Oda
La oda (del griego ᾠδή , pronunciación odé , "canción", del verbo ᾄδω , "cantar") es una composición lírica que puede ser de contenido amoroso , civil, patriótico o moral ligado a una base musical y tiene un notable estructura métrica compleja y variada, que puede ser en verso libre, como los de Parini, o esquemática. A menudo, el término indica cualquier composición lírica.
En la antigüedad
En la antigüedad la oda fue utilizada por letristas griegos y latinos , tanto monódicos , como Alceo , Safo y Anacreonte , como corales , como Bacchilide y Pindaro . Posteriormente la oda, primero entre los poetas alejandrinos y luego entre los latinos como Catulo y Horacio , ya no presenta características musicales manteniendo las formas métricas y estróficas de la tradición.
En la literatura cristiana
En la literatura cristiana hemos recibido las Odas de Salomón en versión siríaca , probablemente de un original griego , texto poético-religioso compuesto por 42 odas, quizás de autor gnóstico , que datan del siglo II . Las Odas de Salomón son la colección más antigua y antigua de odas cristianas.
En la literatura italiana
En la literatura italiana, la oda no aparece en los primeros siglos, donde se prefiere la canción , sino solo en el siglo XVI, cuando hubo una atención particular a la antigüedad clásica.
En el siglo XVI
El modelo fue Orazio cuyo esquema métrico fue imitado por primera vez por Pietro Bembo en el Asolani en dos cuartetas (ABBA, aBbA). Bernardo Tasso , padre de Torquato , imitó con frecuencia la métrica horaciana fusionada con el petrarquismo todavía imperante , dando lugar a odas con estrofas de cinco o seis versos, todos endecasílabos o septenarios según el esquema aBb AcC o aBabB.
En el siglo XVII
En el siglo XVII se prefirió adoptar la oda pindarica pero no tuvo mucho éxito.
Los primeros autores de las odas pindáricas fueron en el siglo XVI , Gian Giorgio Trissino , Luigi Alamanni y más tarde Chiabrera .
En el siglo XVIII
La oda, gracias a su estructura más ágil, estrofas más cortas y mayor variedad de versos en comparación con la canción tradicional, fue bien recibida no solo por Giuseppe Parini , sino también por Ugo Foscolo y Alessandro Manzoni .
En el siglo XIX
Mientras tanto, ya había surgido la tendencia a reproducir los ritmos de la poesía latina en las odas y esta tendencia alcanzó su apogeo en el siglo XIX con las Odas bárbaras de Giosuè Carducci quien intentó reproducir, a través de la métrica bárbara , las cadencias de los versos latinos a partir de una métrica cuantitativa , las de la métrica de acentuación italiana . También vale la pena mencionar a Alessandro Manzoni con Il cinque maggio .
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Enlaces externos
- Ejemplo de Oda de Giosuè Carducci , en protrevi.com .
