A zenei beton és az elektronikus zene elméletében a hangobjektum (eredetileg l'objet sonore ) kifejezést a szonikus anyag elsődleges egységére utalják, és gyakran kifejezetten a rögzített hangra utal, nem pedig kézirat vagy partitúra segítségével írott zenére. Pierre Schaeffer alkotta Traité des objets musicaux (1966) című kiadványában .

Definíciók

Pierre Schaeffer

Schaeffer szerint:

Ez a hangegység [hang-tárgy] megegyezik a légzés vagy artikuláció egységével, a hangszeres gesztus egységével. A hangtárgy tehát akusztikus cselekvés és hallgatási szándék.

Schaeffer úgy vélte, hogy a hangtárgynak mentesnek kell lennie hangzási eredetétől (hangforrásától vagy forráskötésétől), hogy a hallgató ne tudja azonosítani, amit akusztikus hallgatásnak nevezett . Schaeffer „Mit lehet hallani” négy funkciója:

1. A hangzó entitást az észleli, hogy jelét felveszi a hallás autonóm mechanizmusa (ouïr)

2. A jelzett szonikus entitás (miután észlelték) a „hangkaraktert” megfejti a hallgatás aktív észlelése (éncouter)

3. A jelzett szonikus entitás ezután kettős koncentrált figyelemnek van kitéve, amelyet a bírák ezt követően leírnak

4. A jelzett szonikus entitások jelentőségét ezután absztrakcióval, összehasonlítással, dedukcióval és különböző forrásokhoz és típusokhoz való kapcsolódással értjük (vagy a kezdeti jelentést megerősítjük, vagy ha tagadjuk, akkor további jelentést dolgozunk ki.

Ez az akusztikus helyzethez vezet, amely a szubjektív "magára a hallgatásra összpontosít, amely a vizsgált jelenségekké válik", nem pedig a tárgyi hangforráshoz. Brian Kane zenetörténész a Sound Unseen című könyvében megjegyzi, hogy Schaeffer kijelenti: "a hang tárgya soha nem derül ki világosan, kivéve az akusztikus élményt".

Schaeffer elmélete az akusztikus tapasztalatokról, a hangtárgyról és az általa csökkentett hallgatásnak nevezett technikáról ( écoute réduite ) Edmund Husserl és Maurice Merleau-Ponty munkásságából származó fenomenológiai megközelítést alkalmaz . Kane szerint a husserli elmélet jó megértéséhez szükség van a három kapcsolat kapcsolatának teljes megértéséhez.

Curtis Roads

Curtis Roads 2001 -es „ Microsound ” című könyvében , miközben a kifejezés eredetét Pierre Schaeffernek tulajdonítja, a hangobjektumot a „zenei struktúra alapegységeként írja le, általánosítva a hagyományos hangjegyfogalmat, hogy komplex és mutáló hangeseményeket foglaljon magában. időskála a másodperc töredékétől néhány másodpercig terjed. " Ez a tágabb értelmezés a hangobjektumok következő kategóriáit tartalmazza:

1. Végtelen A matematikai időtartamok ideális időtartama, például a klasszikus Fourier -analízis végtelen szinuszhullámai .

2. Supra Az egyéni összetételén túlmutató, hónapokba, évekbe, évtizedekbe és évszázadokba nyúló időskála.

3. Makró Az általános zenei architektúra vagy forma időskálája, percben vagy órában, vagy extrém esetben napokban mérve.

4. A forma mezoosztása . A hangobjektumok csoportosítása különböző méretű, percben vagy másodpercben mért kifejezésszerkezetek hierarchiájába.

5. Hangobjektum A zenei struktúra alapegysége, amely a hangjegy hagyományos koncepcióját általánosítja, és magában foglalja a komplex és mutáló hangos eseményeket a másodperc töredékétől néhány másodpercig terjedő időskálán.

6. Mikrohang- részecskék egy olyan időskálán, amely a hallási érzékelés küszöbéig terjed (másodperc ezredrészeiben vagy milli-másodpercben mérve).

7. Minta A digitális audiorendszerek atomszintje: egyedi bináris minták vagy numerikus amplitúdóértékek, egymás után, meghatározott időközönként. A minták közötti időszakot másodperc milliomodrészében (mikroszekundum) mérik.

8. Alminta Ingadozások egy olyan rövid időskálán, amely túl rövid ahhoz, hogy megfelelően rögzíteni vagy érzékelni lehessen, milliárd másodperc (nanoszekundum) vagy annál rövidebb időtartamban mérve.

9. Végtelen kicsi A matematikai időtartamok ideális időtartama, például a végtelenül rövid delta függvények. "

Trevor Wishart

Trevor Wishart angol zeneszerző saját hangtárgy -változatát Schaefferből származtatja, de Schaefferrel ellentétben Wishart egy materialista vagy fizikalista elképzelést részesít előnyben, mondván:

Tekintettel arra, hogy egy valódi akusztikus térről koherens hangzásképet hoztunk létre, akkor elkezdhetjük a hangobjektumok elhelyezését a térben. Képzeld el egy pillanatra, hogy létrehoztunk egy erdő akusztikus terét (szélessége, amelyet egy sztereó hangszórópár elterjedése jelent, mélysége csökkenő amplitúdójú és nagyfrekvenciás komponensekkel és növekvő visszhanggal), majd helyezze el a különböző madarak és állatok hangját ezen a téren belül.

Denis Smalley

Denis Smalley , Schaeffer elméletei ihlette, kifejlesztette a „ spektromorfológiát ” (Smalley, 1997) a hanganyagok elemzésének eszközeként.

"Kidolgoztam a spektromorfológia fogalmait és terminológiáját, mint a hallgatási élmény leírásának és elemzésének eszközeit ... A spektromorfológiai megközelítés spektrális és morfológiai modelleket és folyamatokat határoz meg, és keretet biztosít a zene időbeli áramlásában tapasztalt szerkezeti kapcsolatok és viselkedések megértéséhez. . "

A spektromorfológia egyik fontos aspektusa az, amit Smalley „forráskötésnek” nevez, amelyet minden hallgatási helyzet kettősségének nevez. Smalley szerint a hangobjektumok külső természetűek, ha a forráskötésük érintetlen marad, de ha nem, akkor hangzási jellemzői vannak, amelyek belső természetűek. Az, hogy egy hangobjektum milyen belső vagy külső forráskötéssel rendelkezik, a hallgató tapasztalataitól függ.

Hivatkozások