close

Planetene

Gå til navigasjon Gå til søk
Planetene
«Planetene»
av  Gustav Holst
The-Planets-score-cover.jpg
Omslag til 1921-utgaven.
Komposisjonsdato Mellom 1914 og 1916
Premiere
Dato 29. september 1918
Instrumentering flott orkester
bevegelser 7
bevegelser
1: « Mars : krigsbæreren »
2: « Venus : fredsbæreren »
3: " Mercury : the winged messenger "
4: « Jupiter : bæreren av glede »
5: « Saturn : bæreren av alderdommen »
6: « Uranus : magikeren »
7: « Neptuno : el misístico »
Alle arrangementer for symfonisk band , fremført av The United States Air Force Band.

Los planetas (på engelsk, The Planets ), op . 32, er en orkestersuite i syv satser av den engelske komponisten Gustav Holst , komponert mellom 1914 og 1917. I siste sats slutter et kvinnekor uten tekst seg til orkesteret . Hver bevegelse i suiten er oppkalt etter en planet i solsystemet og dens antatte astrologiske karakter .

Premieren på The Planets fant sted i Queen's Hall i London 29. september 1918, dirigert av Holsts venn Adrian Boult , foran et invitert publikum på rundt 250 personer. Mellom 1919 og begynnelsen av 1920 ble det gitt tre konserter der satser fra suiten ble spilt. Den første fullstendige offentlige konsertforestillingen fant sted i Queen's Hall 15. november 1920 av London Symphony Orchestra dirigert av Albert Coates .

Den innovative karakteren til Holsts musikk provoserte en viss fiendtlighet i begynnelsen blant et mindretall av kritikere, men suiten fanget snart opp og forblir innflytelsesrik og mye fremført frem til i dag. Komponisten dirigerte to innspillinger av verket, og det har blitt spilt inn minst åtti ganger siden av dirigenter, kor og orkestre i Storbritannia og i utlandet.

Historie og komposisjon

Image
Gustav Holst , rundt 1921.

The Planets ble komponert over nesten tre år, mellom 1914 og 1917. [ 1 ] Opprinnelsen må søkes mellom mars og april 1913, da Gustav Holst og hans venn og velgjører Henry Balfour Gardiner var på ferie på Mallorca med komponisten Arnold Bax og hans bror, forfatter og journalist Clifford Bax . En diskusjon om astrologi vekket Holsts interesse. Clifford Bax kommenterte senere at Holst ble "en bemerkelsesverdig dyktig tolk av horoskoper ". [ 2 ] Kort tid etter ferien skrev Holst til en venn: «Jeg studerer bare ting som tyder på musikk for meg. Derfor var jeg bekymret for sanskrit . [ a ] Så nylig foreslo karakteren til hver planet mange ting for meg, og jeg har studert astrologi ganske nøye." [ 4 ] Han fortalte Clifford Bax i 1926 at The Planets :

... om det er bra eller dårlig, vokste sakte i tankene mine - som en baby i en kvinnes mage ... I to år hadde jeg intensjonen om å komponere den syklusen, og i løpet av de to årene virket det mer og mer avgjort av seg selv å ta form. [ 5 ]
...enten det var bra eller dårlig, vokste det sakte i tankene mine, som en baby i en kvinnes mage... I to år hadde jeg tenkt å komponere den syklusen, og i løpet av disse to årene så det ut til å ta form mer og mer definert.

Imogen Holst , komponistens datter, skrev at faren hadde problemer med store orkesterstrukturer som symfonier , og ideen om en suite med en egen karakter for hver sats var en inspirasjon for ham. [ 6 ] Holsts biograf Michael Short og musikkforsker Richard Greene tror det er sannsynlig at Arnold Schönbergs Five Pieces for Orchestra fungerte som inspirasjon og eksempel for komponisten til å skrive en suite for stort orkester. [ 7 ]​ [ 8 ]​ [ b ]​ Den suiten hadde blitt fremført i London i 1912 og igjen i 1914; Holst var på en av forestillingene [ 6 ] og er kjent for å ha eid en kopi av partituret. [ 9 ]

Holst beskrev The Planets som "en serie stemninger", som fungerte som "motpunkter til hverandre", med "veldig liten kontrast i noen av dem". [ 10 ] Short skriver at noen av egenskapene som komponisten tilskrev hver av stjernene kan ha blitt foreslått av brosjyren Hva er et horoskop? av Alan Leo , som leste på den tiden. [ 11 ] Han tok tittelen i to satser, "Mercury: The Winged Messenger" og "Neptune: The Mystic", fra bøkene sine. [ 12 ] [ 13 ] Holst selv uttalte at verket var basert på den " astrologiske betydningen " til de syv planetene representert i det; at det ikke var programmatisk musikk , at i tilfelle forsøk på å finne et program, var undertekstene til hver seksjon nok. I tillegg erklærte han at "det ikke var noe forhold til gudene i klassisk mytologi som tilsvarer hver planet." [ 14 ] Men selv om astrologi var Holsts utgangspunkt, arrangerte han planetene for å passe til hans egen plan:

... ignorerer noen viktige astrologiske faktorer som solens og månens innflytelse, og tilskriver enkelte ikke-astrologiske kvaliteter til hver planet. Heller ikke rekkefølgen på bevegelsene er den samme som planetenes bane rundt solen; hans eneste kriterium er maksimal musikalsk effektivitet
... ignorerer noen viktige astrologiske faktorer, som solens og månens innflytelse, og tillegger hver planet visse ikke-astrologiske kvaliteter. Rekkefølgen på bevegelsene er heller ikke den samme som for banene til planetene rundt Solen; hans eneste kriterium er maksimal musikalsk effektivitet. [ 11 ]

I en av de tidlige skissene for suiten, oppførte Holst Mercury som "#1", noe Greene antyder øker muligheten for at komponistens første idé ganske enkelt var å avbilde planetene i den åpenbare rekkefølgen, fra lavest til lavest, nærmest solen . til det lengste. "Men åpning med den mer hjemsøkende karakteren til Mars gir mulighet for en mer dramatisk og overbevisende utdyping av det musikalske materialet." [ 15 ]

Holst hadde en stor arbeidsmengde som musikksjef ved St Paul's Girls' School , Hammersmith og Morley College , [ 16 ] og hadde begrenset tid til å komponere. Imogen Holst skrev: "Helger og ferier var de eneste gangene hun virkelig kunne komme videre med sitt eget arbeid, og det er derfor det tok henne over to år å fullføre The Planets ." Han la til at farens kroniske nevritt i høyre arm forårsaket ham betydelig bekymring, og at det ville vært umulig for ham å fullføre det 198 sider lange partituret uten hjelp fra to kolleger ved St Paul's, Vally Lasker og Nora Day, som han kalte sin "skrive". [ 17 ]

Den første satsen som ble skrevet var "Mars" i midten av 1914, fulgt av "Venus" og "Jupiter" senere på året, "Saturn" og "Uranus" i midten av 1915, "Neptun" senere samme år, og "Mercury" tidlig i 1916. Holst fullførte orkestreringen i løpet av 1917. [ 1 ]

Første forestillinger

Image
Adrian Boult var den som regisserte stykket i dets første offentlige forestilling.

Premieren på The Planets , fremført på Holsts anmodning av Adrian Boult , ble holdt på kort varsel 29. september 1918, i løpet av de siste ukene av første verdenskrig , i Queen's Hall med økonomisk støtte fra Gardiner. De øvde det i all hast; musikere fra Queen's Hall Orchestra så først den kompliserte musikken bare to timer før forestillingen og rekrutterte «Neptune»-koret blant Holsts elever ved Morley College og St Paul's Girls' School. [ 18 ] Det var en relativt intim begivenhet, deltatt av rundt 250 inviterte medlemmer, men Holst betraktet det som den offentlige premieren og skrev på Boults kopi av partituret: "Denne kopien er eiendommen til Adrian Boult, som først laget The Planets. skinne i offentligheten og vant dermed takknemligheten til Gustav Holst." [ 19 ]

På en Royal Philharmonic Society -konsert i Queen's Hall 27. februar 1919, dirigert av Boult, ble fem av de syv satsene spilt i rekkefølgen "Mars", "Mercury", "Saturn", "Uranus" og "Jupiter". ». [ 20 ] Det var Boults beslutning om ikke å spille alle de syv satsene i denne konserten. Selv om Holst gjerne ville at suiten ble fremført i sin helhet, var regissørens oppfatning at når publikum ble introdusert for et så helt nytt språk, var «en halvtime alt de kunne ta inn». [ 21 ] Imogen Holst husket at faren hennes "hatet ufullstendige fremføringer av The Planets , selv om han ved flere anledninger måtte gå med på å dirigere tre eller fire satser på Queen's Hall-konserter. Han mislikte spesielt å måtte drepe Jupiter for å lage en "lykkelig slutt", fordi, som han selv sa, "i den virkelige verden er avslutningen ikke lykkelig i det hele tatt". [ 22 ]

På en konsert i Queen's Hall 22. november 1919 dirigerte Holst «Venus», «Mercury» og «Jupiter». [ c ] Det var en annen ufullstendig offentlig fremførelse, i Birmingham 10. oktober 1920, med fem satser ("Mars", "Venus", "Mercury", "Saturn" og "Jupiter"), dirigert av komponisten. [ 24 ] [ 25 ] Den første komplette fremføringen av suiten på offentlig konsert var 15. november 1920; Albert Coates dirigerte London Symphony Orchestra . [ d ] Den første fulle forestillingen dirigert av komponisten var 13. oktober 1923 med Queen's Hall Orchestra. [ 27 ]​ [ 28 ]

Orkestrering

Image
Holsts inskripsjon på Boults kopi av partituret.

Los planetas , som undertittelen sier, er en suite «for stort orkester ». Holsts medkomponist, Ralph Vaughan Williams , skrev i 1920: "Holst bruker et veldig stort orkester i The Planets ikke for å få partituret hans til å se imponerende ut, men fordi han trenger den ekstra fargen og vet hvordan han skal bruke den." [ 29 ] Bevegelsene varierer i kombinasjonene av instrumenter som brukes. Partituret krever følgende instrumentering : [ 30 ]

I «Neptun» legges det til to trestemmige kvinnekor (hver bestående av to sopranseksjoner og en kontralto -seksjon ) plassert i et tilstøtende rom for å bli projisert mot publikum.

Struktur

1. "Mars, krigsbæreren"

Image
Planeten
Image
Ditt astrologiske symbol

" Mars " er merket allegro og i en nådeløs ostinato i5
4i det meste av varigheten. Den åpner lydløst , de to første taktene spilt av perkusjon, harpe og col legno- strenger . [ 32 ] Musikken bygger opp til et sterkt firedobbelt dissonant klimaks . [ 33 ] Selv om "Mars" ofte antas å representere grusomhetene ved mekanisert krigføring, ble den fullført før første verdenskrig begynte . Komponist Colin Matthews skriver at for Holst ville "Mars" vært "et eksperiment i rytme og sammenstøt mellom tonaliteter", og volden i fremføringen "kan ha overrasket ham like mye som det sjokkerte hans første publikum". [ 34 ] Korte kommentarer, "Harmoniske dissonanser florerer, ofte et resultat av sammenstøt mellom bevegelige akkorder og statiske pedalpunkter", som han sammenligner med en lignende effekt på slutten av Igor Stravinskys The Firebird , og legger til at selv om kampmusikk hadde vært skrevet før, særlig av Richard Strauss i A Hero's Life , "hadde den aldri uttrykt slik vold og ren terror". [ 35 ]

2. "Venus, fredsbringeren"

Image
Image

Den andre satsen begynner adagio i tiden av4
4. [ 36 ] I følge Imogen Holst må "Venus" "prøve å bringe det riktige svaret til 'Mars'". [ 37 ] Satsen åpner med et solo -horntema som besvares mykt av fløyter og oboer. Et andre tema er gitt til fiolinsoloen. Musikken fortsetter stille med oscillerende akkorder av fløyter og harper, med dekor av celesta. [ 37 ]​ Mellom åpningen adagio og den sentrale lengdegraden er det en flytende gangseksjon i3
4med en fiolinmelodi (solo deretter tutti ) akkompagnert av en mild synkopering i treblåseren. Obo-soloen i det sentrale trekket er en av de siste romantiske melodiene Holst unnet seg før han tok en mer stram form i senere verk. [ 37 ] Leo kalte planeten "den heldigste stjernen å bli født under"; [ 38 ] Short betrakter Holsts «Venus» som «en av de mest sublime fremføringer av fred i musikk». [ 39 ]

3. "Mercury the Winged Messenger"

Image
Image

"Mercury" er inne6
8og det er merket vivace hele veien. [ 40 ] Komponist RO Morris mente det var den nærmeste av bevegelsene til "beherskelsen av programmatisk musikk ren og enkel ... den har en i hovedsak billedmessig idé. "Mercury" er en ren aktivitet hvis karakter ikke er definert. [ 41 ] Denne satsen, den siste av syv han skrev, inneholder Holsts tidlige eksperimenter med bitonalitet . [ 42 ] Han sammenstiller melodiske fragmenter i B ♭-dur og E - dur , i en hurtiggående scherzo . Solofiolinen, diskantharpen, fløyten og klokkespillet skiller seg ut. Det er den korteste av de syv bevegelsene, og utførelsen varer vanligvis mellom tre og et halvt og fire minutter. [ 43 ]​ [ 44 ]​ [ 45 ]

4. "Jupiter, gledens bringer"

Image
Image

I denne satsen skildrer Holst Jupiters antatt karakteristiske «overflod av liv og vitalitet» med musikk som er frydefull og sprudlende. [ 11 ] Adel og raushet er antagelig kjennetegn ved de som er født under Jupiter, og i den langsommere midtseksjonen gir Holst en feiende melodi som inkorporerer disse trekkene. [ 11 ] Den har blitt kompromittert av dens senere bruk som melodien for en høytidelig patriotisk hymne, " I Vow to Thee, My Country ", [ 16 ] [ e ], men musikkforfatteren Lewis Foreman kommenterer at komponisten ikke tenkte på det i disse termene, som hans egne opptak av bevegelsen viser. [ 50 ] Åpningsdelen av satsen er merket allegro giocoso , in2
4. [ 51 ] Det andre temaet, i samme tempo , er inne3
4, i likhet med den brede melodien til midtpartiet, merket andante maestoso , som Holst indikerer skal fremføres med halve hastigheten til åpningspartiet. [ 52 ] Åpningsseksjonen kommer tilbake og etter en gjenopptreden av maestoso -melodien – den forventede endelige kadensen uløst, som i dens første opptreden – avsluttes satsen med en trippel forte åttendedelstone for hele orkesteret. [ 53 ]

5. "Saturn, alderdommens bringer"

Image
Image

«Saturn» var Holsts favoritttrekk fra suiten. [ 34 ] Matthews beskriver det som "en langsom prosesjon som stiger til et skremmende klimaks før den forsvinner som om i det ytre rom". [ 34 ] Satsen åpner som et stille adagio i4
4og den grunnleggende tempoet forblir sakte hele veien, med korte animasjoner i den første delen og en overgang til å gå inn3
2i bakseksjonen. [ 54 ] Bortsett fra paukene, brukes ingen perkusjon i denne satsen bortsett fra rørformede bjeller på høye punkter. [ 55 ] I begynnelsen spiller fløyter, fagott og harper et tema som antyder at en klokke tikker. [ 55 ] Trombonen (Holsts hovedinstrument) introduserer en høytidelig melodi, som tas opp av hele orkesteret. [ 56 ] En utvikling av tick-tock-temaet fører til et dundrende trippel forte -klimaks , hvorpå musikken stilner og ender i stillhet. [ 57 ]

6. "Trollmannen Uranus"

Image
Image

Matthews beskriver bevegelsens karakter som "en klønete dans, som gradvis kommer mer og mer ut av hånden (ikke ulikt Paul Dukas ' The Sorcerer 's Apprentice ) inntil alt, med det som ser ut som en tryllestav, blir feid brått inn i avstand." [ 34 ] ​[ f ]​ Satsen, som begynner med det Short kaller "et enormt fire-toners messingmotiv " , [ 58 ]​ er merket allegro i6
4. Musikken fortsetter i "en serie letthjertede småprater" med sporadiske interjeksjoner9
4, og når et firedobbelt forte -klimaks med et fremtredende orgelglissando , [ 59 ] hvoretter musikken plutselig går ned i et sakte pianissimo før det veksler mellom raske og langsomme seksjoner som bringer satsen til sin pianissimo- finale . [ 60 ]

7. "Neptune the Mystic"

Image
Image

Musikken i siste sats er stille gjennom, i uregelmessig, svingende meter, åpning med fløyter sammen med piccolo og oboer, med harper og celesta fremtredende senere. Holst bruker mye dissonans i denne satsen. Før premieren sa partneren hans Geoffrey Toye at en takt der messingen spiller E -moll og G ♯ -moll- akkorder sammen "kommer til å høres forferdelig ut". Holst var enig og sa at han hadde krympet seg da han skrev det, men "hva skal du gjøre når det kommer til deg sånn?" [ 61 ] Ettersom satsen utfolder seg, får orkesteret selskap av et kvinnekor utenfor scenen som synger en myk, ordløs replikk: dette var uvanlig for datidens orkesterverk, selv om Claude Debussy hadde brukt den samme ressursen i Nocturnes (1900). [ 62 ] Orkesteret blir stille og solostemmene leder verket til et siste pianissimo i en usikker toneart , mens en dør lukkes mellom sangerne og publikum. [ g ]

Påvirker

Det er flere påvirkninger som Holst hadde fra andre komponister i komposisjonen av suiten. Ideen om kvinnekoret uten tekst, for hans "Neptun " refererer til Claude Debussys Nocturnes . [ 62 ] [ 65 ]​ På samme måte kan påvirkningen til Richard Strauss spores i hans bruk av bassoboen ; [ 66 ] eller den til Igor Stravinsky for inkorporeringen av tenortubaen [ 66 ] og for likheten mellom visse korte motiver og deres behandling i The Rite of Spring , for eksempel i passasjer av «Mars» og «Neptun». [ 67 ] Påvirkningen fra Arnold Schönbergs Five Pieces for Orchestra bør også nevnes . [ 7 ]​ [ 8 ]

Fra et konseptuelt synspunkt bør i tillegg Elgars Enigma Variations [ 68 ] [ 69 ] og, mer fjernt, Modest Mussorgskys Pictures at an Exhibition siteres i form av rekkefølgen av beskrivelser av karakterer eller inntrykk. . [ 70 ]

Mottak

Imogen Holst skrev om premieren i 1918 under Boults regi:

Selv de lytterne som hadde studert partituret i flere måneder ble tatt tilbake av det uventede ropet fra Mars. Under Jupiter satte de kvinnelige kvinnene som jobbet i korridorene fra seg skurebørstene og begynte å danse. I Saturn følte de isolerte tilhørerne i den mørke, halvtomme salen at de ble eldre på hver eneste bar. Men det var slutten på Neptun som ble uforglemmelig, med det skjulte koret av kvinnestemmer som ble svakere og svakere i det fjerne, helt til fantasien ikke visste noen forskjell mellom lyd og stillhet. [ 71 ]
Selv de lytterne som hadde studert partituret i flere måneder ble overrasket over det uventede ropet fra «Mars». Under «Jupiter» la renholderne som jobbet i gangene fra seg børstene og begynte å danse. I «Saturno» følte isolerte lyttere i det mørke og halvtomme rommet at de ble eldre for hver takt. Men det var slutten på «Neptun» som ble uforglemmelig, med sitt skjulte kor av kvinnestemmer som ble svakere og svakere i det fjerne, helt til fantasien ikke kunne se forskjell på lyd og stillhet.

Da musikken først ble introdusert for allmennheten i februar 1919, var den kritiske mening delt. Greene skriver ut et sammendrag av anmeldelser for de fire første offentlige fremføringene av suiten (eller bevegelser av denne) i februar og november 1919 og oktober og november 1920. Positive anmeldelser er registrert i tjueåtte av de trettisyv artiklene, magasinene og siterte tidsskrifter . [ 72 ] Et lite mindretall av kritikere var spesielt fiendtlige, inkludert The Globe ("Loud and Pretentious"); [ 73 ] The Sunday Times ("Pompous, loud and unattractive"), [ 74 ] og The Times ("en stor skuffelse... forseggjort og smertefullt å høre på"). [ h ] Anmelderen i The Saturday Review skrev at Holst tydeligvis betraktet planetene "som kritikkverdige plager som han ville utvise fra vår bane hvis han kunne". [ 76 ]

The Times endret raskt mening; i juli 1919 kalte han Holst den mest spennende av sine jevnaldrende, og kommenterte: " Planetene forbløffer oss fortsatt"; [ 77 ] Etter å ha hørt Holst dirigere tre av satsene i november 1919, erklærte avisanmelderen stykket for å være "den første musikken av en engelskmann vi har hørt på en tid som verken er konvensjonell eller ubetydelig", [ 74 ] Og på tidspunktet for komponistens død i 1934, var artikkelens vurdering av stykket "Holsts største verk":

Hvert av de syv numrene viser ett aspekt av livet betraktet med en løsrevet og urokkelig gransking. I denne suiten viser Holst, med den direktehet som var karakteristisk for hans personlige omgang og karakter, og som kommer til tross for all hans mystikk i musikkteknikken hans, med hver utdypning sitt grunnleggende enkle syn på hva livet bringer. Verket er originalt i unnfangelsen, i dets filosofiske implikasjoner, i dets scoring og i dets harmoniske og rytmiske formspråk. [ 78 ]
Hvert av de syv numrene viser et aspekt av livet vurdert med upartisk og urokkelig gransking. I denne suiten avslører Holst, med den direkteheten som var karakteristisk for hans karakter og personlige tilnærming, og som kommer frem til tross for all hans mystikk i teknikken til musikken hans, for hver utdypning hans grunnleggende enkle visjon om hva som bringer liv. Verket er originalt i sin oppfatning, i sine filosofiske implikasjoner, i sin partitur og i sitt harmoniske og rytmiske språk.

Sunday Times endret også raskt linje. I 1920 sa hans nye musikkritiker, Ernest Newman , at Holst kunne gjøre "lett, uten problemer" det noen andre komponister bare kunne gjøre "med en innsats og et smil," og at han i The Planets viste "en av de mest subtile og vår tids mest originale sinn. Han begynner å jobbe med et musikalsk problem der de fleste andre hjerner ville forlatt ham." [ 79 ] Newman sammenlignet Holsts harmoniske nyvinninger med Stravinskys, til sistnevntes ulempe, og uttrykte ingen av forbeholdene som kvalifiserte hans beundring for Schönbergs Five Pieces for Orchestra . [ 74 ]

Opptak

Det har vært minst åtti kommersielle innspillinger av The Planets . [ 80 ] Holst dirigerte London Symphony Orchestra i de to første innspilte forestillingene: den første var en akustisk innspilling gjort i sesjoner mellom september 1922 og november 1923; [ 81 ] Den andre ble laget i 1926 ved bruk av den nye elektriske registreringsprosessen. [ 82 ] Holsts tempo er generelt raskere enn de fleste av hans etterfølgere. Dette kan ha vært på grunn av behovet for å tilpasse musikken til 78 RPM -plater , selv om senere syttiåtte utgivelser er tregere. Holsts senere innspilling er raskere enn den akustiske versjonen, muligens fordi den elektriske prosessen krevde bredere riller, noe som reduserte tilgjengelig spilletid. [ 83 ] Andre langsommere 78 RPM-innspillinger inkluderer de laget av Leopold Stokowski (1943) [ 84 ] og Adrian Boult (1945). [ 44 ] Innspillinger fra LP -tiden er også ofte lengre enn komponistens, men siden den digitale æraen er en innspilling fra 2010 av London Philharmonic Orchestra dirigert av Vladimir Yurovski raskere enn Holsts akustiske versjon, og den er nær å matche hastighetene fra 1926, og i to trekk ("Venus" og "Uranus") overgår den dem. [ 45 ] Det var ingen kommersielle opptak av verket på 1930-tallet.

Legacy

Utvidelse til "Pluto"

Image
Image

Selv om Pluto ble oppdaget under Holsts levetid, i 1930, viste han ingen interesse for å skrive en bevegelse for denne planeten. Det har vært mange tilpasninger av suiten og forskjellige forsøk på å legge til den. I 2000 ga Hallé Orchestra of Manchester den britiske komponisten og musikkritikeren Colin Matthews , en spesialist i Holsts arbeid, i oppdrag å skrive en ny sats, den åttende, som han ga tittelen "Pluto, the Renovator". Posthumt dedikert til Imogen Holst , ble denne nye satsen urfremført 11. mai 2000 i Manchester av Hallé Orchestra under Kent Nagano . Matthews modifiserte slutten på "Neptun" og gjorde det til en overgang til "Pluto". [ 85 ] Matthews «Pluto» er spilt inn, sammen med Holsts suite, ved minst fire anledninger. Leonard Bernstein og Jun Nagao har skrevet versjoner av «Pluto» for The Planets . [ 85 ]​ [ 86 ]​ [ 87 ]

Tilpasninger

Suiten har blitt tilpasset for en rekke instrumenter og instrumentelle kombinasjoner, inkludert orgel, synthesizer , marsjerende band og jazzorkester . [ 88 ]​ [ 89 ]​ [ 90 ]​ [ 91 ]​ [ 92 ]​ [ 93 ]​ Holst brukte selv melodien fra midtdelen av "Jupiter" for et arrangement av salmen " I Vow to Thee, My Country " i 1921. [ e ] Som en hymne har den tittelen " Thaxted ", etter Essex fylkesby [ 94 ]

I populærkulturen

Planetene har blitt tatt som en innflytelse av flere rockeband og for filmlydspor som de fra Star Wars- serien , hvis musikk ble komponert av John Williams . [ 95 ] Det har vært mange referanser til suiten i populærkulturen, fra filmer til TV til dataspill. [ 96 ]​ [ 97 ]

" World in Union " , den offisielle sangen til Rugby World Cup siden 1991 , bruker samme melodi . [ 98 ] I 2001 ble Jesu Kristi Kirke av Siste Dagers Helliges salme , "The Iron Rod", tilpasset melodien til midtseksjonen av Bob Galbraith [ 99 ] for å bli sunget av Mormon Tabernacle Choir under CLXXV Semi - Årlig konferanse for Jesu Kristi Kirke av Siste Dagers Hellige . [ 100 ]

På bandets debutalbum Black Sabbath fra 1970 har tittelsporet som åpner albumet samme hovedriff som «Marte». Dette ble erkjent av Bill Ward (bandets trommeslager) i dokumentaren "Metal Evolution" Episode 1 fra 2011. [ 101 ] Også i deres sang " Children of the Grave " fra 1971 er både riffet og broen basert på fritt i samme bevegelse. [ 97 ] [ 102 ] Også Ritchie Blackmores (tidligere Deep Purple -gitarist) gruppe Rainbow , på albumet Down to Earth , begynner sangen "Eyes of the Word" med Don Airey som spiller synthesizere i begynnelsen av bevegelsen, [ 103 ] ] så vel som sangen "The Divine Wings of Tragedy" fra Symphony Xs selvtitulerte album , i bevegelsen "In The Room of Thrones" inneholder akkorder og rytme, og også i teksten er uttrykket "The bringer ofwar" . [ 104 ] Gruppen King Crimson inkluderte på albumet In the Wake of Poseidon fra 1970 et instrumentalt stykke kalt "The devil's triangle", med påvirkning fra den bevegelsen. [ 105 ] [ 106 ] Bandet hadde begynt å spille bevegelsen i liveopptredenene deres i 1969. [ 107 ] På Vangelis ' album Mythodea , dedikert til NASAs romferd til Mars, inneholder den første av hans bevegelser notene sol - re - do ♯ uttale den lave messingen i begynnelsen av den tilsvarende satsen i Holsts suite. [ 108 ]

Sangen "Running" fra den britiske sopranen Sarah Brightmans album Symphony har akkorder av "Jupiter". [ 109 ]

Se også

  • Se portalen om klassisk musikk Portal: Klassisk musikk . Innhold relatert til klassisk musikk .
  • Vedlegg: Komposisjoner av Gustav Holst

Notater

  1. ↑ Holsts tidligere interesse for sanskrittekster, spesielt Rigveda -salmene , førte til at han studerte og komponerte flere verk basert på sanskrittekster. [ 3 ]
  2. ^ Både Short og musikolog David Lambourn kommenterer at Holsts originale tittel for suiten hans var Seven Pieces for Large Orchestra . [ 9 ]
  3. ^ Det var den første offentlige fremføringen av "Venus". [ 23 ]
  4. ^ Dette var den første forestillingen der "Neptune" ble hørt i en offentlig forestilling. [ 26 ]
  5. ^ a b I 1986 skrev Imogen Holst at i mer enn et halvt århundre har "hovedproblemet med "Jupiter" vært vanskeligheten med å unngå uønskede assosiasjoner til hymnen. [ 46 ] Holsts nærmeste venn, Ralph Vaughan Williams , [ 47 ] var utilsiktet delvis skyld i at melodien ble brukt som en høytidelig salme. Han hadde foreslått at Cecil Spring Rice sitt vers skulle tonesettes, og Holst ble bedt om å ta over. Overarbeidet og utmattet på den tiden, Holst, som innså at ordene passet til maestoso -melodien til "Jupiter", gjenbrukte den i stedet for å skrive en ny. [ 48 ]​ [ 49 ]
  6. ^ Short skriver at til tross for minner om Pan-motivet i Maurice Ravels Daphnis et Chloé og Hector Berlioz 's Symphonie fantastique og "Dance from Hell" i Igor Stravinskys The Firebird , er hovedinnflytelsen på bevegelsen tydeligvis The Sorcerer's Apprentice , som første gang ble fremført i London i 1899 og var "uten tvil godt kjent for Holst". [ 58 ]
  7. ↑ Koret synger vekslende akkorder av c -moll og e -moll , og musikeren David Owen Norris har kommentert at når døren lukkes er det en ren tilfeldighet om den siste akkorden som ble hørt er c -moll (ser tilbake på tonearten til "Mars" ) eller min . [ 63 ] I en artikkel fra 2014 antyder William Weir at de avsluttende taktene til "Neptune" er en tidlig forløper til den elektroniske fadesen som ble allestedsnærværende på populære musikkinnspillinger på 1950-1980-tallet. [ 64 ]
  8. ^ Den anonyme anmelderen var like avvisende til Ravels Rapsodie-espagnole presentert på samme konsert. [ 75 ]

Referanser

  1. ^ a b Greene, 1995 , s. 27.
  2. ↑ Short, 1990 , s. 113.
  3. ↑ Matthews , Colin (2001). "Holst, Gustav (oss Theodore von)" . Grove musikk på nett . Oxford University Press . Hentet 18. juni 2021 . (krever abonnement) . 
  4. ↑ Sitert i Holst, 1981 , s. 48
  5. ↑ Bax, 1936 , s. 60-61.
  6. ↑ ab Holst , 1986 , s. 32.
  7. ^ abShort , 1990 , s. 119.
  8. ^ a b Greene, 1995 , s. 18.
  9. ^ a b Lambourn , David (august 1987). "Henry Wood og Schoenberg" . The Musical Times (på engelsk) : 422-427. (krever abonnement) . 
  10. ↑ Short, 1990 , s. 121.
  11. ↑ abcd Short , 1990 , s. 122.
  12. ↑ Leo, 1905 , s. 58.
  13. ↑ Head , Raymond (desember 1993). "Holst - Astrologi og modernisme i 'The Planets ' " .Tempo (på engelsk) : 15-22. (krever abonnement) . 
  14. ↑ Greene, 1995 , s. 40.
  15. ↑ Greene, 1995 , s. 19.
  16. ^ a b Warrack , John (2011). "Holst, Gustav Theodore" . Oxford Dictionary of National Biography (på engelsk) . Oxford University Press . Hentet 18. juni 2021 . 
  17. ↑ Holst, 1981 , s. femti.
  18. ↑ Holst, 1986 , s. 159.
  19. ↑ Boult, 1973 , s. 35.
  20. ^ "London-konserter" . The Musical Times (på engelsk) : 179. april 1919. (krever abonnement) . 
  21. ↑ Kennedy, 1987 , s. 68.
  22. ↑ Holst, 1974 , s. 125.
  23. ^ "London-konserter" . The Musical Times (på engelsk) : 32. januar 1920. (krever abonnement) . 
  24. ^ "Musikk i provinsene" . The Musical Times (på engelsk) : 769. 1. november 1920. (krever abonnement) . 
  25. ^ "Kommunalmusikk i Birmingham". The Manchester Guardian : 6. 11. oktober 1920. 
  26. ^ "London-konserter" . The Musical Times (på engelsk) : 821. desember 1920. (krever abonnement) . 
  27. ^ "Vinterkonserter: Plan for sesongen" . The Times : 10. 17. september 1923. 
  28. ^ "Musikk". The Observer : 10. 14. oktober 1923. 
  29. ^ Vaughan Williams , Ralph (oktober 1920). "Gustav Holst (Fortsettelse)" . Music & Letters (på engelsk) : 314. (krever abonnement) . 
  30. ↑ Holst, 1921 , "Introduksjon".
  31. ^ "Kombinert del av 3. og 4. fløyte " . Arkivert fra originalen 25. desember 2017 . Hentet 6. desember 2013 . 
  32. ↑ Holst, 1921 , s. 1-2.
  33. ↑ Holst, 1921 , s. 29.
  34. ↑ abcd Matthews , Colin ( 2011). Chandos CD CHSA5086 (Medienotater). OCLC 887360432 .  
  35. ↑ Short, 1990 , s. 123-124.
  36. ↑ Holst, 1921 , s. 32.
  37. ↑ abc Holst , 1986 , s. 3. 4.
  38. ↑ Greene, 1995 , s. 47.
  39. ↑ Short, 1990 , s. 126.
  40. ↑ Holst, 1921 , s. 44-72.
  41. ↑ Sitert i Greene, 1995 , s. 52
  42. ↑ Holst, 1986 , s. 34-35.
  43. ↑ Cala CD CACD0526 (Medienotater). OCLC  46880671 . 
  44. ↑ a b Avid CD AMSC 582 (Mediemerknader). OCLC  45217594 . 
  45. ↑ a b LPO CD LPO-0047 (Mediemerknader). OCLC  871404142 . 
  46. ↑ Holst, 1986 , s. 144.
  47. ↑ Vaughan-Williams, 1964 , s. 200.
  48. ↑ Short, 1990 , s. 197.
  49. ↑ Holst, 1986 , s. 137.
  50. ^ Foreman , Lewis (2001). Hyperion CD 55350-B (Medienotater). OCLC  276175700 . 
  51. ↑ Holst, 1921 , s. 78.
  52. ↑ Holst, 1921 , s. 91.
  53. ↑ Holst, 1921 , s. 112.
  54. ↑ Holst, 1921 , s. 113 og 122.
  55. ↑ ab Holst , 1921 , s. 113.
  56. ↑ Holst, 1921 , s. 113-115.
  57. ↑ Holst, 1921 , s. 131.
  58. ↑ a b Short, 1990 , s. 130-131.
  59. ↑ Holst, 1921 , s. 159.
  60. ↑ Holst, 1921 , s. 160-161.
  61. ↑ Boult, 1979 , s. 32.
  62. ^ abShort , 1990 , s. 131.
  63. ↑ Norris , David Owen. «Planetene» . Bygge et bibliotek . 46m 15s. BBC Radio 3 podcast . Hentet 9. juli 2021 . 
  64. ^ Weir , William (14. september 2014). "Litt mykere nå, litt mykere nå ..." . Skifer (på engelsk) . Hentet 20. juni 2021 . 
  65. ↑ Greene, 1995 , s. 23-24.
  66. ^ a b Greene, 1995 , s. 24.
  67. ↑ Short, 1990 , s. 131, 197 og 429.
  68. ↑ Greene, 1995 , s. 26.
  69. ↑ Short, 1990 , s. 127.
  70. ↑ Matthews , Colin. "Om denne innspillingen-HOLST, G.: Planets (The) / The Mystic Trumpeter (Royal Scottish National Orchestra, D. Lloyd-Jones)" . Naxos ( Medienotater) (på engelsk) (8.555776) . Hentet 27. februar 2022 . 
  71. ↑ Holst, 2008 , s. 52-53.
  72. ↑ Greene, 1995 , s. 34-35.
  73. ^ "Royal Philharmonic Society" . The Globe : 13. 1. mars 1919. 
  74. ↑ abc Greene , 1995 , s. 32.
  75. ^ "Royal Philharmonic Society" . The Times : 14. 28. februar 1919. 
  76. ^ "Noen eminente pianister sammenlignet" . Lørdagsrevyen : 224. 8. mars 1919. 
  77. ^ "Prinsen av Wales ved RCM" . The Times : 15. 5. juli 1919. 
  78. ^ "Herr Gustav Holst". Lørdagsrevyen : 7. 26. mai 1934. 
  79. ^ Newman , Ernest (21. november 1920). "Ukens musikk". The Sunday Times : 7. 
  80. ^ "Planetene" . WorldCat (på engelsk) . Hentet 19. juni 2021 . 
  81. ↑ Short, 1990 , s. 204 og 215.
  82. ↑ Holst, 1986 , s. 143.
  83. ↑ Short, 1990 , s. 247.
  84. ↑ Cala CD CACD0526 (Medienotater). OCLC  46880671 . 
  85. ^ a b Scott Rohan , Michael (august 2001). "Anmeldelse". Grammofon : 50. 
  86. ↑ Hambrick , Jennifer. "The Missing Planet: Se Leonard Bernstein improvisere 'Pluto, the Unpredictable ' " . WOSU offentlige medier . WOSURadio . Hentet 12. januar 2019 . 
  87. ^ "Earth, The, fra "The Planets" av Trouvère" . Vindrepertoirprosjekt . _ Hentet 6. juli 2019 . 
  88. ^ "Holst: Musikk for to pianoer" . Naxos-katalog ( Medienotater) (på engelsk) (8.554369) . Hentet 26. februar 2022 . 
  89. ↑ Sykes , Peter. "Holst: The Planets" (på engelsk) . Arkivert fra originalen 29. september 2011. 
  90. ^ "Peter Sykes" . Peter Sykes (på engelsk) . Hentet 6. desember 2013 . 
  91. ↑ Tomita , Isao. "Tomitas planeter" (på engelsk) . Hentet 26. februar 2022 . 
  92. ^ "Stephen Roberts" . 4barsrest.com (på engelsk) . Hentet 26. februar 2022 . 
  93. ^ "DownBeat Anmeldelser" . downbeat.com (på engelsk) . Hentet 17. mars 2021 . 
  94. ↑ "O Gud utover all pris" . Oremus (på engelsk) . Arkivert fra originalen 16. april 2009 . Hentet 1. mars 2009 . 
  95. ↑ Shobe , Michael; Nå , Kim. "Den klassiske musikken påvirker innsiden av John Williams 'Star Wars' partitur " . Hentet 26. februar 2022 . 
  96. ↑ "King Crimson – Mars" . Paste Magazine (på engelsk) . Hentet 10. april 2017 . 
  97. ^ a b « " Am I Evil" / Diamond Head (1979)» (på engelsk) . Arkivert fra originalen 25. august 2012 . Hentet 27. juli 2017 . 
  98. ^ Rayner , Gordon (24. september 2015). "Rugby World Cup: fans begjærer ITV om å erstatte 'virkelig forferdelig' Paloma Faith-temamusikk" . The Telegraph (på engelsk) . Hentet 28. mars 2017 . 
  99. ^ "Konferansesammendrag for den 175. halvårlige generalkonferansen " . 
  100. ^ " " The Iron Rod" satt til musikken til Thaxted / Jupiter av Holst" . Hentet 26. februar 2022 . 
  101. ↑ «METAL EVOLUTION – EPS 1 PRE-METAL TEASER + SANGLISTE» (på engelsk) . Arkivert fra originalen 17. juni 2012 . Hentet 2. juni 2012 . 
  102. ^ "BBC Two - Klassiske album, Black Sabbath: Paranoid" . BBC.co.uk (på engelsk) . 26. oktober 2013 . Hentet 6. desember 2013 . 
  103. ↑ "Rainbow Down to Earth" . realgonerocks.com (på engelsk) . 20. desember 2013 . Hentet 26. februar 2022 . 
  104. ↑ «Symphony X - The Divine Wings Of Tragedy Lyrics | MetroLyrics» . www.metrolyrics.com (på engelsk) . Hentet 1. mars 2017 . 
  105. ^ "Djevelens trekant" . I kjølvannet av Poseidon, King Crimson (Medienotater). Atlantic Records. 1970. 
  106. ↑ Martin , Bill (1. desember 1998). Listening to the Future: The Time of Progressive Rock, 1968–1978 . Chicago og LaSalle, Ill.: Carus Publishing. s. 186. ISBN  9780812693683 . 
  107. ↑ "King Crimson – Mars" . Paste Magazine (på engelsk) . Hentet 20. juni 2021 . 
  108. ↑ Tonks , Paul. Mythodea – Musikk for NASA-oppdraget: 2001 Mars Odyssey . Hentet 26. februar 2022 . 
  109. ^ "Symfoni" . sarahbrightman.com (på engelsk) . Hentet 27. februar 2022 . 

Bibliografi

Eksterne lenker

Hentet fra « https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Los_planetas&oldid=146603444 »