Tenor

Tessitura hlavních hlasů

Soprán

Mezzosoprán

Kontraalt

Tenor

Baryton

Bas

Odkazem na tento typ hlasu je Luciano Pavarotti

Tenor je zpěvák, jehož tessitura se nachází mezi kontratenorem a barytonem . Jeho rozšíření neboli vokální amplituda se obvykle pohybuje v mezinárodním akustickém indexu od C ₃ do A ₄ , ve sborovém zpěvu a až C ₅ , C hrudníku , v sólech. Někteří tenoři mohou dosáhnout extrémních minim jako F2 _nebo výšek jako _G5 . ]

Slovo tenor pochází z italského tenor a to zase z latinského tenor (přízvuk), protože v církevní hudbě renesance tenor podporoval krátké tóny a každá slabika textu mu odpovídala jedinou notou. , zatímco ostatní hlasy zpívaly s melismatickým stylem .

Tessiture

Klavírní klaviatura udávající rozsah tenoru.

Podle Harvard Dictionary of Music je rejstřík (rozsah všech not, které dokáže zazpívat mocným hlasem) tenoristy od _C3 do _C5 .

Existuje několik variací tessitura podle typu tenoru:

• Lehký tenor může zpívat od C3 do _{D5 ;}
• Lyrický tenor může zpívat od C3 do _{C5 ;}
• Dramatický tenor umí zpívat od C3 do _{B4 .}

Obecně platí, že když skladatel píše tenorový part , používá užší rozsah not: od _C3 do _B4 .

Jeho rozšíření neboli vokální amplituda se obvykle pohybuje od C ₃ do A _{4 ve} sborovém zpěvu a až po C ₅ , hrudník C v sólech. Někteří tenoři mohou dosáhnout extrémních minim jako F2 nebo výšek _{jako G5} . Na vysokých tónech , které sdílí s kontratenorem , se tenorův hlas vyznačuje jasným, jasným zabarvením a také hrudní rezonancí hlasu. Stejně tak v nízkých tónech , které sdílí s barytonem , je tenorův hlas slyšet mírně temněji, protože baryton má mnohem bohatší nízký rejstřík.

Typy tenorů

Viz také: Vokální nuance

Lidský hlas je obtížné klasifikovat, takže následující kategorie mají vágní a proměnlivé hranice, protože mnoho hlasových typů je vývojem jiných precedentů a všechny jsou zase podřízeny fyziologii zpěváka. Mnohokrát v průběhu let, kvůli fyzickému vývoji svých těl, tenoři změní svůj hlasový typ.

Klasifikace tenorového hlasu je dědictvím z historie opery. Během klasického období byl hlas tenorů lehký, aby nenarušil hudební rovnováhu, což byla jedna z nejvýraznějších charakteristik té doby. V období romantismu , zejména v Itálii, se zvyšovala síla orchestrů a tím i požadavky na hlasy. Tehdy došlo ke konsolidaci postavy spinto tenoru . Ve Francii, kde se po nějakou dobu udržoval trend k eleganci a vyváženosti, došlo k upevnění lyrického tenoru. Konečně po Richardu Wagnerovi se orchestr značně rozrostl a tím i síla požadovaná od zpěváků, což dalo vzniknout hrdinskému tenoru.

Lehký tenor

Lehký tenor , nazývaný také tenorino nebo tenore di grazia , má jasný, vysoký a hbitý hlas. Je to častý hlas mezi tenory. V rámci tohoto typu tenorů stojí za to vyzdvihnout některé zvláštní typy hlasů, vzhledem k jejich velmi specifickým vlastnostem: mj. Luigi Alva , Alfredo Kraus .

Lehký lyrický tenor

Lehký lyrický tenor , nazývaný také zpívající tenor , má hlas tělnatější než ten světlý a má určité lyrické nuance. Začaly být populární na konci 18.  století a v průběhu 19. století dominovaly v období belcanta  až do příchodu Wagnera na jedné straně a italského verismu na straně druhé, což vyžadovalo jiné typy tenorů. Snad nejvýznamnější z těch, kteří mají diskografický záznam, jsou Alfredo Kraus , Tito Schipa , Fritz Wunderlich , Juan Diego Flórez , Francisco Araiza , ​Juan Arvizu . ]

Čistý lyrický tenor

Lyrický tenor nebo čistý lyrický tenor je hlas s větší silou a pevností v projekci hlasu. Vyžaduje se dobré zvládnutí středního rejstříku a krásy ve výškách. Je to velmi ceněný a nepříliš frekventovaný hlas, i když vynikají pouze hlasy neobyčejné témbrální krásy, jako jsou Jaume Aragall , Ramón Vargas , Marcelo Álvarez , Luciano Pavarotti , Andrea Bocelli , Nicolai Gedda a Rolando Villazón . Nejvýraznější rolí lyrického tenoristy je Rodolfo v Pucciniho opeře Bohéma

Spinto lyrický tenor

Spinto zpěv se objevil na konci 19.  století , aby sloužil operám rodícího se repertoáru veristů a později byl zpopularizován nahrávkami italského tenoristy Enrica Carusa . Ve spinto zpěvu jsou opuštěny techničtější přednosti belcanta , aby se dosáhlo silnější, spontánnější písně schopné napodobovat projevy uvolněných emocí typických pro verismus . Slovo spinto se sice vžilo jako označení pro určitý typ role, ale sloveso spíngere nepopisuje typ hlasu, ale spíše technickou vadu „tlačit“ hlas. Zpěvák tak dosahuje výšek s přehnaným subglotickým tlakem vzduchu. Z tohoto důvodu spinto lyrický tenor obvykle nemůže provádět koloratury, ale jeho objem se zvětšuje a je schopen překonat stále větší orchestry. Vzorovými hlasy tohoto typu byly mimo jiné Enrico Caruso , Franco Corelli , Rolando Villazón , Jonas Kaufmann .

Nejvýraznější rolí spinto tenoru je role Manrica v opeře Trubadúr (od Giuseppe Verdiho ).

Dramatický tenor

Větší výkon v centrální oktávě a v basech a dostatečná kapacita ve výškách . Ačkoli je to dnes vzácný hlas, byl široce používán v postromantickém a veristickém repertoáru, kde bylo zapotřebí hlasů dostatečně silných na to, aby byly slyšet přes opulentnost orchestru . Zvláštní uznání za Otello (od Giuseppe Verdiho ), dramatickou tenorovou roli par excellence. Existuje rekordní záznam velkých dramatických tenorů jako Mario del Mónaco , Jonas Kaufmann , Jon Vickers , Giuseppe Giacomini , Plácido Domingo , Nestor Mesta Chayres . ]

Heldentenor

V německém repertoáru je Heldentenor vokálním typem zmíněného dramatického tenoru . Hudební pojetí Richarda Wagnera vyžadovalo velmi specifický a náročný vokální typ: dramatické hlasy, ale s obrovským fyzickým odporem k překonání wagnerovského orchestru na hodiny. Jeho prvním představitelem byl Ludwig Schnorr von Carolsfeld z Mnichova , který zemřel během týdnů po prvním „Tristánu“. V jiné době časté, dnes už přímo neexistují. ^{[ nutná citace ]}

Nejslavnějšími zaznamenanými wagnerovskými tenory byli Lauritz Melchior a Max Lorenz , dále Wolfgang Windgassen , Set Svanholm , Ludwig Suthaus , Günther Treptow , Jon Vickers , Siegfried Jerusalem , James King , Ramón Vinay a Rene Kollo .

Buff tenor

Velmi specifický typ tenoru reformní francouzské opery . Vyžaduje absolutní zvládnutí smíšené registrace; tedy schopnost zpívat na pomezí mezi hrudním registrem a hlavovým registrem neboli falzetem. Technické divy jako Nicolai Gedda , Alain Vanzo nebo Carlanga Aquino uměli tyto role zpívat, ale snad jen Léopold Simoneau a Russell Oberlin (podle tessitury, nikoli podle repertoáru) byli jedinými významnými haute-contre 20.  století .

Rossinský tenor

Rossinský tenor vyžaduje virtuozitu v hbitosti, technické mistrovství pro hrozné skoky oktávy a prudké výšky, které je často nutné atakovat ve falzetu . Mezi významné moderní specialisty patří Bruce Ford , Rockwell Blake a Chris Merrit .

Mozart tenor

Pro mozartovského tenoristu je nejdůležitějším prvkem instrumentální přístup k hlasu, který implikuje: štíhlý a bezvadný hlasový projev, dokonalost v intonaci, legato , dikci a frázování , schopnost vypořádat se s dynamickými nároky naznačenými v partituře , krása témbrů , bezpečná pěvecká linka vyplývající z dokonalé podpory a dokonalého technického zvládnutí fiata , hudební inteligence, tělesná disciplína, elegance, noblesa, hbitost a schopnost provedení a obsáhnout dramatickou expresivitu v úzkém rozpětí vnucené přísným mozartovským stylem, s samotný mozartovský styl je hlavním požadavkem, který je třeba splnit.

Německá tradice mozartovského tenoru sahá až do konce 20. let 20. století  , kdy tito tenoři začali využívat techniku ​​vyvinutou Carusem k dosažení a zvýšení dynamiky a expresivity požadované Mozartem.

Odkazy začínají Marcelem Wittrichem na konci 20. let a pokračují Josephem Schmidtem , Waltherem Ludwigem , Antonem Dermotou , Fritzem Wunderlichem a Franciscem Araizou , přičemž druhý jmenovaný zanechal nejhojnější mozartovský odkaz včetně: 15 nahrávek, 7 rolí a dalších více než 350 zdokumentovaných prezentací v hlavních divadlech světa po dobu 25 let.

Viz také

• baryton
• basa (hlas)
• kontraalt
• kontratenor
• mezzosoprán
• sopranistka
• soprán

Reference

Bibliografie

• Appelman, D. Ralph: Věda o vokální pedagogice: Teorie a aplikace . Indiana University Press, 1986. ISBN 978-0-253-20378-6
• Boldrey, Richard: Průvodce operními rolemi a áriemi . Caldwell, 1994. ISBN 978-1-877761-64-5
• Cotte, RJV "Trial, francouzská hudební rodina" v The New Grove Dictionary of Opera . vyd. Stanley Saddie. Londýn: Macmillan, 1992.
• Fallows, David & Jander, Owen: "Tenor" v Grove Music Online ed. L. Macy (vstup 25. 11. 2008).
• McKinney, James: Diagnóza a náprava hlasových vad . Genovex Music Group, 1994. ISBN 978-1-56593-940-0
• Stark, James: Bel Canto: Historie vokální pedagogiky . University of Toronto Press , 2003. ISBN 978-0-8020-8614-3
• Smith, Brenda: Sborová pedagogika . Množné číslo, 2005. ISBN 978-1-59756-043-6

Externí odkazy

• Wikimedia Commons má kategorii médií pro Tenor .
• Století tenorů