Overdubbing
Overdubbing eller overdubbing , også kendt på spansk som audio layer stacking , er teknikken til lagdeling af lyd, der bruges i musikoptagelsesprocesser, når en udøvende musiker lytter til en optræden på en eksisterende optagelse (normalt gennem hovedtelefoner i et studie ). ) og samtidig afspiller en ny forestilling, som også optages . Hensigten er, at det endelige mix indeholder en kombination af den eksisterende lyd og den nye performance.
At lægge det indspillede spor (eller "lægge hvert af de grundlæggende spor") i rytmesektionen (som regel inklusiv trommer eller percussion) i en sang og derefter fortsætte med at overlejre nye lydlag (såsom soloinstrumenter: keyboards , guitarer eller sang stemmer), har været standardteknikken til optagelse af populær musik siden begyndelsen af 1960'erne. I dag kan overdubbing eller lagstabling udføres med selv grundlæggende lydoptagelsesværktøjer såvel som med enhver almindelig bærbar computer , der er udstyret med et lydkort , ved at ved hjælp af noget lydoptagelsessoftware . [ 1 ]
Historie
Måske kom den første plade af lydlag i færd med at blive optaget i populærmusik fra RCA Victor i slutningen af 1920'erne, ikke længe efter introduktionen af elektriske mikrofoner til optagestudier. Det var med nogle optagelser, som på det tidspunkt stadig solgte godt, af Enrico Caruso , hvor kun lyden af hans stemme og lyden af et akkompagnerende klaver optrådte, senere blev de optaget af RCA lydteknikere og hele et orkester i studiet. [ henvisning nødvendig ]
En tidlig antydning af lydlag kan ses hos Sidney Bechet , en amerikansk jazzmusiker, der lavede en berømt plade fra 1941, hvis sider indeholdt et par numre med titlen " The Sheik of Araby " og " Blues of Bechet ". Bechet indspillede som multiinstrumentalist klarinetten , sopran- og tenorsaxofonen , klaveret og kontrabassen samt trommepartierne til begge sange, hvorefter han indspillede hvert nummer, der lagde dem over et efter et og så videre for endelig at kunne at skabe de to nævnte sange. Sangene blev udgivet under kunstnernavnet "Sidney Bechets One Man Band" [ 2 ]
I 1948 gav eksperimenter med blanding af lydeffekter og musikinstrumenter, lavet af Pierre Schaeffer ved Radio Télédiffusion Française eksperimentelle studie i Paris, anledning til Étude aux Tourniquets , den første avantgarde- komposition , der brugte lagstabling som kompositionsteknik. Det blev optaget og mixet direkte oven på acetat-diske, da båndoptagelser endnu ikke var tilgængelige. Lignende lydlags-stablingseksperimenter blev udført af den franske komponist Edgard Varèse i 1920, kun Varèse ville skrive de partiturer, der senere ville blive spillet af musikere på indspilningstidspunktet, i modsætning til Schaeffer, der komponerede musikken i samme øjeblik af indspilningen uden skriftlighed referencer. Begyndende i 1949 komponerede og indspillede Schaeffer på acetater med Pierre Henry ( Symphonie pour un homme seul , 1950), som også ville indspille med Varèse i 1954. Sammen brugte de nogle af de tidligste båndoptagere, der var tilgængelige i begyndelsen af 1950'erne.
Opfindelsen af magnetbånd åbnede op for nye muligheder for optagelse af lydlagsstack, især med udviklingen af multitrack -optageren : sel -sync .
En af de tidligste kendte kommercielle optagelser med lagdelt lydstabling, på trods af at den var lavet af acetatoptagelse, var sangerinden Patti Pages "Confess" på Mercury Records i 1948. Med denne sangs popularitet ville Patti Page senere indspille "With My Eyes Wide" Åbn I'm Dreaming" ved at bruge den samme lydlagsstablingsteknik. [ 3 ] I det respektive album vil navnene på backup-sangerne blive vist som "Patti Page, Patti Page, Patti Page, Patti Page". [ henvisning nødvendig ]
Les Paul var en af innovatørerne i praksis med lagdeling af lyd og begyndte at eksperimentere med det omkring 1930. [ 4 ] : 213 Han lavede oprindeligt multi-track optagelser ved hjælp af en modificeret skivedrejebænk til at optage flere samples. af lyd over en enkelt disk , dette var før han brugte den båndoptagelsesteknologi, han senere ville bruge, da han modtog en tidlig Ampex 300-serie optager i gave fra Bing Crosby . [ 5 ] [ 6 ] I 1950 indeholdt hans nummer ét musikalske hit How High The Moon , opført med daværende kone Mary Ford , betydelig brug af audio-lag-teknikken sammen med andre studieteknikker. såsom flanger , delay , phaser , og pitch kontrol. [ 4 ] : xxii–xxiii [ 7 ]
Les Pauls fremskridt inden for lydoptagelse blev afspejlet i de teknikker, der blev brugt af kunstnere som Buddy Holly . I 1958 udgav Holly sangene "Words of Love" og "Listen to Me" , som brugte lagdeling under kompositionen for at tilføje instrumentering og harmonier. [ 8 ]
Peter Ustinov optræder med flere stemmer på "Mock Mozart", en optagelse produceret af George Martin . Abbey Road Studios havde ikke multi-track optagere på det tidspunkt, så de brugte et par mono-optagere. Martin ville senere bruge den samme proces til at indspille en Peter Sellers komedie , kun denne gang ved hjælp af stereooptagere og lydpanoreringsværktøjet . [ henvisning nødvendig ]
Eksempler
Lydlagsstabling eller overdubbing kan bruges af forskellige årsager. En af de mest oplagte er for nemheds skyld; For eksempel, hvis en bassist ikke kunne være til stede ved en hypotetisk lydoptagelsessession, ville der ikke være noget problem at optage andre instrumenter, da bassen ville blive optaget senere og tilføjet sammen med de andre instrumenter. På samme måde, hvis kun en eller to guitarister kan deltage i en indspilningssession, men den formodede sang indeholder tre eller flere guitarer, kan en guitarist spille så mange guitarer som nødvendigt. Lydlagsstabling bruges også til at højne en sangers stemme, der kan lyde svag; Overlappende vokalspor kan også hjælpe en sanger med dårlig intonationslyd mere afstemt. (Det modsatte af denne procedure er ofte, når du bruger samplede eller up-samplede instrumenter og manuelt justerer samplet lidt for at gøre lyden mere naturlig.) Effekten bruges generelt til at give sangeren en rigere eller højere lyd. Lydlagsstabling giver dig også mulighed for at skabe vokalharmonier med en enkelt sanger.
Lydlag er også blevet set negativt, når det er blevet brugt til kunstigt at forbedre en kunstners eller et bands musikalske evner, andre tilfælde har også været, når det er blevet føjet til optagelser, der angiveligt blev opført live, numre fremført af musikere af session i stedet af dem, der faktisk blev fremført af de musikere, der optrådte på albumcoverne. De første indspilninger af det amerikanske band The Monkees blev lavet af sessionsmusikere, der forindspillede sangene (ofte i et andet indspilningsstudie end det, bandet indspillede i, og i nogle tilfælde endda før de bands, der skulle markedsføres, blev dannet). i det nævnte tilfælde blev der i sidste ende kun brugt stablen af lydlag oven på sessionsmusikernes optagelser. Da sangene blev store hits, vakte denne praksis kritik. Michael Nesmith tog særligt hensyn til, hvad overdubbing gjorde ved integriteten af bandets musik. [ 9 ] Derudover udtrykte den amerikanske musiker Kurt Cobain , der arbejdede med producer Butch Vig , en foragt for at lægge lyd i lag ved optagelse. Vig skulle efter sigende overbevise Cobain om at bruge den førnævnte teknik, når han indspillede ved at fortælle ham: "The Beatles brugte layer stacking hele tiden. John Lennon elskede den måde, hans stemme over et andet nummer lød." [ 10 ]
Se også
Anbefalet læsning
- Modern Recording Techniques, af David Miles Huber og Robert E. Runstein. 1. oktober 2009 0240810694
Referencer
- ↑ Bruce Bartlett. Praktiske optagelsesteknikker: Trin-for-trin tilgang til professionel lydoptagelse . CRC Tryk. s. 209. ISBN 978-1-136-12533-1 .
- ↑ Palmer, R (3. februar 1982). "Poplivet". New York Times.
- ↑ Sylvester, B (30. maj 2003). "10 spørgsmål til patti-siden". Guldmine 29:26 .
- ^ a b Michael Zager (2011). Musikproduktion: For producenter, komponister, arrangører og studerende . Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-8202-7 . Citer fejl: Ugyldig tag ; navnet "zager" er defineret flere gange med forskelligt indhold
<ref> - ↑ Mary Alice Shaughnessy (1993). Les Paul: En amerikansk original . W. Morrow. s. 140. ISBN 978-0-688-08467-7 .
- ^ Cleveland, B (2009, 12). "Les paul 1915–2009: Les pauls nye lyd". Guitarspiller (43): 86-87.
- ^ Johnston, R (1997, 04). "Gearheads: Les Paul". Guitarspiller 31 : 31-32.
- ↑ Dahl, B (1. februar 2008). "Græshopperne kvidrer." Guldmine 34 : 20-21.
- ^ Andrew Sandoval (2005). The Monkees: The Day-by-Day Story of the 60's TV Pop Sensation. . Thunder Bay Press. s. 80 . ISBN 1-59223-372-4 .
- ↑ Fricke, D (13. september 2001). "Tiårsdagen for nirvanas "nevermind": En guide til nirvanas bootlegs - vitale episoder i kurt cobains liv". Rolling Stone Magazine.
