Relix
| Relix | |
|---|---|
| англ. Relix | |
| Прежние названия | Dead Relix (1974–1978) |
| Специализация | Музыкальный журнал |
| Периодичность | 8 номеров в год |
| Язык | английский |
| Адрес редакции | Нью-Йорк |
| Главный редактор |
Джерри Мур (Jerry Moore) (1974–1977) Джеф Тамаркин (Jeff Tamarkin) (1978–1979) Тони Браун (Toni Brown) (1980–2002) Эйв Болдуин (Aeve Baldwin) (2002–2007) Джош Барон (Josh Baron) (2007–2013) Дин Будник (Dean Budnick) и Майк Гринхаус (Mike Greenhaus) (с 2013) |
| Страна |
 США |
| Издатель | Питер Шапиро (Peter Shapiro) |
| Дата основания | 1974 (сентябрь) |
| Тираж | 102 000 (2009)[1] |
| ISSN печатной версии | 0146-3489 |
| Веб-сайт | relix.com |
Relix (первоначально и иногда позже — Dead Relix) — журнал, посвящённый живой и импровизационной музыке. Журнал был запущен в 1974 году как рукописный информационный бюллетень[1], предназначенный для объединения людей, записывающих концерты Grateful Dead. Он быстро расширился до музыкального журнала, освещающего широкий круг исполнителей[2]. Это второй по длительности непрерывно издаваемый музыкальный журнал в США после Rolling Stone. Журнал выходит восемь раз в год[3] и по состоянию на 2009 год имел тираж 102 000 экземпляров[1]. Питер Шапиро (Peter Shapiro) в настоящее время является издателем журнала, а Дин Будник (Dean Budnick) и Майк Гринхаус (Mike Greenhaus) — главными редакторами.
Происхождение
[править | править код]Лесс Киппел (Les Kippel), уроженец Бруклина[4], в 1971 году основал Первую бесплатную подпольную биржу кассет Grateful Dead, которая записывала и обменивала записи живых концертов Grateful Dead бесплатно. По мере роста популярности обмена концертными записями на кассетах — практики, которую Grateful Dead разрешали и в конечном счёте поощряли — Киппел понял, что ему нужен более упорядоченный способ объединения звукооператоров для обмена[4].
Джерри Мур (Jerry Moore, 1953–2009), уроженец Бронкса, учившийся в Леман-колледже[4], был ещё одним ранним звукооператором и трейдером, который, по более поздним словам историка Grateful Dead Дэвида Ганса (David Gans), был «почти стереотипом ирландской поэтической души, но с некоторым психоделическим оттенком в тоне»[5]. (Именно высококачественная запись Мура с концерта Cornell 5/8/77 привела к тому, что он стал известным среди Deadheads и в конечном счёте был включён в Национальный реестр звукозаписей Библиотеки Конгресса[6].)
Киппел и Мур связались через местные нью-йоркские клубы поклонников Dead и совместно основали информационный бюллетень, чтобы помочь своим коллегам-трейдерам кассет обмениваться информацией[4]. Джерри Мур стал первым главным редактором нового издания, получившего название Dead Relix[5].
Первый выпуск вышел в сентябре 1974 года первоначальным тиражом 200 экземпляров. Киппел разрешил другу, который преподавал печатное дело в школьной типографии, «использовать» Dead Relix для обучения студентов печати.
Первый выпуск содержал чёрно-белый рисунок большого черепа в центре с рогатым крылатым существом под ним и растущими вокруг него листьями марихуаны. В верхнем левом углу было написано: «Посвящается памяти самого хитрого коллекционера кассет в мире — Хитрый Дикки» (отсылка к завершавшемуся тогда процессу импичмента Ричарда Никсона). Выпуск стоил 1,25 доллара. Имея всего 50 первоначальных подписчиков, Киппел напечатал 200 экземпляров. Однако, как только распространилась информация о журнале, число подписок быстро выросло.
Первый выпуск вышел вскоре после того, как Grateful Dead объявили о перерыве. Время было удачным, поскольку Dead Relix теперь стал единственным способом для Deadheads, которые часто видели друг друга только во время гастролей с группой, оставаться на связи и быть в курсе событий группы и её участников. Перерыв группы также создал возможность для Dead Relix расширить своё освещение, включив другие группы сан-францисской сцены в стиле Dead, такие как New Riders of the Purple Sage, Commander Cody и Hot Tuna.
Переходы
[править | править код]Джерри Мур покинул журнал в 1977 году[5], но в последующие годы вновь появился как заметная фигура на восточном побережье вплоть до своей смерти в 2009 году[7][8].
В 1978 году Relix претерпел серьёзные изменения, превратившись из информационного бюллетеня в полноценный журнал. Изменения начались с нового редактора, Джефа Тамаркина (Jeff Tamarkin), который занимал эту должность в 1978 и 1979 годах[9]. Тамаркин строил более масштабные планы для Relix. Он считал, что журналу нужно расширяться, и хотел расширить освещение, включив в него больше различных жанров музыки — панк, металл, новую волну и даже поп. Киппел предоставил ему полную свободу действий. Слово Dead было убрано из названия, а тематика материалов резко изменилась[10]. Результатом стало увеличение читательской аудитории и множество разгневанных Deadheads. Киппел попытался успокоить опасения давних сторонников Relix в письме издателя в выпуске за январь/февраль 1979 года. Он писал:
Ключ ко всему этому в том, что, как люди, живущие и дышащие музыкой, мы должны слышать и слушать другую музыку, и в этом заключается цель и функция RELIX: быть глазами и ушами для наших читателей и сообщать, показывать и рассказывать вам, нашим читателям, что происходит в музыкальном мире С ОТКРЫТЫМ УМОМ, и мы, в RELIX, надеемся, что вы, наши читатели, будете иметь открытый ум к музыке.
В 1979 году на обложке появились Blues Brothers, The Who и даже Blondie. Однако Grateful Dead никогда не были слишком далеки от Relix — фотографии и интервью с Dead всё ещё появлялись в журнале, просто с меньшей частотой.
Пребывание Тамаркина в Relix было недолгим, всего два года (сегодня он остаётся редактором-консультантом). Его сменила Тони Браун (Toni Brown)[9]. Хотя Браун ценила изменения, внесённые Тамаркиным в журнал, она признавала, что Relix отдалялся от своих корней в среде Deadheads. Её первым действием было вернуть слово «Dead» в название, хотя оно появлялось мелким шрифтом над буквой «R» в Relix. Браун, вышедшая замуж за Киппела в 1980 году, заняла его должность издателя и взяла на себя полную ответственность за будущее журнала.
Когда Grateful Dead выпустили In the Dark в 1987 году, популярность группы выросла в геометрической прогрессии благодаря радиоэфиру, а «Touch of Grey» стала первой песней группы, попавшей в чарты. Они играли на заполненных стадионах. СМИ стали больше интересоваться сценой Grateful Dead, как и полиция и правительственное Управление по борьбе с наркотиками. Deadheads стали объектами преследования за употребление наркотиков и приобрели некую негативную репутацию. Relix признал профилирование и пытался обучить Deadheads тому, как избегать полиции и что брать (и не брать) с собой на концерты.
Товары и звукозаписывающая компания
[править | править код]Чтобы сохранить прибыльность журнала, Киппел начал продавать различные коллекционные предметы, ориентированные на читателей Relix. Это побудило его создать торговое подразделение компании Relix под названием Rockin' Relix / Relix International. Это привело к многочисленным связям в мире музыкальных товаров, и Киппел приобрёл связи по всей музыкальной сцене. Киппел основал звукозаписывающую компанию, которую он назвал Relix Records в 1980 году после того, как к этому его побудил автор текстов Grateful Dead Роберт Хантер (Robert Hunter). Теперь корпорация Relix процветала. Relix поддерживал тесные связи с магазинами пластинок, которые покупали их журналы, товары, а теперь и альбомы представленных ими артистов. Relix Records существовала 20 лет и выпустила более 120 пластинок, включая многих любимцев журнала, таких как Йорма Кауконен (Jorma Kaukonen), Hot Tuna, Free Grass Union[11], New Riders of the Purple Sage, Wavy Gravy, Commander Cody и многих других. Браун также создала в журнале форум для переписки читателей с заключёнными Deadheads, многие из которых были осуждены за ненасильственные преступления, связанные с наркотиками.
Phish и Relix
[править | править код]В октябре 1989 года Relix осветил группу Phish. Мик Скидмор (Mick Skidmore) услышал невыпущенную копию Junta и решил написать рецензию. Он завершил материал словами: «Я надеюсь, что у нас будет возможность услышать больше от этих чрезвычайно талантливых музыкантов в не столь отдалённом будущем. Тем временем эта кассета настоятельно рекомендуется». Сейчас Phish — одна из самых популярных групп в стране, и она часто появляется на страницах журнала.
Relix после смерти Джерри Гарсии
[править | править код]После смерти Джерри Гарсии 9 августа 1995 года Relix снова оказался в центре внимания СМИ. Relix поместил на обложку крупный план фотографии Гарсии, который был использован средствами массовой информации по всей стране. Издатель Тони Браун вспоминает: «Куда бы я ни посмотрела, Relix был там. Я признаю, что это подняло продажи на невиданную высоту, но я бы предпочла, чтобы Джерри вернулся». Люди обращались к Relix за тем, как справиться с потерей Гарсии, группы и её постоянных туров, туров, которые для многих служили средством к существованию в продаже самодельных товаров и еды.
Relix начал фокусироваться на более широком круге групп, включая Dave Matthews Band, Phish, Widespread Panic, Blues Traveler, Free Grass Union, The String Cheese Incident, moe., The Disco Biscuits, Leftover Salmon, God Street Wine и Strangefolk. В 1998 году Relix отпраздновал своё 25-летие. Браун в редакционной статье к заключительному выпуску 1998 года удивлялась выживанию Relix и своему сроку работы. Она пишет: «Многие годы я думала, что, как только я завершу последний выпуск нашего 25-го года, это может быть хорошим временем, чтобы двигаться дальше и найти себе новое приключение. Я никогда не предполагала, что существующее приключение всё ещё будет свежим и захватывающим и что вечеринка продлится так долго». Она оставалась редактором журнала в течение следующих нескольких лет, до 2002 года[9].
В августе 2000 года Киппел и Браун решили, что готовы к новому направлению, и продали журнал исполнительному директору Уолл-стрит Стиву Бернштейну (Steve Bernstein)[2]. С этим изменением также пришли новый редактор (Эйв Болдуин — Aeve Baldwin), арт-директор, отделы маркетинга и рекламы. Офис также был перенесён из Бруклина в Манхэттен. Новая команда подготовила читателей к новому Relix в выпуске за февраль 2001 года, объяснив, что апрельский выпуск будет иметь совершенно новый дизайн, а также некоторые изменения в содержании. Болдуин изначально присоединилась к команде Relix, когда Бернштейн убедил её занять эту должность, когда он купил журнал. Она и Бернштейн встретились в Японии, где он работал несколько лет и, для удовольствия, был одним из её авторов в Tokyo Classified, англоязычном журнале, базирующемся в Токио, где она была редактором. Джош Барон (Josh Baron), ранее исполнительный редактор, работавший в компании с 2001 года, стал главным редактором[1] в 2007 году. В 2001 году Relix также приобрёл Jambands.com[2], ежедневный новостной сайт, посвящённый импровизационной музыке, основанный Дином Будником (Dean Budnick) в 1998 году, который помог популяризировать термин «jamband». В 2007 году архив из 190 выпусков Relix вошёл в хранилище Музея и Зала славы рок-н-ролла в Кливленде[12].
Под руководством Бернштейна Relix служил основой для Zenbu Media Group, которая включала такие проекты, как The Jammys, The Green Apple Music and Arts Festival, журнал мировой музыки Global Rhythm и журналы тяжёлого металла Metal Edge[1] и Metal Maniacs[1]. В феврале 2009 года Бернштейн закрыл Zenbu Media из-за финансовых трудностей. Весь штат всех четырёх журналов был уволен. Когда Relix готовился к печати с тем, что, вероятно, было его последним выпуском (апрель/май 2009), группа сотрудников журнала вместе с Питером Шапиро (Peter Shapiro) создала Relix Media Group (LLC)[13], чтобы выкупить Relix и Jambands.com у Бернштейна[1]. Ранее Шапиро владел клубом, ориентированным на jamband-музыку, Wetlands в Нью-Йорке[1], и продюсировал концертные фильмы, такие как I Love All Access и U2 3D. Последний стал первым игровым цифровым 3D-фильмом, вышедшим на большие экраны кинотеатров. В настоящее время Шапиро владеет Brooklyn Bowl в Уильямсбурге — боулингом, концертной площадкой и рестораном, а также Brooklyn Bowl London, Brooklyn Bowl Las Vegas и Capitol Theatre в Порт-Честере, Нью-Йорк.
Группа включала Барона, редакционную команду Дина Будника (Dean Budnick) и Майка Гринхауса (Mike Greenhaus), рекламную команду Рэйчел Сейден (Rachel Seiden) и Коула Бойла (Cole Boyle), а также Шапиро. Relix выпускает восемь номеров в год, каждый с прилагаемым сборником на компакт-диске с исполнителями из этого конкретного выпуска и начинающими группами. С 2009 года Relix Media Group совместно с партнёрами DoStuff Media и Bowery Presents основал doNYC — базу данных мероприятий в районе Нью-Йорка, и запустил рекламную сеть Hear & There. В 2013 году Барон ушёл с поста редактора, оставив Будника и Гринхауса выполнять обязанности главных редакторов. Relix провёл большую часть 2013 года, отсчитывая время до своего 40-летия. В рамках юбилейной кампании журнала артисты, ключевые для его истории, включая The Who, Dave Matthews Band, Уоррена Хейнса (Warren Haynes), Фила Леша (Phil Lesh), Widespread Panic, Джека Джонсона (Jack Johnson) и Kings of Leon, получили обложечные профили. Журнал также запустил список Relix 40, в который вошли лучшие книги, концертные альбомы, гитарные соло и джемы со времени выхода первого выпуска Relix.
Недавние исполнители на обложках включают Джона Батиста (Jon Batiste), Грейс Поттер (Grace Potter), Tame Impala, Роберта Хантера (Robert Hunter), Гэри Кларка-младшего (Gary Clark Jr.), трибьют к 50-летию Grateful Dead, My Morning Jacket, Punch Brothers, Роберта Планта (Robert Plant) и Phish. В июне 2020 года, когда большинство концертов были отменены из-за пандемии COVID-19, Relix опубликовал специальный выпуск «Сила живого звука».
Примечания
[править | править код]- 1 2 3 4 5 6 7 8 Stableford, Dylan. Relix Returns from the Dead (англ.). Folio Magazine (3 мая 2009). Дата обращения: 10 декабря 2012.
- 1 2 3 Bercovici, Jeff. Relix, for lovers of jam music (англ.). Media Life Magazine (11 февраля 2002). Дата обращения: 10 декабря 2012. Архивировано из оригинала 8 сентября 2012 года.
- ↑ Potential Markets (англ.). Freelance Writing. Дата обращения: 4 декабря 2015. Архивировано из оригинала 8 декабря 2015 года.
- 1 2 3 4 Jarnow, Jesse (15 апреля 2014). Early Tapers, the United Dead Freaks of America, and the Dawn of _Relix_. Relix (англ.).
- 1 2 3 Relix Co-Founder Jerry Moore: 1953–2009 (англ.). jambands.com. 5 июня 2009.
- ↑ Allen, Scott W. Barton Hall Concert—The Grateful Dead (May 8, 1977) (англ.). Library of Congress. Дата обращения: 15 августа 2025.
- ↑ The Stories of Jerry Moore (англ.). deadlistening.com (4 июня 2009).
- ↑ Jerry Moore, original Relix editor found dead – R.I.P. (англ.). Deadheadland.com (4 июня 2009).
- 1 2 3 Relix (англ.). deaddisc.com. Дата обращения: 6 июня 2020.
- ↑ Anderson, John (5 октября 1989). Chronicling 'Bay Rock' - The San Francisco Kind: Their Subscribers Are, Uh, Grateful. Newsday. Дата обращения: 10 декабря 2012. (недоступная ссылка) (требуется подписка)
- ↑ Relix - Issues - August (англ.). Relix (26 июля 2010). Дата обращения: 24 июля 2011. Архивировано из оригинала 9 августа 2011 года.
- ↑ Relix Magazine Enters Rock and Roll Hall of Fame Vaults (англ.). Starpulse.com (15 марта 2007). Дата обращения: 10 декабря 2012. Архивировано из оригинала 16 декабря 2014 года.
- ↑ Peoples, Glenn (4 мая 2009). Business Briefs: Qtrax, Relix, Jimmy Eat World. Billboard Magazine (англ.). Дата обращения: 10 декабря 2012.
- Saltonstall, Dave (18 августа 1996). Dead Live As Relix. NY Daily News. Дата обращения: 10 декабря 2012. (недоступная ссылка)
- It's a business that feeds off the dead: Relix Magazine celebrates the band. Philadelphia Daily News. 12 марта 1990. Дата обращения: 10 декабря 2012. (требуется подписка)
- Harrington, Richard (1 июня 1993). For Those True Blue Believers; Fanzines on Elvis, Dylan, The Dead and the Boss. The Washington Post. Дата обращения: 10 декабря 2012.
{{cite news}}:|archive-date=требует|archive-url=(справка)Википедия:Обслуживание CS1 (url-status) (ссылка) (требуется подписка) - Grateful Dead spins more than just songs with retail offerings. Austin America-Statesman (27 ноября 1992). Дата обращения: 10 декабря 2012. (требуется подписка)
Ссылки
[править | править код]- relix.com — официальный сайт Relix (англ.)
