Mélanger

Le terme Shuffle a été utilisé pour désigner un pas de danse et, plus tard, un rythme musical, lié au blues et au jazz .

Danse

A l'origine Shuffle était le nom donné à un pas de claquettes du 18ème siècle , qui était exécuté simultanément avec les deux pieds, avec de longs coups. Le pas de danse a été adapté par les esclaves afro-américains dans ce qu'on appelle les ring shouts , et plus tard inclus dans les spectacles de ménestrels , bien que même alors l'un des deux pieds traînait et qu'un grand nombre de variantes aient été développées : soft-shoe shuffle , double-shuffle , side-shuffle , talon-orteil shuffle , etc. Il était très populaire dans les années 1920, donnant son nom à un certain nombre de chansons et à une comédie musicale de Broadway , Shuffle Along , avec une musique d' Eubie Blake . Le plus populaire des danseurs de shuffle était le britannique Eugene Stratton .

Rythme

Origine

Il faut remonter à la fin du 19e siècle et prendre New York comme contexte. Il y avait le mélange des danses des esclaves des colonies avec les danses traditionnelles irlandaises , car il y avait beaucoup d'immigration irlandaise à cette époque.

Ce mélange des deux danses était connu sous le nom de Buck And Wing, ( une expression C'est le prédécesseur de ce que nous connaissons aujourd'hui sous le nom de Shuffle.

L'effet rythmique du pas, dont le son lorsqu'on traîne le pied produisait un résultat similaire à celui d'un pinceau sur un tambour, le fit imiter par les batteurs de certains orchestres dans les années 1920 et aussi l'incorporer au boogie woogie , joué par la main droite du pianiste . Il s'appelait huit à la mesure , car il contenait huit notes graves par mesure. C'est devenu un appareil rythmique prototypique de style Chicago . Certains batteurs de swing , comme Sam Woodyard , Sonny Payne ou Chris Columbus ont largement utilisé ce dispositif rythmique, et certains big bands , déjà dans les années 1930-40, ont fondé leur popularité sur l'utilisation du shuffle ( Louis Prima , Louis Jordan ... ).

Fonctionnalités

Schématiquement, un rythme « shuffle » suppose la présence de huit croches inégales par mesure, jouées de manière « ternaire » . ​ Jouer en shuffle équivalait, d'une certaine manière, à jouer " atresillado ", c'est-à-dire à phraser un couple de notes de même durée qui, généralement, s'inscrivent dans un temps (Par exemple : deux croches sur une noire note) de sorte que la durée du premier est plus grande et celle du second moins. En général, la longueur de la première note dans le phrasé " swing " typique est supposée être plus longue que celle du phrasé "shuffle". Par conséquent, au lieu de "atresillado", le phrasé avec "swing" est aussi appelé "dotted", en anglais, dont la traduction serait "apuntillado". Autrement dit, dans la terminologie musicale, si la pulsation est marquée en noires et que l'on veut exprimer deux croches, la valeur du premier chiffre doit être égale ou supérieure à une croche pointée et celle du second égale ou moins d'une double croche, dans le phrasé "swing" ou "pointu". D'autre part, dans le phrasé "shuffle" ou "atresillado", la première note doit valoir exactement les deux tiers de la pulsation et la seconde un tiers, c'est-à-dire une noire et une croche toutes deux chiffrées à l'intérieur d'un triolet de huitième. Remarques.

Dans le jazz de Chicago, les sections mélodiques elles-mêmes se mélangeaient pendant le dernier refrain, créant une sensation de retard et de contrôle de la tension, avant la rafale finale.

Dans les années 1940, la grande extension de cette ressource rythmique a donné lieu, à Chicago également, à son incorporation dans les performances de nombreux musiciens de blues .

Références

Bibliographie

• CARLES, Philippe; CLERGEAT, André et COMOLLI, Jean-Louis: Dictionnaire du jazz . Robert Laffont Edt. , Paris, 1988. ISBN 2-221-04516-5
• ORTIZ ODERIGO, Néstor : Histoire du jazz , Ricordi Americana, Buenos Aires, 2e édition, 1952.
• CLAYTON, Peter et GAMMOND, Peter: Jazz AZ: Guide alphabétique des noms, lieux et personnes du jazz , Ed. Taurus, Madrid, 1990, ISBN 84-306-0162-7