Fedt nok
En fresco (fra italiensk affresco ) [ 1 ] er et maleri lavet på en overflade dækket med to lag kalkmørtel , det første ( arricio ) tykkere, med læsket kalk , flodsand og vand, og det andet ( intonaco ) finere dannet ved marmorpulver, læsket kalk og vand, hvorpå pigmenterne påføres, når dette sidste lag stadig er vådt, og af dage ( giornate, flertal; giornata ental ), deraf navnet. Udsmykningerne af Det Sixtinske Kapel lavet af Michelangelo Buonarroti skiller sig ud .
Kalkmaleriet udføres på 8-timers arbejdsdage, da kalk begynder sin tørreproces i en 24-timers periode og ikke tillader flere pigmenter. Af denne grund blev nogle afslutninger udført tørre, med temperering , det vil sige bundet med lim. Denne teknik er kendt som cool dry.
Faser
Fremstillingen af en fresco foregår i tre faser: arriccio (støtte), intonaco, påføring af pigment (farve).
Sten- eller murstensstøtten skal være tør og plan. Før intonacofasen tilberedes den med et lag kaldet arriccio udført med læsket kalk og sandmørtel, cirka en centimeter tykt, for at efterlade overfladen så glat som muligt. I nogle tilfælde, mellem støtten og arriccio , kan der findes et første trullisatio- lag , hvis formål er at regulere støtteoverfladen, hvilket giver mere fugt for at forhindre, at de efterfølgende lag tørrer ud for hurtigt.
På arriccioen er sinopia malet , som er den lineære tegning overført fra designkartonet, som er blevet perforeret i sine linjer, og stencileret med jord på overfladen af arriccioen , så de forskellige giornate kan markeres og plejes fra intonaco _
Innacoen er et få millimeter tykt lag , som er udført med en fin mørtel lavet af marmorstøv, læsket kalk og vand. Farven påføres ved hjælp af fortyndede pigmenter på intonacoen, mens den stadig er våd. Udvalget af farver er reduceret til dem af mineralsk oprindelse. Når kalken tørrer, er pigmenterne kemisk integreret i selve væggen, så dens holdbarhed bliver meget høj.
Ulemper
Den største vanskelighed med denne teknik er det faktum, at det, der er blevet gjort, ikke kan rettes. Når farven er påført absorberes den straks af bunden. De eneste efterfølgende korrektioner kan kun foretages, når fresken er tørret, gennem hærdningsapplikationer. Disse rettelser mangler dog permanensen af buon-freskoen .
En anden vanskelighed består i forskellen i farvetonen mellem påføringstidspunktet og det endelige resultat, når det er tørt. Maleren skal forudse og gætte det endelige resultat.
Freskomalerier
Sandsynligvis det mest betydningsfulde eksempel på freskomaleri er sættet af malerier lavet i Det Sixtinske Kapel af Michelangelo , som føjede til værkerne lavet i det samme kapel af kunstnerne fra den forrige generation, Domenico Ghirlandaio , Botticelli og Perugino , plus forvæggen med den sidste dom af Michelangelo selv, gør dette rum til freskomaleriets sanctum sanctorum .
Det berømte værk Den sidste nadver af Leonardo da Vinci . I dette værk prøvede forfatteren forskellige freskoteknikker, hvortil han brugte en lerbund og et bindemiddel - lavet af olie og lak - som gjorde det muligt for ham at rette maleriet og opnå en righoldig farve og detaljenøjagtighed svarende til et oliemaleri. Slidet på malingen er dog betydeligt større end ved kalkmalerier; i den sidste nadver begyndte forringelsen få måneder efter at arbejdet var afsluttet. [ 2 ] Et andet eksempel på en falsk freske lavet af Leonardo og med de samme katastrofale resultater er slaget ved Anghiari , lavet i Palazzo Vecchio i Firenze, og som blev lige så beskadiget på grund af dens skabers eksperimentelle indsats.
Se også
- Vægmaleri
- Ægtefællers hus
- Magiernes kapel
- Tornabuoni Kapel
- Brancacci kapel
- Overførsel af malede paneler
Noter og referencer
- ↑ Lajo Pérez, Rosina (1990). Kunstleksikon . Madrid - Spanien: Akal. s. 84. ISBN 978-84-460-0924-5 .
- ^ "Beskrivelse af teknikken" . Arkiveret fra originalen den 1. november 2010 . Hentet 23. december 2010 .
Eksterne links
Wikimedia Commons har en mediekategori for Fresco .- fresko maleteknik
- Mariani Affreschi - italiensk fresco
