Parallell kompresjon - Parallel compression
Parallell kompresjon , også kjent som New York-komprimering , er en komprimeringsteknikk med dynamisk område som brukes i lydopptak og miksing . Parallell komprimering, en form for kompresjon oppover , oppnås ved å blande et ubehandlet 'tørt' eller lett komprimert signal med en tungt komprimert versjon av det samme signalet. I stedet for å senke de høyeste toppene med det formål å redusere dynamisk område , reduserer det det dynamiske området ved å heve de mykeste lydene og legge til hørbare detaljer. Den brukes oftest på stereoanlegg perkusjonsbusser i innspilling og mixdown, på bass , og på vokal i opptaksblandinger og live konsertblandinger.
Historie
De interne kretsene til Dolby A støyreduksjon, introdusert i 1965, inneholdt parallelle busser med kraftig kompresjon på en av dem, de to blandet i et fleksibelt forhold. I oktober 1977 ble en artikkel av Mike Beville publisert i Studio Sound magazine som beskriver teknikken som brukes på klassiske opptak. Mange sitater i denne artikkelen hevder at Beville kalte det "sidekjede" komprimering, mest sannsynlig på grunn av feil sitering av en sitering av artikkelen i Roey Izhakis bok, Mixing Audio: Concepts, Practices and Tools . Imidlertid brukte Beville begrepet "sidekjede" for å beskrive den interne elektronikken og signalstrømmen til kompressorer, ikke for å beskrive en teknikk for bruk av kompressorer. Hans diskusjon om parallellkompresjonsteknikk forekommer i et eget avsnitt på slutten av artikkelen der han skisserer hvordan man kan plassere en begrenser-kompressor "parallelt med direkte signalet" for å oppnå effektiv komprimering ved lave inngangsnivåer. Som Izhaki nevner i sin bok, har andre referert til teknikken som "sidekjede" kompresjon, noe som har ført til forvirring med sidekjedekompresjonsteknikken som bruker et eksternt "nøkkel" eller "sidekjede" signal for å bestemme kompresjon på et mål signal.
Bevilles artikkel, med tittelen "Compressors and Limiters", ble skrevet om i det samme magasinet i juni 1988. En oppfølgingsartikkel av Richard Hulse i Studio Sound i april 1996 inneholdt applikasjonstips og en beskrivelse av implementering av teknikken i en digital lydarbeidsstasjon. Bob Katz laget begrepet "parallell komprimering", og har beskrevet det som en implementering av "oppadgående komprimering", økningen i hørbarhet av mykere passasjer. Studioingeniører i New York City ble kjent for å stole på teknikken, og den hentet navnet "New York compression".
Bruk
Det menneskelige øret er følsomt for høye lyder som plutselig reduseres i volum, men mindre for myke lyder som økes i volum - parallell kompresjon utnytter denne forskjellen. I motsetning til normal begrensning og nedadgående komprimering, beholdes raske transienter i musikk i parallell kompresjon, og bevarer "følelsen" og umiddelbarheten til en live forestilling. Fordi metoden er mindre hørbar for det menneskelige øret, kan kompressoren stilles aggressivt, med høye forhold for sterk effekt.
I en lydmiks ved hjelp av en analog miksingskonsoll og analoge kompressorer oppnås parallell kompresjon ved å sende et monofonisk eller stereosignal i to eller flere retninger og deretter summere de flere banene, blande dem sammen etter øret for å oppnå ønsket effekt. Én vei er rett til summeringsblanderen, mens andre baner går gjennom mono- eller stereokompressorer, angitt aggressivt for forsterkningsreduksjon i høyt forhold. De komprimerte signalene bringes tilbake til summeringsblanderen og blandes inn med rett signal.
Hvis digitale komponenter brukes, må ventetid tas i betraktning. Hvis den normale analoge metoden brukes for en digital kompressor, vil signalene som beveger seg gjennom de parallelle banene ankomme summeringsblanderen på litt forskjellige tidspunkter, noe som skaper ubehagelige kamfiltrerings- og faseeffekter. Den digitale kompressorveien tar litt mer tid å behandle lyden - i størrelsesorden 0,3 til 3 millisekunder lenger. I stedet må de to banene begge ha samme antall prosesseringstrinn: den "rette" banen tildeles et kompresjonstrinn som ikke får et aggressivt høyt forhold. I dette tilfellet går de to signalene begge gjennom kompresjonstrinn, og begge banene er forsinket like mye tid, men den ene er innstilt på å ikke gjøre komprimering av dynamisk område, eller å gjøre veldig lite, og den andre er satt til store mengder gevinstreduksjon.
Metoden kan brukes kunstnerisk til å "fete" eller "bøffe opp" en blanding, ved nøye innstilling av angreps- og frigjøringstider på kompressoren. Disse innstillingene kan justeres ytterligere til kompressoren får signalet til å "pumpe" eller "puste" i tempo med sangen, og tilfører lyden sin egen karakter. Uvanlig ekstreme implementeringer er oppnådd ved studio mix ingeniører som New York-baserte Michael Brauer som bruker fem parallelle kompressorer, justert individuelt for klanglige og tonevariasjoner, mikset og blandet til smak, for å oppnå sitt mål lyden på vokalen til The Rolling Stones , Aerosmith , Bob Dylan , KT Tunstall og Coldplay . Blandingeniør Anthony "Rollmottle" Puglisi bruker parallell kompresjon påført konservativt over hele blandingen, spesielt innen dansorientert elektronisk musikk: "det gir et spor som gir ekstra styrke og kraft (ikke bare gjør det høyere - det er en forskjell) gjennom roligere deler av syltetøyet uten å ty til en av de forferdelige 'maximizer' plugins som presser dynamikken rett ut av sangen din. " Mens parallell komprimering er mye brukt i elektronisk dansemusikk, er "sidekjede" komprimering teknikken som ofte brukes for å gi en synth-lead eller et annet melodisk element den pulserende kvaliteten allestedsnærværende i sjangeren. Ett eller flere spor kan sidekjedes til sparket, og komprimerer dem bare når rytmen oppstår.
