Parallelle compressie - Parallel compression
Parallelle compressie , ook bekend als New York-compressie , is een compressietechniek met dynamisch bereik die wordt gebruikt bij het opnemen en mixen van geluid . Parallelle compressie, een vorm van opwaartse compressie , wordt bereikt door een onbewerkt 'droog' of licht gecomprimeerd signaal te mengen met een sterk gecomprimeerde versie van hetzelfde signaal. In plaats van de hoogste pieken te verlagen om het dynamisch bereik te verminderen, wordt het dynamische bereik verlaagd door de zachtste geluiden te verhogen en hoorbare details toe te voegen. Het wordt meestal gebruikt op stereopercussiebussen bij het opnemen en afmixen, op elektrische bassen en op zang in opnamemixen en live concertmixen.
Geschiedenis
Het interne circuit van Dolby A- ruisonderdrukking, geïntroduceerd in 1965, bevatte parallelle bussen met zware compressie op een van hen, de twee gemengd in een flexibele verhouding. In oktober 1977 verscheen een artikel van Mike Beville in het tijdschrift Studio Sound waarin de techniek werd beschreven zoals toegepast op klassieke opnames. Veel citaten van dit artikel beweren dat Beville het "zijketencompressie" noemde, hoogstwaarschijnlijk vanwege een verkeerde aanhaling van een citaat van het artikel in Roey Izhaki's boek, Mixing Audio: Concepts, Practices and Tools . Beville gebruikte echter de term "zijketen" om de interne elektronica en signaalstroom van compressoren te beschrijven, niet om een techniek voor het gebruik van compressoren te beschrijven. Zijn bespreking van de parallelle compressietechniek vindt plaats in een aparte sectie aan het einde van het artikel waar hij uiteenzet hoe een limiter-compressor "parallel aan het directe signaal" kan worden geplaatst om effectieve compressie te verkrijgen bij lage ingangsniveaus. Zoals Izhaki in zijn boek vermeldt, hebben anderen naar de techniek verwezen als 'side-chain'-compressie, wat verwarring heeft veroorzaakt met de side-chain-compressietechniek die een extern' sleutel'- of 'zijketen'-signaal gebruikt om de compressie op een doelsignaal.
Beville's artikel, getiteld "Compressors and Limiters", werd herdrukt in hetzelfde tijdschrift in juni 1988. Een vervolgartikel van Richard Hulse in Studio Sound van april 1996 bevatte applicatietips en een beschrijving van het implementeren van de techniek in een digitaal audiowerkstation. Bob Katz bedacht de term "parallelle compressie", en heeft het beschreven als een implementatie van "opwaartse compressie", de toename van hoorbaarheid van zachtere passages. Studio-ingenieurs in New York City werden bekend om hun vertrouwen in de techniek, en het kreeg de naam "New York-compressie".
Gebruik
Het menselijk oor is gevoelig voor harde geluiden die plotseling in volume worden verlaagd, maar minder voor zachte geluiden die in volume worden verhoogd - parallelle compressie maakt gebruik van dit verschil. In tegenstelling tot normale beperking en neerwaartse compressie, worden snelle overgangen in muziek behouden in parallelle compressie, waardoor het "gevoel" en de directheid van een live optreden behouden blijft. Omdat de methode minder hoorbaar is voor het menselijk oor, kan de compressor agressief worden ingesteld, met hoge verhoudingen voor een sterk effect.
In een audiomix met een analoog mengpaneel en analoge compressoren, wordt parallelle compressie bereikt door een monofoon of stereosignaal in twee of meer richtingen te sturen en vervolgens de meerdere paden op te tellen en ze op het gehoor te mengen om het gewenste effect te bereiken. Het ene pad gaat rechtstreeks naar de sommerende mixer, terwijl de andere paden door mono- of stereocompressoren gaan, agressief ingesteld voor een hoge versterkingsreductie. De gecomprimeerde signalen worden teruggebracht naar de sommerende mixer en gemengd met het rechte signaal.
Als er digitale componenten worden gebruikt, moet rekening worden gehouden met latentie . Als de normale analoge methode wordt gebruikt voor een digitale compressor, zullen de signalen die door de parallelle paden gaan, op iets verschillende tijdstippen bij de sommerende mixer aankomen, waardoor onaangename kamfilter- en faseringseffecten ontstaan. Het digitale compressorpad heeft iets meer tijd nodig om het geluid te verwerken - in de orde van grootte van 0,3 tot 3 milliseconden langer. In plaats daarvan moeten de twee paden beide hetzelfde aantal verwerkingsstappen hebben: de "rechte" baan krijgt een compressietrap toegewezen die niet een agressief hoge verhouding krijgt. In dit geval gaan de twee signalen beide door compressietrappen en worden beide paden even lang vertraagd, maar de ene is ingesteld om geen of zeer weinig compressie uit te voeren, en de andere is ingesteld voor grote hoeveelheden winstvermindering.
De methode kan artistiek worden gebruikt om een mix te "mesten" of "op te fleuren", door de attack- en release-tijden zorgvuldig in te stellen op de compressor. Deze instellingen kunnen verder worden aangepast totdat de compressor ervoor zorgt dat het signaal in het tempo van de song "pompt" of "ademt" , waardoor het geluid een eigen karakter krijgt. Ongewoon extreme implementaties zijn bereikt door studiomixingenieurs zoals de in New York gevestigde Michael Brauer die vijf parallelle compressoren gebruikt, individueel aangepast voor timbrale en tonale variaties, gemixt en gemengd naar smaak, om zijn doelgeluid te bereiken op zang voor de Rolling Stones , Aerosmith , Bob Dylan , KT Tunstall en Coldplay . Mix-engineer Anthony 'Rollmottle' Puglisi gebruikt parallelle compressie die conservatief over de hele mix wordt toegepast, vooral in dance-georiënteerde elektronische muziek: 'het geeft een track die extra pit en kracht (en maakt het niet alleen luider - er is een verschil) door stillere delen van de jam zonder toevlucht te nemen tot een van die gruwelijke 'maximizer'- plug-ins die de dynamiek rechtstreeks uit je nummer persen. " Terwijl parallelle compressie veel wordt gebruikt in elektronische dansmuziek, is "side-chain" -compressie de techniek die in de volksmond wordt gebruikt om een synth-lead of ander melodisch element de pulserende kwaliteit te geven die alomtegenwoordig is in het genre. Een of meer tracks kunnen aan de kick worden gekoppeld, waardoor ze alleen worden gecomprimeerd wanneer de beat optreedt.
