Senaryo doktoru - Script doctor
Bir senaryo doktoru bir tarafından kiralanmış bir yazar veya oyun yazarı filmi , televizyon varolan komut dosyası veya yapısı, karakterizasyonu, diyalog, ilerleme hızında, temalar ve diğer öğelerle birlikte bunun cila belirli yönlerini, yeniden yazmak veya tiyatro üretimi.
Senaryo doktorları genellikle çeşitli ticari ve sanatsal nedenlerle işlerini kredisiz yaparlar . Finansçılar, prodüksiyon ekibi ve oyuncu kadrosunun belirlediği şekilde senaryoyla ilgili belirli sorunları ele almak için filmin geliştirme ve yapım öncesi aşamalarında neredeyse " yeşil ışıklandırılmış " senaryolar için getirilirler .
Kredi almak için, Writers Guild of America senaryo kredisi sistemi , orijinal bir senaryonun yüzde 50'sinden veya bir uyarlamanın yüzde 33'ünden fazlasına katkıda bulunmak için ikinci bir senarist gerektirir. Kredisiz senaryo yazarları, Akademi Ödülü veya Amerika Yazarlar Birliği Ödülü'nü kazanmaya uygun değildir .
Örnekler
Birçok senarist senaryolar üzerinde adı geçmeyen işler yaptı:
- Paul Attanasio : Hız (1994), Air Force One (1997), Armageddon (1998), Patch Adams (1998), Town & Country (2001) ve The Bourne Ultimatum (2007). "Onları yapmaktan gerçekten zevk alıyorum. Temelde bunu beyzbolda daha yakın olmaya benzetiyorum. Bu tür bir baskının doğası hakkında bir şey var, burada dokuzuncu vuruşta gelip hızlı topunuzu üç vuruşa atıyorsunuz ve gidiyorsunuz, işte bu. Canlandırıcı," Attanasio, 2002'de Los Angeles Times'taki bir makaleden alıntı yapıyor .
- Al Boasberg : General (1926) ve Operada Bir Gece (1935).
- Carrie Fisher : Hook (1991), Sister Act (1992), Lethal Weapon 3 (1992), Last Action Hero (1993), The River Wild (1994) ve The Wedding Singer (1998). Mayıs 1992 tarihli bir Entertainment Weekly makalesi, onu "şehirde en çok aranan doktorlardan biri" olarak tanımladı. Aralık 2008'de hala senaryo doktoru olarak çalışıp çalışmadığı sorulduğunda, "Birkaç yıldır yapmıyorum. Uzun yıllar yaptım ve sonra gençler geldi ve yapmaya başladım. yeni şeyler.Hayatımın uzun, çok kazançlı bir bölümüydü.Ama bunu yapmak karmaşık.Şimdi her şey değişti aslında.Şimdi yeniden yazma işi alabilmek için nasıl yapılacağına dair fikirlerinizi notlarınızı göndermeniz gerekiyor. senaryoyu düzelt. Böylece tüm farklı yazarlardan tüm notları alabilsinler, notları tutsunlar ve seni işe almasınlar. Bu bedava bir iş ve ben her zaman hayat ziyan olaylar diye buna derim."
- Ben Hecht : Yirminci Yüzyıl (1934), Bir Yıldız Doğuyor (1937), Kirli Yüzlü Melekler (1938), Rüzgar Gibi Geçti (1939), Posta Arabası (1939), Yabancı Muhabir (1940), Köşeli (1945), Gilda (1946), Rope and Cry of the City (1948), Strangers on a Train (1951), Angel Face (1952) ve Cleopatra (1963). The Guardian'dan Kasım 1999'da çıkan bir makaleye göre , "[Oyunsuz senaryo doktorluğu] güçlü Ben Hecht'e kadar uzanan bir gelenektir. Hecht bir züppeydi ve Algonquin'de Dorothy Parker ile takılmak ona filmini önemsiz göstermek için uygundu. çalıştığı için, üzerinde çalıştığı 100'den fazla filmin yalnızca yarısı için kredi aldı. "
- Tom Mankiewicz : Derin (1977), Beni Seven Casus (1977), Süpermen (1978), Moonraker (1979) ve Süpermen II (1980). Yönetmen Richard Donner tarafından Superman'de " yaratıcı danışman " olarak gösterildi . Haziran 2012 röportajında, Mankiewicz'in otobiyografisi My Life as a Mankiewicz'in (2012) yazarlarından Robert Crane şunları söyledi: "Bence senaryo doktorluğu onun için bir yoldu. İnsanlar Bond filmlerinde gördüklerini beğenmişlerdi. , özellikle diyalog. Sanırım bu ajanların ve stüdyo başkanlarının dikkatini çekti ve 'Mankiewicz'in buraya gelmesini ve bu projede çalışmasını istiyorum' dediler. Warner Brothers ve Universal'de senaryolar üzerinde çalışarak çok zaman geçirdi . "
- Elaine May : Reds (1981), Tootsie (1982) ve Labirent (1986).
- John Sayles : Apollo 13 (1995) ve Mimik (1997). Sayles, senaryo doktorunun ana rolünün başkalarının hikayelerini anlatmasına yardımcı olmak olduğunu belirtti. Hangi işleri kabul edeceğine, gerçekten görmek istediği bir film için bir fikir mikrobu olup olmadığına göre karar verir. Başkaları için yazarken kendi işine olduğundan daha çok çalıştığını da belirtmiştir.
- Aaron Sorkin : Schindler's List (1993), The Rock (1996), Excess Baggage (1997) ve Enemy of the State (1998). Ekim 2010'da yaptığı bir röportajda, "Senaryo doktorluğu ile bir süre Jerry Bruckheimer için yaptım çünkü kendi fikirlerimi üretmekte çok zorlandığım bir dönemden geçiyordum ve Ben de 'üretim cilası' denilen şeyi yaptım, son iki haftaya duygusal olarak yatırım yapmadığınız bir şey üzerine getirildiğiniz, hikayeyi kırmak, ortaya çıkarmak sizin işiniz değil. Hareket eden kısımlar ve olay örgüsü noktaları. Temel olarak, Sean Connery ve Nicolas Cage için hızlı bir diyalog istediler. Bunu ilk kez yaptığımda, aslında hiç kimsenin hızlı diyaloglar aramadığı Schindler'in Listesi içindi , ancak yazarın Film bir filmi yönetmeye gitmişti ve Polonya'ya gitmeden önce [yönetmen Steven Spielberg'in] yapmak istediği biraz daha iş vardı. kendi şey."
- Sir Tom Stoppard : Indiana Jones ve Son Haçlı Seferi (1989), Sleepy Hollow (1999) ve The Bourne Ultimatum (2007). On The Bourne Ultimatum , Stoppard'ın Ekim 2007'de, "Ben [yönetmen] için bir senaryo yazdım söyledi Paul Greengrass . Temalar bazıları mayın ama hala ben filmde benim bir tek kelime var olduğunu sanmıyorum." The Guardian ile Nisan 2010'da yapılan bir röportaja göre , Stoppard "Hollywood filmlerinde 'yılda bir kez' itibarsız senaryo doktorluğu yapıyor: en son Paul Greengrass'ın The Bourne Ultimatum'unda çalıştı . hayran olduğun insanlarla çalışmak. İlk sebep, tabii ki, fazla ücret alması.' Bir kez, evde telefon çalmaya işitme duş, o [yönetmen] bir çağrı alırken , Steven Spielberg setinde Schindler'in Listesi bir sahne uğraşarak, Steven Zaillian ' ın senaryo. Daimi çıplak, Stoppard'ın bir çözüm doğaçlama Amerika'nın bu görünmez senaryo revizyonu alışkanlığı karşısında şaşkınlığını koruyor. 'Aslında iyi bir arkadaşım olan ve olan Spielberg'e oldukça kızdım ve ona sadece Zaillian'ın senaryosunu çekmesini söyledim. filmlerde diğer kişiler,. bir daha görüş zarar veremezler düşünmek eğilimindedir ' muazzam 'o da dedi,' Bu konuda endişe için kullanılır, ancak farklı bir kültür. neredeyse, ahlaki bir mesele. bir kaç yıl önce, I bir film festivaline bedava olarak davet edildim çünkü bir film üzerinde o kadar çok çalışma yapmıştım ki orada olmam gerektiğini söylediler ve ben de 'Bunu yapamam çünkü olmamam gerekiyordu' dedim. ve bu filmde adı geçen adama haksızlık olur.' Ancak bu sadece bölgeyle uyumludur: bunlar, kişinin dışarıda çalıştığı koşullardır."
- Quentin Tarantino : It's Pat (1994) ve Crimson Tide (1995).
- Robert Towne : Bonnie ve Clyde (1967), The Godfather (1972) ve Armageddon (1998). Yazar Peter Biskind , Easy Riders, Raging Bulls'da (1998) yazıyor ki, Francis Ford Coppola , Towne'a The Godfather'ın senaryosuna yaptığı katkılar için kredi isteyip istemediğini sordu ve Towne şöyle cevap verdi: "Saçmalama. Sadece birkaç tane yazdım. kahrolası sahneler. Oscar kazanırsan bana teşekkür et." Coppola , En İyi Yazma (Uyarlanmış Senaryo) Akademi Ödülü'nü kazandı ve Towne'a teşekkür etti.
- Joss Whedon : Hız (1994), The Quick and the Dead (1995), Waterworld (1995), Twister (1996) ve X-Men (2000). Bir Eylül 2001 söyleşide Whedon söyledi: "diyalog çoğu Speed mayın ve karakterlerin bir demet" diye sözlerine ekledi arbitrated kredi dışında. Ayrıca Waterworld ve X-Men hakkında şunları söyledi : "Kendimi dünyanın en yüksek ücretli stenografı olarak tanımlıyorum . Bu, birçok kez karşılaştığım bir durum. [...] Waterworld iyi bir fikirdi ve senaryo klasikti, 'İyi bir fikirleri var, sonra genel bir senaryo yazıyorlar ve fikri gerçekten önemsemiyorlar.' Ben getirildiğimde, senaryonun son 40 sayfasında su yoktu.Her şey karada, gemide ya da her neyse gerçekleşti. 'Bu adamla ilgili havalı bir şey değil mi? solungaçları mı var? Ve kimse dinlemiyordu. Temelde orada [ Kevin Costner ] dan notlar alıyordum , çok hoş biriydi, birlikte çalışması güzeldi, ama o bir yazar değildi. Ve onların izin vermeyecekleri bir sürü şey yazmıştı. personel dokunuşu. Yani bir hafta orada olmam gerekiyordu ve yedi hafta boyunca oradaydım ve hiçbir şey başaramadım. Birkaç kelime oyunu yazdım ve o kadar ortaya çıktıkları için oturamadığım birkaç sahne kötü. X-Men'de de durum aynıydı . 'Girin ve büyük doruğa , üçüncü perdeye yumruk atın ve yapabilirseniz daha ucuza getirin ' dediler . Her iki filmde de görev buydu ve her iki filme de yanıtım, 'Üçüncü perdedeki sorun ilk iki perdedir' oldu. . Ancak, yine, hiç kimse dikkat oldu [...] Ve sonra, içinde X-Men , sadece bu konuda söyle senaryomu dışarı atmak ve asla yoktu; aslında beni davet okuma-through , attıkları bana söylemeden tüm taslağımı çıkardım."
