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Desenho animado na Espanha

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O cartoon , a banda desenhada ou a banda desenhada espanhola é uma das mais importantes tradições de cartoon na Europa, desfrutando dos seus anos dourados nas décadas de 1940 e 1950, bem como de um boom entre o final da década de 1970 e meados da década de 1980. [ 1 ] De resto, sofreu com a estreiteza e até crise do seu mercado, como atualmente, onde o seu volume de negócios não chega a 6% da produção editorial do país, e apenas cerca de 10% tem autoria e produção autóctones .

Historicamente, seus maiores centros de produção foram Barcelona , ​​​​Valência e Madri , nessa ordem, [ 2 ] embora muitos de seus cartunistas tenham tido que trabalhar no exterior. [ 3 ] [ 4 ]​ Sem o apoio do público desfrutado por outras artes icônicas como o cinema , [ 5 ]​ pode-se dizer, como o crítico Jesús Cuadrado , que "o casual é condição sine qua non para que os quadrinhos, o Cartoon espanhol, manifesta-se e sobrevive». [ 6 ]

Revistas emblemáticas como Cairo , Chicos , En Patufet , Jaimito , El Jueves , Madriz , Rambla , Pulgarcito , TBO , El Víbora ou Trinca ; séries como El Capitán Trueno , Cuto , Makinavaja , Makoki , Mortadelo y Filemón , Pumby , Torpedo 1936 ou Zipi y Zape , e autores como Josep Coll , Mauro Entrialgo , Carlos Giménez , Jordi Bernet , Josep Maria Beà , Miguel Ángel Martín , Max , Miguelanxo Prado , Daniel Torres ou Manuel Vázquez , incluindo pioneiros como Apeles Mestres .

Seu evento mais importante é a Feira Internacional de Quadrinhos de Barcelona e conta com um Prêmio Nacional de Quadrinhos , além de uma rede de cerca de 150 livrarias especializadas . [ 7 ]

Denominações

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Capa do primeiro número de Dominguín (1915).

Na Espanha, a história em quadrinhos também foi chamada de história em quadrinhos . Este termo, puramente local, tem sua origem na revista TBO , e designa principalmente a publicação que contém quadrinhos, [ 8 ] sendo seu uso consagrado na edição de 1968 do Dicionário da língua espanhola da Real Academia Espanhola . [ 9 ] Além dos quadrinhos, os quadrinhos espanhóis do pós -guerra coletavam "diversos materiais destinados genericamente a crianças", como concursos, jogos recortados, hobbies , seções de instrução, etc. [ 10 ]

Em meados da década de 1970 , parte da mídia passou a defender o uso do termo quadrinho de origem anglo-saxônica (escrito a princípio sem sotaque) para promover um desenho animado com grafismos mais realistas, pretensões estéticas ou experimentais e temas considerados mais adulto, com abundante dose de erotismo, em detrimento do mais comum no pós-guerra, que se destinava preferencialmente ao público infantil. [ 11 ] Como explica o cartunista Carlos Giménez :

Naqueles dias, o termo comic , recentemente cunhado por esnobes , começou a substituir a palavra comic cunhada por uso, história e leitores. Muitas pessoas em nosso mundo editorial repetiram a palavra quadrinho sem saber exatamente o que significava. [ 12 ]

O novo termo se espalhou rapidamente, chegando a aparecer em nome dos eventos cômicos que surgiram em todo o país. Apesar disso, as últimas revistas do boom do comic adulto na Espanha ( Cairo e Madriz ) e outras mais recentes, como Viñetas , tentaram recuperar o termo comic , ou variações dele, como neotebeo , pois, como afirma Joan Navarro no editorial do primeiro número desta última revista: «Não estamos dispostos a renunciar às nossas palavras após o vergonhoso papanatismo que prevaleceu nas décadas anteriores». [ 13 ]

História

Esta seção é um trecho da História do desenho animado na Espanha . [ editar ]

A história dos quadrinhos na Espanha pode remontar a um longo caminho, dependendo do que se entende por histórias em quadrinhos . Por esta razão, e como acontece em outros países europeus, há uma forte controvérsia sobre qual foi a primeira história em quadrinhos autóctone, citando inclusive as Cantigas de Santa María , provavelmente feitas entre 1260 e 1270 pela oficina de Alfonso X «el Sabio» como tal. De qualquer forma, e na forma de uma tradição ininterrupta que continua até hoje, os quadrinhos espanhóis começaram em meados do século XIX e tiveram seus anos dourados nas décadas de quarenta e cinquenta do século XX, além de um boom entre o final dos anos 70 e meados dos anos 80 do mesmo. [ 14 ]

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Primeira edição de Dominguín (1915).

Indústria

Desde o surgimento do primeiro quadrinho , Dominguín , em 1915, Barcelona tem sido o principal produtor deles. Isto é atribuído a causas económicas, bem como à sua maior disponibilidade de artistas (que já trabalhavam para outros semanários) e ao seu carácter mais «europeu» em comparação com outras cidades. [ 15 ] É verdade que Madrid produz quadrinhos de qualidade, como Chiquilín (1924), Pinóquio (1925) ou Macaco (1928), mas também mais minorias. [ 16 ]

Durante as duas primeiras décadas do século passado, porém, a distribuição era limitada à região de origem, com baixa tiragem: [ 17 ]

Ano Revista Número de cópias
1917 TBO 9000
1922 A alegria das crianças 5000
1927 Crispin 5000

Foi na década de 1930 que o meio foi finalmente popularizado, [ 17 ] com a TBO atingindo uma tiragem de 220.000 exemplares em 1935. Muitas das empresas, no entanto, nunca deixaram de ser familiares, como atestam seus próprios nomes: Bruguera, Calleja , Marco, Parent, Vives. [ 18 ]

Durante a Guerra Civil , muitos editores desapareceram, enquanto outros se tornaram subservientes a interesses partidários e não comerciais. [ 19 ] Havia, no entanto, uma relativa abundância de papel, graças às importações da Alemanha , que permitiam tiragens de mais de cem mil exemplares. [ 20 ]

Entre 1940 e 1950, a precária situação económica obrigou a recorrer às quotas de papel , mesmo utilizando o original como “o cliché direto que ia para a tipografia”. [ 21 ] Além disso, a maioria dos quadrinhos não obteve autorização como publicações periódicas, o que os obrigou a renovar continuamente sua permissão de publicação e não incluir a numeração, a data ou o mesmo título na capa. [ 22 ] Só a partir de 1946 é que as bandas desenhadas comerciais começam a melhorar a sua periodicidade, [ 23 ] desenvolvendo um verdadeiro mercado nacional, em que os produtos mais comerciais de Barcelona voltam a dominar. [ 24 ] Durante a década de 1950 seus editores mais importantes foram Bruguera , Cliper , Hispano Americana de Ediciones e Toray . [ 25 ]

No final da década de 1950, o aumento do poder aquisitivo permitiu que as editoras começassem a desdobrar suas publicações, lançando várias revistas voltadas para o mesmo público com a garantia de encontrar compradores. [ 26 ]

Segundo o padre Jesús M. Vázquez , secretário-geral da Comissão de Informação e Publicações Infanto-Juvenis , em meados da década de 1960 eram vendidos anualmente mais de 85 milhões de exemplares (78 de autoria nacional) de cerca de 100 títulos de revistas infantis. [ 27 ] Entre 1969 e 1970, a circulação média de uma revista feminina como Lily atingiu 42.430 exemplares por edição. [ 28 ]

Em 1973, as principais revistas tinham as seguintes tiragens: 35.000 exemplares, Jaimito ; 40.000, Pumby ; 150.000, TBO , e 240.000, Tom Thumb . [ 29 ] Um ano depois, a circulação conjunta dos 76 quadrinhos publicados por mês no país era de aproximadamente 7.030.000 exemplares mensais. [ 30 ]

Em 1976, já foram publicados 80 quadrinhos, dos quais apenas "vinte e quatro publicam material espanhol produzido especificamente para eles, e ainda assim, em uma proporção de 40% do total da revista, deixando o restante para material estrangeiro ou para material espanhol antigo. [ 30 ] Devido a isso, a maioria dos profissionais espanhóis, cerca de 250, trabalhava no exterior. [ 31 ] [ 32 ]

Em 1981, o setor de quadrinhos produziu oito milhões de exemplares, exportando quatrocentos milhões de pesetas em direitos autorais. [ 33 ]

A partir da década de 1990, podem ser consultados os sucessivos relatórios do Comércio Interno de Livros em Espanha, dos quais se extraíram as seguintes informações: [ 34 ]

1990 mil novecentos e noventa e seis 1997 1998 1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007
títulos editados 752 500 457 581 334 574 1070 1139 1220 1582
% de títulos (em relação ao setor editorial espanhol) 1,4 0,9 0,8 1 0,5 0,9 1,6 1,6 1,8 2.2
cópias produzidas 8.529.000 4 955 301 4 177 269 4.011.893 2.495.909 5 424 539 13 883 540 12.016.000 21.11
% de exemplares (em relação ao total do setor editorial) 3.2 1,7 1,6 1,5 0,9 dois 2.9 4.3 3.6 5.9
circulação média 11.340 9911 9139 6901 7484 9448 8347 12 187 9849 13.344
Índice médio de tiragem (Total=100) 196,3 205,8 159,7 169,2 223,6 182,3 263,8 200,9 243,7
Não. Títulos no catálogo 3596 3500 2741 1908 1998 2550 2771 3212 3233 4417
% Títulos no catálogo (resp. total do setor editorial) 1,6 1,6 1,5 1.1 0,7 0,7 0,9 0,9 1,0 0,9 1.2
Valores de facturação (milhões €) 80 104 138,18 124,15 111,47 94.06 88.278 96.653 98 785 83,03 77,05
% de faturamento (em relação ao total do setor editorial) 3.2 3.4 4.4 5.7 4.9 4.3 3,5 3.2 3.4 3.4 2,8 2,5
cópias vendidas 8 439 782 11 644 900 9 257 660 6 158 344 7.881.700 6.543.000 6.16
Preço médio 9,58 11h40 13.20 8.08 9,54 15,69 12,53 12,69 12,51

Conforme apontado em 2009 por Julio Martínez 'Mart', vice-presidente da Associação de Autores de Quadrinhos da Espanha (AACE), as tiragens seriam ainda menores: " Uma média de 2.000 para capa dura e 5.000 se vier do exterior ou já tiver um sucesso atrás ", tornando-se "ridículo se você os comparar com a França ou outros países". [ 35 ] O maior número de novidades concentra - se em torno do Natal e da Exposição Internacional de Barcelona . [ 35 ]

Dependendo do tamanho das empresas, os títulos publicados são distribuídos da seguinte forma:

PME 1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009
Grande (mais de € 18 bilhões) 367 201 148 211 129 362 402 581
Médio (de € 2.401 a € 18.000 mil) vinte 6 77 532 455 516 773
Pequeno (até 2.400.000 euros) 70 374 186 286 409 323 302 228

Agora segue um gráfico com os percentuais de vendas em seus diferentes canais de marketing , com base nas mesmas fontes:

1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009
cadeias de livrarias 3.4 3.8 7.4 9.6 5.9 5.2 7.3 10.2 10,4
Correio + Clube do Livro + Internet + Assinatura 22.1 22.1 9.7 10,0 15,4 22.1 17,3 13.2 5.3
Crédito + Venda por telefone 22,3 19,9 19.1 17.1 18,3 14.3 12,5 7.6 2.7
hipermercados 3.4 3.1 7.4 14,9 4.9 4.6 8,5 4.7 5,0
livrarias 4.7 4,0 10,0 23,7 8,9 7.6 9.1 21.1 21.2
quiosques 38,2 36,7 43.2 24,0 37,4 35,4 41,8 43.2 54,5
Outros canais 5.9 10,5 3.2 0,7 9,0 10,7 0,7 0,1 0,8

A este respeito, devemos acrescentar o número de exemplares emprestados em bibliotecas. Numa rede de bibliotecas como a de Barcelona, ​​passou de 264.305 em 2004 para 288.679 em 2005, " o que representa um aumento de 8,4 por cento". [ 36 ]

Agora segue um gráfico com a quantidade de títulos produzidos pela Comunidade Autônoma:

1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009
Andaluzia 1 1 onze
Catalunha 416 535 261 462 962 1.035 1.142 1.359
Galiza dois 4 7
Madri quinze 26 47 88 89 81 23 146
País Basco 12
Valência 24 vinte 26 25 19 17 54 47

De acordo com sua origem e com base em dados de Breixo Harguindey para AACE, o material editado é distribuído de acordo com os seguintes percentuais:

1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009
Espanhol 9.7 12
Resto da Europa quinze
Estadunidense 59 53 Quatro cinco 46 39 47
japonês 31,8

Segundo dados do Anuário Glénat, em 1993 foram publicados 116 títulos (livros ou álbuns) de autores espanhóis. [ 37 ]

O meio mais comum é o livro em papel (95,0% em 2007).

Sociologia

Os primeiros quadrinhos do início do século passado, como os jornais infantis do século XIX , difundiam uma ideologia burguesa e tinham uma intenção moralizadora, tendo como alvo as crianças das classes altas, embora não exclusivamente de líderes, mas também da alta burocracia. e grandes negócios. Poucas famílias na década de 1920 gastariam os 10 centavos que custavam Dominguín , TBO ou Tom Thumb . [ 17 ]

É na década seguinte que o quadrinho começou a se popularizar na Espanha, juntamente com a diminuição do analfabetismo e da mortalidade infantil , enquanto a concentração urbana aumentava. [ 38 ]

A Guerra Civil contribuiu para diluir as barreiras entre o mundo infantil e adulto, abrindo caminho para publicações do pós-guerra destinadas a todos os públicos. [ 39 ] Neste último período, cumpriu uma função catártica, além de lúdica, ao permitir a evasão da dura realidade. [ 40 ]

Política institucional e mecenato

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Fachada da Biblioteca Nacional da Espanha .

Durante os primeiros anos do regime de Franco , Fray Justo Pérez de Urbel resolveu os pedidos de autorização de novos quadrinhos que chegaram ao FET e de las JONS Vice-Secretaria de Educação Popular , classificando a maioria deles como publicações unitárias, o que afetou sua periodicidade. Apenas uma dúzia obteve tal autorização: Flechas y Pelayos , Maravillas , Maravillas Library , Boys , My Girls , Chiquitito , Clarín , Leyendas Infantiles , El Gran Chicos , ¡Zas! , Junior Filmes e Bazar . [ 41 ]

A partir de 1946, com a conversão da Vice-Secretaria em Subsecretaria de Educação Nacional, as facilidades de publicação aumentaram. [ 40 ]

Seus exemplares, juntamente com jornais e revistas, foram mantidos na Biblioteca Nacional da Espanha e no restante dos arquivos do jornal , mas era comum os arquivistas retirarem o material para seus próprios fins, razão pela qual a maior parte foi perdida. [ 42 ] [ 43 ]​ Em 1976, o Ministério da Informação e Turismo lançou a campanha " Onde houver história em quadrinhos haverá livro ", que foi criticada por algumas associações de profissionais por denegrir o meio, ignorando sua verdadeira natureza . . [ 30 ]

Com a vitória do PSOE nas eleições de 1982 , Jesús Cuadrado questionou se “ a mudança ” afetaria também o setor, resolvendo finalmente suas questões pendentes: Abandono de coleções, manipulação do original e rotulagem mecânica pelas editoras; violação de direitos autorais e pirataria; ausência nas salas de aula, [ 44 ] e falta de gibis. [ 42 ]

Logo ficou claro, no entanto, que

Os diretores dos centros públicos de documentação [...] desprezam a cultura popular, e os recursos que poderiam ter, hoje são apenas fichas - quando são - em sua grande maioria. Na ditadura foi saqueado, na transição não houve tempo, na democracia não é substituído. [ 45 ]

Recorde-se, a este respeito, que Carmen Alborch , Ministra da Cultura entre 1993-1996, chegou a afirmar da banda desenhada "que não sabe se é arte e, se for, é menor". [ 46 ] Milhares de originais da Editorial Bruguera , Editorial Valenciana e TBO permanecem sem devolução aos autores ou seus herdeiros. [ 47 ]

Essa ineficácia das autoridades logo causaria decepção no setor, [ 48 ] o que tornaria sua demanda por um Centro de Documentação de Caricatura e Cultura Popular [ 46 ] uma constante que evitaria a "perda irreparável da nossa memória gráfica". [ 49 ]

Pelo contrário, a presença de banda desenhada nas escolas e bibliotecas públicas tem aumentado, [ 35 ] e as diferentes Administrações têm financiado algumas bandas desenhadas: Ministério das Obras Públicas e Urbanismo ("El Pato Verde"); Editoras regionais, como Extremadura; conselhos, como Ciudad Real ("Línea y Mancha"); Municípios de La Línea de la Concepción ("Tubo de Fuga"), de Madrid ( Madriz ), de Langreo ( Caixa de Desenho ), de Granada ( La Granada de Papel ). [ 50 ] Outros tiveram patrocínio privado, como o sevilhano "Rumbo Sur" (1984), apoiado por El Monte de Piedad . [ 51 ] Em 1984, por exemplo, foram produzidos 6 desses quadrinhos subsidiados, [ 52 ] número, por outro lado, muito inferior ao número de filmes que dele se beneficiaram.

A maioria dos festivais e salões são subsidiados publicamente ( veja abaixo ). Também foram realizadas algumas exposições financiadas com dinheiro público, como "Uma história democrática", "València Còmic" [ 46 ] ou "The comic trail" (Biblioteca Nacional, 2012) [ 53 ] e uma série filatélica dedicada à banda desenhada autóctone emitida pela Correos y Telegrafos entre 1997 e 2001.

Destaque para três exposições de cartunistas iniciantes financiadas com dinheiro público através do programa da Rádio 3 "Rock, comics and other rolls" em que participaram mais de 70 autores e em que alguns dos que hoje são conhecidos grandes nomes das artes plásticas : Ana Juan, Ana Miralles, Carlos Pacheco, Joan Mundet, Carlos Puerta, Joaquín López Cruces, Manuel Almela, José Antonio Calvo Téllez, José Luis Prats (Ozeluí), Roberto Carrillo, Goval, José Manuel Nuevo, Roser Odúber, Carlos Ortin. ...

Karpa (medalha de ouro da Generalidad Valenciana ), [ 46 ] e Miguel Quesada , Francisco Ibáñez e Purita Campos (medalhas de ouro de Mérito em Belas Artes em 2000, 2001 e 2010, respectivamente) foram premiados . Excepcionalmente, algumas estátuas foram dedicadas ao quadrinho nativo, como a de El Capitán Trueno que a cidade de Albuixech ergueu em homenagem a Ambrós , seu conterrâneo e o mais famoso cartunista do personagem. Finalmente, o Ministério da Cultura estabeleceu o Prêmio Nacional de Quadrinhos em 2007.

Política associativa

Durante o regime de Franco , os profissionais careciam "das condições mínimas de contratos, previdência social, seguro-desemprego" e "a propriedade intelectual de suas obras não é reconhecida tão efetivamente quanto outras obras de outros setores". [ 54 ] No entanto, o Primeiro Encontro Nacional de Cartunistas ocorreu no âmbito do Festival de Cinema de Sitges de 1969 e houve encontros de cartunistas nas cidades de Barcelona e Madrid nos anos imediatamente seguintes. [ 55 ]

Em 1977, mais de cem profissionais de desenho animado e humor gráfico aderiram à Associação dos Artistas Plásticos, buscando maior reconhecimento de seus direitos. [ 54 ] Um ano depois, foi criada uma seção de Cartunistas no Sindicato de Informação e Artes Gráficas da CNT . [ 56 ]

Em 1986 foi criada a Associação dos Profissionais de Quadrinhos. [ 55 ] Em 17 de novembro de 1987, foi publicada a Lei 22/1987, de 11 de novembro, de Propriedade Intelectual , confirmando que a propriedade das obras corresponde aos autores.

Em 2002 foi criada a Associação de Autores de Quadrinhos da Espanha , com a intenção de proteger os direitos dos autores, cartunistas e roteiristas espanhóis. Em 2010, no Festival Internacional de Cartoons de Angoulême , França, estabeleceram um primeiro contacto com o Syndicat National des Auteurs et des Compositeurs , para melhorar as condições de trabalho entre Espanha e França.

Festivais e outros eventos

Atualmente, os festivais de quadrinhos proliferam em cada comunidade autônoma. O mais antigo deles é o Salón de Asturias , cuja primeira edição foi realizada em 1972.

Em 1981, foi criada a Feira Internacional de Quadrinhos de Barcelona , ​​que logo se tornou a mais importante do país.

Só na década de 1990 foram criadas a Feira Internacional de Quadrinhos de Granada (1994), a Conferência Internacional de Quadrinhos Villa de Avilés (1996) e a Expocómic e Vinhetas do Atlântico , ambas em 1998. A essa altura, um verdadeiro boom do mangá salões , começando com a Barcelona Manga Fair (1995), também organizada pela Ficomic .

Novas salas foram inauguradas em 2002: Getxo Comic e Manga Hall e Zaragoza Comic Hall .

Presença em outras mídias

Tem havido muitos programas dedicados especificamente aos quadrinhos no rádio, certamente o primeiro foi o de Pedro Tabernero para a delegação sevilhana da Cadena Ser em 1971. [ 57 ] Nos anos oitenta, a oferta se multiplica, não apenas no privado (" Los Artistas de la Viñeta ", 1986), também na rádio pública: "De Comix" (1981, Elías García e Moncho Cordero, Radio Juventud), "Nocturno" (1981), Rock, comics and other rolls (1982 a 1984) por Elías García e José Antonio Maíllo, [ 58 ] "Historietas y Tebeos" (1985) de Moncho Cordero, "Comics, Historietas, Cómics" (1985) de Antonio Lara e "Viñeta firofa" (1986). [ 57 ]

Na TV, sua presença foi reduzida a minislots em programas como Pista libre (1982-85) e a projetos que não se concretizariam como "La Historieta", de Luis Conde Martín e Jorge Riobóo. [ 52 ]

Adaptações para outras mídias

Uma das primeiras adaptações animadas baseadas em quadrinhos espanhóis foi Mortadelo e Filemón , que fizeram uma série de curtas-metragens entre 1965 e 1971. Esses personagens também conheceram uma série de televisão em 1994 , assim como Zipi e Zape em 2003 .

As séries live-action tiveram um destino misto, desde o sucesso de Historias de la puta mili (1994) e, sobretudo , Makinavaja (1995) até o fracasso de The Sacarino buttons (2002). Projetos como Galactic Tavern Stories [ 59 ] [ 60 ]​ ou Torpedo 1936 [ 61 ]​ nem chegariam a ser concretizados.

Além das adaptações cinematográficas das histórias em quadrinhos de Ivà , como Historias de la puta mili , vale destacar La granventura de Mortadelo y Filemón , dirigido por Javier Fesser , que se tornaria o filme espanhol mais visto de 2003 (4.852.056 espectadores), desfrutando de uma sequência cinco anos depois, María y yo , baseada na história homônima de Miguel Gallardo ou o filme da versão cinematográfica de El Capitán Trueno , acarinhado por muito tempo.

Também foram realizados longas-metragens de animação, como os dois festivais de Mortadelo e Filemón, The Time Closet , The Monstrous Adventures of Zipi and Zape (comercializado em DVD ) e Wrinkles .

Notas e referências

  1. ↑ Salado, Ana em De "Mortadelo e Filemón" à robótica para ABC , Madrid, 23 de novembro de 1983, pp. 56 a 57.
  2. ↑ Porcel (2002), 11-12.
  3. ↑ Salas, Carlos em Aqueles cavalheiros que fazem fantoches para El Mundo , 01/10/2010.
  4. ↑ Hidalgo, Juan Carlos (29/06/2010). “Aqueles de nós que querem viver dos quadrinhos têm que emigrar para os Estados Unidos ou a França” , La Opinion de Málaga .
  5. ↑ Cuadrado, Jesus em "A esperança, a norma e os sete sábios" da série "À beira da manjedoura" n. 5 para a publicação "Independent Comic" no. 9, Madri, novembro de 1996.
  6. ↑ Calatayud. Vinhetas truncadas na História dos quadrinhos valencianos . Editora Levante, Valência, 1992.
  7. ↑ Europe Press (27/03/2007). Cultura cria o Prêmio Nacional de Quadrinhos , "El Mundo".
  8. ↑ Cuadrado, Jesus in Para saber de tebeos , artigo publicado em Giz nº 2, 10/1984.
  9. ↑ Eric Frattini e Óscar Palmer no Guia Básico de Quadrinhos , Nuer Ediciones, 1999, p. 55.
  10. ↑ Lara, Antonio em O difícil mundo das revistas infantis para El País , 24/06/1976.
  11. ↑ Vázquez de Parga, Salvador , sob o pseudônimo de Santi Valdés, em Gay comics , coleção Biblioteca Dr. Vertigo nº 17, Ediciones Glénat, SL , maio de 1998, p. 10.
  12. ↑ Giménez, Carlos , no prólogo de sua coletânea Sabor a Menta , Ediciones de la Torre. Coleção Papel Vivo, 1994.
  13. ↑ Navarro, Joan , in Vignettes nº 1, Ediciones Glénat , 1993, p. 3.
  14. ↑ Salado, Ana em De "Mortadelo e Filemón" à robótica para ABC , Madrid, 23 de novembro de 1983, pp. 56 a 57.
  15. ^ Martin (01/1968), p. 8.
  16. ^ Martin (01/1968), pp. 10 a 11.
  17. ↑ a b c Martin (01/1968), p. 9.
  18. ^ Martin (1967), p. 10.
  19. ^ Martin (02/1968), pp. 63 a 64.
  20. ^ Martin (02/1968), p. 66.
  21. ^ Benavent, Joan (1982). Entrevista com Jesús Blasco , Coleção Um homem, mil imagens nº 3, Norma Editorial , 1982.
  22. ^ Martin (02/1968), pp. 65 a 67.
  23. ^ Martin (02/1968), pp. 72 a 73.
  24. ^ Martin (03/1968), pp. 125 a 127.
  25. ^ Martin (03/1968), pp. 135 a 137.
  26. ↑ Ramírez (1975), p. 64.
  27. ↑ ROMERA, Encarna (28/10/1965). notas soltas. Revistas Infantis , ABC , p. Quatro cinco.
  28. ↑ Fontes, Ignacio e Menéndez, Manuel Ángel no Capítulo 7 de " O parlamento de papel. Revistas espanholas na transição democrática ", Grupo Anaya para a Associação de Imprensa de Madrid, 12/2004, Volume 1.
  29. ↑ Direção Geral de Imprensa (1973). Catálogo de Publicações Infantis e Juvenis , Madrid. Recolhido em Porcel (2002), 311.
  30. ↑ a b c Beaumont, José em Onde há um quadrinho não necessariamente haverá um livro para o El País , 31/12/1976.
  31. ↑ Samaniego, Fernando no artigo Introdução do "cômico" erótico na Espanha para El País , 10/01/1976.
  32. ↑ Lara, Antonio em O Retorno do Bem e do Mal para El País , 24/06/1976.
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Veja também

Links externos

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