Betűtípus -Font
A fémszedésnél a betűtípus a betűtípus adott mérete, súlya és stílusa . Minden betűtípus egy illeszkedő típuskészlet , minden karakterjelhez egy darab (egy " rendezés ") tartozik . A betűtípusok egy sor ilyen betűtípusból állnak, amelyeknek általános kialakításuk van.
A modern használatban a számítógépes betűtípusok megjelenésével a "betűtípus" kifejezést a "betűtípus" szinonimájaként használják, bár egy tipikus betűtípus (vagy "betűcsalád") számos betűtípusból áll. Például a „ Bauer Bodoni ” betűtípus (minta itt látható) tartalmazza a „ Roman ” (vagy „Regular”), „ Bold ” és „ Italic ” betűtípusokat ; ezek mindegyike többféle méretben létezik. A "betűtípus" kifejezést helyesen alkalmazzák ezek bármelyikére, de előfordulhat, hogy lazán használják az egész betűtípusra. Számítógépekben használva minden stílus külön digitális "betűfájlban" található.
Mind a hagyományos szedésben, mind a modern használatban a "betűtípus" szó a betűtípus kézbesítési mechanizmusára utal. A hagyományos szedésnél a betűtípus fémből vagy fából készülne : egy oldal összeállításához több betűtípusra vagy akár több betűtípusra is szükség lehet.
Etimológia
A font szó (hagyományosan font szó a brit angolban , de mindenképpen kiejtve / ˈ f ɒ n t / ) a középfrancia fonte "[valami , ami megolvadt; öntvény " szóból származik . A kifejezés a fémtípus öntésének folyamatára vonatkozik egy típusú öntödében .
Fém típusú
A kézi nyomdákban ( magasnyomó ) a "betűtípus" szó egy teljes fémtípus-készletre utal, amelyet egy teljes oldal szedésére használnak . A kis- és nagybetűk elnevezésüket abból adódóan kapták, hogy a kézi szedésnél melyik esetbe került a fémtípus: a távolabbi nagybetűbe vagy a közelebbi kisbetűbe. Ugyanerre a megkülönböztetésre utal a majuscule és minuscule kifejezés is .
A digitális betűtípussal ellentétben a fém betűtípus nem tartalmazna minden karakter egyetlen definícióját, hanem a gyakran használt karakterek (például magánhangzók és pontok) több fizikai betűtípust tartalmaznának. Újonnan vásárolt betűtípust gyakran (például római ábécé szerint) 12pt 14A 34a-ként árulják, ami azt jelenti, hogy egy 12 pontos méretű betűtípus lenne, amely 14 nagybetűs "A"-t és 34 kis "A" betűt tartalmaz.
A többi karaktert az adott nyelven a betűk elosztásának megfelelő mennyiségben adják meg. Egyes, a szedésnél szükséges fém típusú karakterek, például a kötőjelek , a szóközök és a sormagasság-távtartók nem egy adott betűtípus részét képezték, hanem általános darabok, amelyek bármilyen betűtípussal használhatók. A sortávolságot még mindig gyakran " vezetőnek " nevezik, mivel a sortávolsághoz használt csíkok ólomból készültek (nem pedig a többi darabhoz használt keményebb ötvözetből). Ez a távtartó csík ólomból készült, mivel az ólom lágyabb fém volt, mint a hagyományos kovácsolt fémdarabok (ami részben ólom, antimon és ón volt ), és könnyebben összenyomódott, ha "bezárják" a nyomtatási "hajsza"-ba (vagyis hordozóba) az összes típus egyben tartásához).
Az 1880-as és 1890-es években feltalálták a "forró ólom" szedést, amelyben a betűt úgy öntötték, ahogy beállították, vagy darabonként (mint a Monotype technológiában), vagy egész sorokban egyszerre (mint a Linotype technológiában ). ).
Jellemzők
A karaktermagasságon kívül, ha a kifejezés mechanikus jelentését használjuk, számos olyan jellemző is megkülönböztethető a betűtípusoktól, amelyek a betűtípus által támogatott szkript (ek) től is függnének . Az európai alfabetikus írásmódokban , azaz a latinban , a cirillben és a görögben a fő ilyen tulajdonságok a körvonal szélessége, amelyet súlynak neveznek , a stílus vagy a szög és a karakter szélessége .
A normál vagy szabványos betűtípust néha latinnak jelölik , hogy megkülönböztesse a félkövértől vagy vékonytól , valamint a dőlttől vagy ferde betűtől . Az alapértelmezett, szabályos kis- és nagybetűt jelző kulcsszót gyakran kihagyják a változatoknál, és soha nem ismétlődnek meg, különben a Bulmer szabályos dőlt , a Bulmer félkövér szabályos és még a Bulmer szabályos szabályos is . A Roman utalhat egy betűtípus nyelvi lefedettségére is, ami a "nyugat-európai" szó rövidítéseként működik.
Ugyanazon betűtípusú különböző betűtípusok használhatók ugyanabban a műben a különböző fokú olvashatóság és hangsúlyosság érdekében , vagy egy adott kialakításban, hogy vizuálisan érdekesebbé tegyék.
Súly
Egy adott betűtípus súlya a karakter körvonalainak vastagsága a magasságukhoz képest.
A betűtípus többféle súlyú lehet, az ultrakönnyűtől az extra félkövérig vagy a feketeig; A négy-hat súlyozás nem szokatlan, és néhány betűtípusnál akár egy tucat is található. Számos irodai, webes és nem professzionális használatra szánt betűtípus normál és félkövér súlyozással rendelkezik, amelyek egymáshoz kapcsolódnak. Ha nincs vastag vastagság megadva, sok megjelenítő (böngésző, szövegszerkesztő, grafikus és DTP-program) támogatja a vastagabb betűtípust azáltal, hogy a körvonalat másodszor is eltolásban jeleníti meg, vagy átlós szögben kissé elkenődik.
Az alapsúly betűtípusonként eltérő; ez azt jelenti, hogy az egyik betűtípus merészebbnek tűnhet, mint a másik. Például a plakátokon való használatra szánt betűtípusok alapértelmezés szerint gyakran félkövérek, míg a hosszú szövegekhez használt betűtípusok meglehetősen világosak. A betűtípusnevekben szereplő súlymegjelölések eltérhetnek a betűtípusban lévő karakterjelek tényleges abszolút vonástömegétől vagy sűrűségétől.
A súlyok rendszerezésére tett kísérletek először Adrian Frutiger által használt numerikus besoroláshoz vezettek az Univers betűtípussal: 35 Extra Light , 45 Light , 55 Medium or Normal , 65 Bold , 75 Extra Bold , 85 Extra Bold , 95 Ultra Bold vagy Black . Ezek deviánsai a "6-os sorozat" (dőlt), pl . 46 Light Italics stb., a "7-es sorozat" (sűrített változatok), pl . 57 Medium Condensed stb., és a "8-as sorozat" (sűrített dőlt), pl. 68 Félkövér sűrített dőlt betűk . Ebből a rövid numerikus rendszerből könnyebb meghatározni, hogy pontosan mik a betűtípus jellemzői, például a „Helvetica 67” (HE67) jelentése „Helvetica Bold Condensed”.
A betűtípusok első algoritmikus leírását Donald Knuth készítette Metafont leíró nyelvén és értelmezőjén.
A TrueType betűtípus 100-tól 900-ig terjedő skálát vezetett be, amelyet a CSS -ben és az OpenType -ban is használnak , ahol a 400 szabályos (román vagy sima).
A Mozilla Developer Network a következő durva leképezést kínálja a tipikus betűsúlynevekhez:
| Nevek | Számértékek |
|---|---|
| Vékony / hajszál | 100 |
| Ultrakönnyű / Extra könnyű | 200 |
| Könnyű | 300 |
| Normál / szabályos | 400 |
| Közepes | 500 |
| Félkövér / félkövér | 600 |
| Bátor | 700 |
| Extra-merész / Ultra-merész | 800 |
| Nehéz / fekete | 900 |
| Extra-fekete / Ultra-fekete | 950 |
A betűtípus-leképezés betűtípus-tervezőnként eltérő. Jó példa erre a Bigelow és a Holmes's Go Go betűtípuscsalád. Ebben a családban a "betűtípusok CSS numerikus súlya 400, 500 és 600. Bár a CSS a 'Bold'-ot 700-as súlyként, a 600-at pedig félkövérként vagy félkövérként határozza meg, a Go numerikus súlyok megfelelnek a szárvastagságok arányának tényleges előrehaladásának. : Normál: Közepes = 400:500; Normál: Félkövér = 400:600".
A normál , normál és egyszerű (néha könyv ) kifejezéseket a betűtípusok szabványos súlyú betűtípusára használják. Ahol mindkettő megjelenik és különbözik, a könyv gyakran világosabb, mint a szokásos , de bizonyos betűtípusoknál merészebb.
A számítógépek érkezése előtt minden súlyt kézzel kellett megrajzolni. Ennek eredményeként sok régebbi többsúlyú család, mint például a Gill Sans és a Monotype Grotesque , jelentős súlykülönbséggel rendelkezik a könnyűtől az extra vastagig. Az 1980-as évek óta általánossá vált az automatizálás használata, hogy egy trend, többszörös mester vagy más paraméterezett betűtípus-tervezés mentén súlyozási tartományokat hozzunk létre . Ez azt jelenti, hogy sok modern digitális betűtípus, mint például a Myriad és a TheSans , széles súlytartományban kapható, amelyek zökkenőmentes és folyamatos átmenetet tesznek lehetővé egyik súlyozásról a másikra, bár néhány digitális betűtípust kiterjedt kézi javításokkal hoznak létre.
Mivel a digitális betűtípus-tervezés több változat gyorsabb elkészítését teszi lehetővé, a professzionális betűtípus-tervezésben gyakori fejlemény a "minőségi fokozatok" alkalmazása: kissé eltérő súlyok a különböző típusú papírokhoz és tintához, vagy más régióban történő nyomtatás, eltérő környezeti hőmérséklettel, ill. páratartalom. Például a könyvpapírra nyomtatott vékony és a magasfényű folyóiratpapírra nyomtatott vastagabb minta egyforma megjelenésű lehet, mivel az előbbi esetben a tinta jobban elázik és szétterül. Az osztályzatokat minden osztályon azonos szélességű karakterekkel kínáljuk, így a nyomtatási anyagok megváltoztatása nem befolyásolja a másolás illeszkedését. Az osztályzatok gyakoriak a finomabb részletekkel rendelkező serif betűtípusokon.
Azok a betűtípusok, amelyekben a félkövér és a nem félkövér betűk azonos szélességűek, „ kétoldalasak ”.
Stílus
Lejtő
Az európai betűtípusokban, különösen a rómaiakban, lejtős vagy ferde stílust használnak a fontos szavak kiemelésére. Ezt dőlt vagy ferde betűtípusnak nevezik . Ezek a tervek általában jobbra dőlnek a balról jobbra haladó szkriptekben. A ferde stílusokat gyakran dőltnek nevezik, de különböznek a "valódi dőlt" stílusoktól.
A dőlt stílusok gördülékenyebbek, mint a normál betűtípus, közelítenek egy kézzel írott , kurzív stílushoz, esetleg gyakrabban használnak ligatúrákat , vagy kapnak swasheket . Bár ritkán fordul elő, a tipográfiai archoz hozzáillő kalligrafikus arc is társulhat ( kurzív , írás ), ami túlzottan dőlt stílust ad.
Sok sans-serif és néhány serif betűtípusnál, különösen az egyenletes vastagságú körvonalakban, a dőlt betűtípusok karakterei csak ferdén jelennek meg , ami gyakran algoritmikusan történik, anélkül, hogy a megjelenésük egyébként megváltozna. Az ilyen ferde betűtípusok nem valódi dőlt betűk, mert a kisbetűk alakja nem változik, hanem gyakran ilyen formában kerül forgalomba. A betűtípusok általában nem tartalmazzák a ferde és a dőlt stílusokat: a tervező dönti el, hogy megadja-e az egyiket vagy a másikat.
Mivel a dőlt betűs stílusok egyértelműen eltérnek a hagyományos (római) stílusoktól, lehetséges a "függőleges dőlt" minták, amelyek kurzívabb formát öltenek, de függőlegesek maradnak; A Computer Modern egy példa az ilyen stílust kínáló betűtípusokra. A latin betűs országokban a függőleges dőlt betű ritka, de néha használják a matematikában vagy olyan összetett dokumentumokban, ahol a már dőlt betűs szövegrészhez "dupla dőlt" stílusra van szükség, hogy hangsúlyozzák. Például a cirill betűs "т" betű a "Т" majuscula kisebb formájának tűnhet, vagy inkább egy római kis "m"-nek, mint a szokásos, dőlt betűs megjelenése; ebben az esetben a stílusok megkülönböztetése is helyi preferencia kérdése.
Egyéb stílusjellemzők
A Frutiger nómenklatúrájában a függőleges betűtípusok második számjegye 5, a dőlt betűtípusok esetében 6, a tömörített dőlt betűtípusok esetében pedig egy 8.
A két japán szótanatra , a katakana és a hiragana néha egymás két stílusának vagy tipográfiai változatának tekintik, de általában külön karakterkészletnek tekintik, mivel néhány karakternek külön kandzsi eredete van, és a szkripteket különböző célokra használják. A tört betűformájú római írás gótikus stílusát viszont általában puszta tipográfiai változatnak tekintik.
A csak kurzív szkripteknek, például az arabnak is különböző stílusai vannak, ebben az esetben például a Naskh és a Kufic , bár ezek gyakran alkalmazástól, területtől vagy korszaktól függenek.
Vannak más szempontok is, amelyek eltérhetnek a betűstílusok között, de ezeket gyakrabban tekintik a betűtípus belső jellemzőinek. Ide tartozik a számjegyek (szövegfigurák) és a mínuszjelek megjelenése , amelyek a nagybetűk ( kis nagybetűk ) kisebb változatai is lehetnek, bár a szkript jellegzetes alakzatokat fejlesztett ki rájuk. Egyes betűtípusok egyáltalán nem tartalmaznak külön karakterjeleket az esetekhez, így megszűnik a kétkamarás . Míg ezek többsége csak nagybetűket használ, létezik néhány címkézett unicase , amely vagy a majuscule-t, vagy a kicsiny karakterjelet választja közös magasságban mindkét karakterhez.
A feliratozási betűtípusokat címsorokhoz és megjelenítésekhez tervezték, a körvonalszélességük pedig a nagy méretekhez van optimalizálva.
Szélesség
Egyes betűtípusok tartalmaznak olyan betűtípusokat, amelyek változtatják a karakterek szélességét ( stretch ), bár ez a jellemző általában ritkább, mint a súly vagy a lejtés. A keskenyebb betűtípusokat általában tömörített , sűrített vagy keskeny címkével látják el . A Frutiger rendszerében a tömörített betűtípusok második számjegye egy 7. A szélesebb betűtípusokat szélesnek , kiterjesztettnek vagy kiterjesztettnek nevezhetjük . Mindkettő tovább osztályozható az extra , ultra vagy hasonló előtaggal. A betűtípus-terv tömörítése összetett feladat, amely megköveteli a vonások arányos karcsúsítását, és gyakran a nagybetűket egyenes oldalúvá kell tenni. Különösen gyakori a sűrített betűkészlet a sans-serif és a slab-serif családoknál, mivel viszonylag praktikus a szerkezetük sűrített súlyozására való módosítása. A serif szöveges arcokat gyakran csak a normál szélességben adják ki.
Ezeket a különálló betűtípusokat meg kell különböztetni azoktól a technikáktól, amelyek megváltoztatják a betűközt a szűkebb vagy kisebb szavak elérése érdekében, különösen az indokolt szövegigazítás érdekében .
A legtöbb betűtípus vagy arányos vagy egyszóközű (például az írógép kimenetére hasonlító) betűszélességű, ha a szkript lehetőséget biztosít. Egyes szupercsaládok arányos és egyszóközű betűtípusokat is tartalmaznak. Egyes betűtípusok arányos és rögzített szélességű ( táblázatos ) számjegyeket is tartalmaznak, ahol az előbbi általában egybeesik a kisbetűs szövegalakokkal, az utóbbi pedig a nagybetűs sorszámjegyekkel .
A betűtípus szélessége a tervezett felhasználástól függ. A Times New Romant azzal a céllal tervezték, hogy kis szélessége legyen, hogy több szöveget illesszen be egy újságba. Másrészt a Palatino nagy szélessége az olvashatóság növelése érdekében. A filmplakátokon a „ számlázási blokk ” gyakran rendkívül tömör betűtípust használ, hogy megfeleljen a megjelölendő személyekre és a plakát többi részéhez viszonyított betűmagasságra vonatkozó szakszervezeti követelményeknek.
Optikai méret
Egyes professzionális digitális betűtípusok bizonyos méretekre optimalizált betűtípusokat tartalmaznak, például vékonyabb vonássúllyal, ha nagy méretű kijelzőhöz szánják őket , vagy tintafogókkal , ha kis méretben, rossz minőségűre kívánják nyomtatni. papír. Ez a legtöbb betűtípusnál természetes jellemző volt a fémes típusú korszakban, mivel minden méretet külön vágtak, és saját, kissé eltérő dizájnt készítettek. A tapasztalt Linotype tervező, Chauncey H. Griffith 1947-ben megjegyezte, hogy egy újságírásra szánt típusnál a 6 pontos méret nem 50%-a volt olyan széles, mint a 12 pontos méret, hanem körülbelül 71%. Használata azonban visszaszorult, mivel az áramszedő gravírozás, különösen a fotószedés és a digitális betűtípusok tették egyszerűbbé ugyanazon betűtípus bármilyen méretben történő nyomtatását. Az elmúlt években enyhe újjáéledés ment végbe. Az optikai méretek gyakoribbak a serif betűtípusok esetében, mivel jellemzően finomabb részletük és nagyobb kontrasztjuk nagyobb előnyt jelent, ha kisebb méreteknél nagyobb méreteket tesznek lehetővé, nagyobbaknál pedig kevésbé túlterhelők.
Számos elnevezési séma létezik az ilyen változatok kialakítására. Az egyik ilyen, az Adobe Systems által kitalált és népszerűsített séma a betűtípus-változatokra utal az általuk jellemzően használt alkalmazások szerint, és a pontos tervezett pontméretek betűtípusonként kissé eltérnek:
- Poszter
- Rendkívül nagy méretek, általában 72 pontnál nagyobbak
- Kijelző
- Nagy méretek, jellemzően 19-72 pontos
- Alcím
- Nagy szöveg, jellemzően 14–18 pontos
- (Szabályos)
- Általában név nélkül hagyják, jellemzően 10–13 pont
- Kis szöveg ( SmText )
- Általában 8-10 pont
- Felirat
- Nagyon kicsi, általában 4-8 pontos
Metrikák
A betűtípus-metrikák olyan metaadatokra utalnak,amelyek a betűtípus teljes méretére és helyére vonatkozó számértékekből állnak, vagy annak egyes karakterjeleiben. Az egész betűtípusra kiterjedő mutatók közé tartozik a sapka magassága (a nagybetűk magassága), az x-magasság (a kisbetűk magassága) és a felszálló magassága, a lejtő mélysége és a betűtípus határoló doboza . A jelszintű mérőszámok közé tartozik a karakterjel határoló doboz, az előrehaladási szélesség (a karakterjel kezdeti tollpozíciója és a következő karakterjel kezdeti tollpozíciója közötti megfelelő távolság) és az oldalsó csapágyak (a karakterjel körvonalát mindkét oldalon párnázó szóköz). Sok digitális (és néhány fém típusú) betűtípust is be lehet építeni , hogy a karaktereket jobban lehessen illeszteni; a "Wa" pár gyakori példa erre.
Egyes betűtípusok, különösen a professzionális használatra szánt betűtípusok kétoldalasak: több, azonos karakterszélességű betűsúllyal készülnek, így (például) a normálról félkövérre vagy dőltre váltás nem befolyásolja a tördelést. Ennek figyelemre méltó példája volt az eredetileg tervezett Sabon . (Ez a Linotype forrófém-szedőrendszer standard jellemzője volt, a normál és a dőlt betűket kétoldalasan nyomtatták, ami kényelmetlen tervezési döntéseket igényel, mivel a dőlt betű általában keskenyebb, mint a római.)
Különösen fontos, a digitális nyomtatás korai szabványává vált betűkészlet-alapkészlet volt az Apple és az Adobe által fejlesztett PostScript nyomtatási rendszerben található Core Font Set . Annak érdekében, hogy ne kelljen licencdíjat fizetni ezért a készletért, sok számítógépgyártó cég „metrikusan kompatibilis” leütési betűtípusokat rendelt meg azonos térközökkel, amelyek felhasználhatók ugyanannak a dokumentumnak a megjelenítésére anélkül, hogy az egyértelműen eltérőnek tűnne. Az Arial és a Century Gothic figyelemre méltó példák erre, mivel funkcionális megfelelői a PostScript szabványos Helvetica és ITC Avant Garde betűtípusoknak . Néhány ilyen készletet azért hoztunk létre, hogy szabadon terjeszthetőek legyenek, például a Red Hat Liberation betűtípusait és a Google Croscore betűtípusait , amelyek megduplázzák a PostScript készletet és a Microsoft szoftverekben, például a Calibriban használt egyéb általános betűtípusokat . Nem követelmény, hogy a metrikusan kompatibilis kialakítás a szélességtől eltekintve megjelenésében megegyezzen az eredetével.
Serifek
Bár a legtöbb betűtípust a serifek használata jellemzi , vannak olyan szupercsaládok , amelyekben a serif (antiqua) és a sans-serif (groteszk) vagy akár a közbülső lapos serif (egyiptomi) vagy félig serif betűtípusok azonos alapkörvonalakkal rendelkeznek.
Egy elterjedtebb betűtípus, különösen a serif betűtípusok esetében, a nagybetűk. Lehetnek dőlt betűkkel kiegészített összevonások , vagy lehetnek virágzó kialakításúak iniciáléként való használatra ( cseppsapkák ).
Karakterváltozatok
A betűtípusok különböző felhasználási célokra többféle változatban is elkészíthetők. Ezeket külön-külön is kiadhatják fontfájlként, vagy a különböző karaktereket ugyanabba a fontfájlba foglalhatják, ha a betűtípus modern formátumú, például OpenType , és a használt alkalmazás támogatja ezt.
Az alternatív karaktereket gyakran stilisztikai alternatíváknak nevezik. Ezeket be lehet kapcsolni, hogy a felhasználók nagyobb rugalmasságot biztosíthassanak a betűtípus igényeiknek megfelelő testreszabásában. A gyakorlat nem új keletű: az 1930-as években a Gill Sans brit dizájnt külföldön alternatív karakterekkel adták el, hogy olyan betűtípusokhoz hasonlítsanak, mint például a más országokban népszerű Futura , míg az ugyanebben az időszakban készült Bembo két "R" alakkal rendelkezik: egy kinyújtott lábú, amely megfelel a tizenötödik századi modellnek, és egy kevésbé elterjedt rövidebb változat. A modern digitális betűtípusokkal lehetőség nyílik a kapcsolódó alternatív karakterek stilisztikai készletekbe csoportosítására, amelyek együttesen be- és kikapcsolhatók. Például a Williams Caslon Text -ben, amely a 18. századi Caslon betűtípus újjáéledése , az alapértelmezett dőlt formákban sok húzás van, amely megfelel az eredeti tervnek. A kíméletesebb megjelenés érdekében ezeket egyszerre ki lehet kapcsolni a 4. stilisztikai készlet bevonásával . Az akadémiai publikációra szánt Junicode az ss15-öt használja, hogy lehetővé tegye az "e" középkori latinban használt változatát. A kereskedelmi betűkészlet módosított változatát saját használatra üzembe helyező vállalat eközben kérheti, hogy a preferált alternatívákat állítsák alapértelmezettre.
Gyakori, hogy a kisgyermekeknek szóló könyvekben való használatra szánt betűtípusok az a és g kisbetűk egyszerűsített, egyszintes formáit használják (néha y és l is ); ezeket nevezhetjük csecsemő- vagy iskolai helyetteseknek. Hagyományosan úgy gondolják, hogy a gyerekek számára könnyebben olvashatóak és kevésbé zavaróak, mivel hasonlítanak a kézírásban használt formákra. Az iskolai könyvek karaktereit gyakran olyan népszerű családok kiegészítéseként adják ki, mint az Akzidenz-Grotesk , Gill Sans és Bembo ; egy jól ismert, kifejezetten iskolai használatra szánt betűtípus a Sassoon Sans .
Az alternatív karakterek mellett a metál típusú korszakban a The New York Times egyéni tömörített egyszeres rendezéseket rendelt a gyakori hosszú nevekhöz, amelyek gyakran megjelenhetnek a hírek címsoraiban, például "Eisenhower" , "Chamberlain" vagy "Rockefeller" .
Számjegyek
A betűtípusok többféle számjegyet tartalmazhatnak, beleértve, a fent leírtak szerint, arányos (változó szélességű) és táblázatos (fix szélességű), valamint béléses (nagybetűs magasság) és szöveges (kisbetűs magasság) számjegyeket. Külön alakzatokat is tartalmazhatnak a felső és alsó index számjegyei számára. A professzionális betűtípusok még bonyolultabb beállításokat is tartalmazhatnak a számjegyek szedéséhez, például a kisbetűk magasságához igazodó számjegyeket. Ezen túlmenően egyes betűtípusok, például az Adobe Acumin és Christian Schwartz Neue Haas Grotesk digitalizálása kétféle bélésmagasságot (nagybetűs magasság) kínálnak: az egyiket valamivel alacsonyabban, mint a sapka magasságát, hogy jobban beleolvadjon a folyamatos szövegbe, a másikat pedig pontosan a sapkába. magasság, hogy jobban nézzen ki a nagybetűkkel kombinálva, például az Egyesült Királyság irányítószámaihoz. Az OpenType formátummal mindezt egyetlen digitális fontfájlba kötheti, de a korábbi betűtípus-kiadások fájlonként csak egy típust tartalmazhatnak.
Lásd még
Hivatkozások
Megjegyzések
További irodalom
- Blackwell, Lewis. 20. századi típus. Yale University Press: 2004. ISBN 0-300-10073-6 .
- Fiedl, Frederich, Nicholas Ott és Bernard Stein. Tipográfia: enciklopédikus felmérés a típustervezésről és a technikákról a történelem során. Black Dog & Leventhal: 1998. ISBN 1-57912-023-7 .
- Lupton, Ellen. Thinking with Type: Kritikus útmutató tervezőknek, íróknak, szerkesztőknek és diákoknak, Princeton Architectural Press: 2004. ISBN 1-56898-448-0 .
- Headley, Gwyn. A betűtípusok enciklopédiája. Cassell Illusztrált: 2005. ISBN 1-84403-206-X .
- Macmillan, Neil. A típustervezők A–Z. Yale University Press: 2006. ISBN 0-300-11151-7 .
