Systém fázového monitoru - Stage monitor system
Systém pódiového monitoru je sada reproduktorů směřujících k umělci, kterým se říká monitorové reproduktory , pódiové monitory , podlahové monitory , klínky nebo skládací reproduktory na pódiu během živých hudebních vystoupení, ve kterých se používá systém zesílení zvuku k zesílení představení pro publikum. Monitorovací systém umožňuje hudebníkům jasně slyšet sebe i ostatní členy kapely.
Zvuk na koncertech populární hudby a rockové hudby je zesílen výkonovými zesilovači prostřednictvím systému zesílení zvuku. S výjimkou nejmenších míst, jako jsou kavárny , většina středních a velkých podniků používá dva zvukové systémy. Systém Main nebo Front-of-house (FOH) zesiluje zvuky na pódiu pro hlavní publikum. Monitorovací systém je poháněn mixem odděleným od systému předního domu. Tato směs obvykle zvýrazňuje vokály a akustické nástroje, aby byly slyšet přes elektronické nástroje a bicí .
Monitorovací systémy mají řadu velikostí a složitosti. Malá hospoda nebo noční klub může mít na pódiu reproduktor s jediným monitorem, aby hlavní zpěvák slyšel jejich zpěv a signál pro monitor mohl být produkován na stejné mixážní konzole a zvukovém inženýrovi jako mix z přední části domu. Stadionový rockový koncert může používat velký počet monitorových klínů a samostatnou mixážní pult a inženýr na nebo vedle pódia pro monitory. V těch nejpropracovanějších a nejdražších sestavách monitorů může každý umělec na pódiu požádat zvukaře o samostatný mix monitorů pro samostatné monitory. Například zpěvák může požádat slyšet hlavně svůj hlas na monitoru před nimi a kytarista může požádat slyšet hlavně basistu a bubeníka ve svém monitoru.
Role
Pro živou reprodukci zvuku během koncertů populární hudby ve středních a velkých prostorách jsou obvykle k dispozici dva kompletní systémy reproduktorů a PA systémy (nazývané také systémy zesílení zvuku ): hlavní nebo přední systém a monitor nebo skládací systém . Každý systém se skládá z mixážního pultu, zařízení pro zpracování zvuku, výkonových zesilovačů a reproduktorů.
Bez systému skládání by zvuk, který by umělci na pódiu slyšeli z přední části domu, byly dozvukové odrazy odrážející se od zadní stěny místa konání. Přirozeně odražený zvuk je zpožděný a zkreslený, což může například způsobit, že zpěvák zpívá s kapelou mimo čas. V situacích se špatnými nebo chybějícími složenými skladbami může zpěvák skončit se zpíváním mimo melodii nebo s nedostatkem času v kapele.
Monitorovací systém reprodukuje zvuky představení a směřuje je k účinkujícím na pódiu (obvykle pomocí reproduktorových skříní ve tvaru klínu), aby jim pomohl slyšet nástroje a zpěv. Samostatně smíšený signál je často směrován do skládacího reproduktoru, aby hudebníci mohli slyšet jejich vystoupení tak, jak jej slyší publikum, nebo způsobem, který pomáhá zlepšit jejich výkon. Hlavní profesionální kapely a zpěváci častěji používají spíše malé monitory do uší než reproduktory na pódiu. Tyto dva systémy obvykle sdílejí mikrofony a přímé vstupy pomocí štípacího mikrofonu.
Front-of-house systém, který poskytuje zesílený zvuk pro publikum, obvykle používá řadu výkonných zesilovačů pohánějících řadu velkých, výkonných reproduktorových skříní včetně nízkofrekvenčních reproduktorových skříní nazývaných subwoofery , širokopásmové reproduktorové skříně a rohy vysokého dosahu. Kavárna nebo malý bar, kde vystupují zpěváci a doprovázejí se na akustickou kytaru, může mít relativně malý PA systém s malým výkonem, například dvojici dvou 200 wattových reproduktorů. Velký klub může použít několik výkonových zesilovačů k zajištění výkonu 1000 až 2000 wattů hlavním reproduktorům. Venkovní rockový koncert může využívat velké stojany řady výkonových zesilovačů k zajištění 10 000 a více wattů.
Monitorovací systém v kavárně nebo na pódiu zpěváka a skladatele pro malý bar může být jeden 100 wattový monitorový klín. V nejmenších PA systémech může umělec nastavit vlastní hlavní a monitorovací hladiny zvuku pomocí jednoduchého napájeného mixážního pultu. Nejjednodušší monitorovací systémy se skládají z jednoho reproduktoru monitoru pro hlavního zpěváka, který zesiluje jejich zpěv, aby jej mohli jasně slyšet.
Ve velkém klubu, kde hrají rockové kapely, může monitorovací systém využívat stojany výkonových zesilovačů a čtyři až šest reproduktorů monitoru, které poskytnou výkon reproduktorů monitoru 500 až 1000 wattů. Při venkovním rockovém koncertu může jít několik tisíc wattů energie na komplexní monitorovací systém, který zahrnuje klínové skříně pro zpěváky a větší skříně zvané bočnice, které pomáhají hudebníkům slyšet jejich hraní a zpěv.
Větší kluby a místa konání koncertů obvykle používají složitější typ monitorovacího systému, který má dva nebo tři různé reproduktory a směsi pro různé interprety, např. Zpěváky a instrumentalisty. Každý mix monitoru obsahuje kombinaci různých vokálů a nástrojů a před umělce je umístěn zesílený reproduktor. Hlavní zpěvák tak může mít mix, který stojí před jejich vokály, záložní zpěváci mohou mít mix, který zdůrazňuje jejich záložní vokály a členové rytmické sekce mohou mít mix, který zdůrazňuje basy a bicí. Ve většině klubů a větších prostor ovládají zvukaři a technici mixážní pulty pro hlavní a monitorovací systémy, upravují tón, úrovně zvuku a celkovou hlasitost vystoupení.
Dějiny
Na počátku šedesátých let bylo provedeno mnoho popových a rockových koncertů bez reproduktorů monitoru. Na počátku šedesátých let byly PA systémy typicky nízkoenergetickými jednotkami, které bylo možné použít pouze pro zpěv. PA systémy během této éry nebyly použity k zesílení elektrických nástrojů na jevišti; Od každého umělce se očekávalo, že přinese výkonný zesilovač a reproduktorový systém, aby byla jejich elektrická kytara, elektrická basa, varhany Hammond nebo elektrické piano dostatečně hlasité, aby slyšely na pódiu a naplnily prostor zvukem.
U těchto systémů mohli zpěváci slyšet jejich vokály pouze tím, že poslouchali odražený zvuk z reproduktorů předního domu směřujících k publiku. Nebyl to efektivní způsob, jak slyšet něčí vokály, protože s tím bylo spojeno zpoždění, kvůli kterému bylo těžké zpívat v rytmu s kapelou a v melodii.
Použití reproduktorů směřujících k účinkujícím pro skládání nebo monitorování může být vyvinuto nezávisle zvukovými inženýry v různých městech, kteří se pokoušeli tento problém vyřešit. Nejdříve zaznamenaný případ, že reproduktor byl použit pro skládání (monitorování), byl pro Judy Garland v San Francisco Civic Auditorium 13. září 1961; poskytuje McCune Sound Service .
Monitory rané fáze byly jednoduše reproduktory na každé straně pódia, které ukazovaly na umělce poháněné stejným mixem jako FOH; audio mixéry používané v PA v té době jen zřídka měly pomocné send mixy. Dnes by se jim říkalo monitory sidefill . FB „Duke“ Mewborn of Atlanta's Baker Audio používal levé a pravé pole reproduktorů Altec k pokrytí publika a sloužení doplňkových povinností Beatles na stadionu v Atlantě 18. srpna 1965. Bill Hanley ve spolupráci s Neilem Youngem z Buffala Springfield byl průkopníkem konceptu reproduktoru na podlaze pod úhlem vzhůru na umělce se směrovými mikrofony, které umožňují hlasitější hlasitost s menší zpětnou vazbou.
V 70. letech navrhl Bob Cavin , hlavní inženýr společnosti McCune Sound, první monitorový mixér určený výslovně pro monitorování pódia. Navrhl také reproduktor prvního stupně monitoru, který měl dva různé úhly poslechu.
Zavedení reproduktorů monitoru výrazně usnadnilo účinkujícím slyšet jejich zpěv a hraní na pódiu, což pomohlo zlepšit kvalitu živých vystoupení. Zpěvák, který má dobrý monitorovací systém, nemusí namáhat svůj hlas, aby se pokusil být vyslyšen. Monitorovací systémy také pomohly instrumentalistům v rytmické sekci, aby se navzájem slyšeli, a zlepšili tak své společné hraní i na obrovském pódiu (např. Na rockovém koncertě stadionu) s muzikanty daleko od sebe.
Od konce šedesátých do osmdesátých let většina skříní reproduktorových reproduktorů používala externí výkonový zesilovač. V devadesátých a dvacátých letech kluby stále častěji používaly napájené monitory, které obsahují integrovaný výkonový zesilovač. Dalším trendem dvacátých let bylo stírání linek mezi skříněmi reproduktorů monitoru a běžnými skříňkami reproduktorů; mnoho společností začalo prodávat širokopásmové reproduktory ve tvaru klínu určené k použití buď pro monitory, nebo pro účely hlavního ozvučení.
Systém monitorování pódia
Monitorovací systém se skládá ze směšovače monitoru, ekvalizéru nebo jiného zpracování signálu , zesilovačů a reproduktorů monitoru na pódiu směřujících na umělce. Mikrofony a přímé vstupy jsou sdíleny se systémem přední části domu.
Přední dům pomocný reproduktor
Nejjednodušším monitorovacím systémem je reproduktor namířený na umělce napájeného ze směsi FOH. Toho může využít jeden nebo dva účinkující v kavárně, malém klubu nebo malém domě uctívání. V tomto nastavení může být použit dvoukanálový napájený mixér s jedním kanálem pro napájení hlavních reproduktorů a jedním kanálem pro napájení reproduktoru monitoru. Mixér by byl na jevišti a umělci by si nastavovali vlastní úrovně.
Před domem se mísily monitory
Běžnějším monitorovacím systémem je ten, který používá jednu nebo více samostatných pomocných směsí nebo dílčích směsí na míchací desce FOH. Tyto mixy jsou před faderem a ekvalizací před vstupem, takže změny úrovní FOH a ekvalizace nemají vliv na to, co umělci slyší na pódiu. Tyto směsi pak pohánějí vyhrazené monitorové ekvalizéry a signálové procesory, které zase pohánějí vyhrazené monitorové zesilovače, které napájí reproduktory monitoru. Mixér FOH ovládá zvukový inženýr umístěný v publiku, který také upravuje mix monitorů pro účinkující.
Samostatný mixážní pult
Větší místa budou používat samostatný systém pro monitory s vlastním mixérem a zvukařem monitoru. V tomto případě se rozdělovač mikrofonu používá k rozdělení signálu z mikrofonů a přímých vstupů mezi směšovač monitoru a směšovač FOH.
Tento rozbočovač může být součástí hada mikrofonu nebo může být zabudován do mixéru monitoru. Se systémem odděleného monitoru může existovat 8, 12 nebo více samostatných mixů monitorů, obvykle jeden na jednoho umělce. Každý mix monitoru obsahuje směs různých vokálů a nástrojů. Hlavní zpěvák tak může mít mix, který stojí před jejich vokály, záložní zpěváci mohou mít mix, který zdůrazňuje jejich záložní vokály a členové rytmické sekce mohou mít mix, který zdůrazňuje basy a bicí. Kromě toho mohou existovat monitory s bočním plněním, které poskytují zvuk pro oblasti na jevišti, které nejsou zakryty podlahovými klíny.
Distribuované monitorování
Inovace, která byla poprvé použita v nahrávacích studiích, je použití malých mixérů umístěných vedle každého umělce, aby mohli upravit svůj vlastní mix. Směšovače jsou poháněny submixy z konzoly FOH, přičemž každý dílčí mix má podmnožinu vstupů na pódiu. Namíchejte například 1 vokál, 2 kytary, 3 klávesy a 4 bicí a basy. Účinkující pak mohou upravit tyto čtyři skupiny podle svých vlastních preferencí. Pokud by bylo třeba změnit rovnováhu mezi několika vokály nebo rovnováhu mezi basy a bicími, musel by to zvukař změnit na hlavní mixážní desce.
Variantou je přidání dalšího vstupu do každého mixu, kterým je nástroj umělce nebo vokální mikrofon, aby každý umělec mohl přidat více ze svého výkonu do ostatních sub-mixů. Tento přístup byl v monitorech nazýván spíše mnou .
Díky pokroku v digitální technologii je nyní možné přenášet více zvukových kanálů přes jeden ethernetový kabel . To umožňuje distribuci většiny nebo všech vstupních zdrojů do mixéru každého interpreta, což jim dává úplnou kontrolu nad jejich mixem.
Distribuované mixéry monitorů jsou nejúspěšnější se sluchátky nebo monitory do uší . Pokud jsou použity reproduktory monitoru, jsou problémy se zpětnou vazbou běžné, když umělec příliš hlasitě zesiluje mikrofon.
Monitorovací zařízení
Reproduktory monitoru
Reproduktory monitoru často obsahují jeden reproduktor s plným rozsahem a klakson ve skříni. Reproduktory monitoru mají mnoho funkcí, které usnadňují jejich přepravu a ochranu, včetně rukojetí, kovových chráničů rohů, robustního plstěného krytu nebo barvy a kovové mřížky chránící reproduktor. Reproduktory monitoru jsou obvykle výkonné reproduktory, které mohou přijímat vysoký vstupní výkon pro vytváření vysokých objemů a odolávat extrémnímu elektrickému a fyzickému zneužívání.
Existují dva typy monitorů: pasivní monitory se skládají z reproduktoru a klaksonu ve skříni a musí být zapojeny do externího výkonového zesilovače; aktivní monitory mají reproduktor, houkačku a výkonový zesilovač v jedné skříni, což znamená, že signál z mixážního pultu lze zapojit přímo do reproduktoru monitoru.
Nedávným trendem bylo zabudování zesilovače a souvisejícího zařízení pro zpracování zvuku do skříně reproduktorů monitoru. Tyto monitory se nazývají aktivní nebo napájené monitory. Tato konstrukce umožňuje, aby zesilovače se správným množstvím energie byly vyrobeny na míru pro reproduktory. Aktivní monitory jsou obvykle obousměrné a mají aktivní výhybku s vlastní ekvalizací pro vyladění monitoru tak, aby měl plochou frekvenční charakteristiku. Jedním z prvních příkladů tohoto typu monitoru je Meyer Sound Laboratories UM-1P.
Reproduktory monitoru se dodávají ve dvou formách: podlahové monitory a monitory s bočním plněním.
Podlahové monitory jsou kompaktní reproduktory s šikmými zády, které jsou položeny na podlaze. Tento šikmý tvar dává podlahovému monitoru jiný název klín . Úhel je obvykle 30 stupňů, což směřuje reproduktor zpět a nahoru k umělci. Tyto reproduktory mohou být také jednotlivé malé reproduktory, které jsou někdy namontovány na mikrofonní stojan, aby se dostaly blíže k uším interpretů. Častěji se jedná o těžké obousměrné systémy s basovým reproduktorem a vysokofrekvenčním klaksonem. Malý podlahový monitor může používat 12 "basový reproduktor s integrovanou vysokofrekvenční houkačkou nebo kombinací měničů. Velký podlahový monitor může používat jeden nebo dva 15" basové reproduktory a vysokofrekvenční měnič připojený k vysokofrekvenčnímu klaksonu . Reproduktor může používat pasivní výhybku nebo může být vybaven dvěma aktivními výhybkami a samostatnými zesilovači pro basový a vysokofrekvenční měnič.
Monitory s bočním plněním jsou monitory, které sedí vzpřímeně na boku pódia a slouží k zajištění zvuku v oblastech pódia, které nejsou pokryty monitory na podlaze. Boční monitory jsou obvykle standardní reproduktory FOH. Zvláštním případem monitoru bočního plnění je bubnová výplň . Bicí výplně jsou typicky velké 2- nebo 3-pásmové reproduktory s jedním nebo více velkými basovými reproduktory schopnými extrémně vysokých objemů, které pomáhají bubeníkům slyšet ostatní členy kapely přes akustický zvuk jejich bicích.
Zesilovače monitoru
Pokud není zesilovač zabudován v krytu reproduktorů monitoru, je k napájení reproduktorů systému monitoru zapotřebí jeden nebo více externích zesilovačů. Zde jsou použity robustní komerční zesilovače. V jednoduchém monitorovacím systému může jeden zesilovač pohánět všechny reproduktory monitoru. Ve složitějších scénářích, kde existuje více mixů monitorů, je vyžadován dodatečný výkon nebo jsou reproduktory obousměrné, je použito více zesilovačů nebo zesilovacích kanálů.
Vyrovnávání a zpracování signálu
Reproduktory monitoru potřebují vlastní ekvalizaci především ke snížení nebo odstranění akustické zpětné vazby . Akustická zpětná vazba nastává, když je časové zpoždění mezi akustickým vstupem mikrofonu a výstupem reproduktoru monitoru násobkem periody frekvence. Když k tomu dojde, je akustický výstup reproduktoru zachycen mikrofonem a znovu zesílen reproduktorem monitoru. Jedná se o smyčku pozitivní zpětné vazby, která posiluje konkrétní frekvenci, což způsobuje, že reproduktor kvílí nebo kvičí. Vyrovnání se používá k zeslabení specifické frekvence, která se vrací zpět.
Proces eliminace zpětné vazby na monitoru se nazývá vyzvánění monitorů. Aby se eliminovala zpětná vazba, úroveň monitoru se zvyšuje, dokud nezačne reagovat. Frekvence zpětné vazby je identifikována buď uchem, nebo frekvenčním analyzátorem. Ke snížení této frekvence se používá ekvalizace. Úroveň monitoru se opět zvyšuje, dokud se další frekvence nezačne obnovovat a tato frekvence nebude odstraněna. Proces se opakuje, dokud nedojde ke zpětné vazbě na dříve potlačené frekvenci nebo na více frekvencích současně. Pokud se používá více mixů monitorů, musí být postup opakován pro každý samostatný mix monitorů.
Grafický ekvalizér
Nejběžnějším ekvalizérem používaným v monitorovacích systémech jsou grafické ekvalizéry . Své jméno dostávají podle posuvných potenciometrů nebo „posuvníků“ používaných k úpravě úrovně každého frekvenčního pásma. Grafické ekvalizéry jsou ekvalizéry s pevnou frekvencí. Středovou frekvenci každého pásma nelze upravit. Šířka pásma nebo Q každého pásu může být buď 1/3, 2/3 nebo jednu oktávu, což představuje 31-band, 15-skupinu, nebo 10-pásmový grafický ekvalizér. Čím užší je pásmo, tím přesněji lze izolovat frekvenci zpětné vazby. Obvykle se používají 31pásmové ekvalizéry, jako například Klark Teknik DN360 nebo DBX 1231. Upřednostňují se vyšší jednotky, protože delší délka posuvníku poskytuje přesnější kontrolu nad nastavením úrovně.
Variantou grafického ekvalizéru je grafický ekvalizér „pouze řez“. Protože většinu času ekvalizace monitoru zahrnuje odstranění frekvencí, ekvalizér pouze s řezáním vám může poskytnout přesnější úpravy úrovně, protože celá dráha posuvníku se používá pro snížení úrovně, nikoli pro plýtvání polovinou dráhy. Příkladem toho je UREI 539.
Jednou z výhod grafických ekvalizérů je jejich jednoduchost použití. Při vyzvánění monitorů může člověk zvýšit a obnovit každé frekvenční pásmo, dokud nezačne vyzvánění. To vám pomůže určit frekvenci zpětné vazby. Nevýhodou grafických ekvalizérů jsou pevná frekvenční pásma. Zpětná vazba se zřídka vyskytuje v přesném středu frekvenčního pásma, takže bude možná nutné paralelně redukovat dvě sousední frekvenční pásma, aby se eliminovala zpětná vazba.
Parametrický ekvalizér
Druhým typem ekvalizéru používaného v monitorovacích systémech jsou parametrické ekvalizéry . Parametrický ekvalizér nepoužívá pevná frekvenční pásma. Místo toho lze každé frekvenční pásmo upravit. Středovou frekvenci lze nastavit v rozsahu několika oktáv. Šířku pásma každého pásma lze nastavit od širokého Q ovlivňujícího několik oktáv až po úzký Q ovlivňující 1/3, 1/6 nebo méně oktávy a úroveň pásma lze upravit.
Každé pásmo může mít jiný rozsah rozmítání frekvencí, přičemž levé nebo spodní pásmo táhne spodní oktávy, střední pásmo zametá střední oktávy a pravé nebo vyšší pásmo zametá vyšší oktávy. Mezi kapelami se obvykle hodně překrývají. Parametrické ekvalizéry mají obvykle 3 až 5 filtračních pásem na kanál. Příkladem parametrických ekvalizérů jsou Rane PE 55 a Klark Teknik DN410.
Výhodou použití parametrických ekvalizérů v monitorovacím systému je, že filtr lze přesně upravit na konkrétní frekvenci zpětné vazby a šířku pásma filtru lze nastavit tak, aby byla velmi úzká, takže úprava ovlivní co nejméně frekvenčního pásma. To vede k přesnější eliminaci zpětné vazby s menším zabarvením zvuku. Z tohoto důvodu mnoho profesionálů doporučuje používat parametrické ekvalizéry nad grafické ekvalizéry pro monitory.
Proces použití parametrického ekvalizéru se liší od použití grafického ekvalizéru. Při použití parametrického ekvalizéru je prvním krokem výběr pásma, které chcete použít. Normálně je první frekvence zpětné vazby v dolním středním rozsahu, takže druhé pásmo by bylo dobrou volbou. Pokud je frekvence zpětné vazby v horním středním rozsahu, bylo by dobrou volbou 3. nebo 4. pásmo. Dále upravte Q filtru tak, aby byl co nejužší, a zvyšte frekvenci o 6 až 9 db . Zvyšte úroveň monitoru, dokud se nezačne zobrazovat zpětná vazba, snižte přibližně o 3 db. Nyní zametejte frekvenci filtru, dokud se monitor nevrátí. Pohybujte tam a zpět přes frekvenci zpětné vazby, abyste našli střední frekvenci tím, že najdete spodní a horní frekvenci prstence a nastavíte ji na střed mezi těmito dvěma frekvencemi. Pokud je zpětná vazba příliš hlasitá, bude možná nutné snížit zesílení na frekvenci. Opakujete postup pro další a další frekvence zpětné vazby. Můžete zjistit, že pořadí frekvencí se nezvětšuje zleva doprava. Sekvence může být například 250 Hz, 800 Hz, 500 Hz, 2,6 kHz a 1,7 kHz. I když to může vypadat matoucí, je to v pořádku. Můžete si je objednat, pokud chcete, za cenu více práce z vaší strany.
Zářezový filtr
Zářezový filtr je poloparametrický ekvalizér, kde je šířka pásma nastavena velmi úzká, 1/6 oktávy nebo méně a je pouze filtrem pro řez. Příkladem je potlačovač zpětné vazby UREI 562 a parametrický zářezový filtr Ashly SC-68.
Digitální zpracování signálu umožnilo integraci grafického ekvalizéru, parametrického ekvalizéru, automatického notch filtru a aktivního crossoveru do jedné jednotky zvané procesor digitálního signálu nebo procesor reproduktorů.
Monitorovací mixér
Monitorovací mixéry umožňují hudebníkům vybavit jevištní mix. To lze ovládat zvukovým technikem nebo kapelou v závislosti na přesném mixu a požadovaném množství ovládání. Mix pódia bude směsicí jakéhokoli vokálu a nástrojů připojených k PA systému.
Někteří hudebníci mohou při vystoupení na jevišti dávat přednost dílčímu mixu vlastního ucho monitoru. To poskytuje více hudebně ovladatelnější mix a poskytuje jim přesně to, co chtějí. Toho lze dosáhnout několika způsoby, jedním je použití jiného, obvykle menšího mixážního pultu (monitorového mixéru) a použití buď rozděleného PA hadího kabelu, nebo mikrofonního rozdvojovacího kabelu typu „Y“. Oba tyto umožňují požadovaným nástrojovým nebo vokálním vstupům napájet mixér FOH i mixážní pult.
Tyto vstupy lze poté míchat na monitorovém mixu, přičemž lze nastavit libovolnou úroveň, která je požadována pro každý samostatný vstup, např. Více kytary, méně basů, více vokálů, méně doprovodných vokálů, což poskytuje mix na míru pro kohokoli, kdo je připojen k sub-mixu. Počet vstupů na sub-mixu určuje počet nástrojů a vokálů, které lze sub-mixovat, a počet výstupů určuje, kolik hudebníků může být vybaveno mixem monitorů na míru.
Související produkty
Sluchátka
Hardshell sluchátka obvykle používá operátor zvukové desky k poslechu konkrétních kanálů nebo k poslechu celého mixu. I když k tomuto účelu lze použít také zesílený reproduktor monitoru, díky vysoké hlasitosti v mnoha klubových nastaveních jsou hardshell sluchátka lepší volbou, protože skořepina z tvrdého plastu a pěnové polštáře pomáhají blokovat hluk v místnosti. Někteří umělci mohou používat sluchátka jako monitory, například bubeníci v kapelách populární hudby.
Monitory do uší
V roce 2000 začaly některé kapely a zpěváci, obvykle profesionálové na turné, používat malé sluchátkové monitory ve stylu „ do ucha “. Monitory do uší umožňují hudebníkům slyšet jejich hlas a ostatní nástroje s čistším a srozumitelnějším zvukem, protože tvarovaná konstrukce sluchátek do uší blokuje hluk na pódiu. Zatímco některé monitory do uší jsou „univerzální“, některé společnosti také prodávají na míru vyrobené monitory do uší, které vyžadují montáž audiologa . Monitory do uší vyrobené na míru poskytují přesné ucho umělce.
Monitory do uší výrazně snižují hlasitost na pódiu tím, že eliminují potřebu klínů monitoru na pódiu. Tato snížená hlasitost na pódiu usnadňuje zvukovému inženýrovi v přední části domu získat dobrý zvuk pro publikum. Monitory do uší také způsobují, že zvuková zpětná vazba „vyje“ mnohem méně pravděpodobná, protože zde nejsou reproduktory monitoru. Nižší hlasitost na pódiu může vést k menšímu poškození sluchu pro účinkující.
Jednou nevýhodou monitorů do uší je to, že zpěváci a hudebníci neslyší komentáře na pódiu mluvené mimo mikrofon (např. Kapelník se odvrací od vokálního mikrofonu a dívá se na kapelu a volá po improvizovaném opakování sboru) nebo zvuky z publika. Tento problém lze napravit umístěním mikrofonů před pódium, aby kapela slyšela publikum.
Basové třepačky
Bubeníci obvykle používají monitorový reproduktor, který je schopen hlasité reprodukce basů, takže mohou sledovat svůj basový buben. Protože bubny jsou již velmi hlasité, 15 '' nebo dokonce 18 '' subwoofer produkující vysokou hladinu akustického tlaku může zvýšit celkovou hlasitost pódia na nepříjemné úrovně pro bubeníka. Protože je cítit velmi nízký bas, někteří bubeníci používají k monitorování načasování svého basového bubnu hmatové měniče zvané „třepačky basů“, „třepače zad“ a „třepače trůnu“. Hmatové měniče jsou připevněny k bubenické stolici („trůn“) a vibrace řidiče se přenášejí do těla a poté na ucho podobným způsobem jako vedení kostí . Připojují se k zesilovači jako normální subwoofer. Mohou být připevněny k velkému plochému povrchu (například k podlaze nebo plošině), aby vytvořily velkou oblast nízkofrekvenčního vedení, i když přenos nízkých frekvencí chodidly není tak účinný jako sedadlo. To pomáhá koncertnímu bubeníkovi sledovat jeho nebo její výkon bubnu bez „znečištění“ pódia výkonnými nízkofrekvenčními vlnami z monitoru subwooferu.
Jiné významy
Termín skládání se někdy používá pro systémy monitorování do uší , označované také jako umělecké cue-mixy , protože jsou obecně nastaveny pro jednotlivé umělce. Foldback může méně často odkazovat na ochranu omezující proud v elektronických elektronických zesilovačích .
Termín skládání byl použit, když se odkazuje na jeden nebo více video monitorů obrácených na pódium, stejným způsobem jako audio skládací monitor. Video monitor umožňuje člověku na jevišti vidět, co je za ním na obrazovce, vidět vzdálené večírky během videokonference nebo číst poznámky nebo zpívat texty k písni. Dalšími podmínkami pro toto použití jsou monitor spolehlivosti a monitor kickerů .
