Рок, ориентированный на альбом
AOR ( акроним для альбомно-ориентированного радио , [1] альбомно-ориентированный рок , [2] рок для взрослых , [3] или просто рок-альбом ) — в англо-саксонской специализированной журналистской терминологии формат радио, родившийся в шестидесятых в США . [4]
Выражение относится не к реальному жанру или музыкальному стилю, а к формату радиопрограмм и категории радиостанций, предназначенных для передачи музыкальных произведений, как правило , рока , более продолжительных, чем те, которые содержатся в обычной и коммерческой эпохе. популярные 45 об/мин ; поэтому обычно более длинные песни присутствуют в альбомах на 33 оборотах в минуту . Это явление стало важным в конце шестидесятых и в следующем десятилетии в Соединенных Штатах с появлением радиостанций, которые работали в FM по сравнению с радиостанциями AM , классически посвященными коммерческим хитам «из чартов» и с утверждением на рынке. формата пластинок по сравнению с форматом небольших синглов. [5] [4]
Термин AOR иногда считают синонимом арены рок , хотя они представляют собой два понятия, которые лишь частично пересекаются. [6]
История
Первые радиоприемники, определяемые как радио, ориентированное на альбомы («радио, адресованное альбомам»), возникли в крупных городах США в 1971 году и имели в основном репертуар, ориентированный на произведения таких исполнителей, как Боб Дилан и The Beatles , которые одними из первых, во второй половине шестидесятых годов сознательно начал делать пластинки, задуманные как законченные произведения, а не просто как сборники отдельных песен или хитов. Новые радиоприемники, в том числе коммуникационного гиганта ABC , также начали ставить в очередь музыку самых популярных британских групп (тех, что относятся к так называемому британскому вторжению ), фолк-рок The Byrds и CSN&Y , психоделический рок , а затем прогрессивный рок , ранний английский хард-рок и американский южный рок . Среди наиболее важных фигур - Ли Абрамс , который в возрасте восемнадцати лет был нанят Детройтским радио WRIF в 1971 году для разработки программ и формата AOR . В первые годы радиоприемники AOR играли важную роль в утверждении на мейнстримном рынке тех жанров, которые до сих пор были ограничены андеграундными цепями . В последующие годы формат AOR сохранил свою популярность, столкнувшись с выходом на рынок звукозаписи и радио диско-музыки и панка во второй половине семидесятых с новыми форматами и специализированными радиостанциями. Радио AOR также начали транслировать софт-рок , который был в моде в то время, с такими артистами, как Джеймс Тейлор , Карли Саймон , Кэрол Кинг , Дакота и другие. С конца десятилетия музыку, передаваемую радиостанциями AOR, стали определять как классический рок в противоположность альтернативному , с которым стали отождествляться новые стили рока, начавшие навязывать себя ( панк-рок , новая волна и т. д.). [2] [4] [7] [8] [9]
В более широком смысле, с появлением ориентированных на радио альбомов и превращением рока из нишевого молодежного жанра в мейнстримное явление , аббревиатура AOR также стала использоваться для обозначения ориентированного на экспрессию рок-альбома (иногда сокращаемого до рок-альбомов ) . , т.е. выявить исполнителей, первоначально транслируемых теми же радиостанциями, а затем и американским и канадским рок-группам, таким как Toto , Journey , Rush , Boston и др., наследникам хард-рока и прогрессива начала семидесятых, а также группам и музыкантам глэм -рока. . [4] [7] Но на протяжении многих лет аббревиатура также использовалась для обозначения рока, ориентированного на взрослых , музыкального и медийного формата, иногда считающегося синонимом классического рока и адресованного в основном уже взрослой публике, которая в юности выросла. слушать артистов, транслируемых по радио AOR. [3] [5]
В книге «Год в роке, 1981-82 » музыкальный критик Дж. Д. Консидайн определил АОР как «хард-поп»: жесткий, потому что стилистически он напоминает звуки хард-рока и хэви-метала, поп , потому что его формальная структура направлена на мелодия легких песен в типично хард-роковом ритме. [4]
Примечания
- ^ Ортолева, Скарамуччи , с. 37 .
- ^ б Хоффманн . _
- ^ a b Годфри, Ли , с. 75 .
- ^ a b c d и Шеперд, Хорн , стр. 17-18 .
- ^ б Марш , с . 73 .
- ^ Кристалл, Дэвид (2014). Слова во времени и месте: изучение языка с помощью исторического тезауруса Оксфордского словаря английского языка. Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-968047-7 .
- ^ б Стерлинг , с . 48 .
- ^ ( EN ) Различные авторы, Музыка и опыт вещания: исполнение, производство и аудитория , Оксфордский университет, 2016 г., глава «Давайте (продолжим) рок».
- ↑ Различные авторы, Рабочий текст объявления о трансляции : Руководство по эффективности СМИ , Тейлор и Фрэнсис, 2013, стр. 200.
Библиография
- Дэйв Марш, Брюс Спрингстин. Рожденный бегать , Милан, Гаммалибри, 1983, SBN IT\ICCU\LO1\0043067 .
- Пеппино Ортолева, Барбара Скарамуччи (под редакцией), Энциклопедия радио , Гарзанти, 2003, ISBN 978-88-115-0497-9 .
- Криштиану Канали и Дженнаро Дилео, 100 лучших записей AOR - Journey, Toto, Survivor и чемпионы мелодичного рока, характерные для 80-х , Tsunami Edizioni, 2013, ISBN 978-88-96131-57-2 .
- Джон Шепард, Дэвид Хорн ( редакторы), Энциклопедия популярной музыки мира Continuum , vol. 8, A&C Black, 2012, ISBN 978-1-4411-6078-2 .
- Кристофер Х. Стерлинг ( редакторы), Энциклопедия радио , Нью-Йорк, Фицрой Дирборн, 2004, ISBN 1-57958-249-4 .
- Дональд Г. Годфри, Фредерик А. Ли ( редакторы ), Исторический словарь американского радио , Вестпорт, Greenwood Press, 1998, ISBN 0-313-29636-7 .
- Фрэнк Хоффманн, Альбомно-ориентированный рок (радио) / AOR , Обзор американской популярной музыки , Государственный университет Сэма Хьюстона. Проверено 30 декабря 2016 г.
