de áudio digital Sony PCM-1610 pudessem aproveitar as vantagens do sistema de edição da Soundstream, a empresa desenvolveu o adaptador S-1610. O adaptador era um conversor de formato de dois canais bidirecional. Os dados do Sony PCM-1610 foram convertidos para o formato usado pelo Soundstream DTR para que os dados que aparecem na entrada da Interface de Áudio Digital pareçam para o DAI como se tivessem vindo de um DTR. Da mesma forma, os dados finalizados (editados) no formato Soundstream foram restaurados para o formato Sony pelo adaptador. Os dados da Sony foram importados / exportados em qualquer uma das duas taxas de amostragem de 44,1 kHz ou 44,1 / 1.001 kHz.
Todos os metadados no formato Sony foram perdidos na conversão do formato. Esta foi apenas uma conversão de formato, o adaptador não fez a conversão da taxa de amostragem.
Adaptador M
Para que os usuários do 3M Digital Mastering System pudessem aproveitar as vantagens do sistema de edição da Soundstream, a empresa desenvolveu o M Adapter. O adaptador era um conversor de formato de oito canais bidirecional. Os dados do 3M Digital Mastering System foram convertidos para o formato usado pelo Soundstream DTR para que os dados que aparecem na entrada para a Interface de Áudio Digital pareçam para o DAI como se tivessem vindo de um DTR. Da mesma forma, os dados concluídos (editados) no formato Soundstream foram restaurados para o formato 3M pelo adaptador.
Caixa DAC
Derivado essencialmente do circuito de reprodução do DTR, o DAC Box era um dispositivo de quatro canais usado pelos editores da Soundstream para ouvir os dados de áudio durante o processo de edição. O áudio é reproduzido do computador por meio da Interface de áudio digital na caixa DAC.
Referências
links externos
