Voir la caméra - View camera

Une caméra de vision est une caméra grand format dans laquelle l'objectif forme une image inversée sur un écran en verre dépoli directement au niveau du plan du film. L'image est visualisée, puis l'écran de verre est retiré et le film inséré à sa place, et ainsi le film est exposé exactement à la même image que celle vue sur l'écran.

Ce type d'appareil photo a été développé pour la première fois à l'époque du daguerréotype (années 1840-1850) et est toujours utilisé aujourd'hui, certains avec divers mécanismes d'entraînement pour les mouvements (plutôt que desserrer-déplacer-serrer), plus de marques d'échelle et/ou plus niveaux à bulle. Il comprend un système flexible à soufflet qui forme un joint étanche à la lumière entre deux réglables normes , dont l'un est titulaire d' une lentille , et l'autre un verre dépoli ou un support de film photographique ou un dos numérique. Il existe trois types généraux, la caméra sur rail, la caméra de terrain et d'autres qui n'entrent dans aucune des deux catégories.

Le soufflet est une boîte souple plissée en accordéon. Il enferme l'espace entre l'objectif et le film, et se plie pour s'adapter aux mouvements des normes. La norme avant est un cadre qui contient le panneau d'objectif , auquel l'objectif (peut-être avec obturateur ) est fixé.

À l'autre extrémité du soufflet, la norme arrière est un cadre qui contient une plaque de verre dépoli, utilisée pour la mise au point et la composition de l'image avant l'exposition, et est remplacé par un support contenant le film photosensible, la plaque ou le capteur d'image pour exposition. Les normes avant et arrière peuvent se déplacer de différentes manières les unes par rapport aux autres, contrairement à la plupart des autres types de caméras. Alors que la plupart des caméras ne contrôlent aujourd'hui que la distance entre le plan de focalisation et la caméra, la caméra de visualisation peut également contrôler l'orientation du plan de focalisation et le contrôle de la perspective. L'appareil photo est généralement utilisé sur un trépied ou autre support.

Types de caméra de vision

Plusieurs types de caméras de vue sont utilisés à des fins différentes et offrent différents degrés de mouvement et de portabilité. Ils comprennent:

• Caméra sur rail - Il existe la caméra monorail plus petite et plus maniable et la grande caméra multi-rails stable et stable connue sous le nom de caméra de processus .
  • La caméra monorail est le type de caméra de studio le plus courant, avec des standards avant et arrière montés sur un seul rail qui est fixé à un support de caméra. Cette conception offre la plus grande gamme de mouvements et de flexibilité, avec des normes avant et arrière capables de s'incliner, de se déplacer, de se lever, de tomber et de se balancer dans des proportions similaires. Ceux-ci sont généralement en métal avec des soufflets en cuir ou en synthétique, et sont difficiles à emballer pour les voyages. Sinar et Toyo sont des fabricants populaires de systèmes de caméras monorail. ARCA-Swiss produit des caméras monorail pour une utilisation sur le terrain en plus des modèles pour les applications de studio plus conventionnelles. De nombreux fabricants proposent également des extensions de monorail qui éloignent les standards avant ou arrière les uns des autres pour faciliter la mise au point sur des objets proches ( macrophotographie ).
  • La caméra de traitement fixe est utilisée pour copier des illustrations presque plates qui sont maintenues sur un tableau situé à l'extrémité des rails de caméra des caméras montées horizontalement ou à la base des caméras verticales. Le travail à copier et le film sont souvent maintenus en place par le vide et la copie se fait généralement à un grossissement de 1:1. Ils utilisent différentes tailles de film en fonction de ce qui est nécessaire pour le travail spécifique.
• Caméra de terrain - Celles-ci ont la norme avant et arrière montée sur des rails coulissants fixés à un lit plat articulé qui peut être fixé à un support de caméra, tel qu'un trépied. Ces caméras sont généralement faites de bois, ou parfois de composites légers et résistants tels que la fibre de carbone. Avec le soufflet complètement rétracté, le lit plat se replie, réduisant la caméra à un boîtier relativement petit, léger et portable. Le compromis pour cette portabilité est que les normes ne sont pas aussi mobiles ou ajustables que sur une conception de monorail. Le montant arrière notamment peut être fixe et n'offrir aucun mouvement. Ces appareils photo grand format mais transportables sont très appréciés des photographes paysagistes. Tachihara et Wisner sont des exemples de caméras de terrain modernes aux extrémités opposées de l'échelle des prix.
  • Les caméras à très grand champ utilisent des films 11×14 et plus grands, ou des formats de films panoramiques tels que 4×10 ou 8×20. Celles-ci sont parfois appelées caméras de banquet et étaient autrefois couramment utilisées pour photographier de grands groupes de personnes posés pour marquer des occasions, telles que des banquets ou des mariages.
  • Les caméras de studio et de salon sont similaires aux caméras de terrain, mais ne se replient pas pour la portabilité.
  • Des caméras à plaques pliantes avec des mouvements limités étaient souvent utilisées. Un exemple est le Goerz Taro-Tenax 9x12cm.
  • Les caméras de presse dotées d'un verre dépoli intégré au mécanisme du porte-film permettent une mise au point critique et l'utilisation des mouvements disponibles. Les exemples plus chers avaient un large éventail de mouvements, ainsi que des aides à la mise au point et à la composition comme les télémètres et les viseurs. Ils sont le plus souvent en métal, conçus pour se replier rapidement pour la portabilité, utilisés par les photographes de presse avant et pendant la seconde guerre mondiale. Certaines caméras de presse ont plus de capacités de réglage, y compris une certaine capacité d'inclinaison de la norme arrière, et peuvent être tenues à la main ou fixées à un trépied pour un support.
• Autres caméras de vue - De nombreuses caméras de vue uniques ont été construites et utilisées à des fins spéciales ou à des fins générales.

Les caméras de visualisation utilisent des feuilles de film grand format — une feuille par photographie. Les tailles standard en pouces sont : 4×5, 5×7, 4×10, 5×12, 8×10, 11×14, 7×17, 8×20, 12×20, 20×24 et plus pour le processus caméras . (Il est habituel de lister le côté court en premier dans les Amériques et le côté long dans de nombreux autres pays, donc 4 × 5 est identique à 5 × 4). Une gamme similaire, mais pas identique, de tailles métriques est utilisée dans de nombreux pays ; ainsi 9×12 cm est similaire, mais non interchangeable avec, 4×5 pouces. Le format le plus utilisé est le 4×5, suivi du 8×10.

Quelques caméras à pellicule ont des mouvements qui les rendent aussi polyvalentes qu'une caméra à pellicule. Les films en rouleau et les dos de films instantanés peuvent être utilisés à la place d'un support de film en feuille sur un appareil photo à film unique.

Mouvements

Les photographes utilisent des caméras pour contrôler la mise au point et la convergence des lignes parallèles . Le contrôle de l'image se fait en déplaçant les standards avant et/ou arrière. Les mouvements sont les moyens par lesquels les normes avant et arrière peuvent se déplacer pour modifier la perspective et la mise au point. Le terme peut également désigner les mécanismes sur les normes qui contrôlent leur position.

Toutes les caméras n'ont pas tous les mouvements disponibles aux normes avant et arrière, et certaines caméras ont plus de mouvements disponibles que d'autres. Certaines caméras ont des mécanismes qui facilitent les combinaisons de mouvements complexes.

Certains mouvements de type caméra à vue limitée sont possibles avec les appareils photo reflex utilisant divers objectifs à inclinaison/décalage . De plus, à mesure que l'utilisation des caméras de vue diminue au profit de la photographie numérique, ces mouvements sont simulés à l'aide de logiciels informatiques.

Ascension et chute

La montée et la descente sont les mouvements de la norme avant ou arrière verticalement le long d'une ligne dans un plan parallèle au plan du film (ou du capteur). Rise est un mouvement très important en particulier dans la photographie d'architecture. Généralement, l'objectif est déplacé verticalement, vers le haut ou vers le bas, le long du plan de l'objectif pour modifier la partie de l'image capturée sur le film. Dans le format 35 mm, des objectifs à décalage spéciaux (parfois appelés objectifs à contrôle de perspective) émulent la montée ou la descente des caméras.

L'effet principal de l'élévation est d'éliminer les parallèles convergents lors de la photographie de grands immeubles. Si une caméra sans mouvement est pointée sur un grand bâtiment, le toit est éteint. Si la caméra est inclinée vers le haut pour tout saisir, le plan du film n'est pas parallèle au bâtiment, et le bâtiment semble plus étroit en haut qu'en bas : les lignes parallèles à l'objet convergent dans l'image.

Pour éviter cette distorsion apparente, un objectif grand angle pénètre davantage dans le bâtiment, mais inclut davantage le premier plan et modifie la perspective. Une caméra à front montant permet de soulever un objectif normal pour inclure le haut du bâtiment sans incliner la caméra.

Cela nécessite que le cercle d'image de la lentille soit plus grand qu'il n'est nécessaire pour couvrir le film sans utiliser de mouvements. Si l'objectif peut produire une image circulaire juste assez grande pour couvrir le film, il ne peut pas couvrir le bas du film lorsqu'il monte. Par conséquent, la couverture de l'objectif doit être plus large pour s'adapter aux montées (et aux chutes, et aux déplacements).

Dans la figure a) ci-dessous (les images sont à l'envers, comme un photographe les verrait sur le verre dépoli d'une caméra), l'objectif est en position « normale ». Notez qu'une grande partie du premier plan indésirable est incluse, mais pas le sommet de la tour. Sur la figure b), l'objectif a été déplacé vers le haut : le sommet de la tour se trouve désormais à l'intérieur de la zone capturée sur film, au sacrifice d'un premier plan vert indésirable.

Décalage

Le déplacement de la norme avant à gauche ou à droite de sa position normale est appelé décalage de l'objectif, ou simplement décalage. Ce mouvement est similaire à la montée et à la descente, mais déplace l'image horizontalement plutôt que verticalement. Une utilisation du décalage consiste à supprimer l'image de l'appareil photo de l'image finale lors de la photographie d'une surface réfléchissante.

Inclinaison

L'axe de l'objectif est normalement perpendiculaire au film (ou au capteur). Changer l'angle entre l'axe et le film en inclinant l'objectif standard vers l'arrière ou vers l'avant est appelé inclinaison de l'objectif, ou simplement inclinaison. L'inclinaison est particulièrement utile dans la photographie de paysage . En utilisant le principe de Scheimpflug , le « plan de mise au point nette » peut être modifié afin que n'importe quel plan puisse être mis au point avec netteté. Lorsque le plan du film et le plan de l'objectif sont parallèles comme c'est le cas pour la plupart des appareils photo 35 mm, le plan de netteté est également parallèle à ces deux plans. Si, cependant, le plan de la lentille est incliné par rapport au plan du film, le plan de mise au point net est également incliné en fonction des propriétés géométriques et optiques. Les trois plans se croisent sur une ligne sous la caméra pour une inclinaison de l'objectif vers le bas. Le plan incliné de mise au point nette est utile, en ce sens que ce plan peut coïncider avec un objet proche et éloigné. Ainsi, les objets proches et éloignés sur l'avion sont mis au point.

Cet effet est souvent considéré à tort comme une augmentation de la profondeur de champ. La profondeur de champ dépend de la distance focale, de l'ouverture et de la distance du sujet. Tant que le photographe veut de la netteté dans un plan parallèle au film, l'inclinaison ne sert à rien. Cependant, l'inclinaison a un effet important sur la profondeur de champ en modifiant radicalement sa forme, la rendant asymétrique. Sans inclinaison, les limites de mise au point proche et lointaine acceptables sont parallèles au plan de netteté ainsi qu'au film. Avec l'inclinaison vers l'avant, le plan de mise au point nette s'incline encore plus et les limites proches et éloignées de la mise au point acceptable forment une forme de coin (vu de côté). Ainsi, la lentille voit toujours une partie en forme de cône de tout ce qui se trouve devant elle tandis que le coin de mise au point acceptable est maintenant plus étroitement aligné avec ce cône. Par conséquent, en fonction de la forme du sujet, une ouverture plus large peut être utilisée, réduisant ainsi les problèmes de stabilité de l'appareil photo en raison de la vitesse d'obturation lente et de la diffraction due à une ouverture trop petite.

L'inclinaison permet d'obtenir la profondeur de champ souhaitée en utilisant l'ouverture à laquelle l'objectif fonctionne le mieux. Une ouverture trop petite risque de perdre en diffraction et en mouvement caméra/sujet ce qui est gagné de la profondeur de champ. Seul le test d'une scène ou d'une expérience donnée montre si l'inclinaison est meilleure que de laisser les normes neutres et de se fier uniquement à l'ouverture pour obtenir la profondeur de champ souhaitée. Si la scène est suffisamment nette à f/32 avec 2 degrés d'inclinaison mais aurait besoin de f/64 avec une inclinaison nulle, alors l'inclinaison est la solution. Si une autre scène aurait besoin de f/45 avec ou sans inclinaison, alors rien n'est gagné. Voir Merklinger et Luong pour des discussions approfondies sur la détermination de l'inclinaison optimale (le cas échéant) dans des situations difficiles.

Avec une inclinaison vers l'avant, la forme de la partie d'une scène dont la mise au point est acceptable est un coin. Ainsi, la scène la plus susceptible de bénéficier de l'inclinaison est courte à l'avant et s'étend à une hauteur ou une épaisseur plus importante vers l'horizon. Une scène composée de grands arbres à courte, moyenne et longue distance peut ne pas se prêter à une inclinaison à moins que le photographe ne soit prêt à sacrifier le sommet des arbres proches et/ou le bas des arbres éloignés.

En supposant une inclinaison avant de l'axe de l'objectif, voici les compromis à faire entre un petit degré d'inclinaison (disons moins de 3) et une inclinaison plus grande : une petite inclinaison provoque un coin plus large ou plus gros mais qui est loin de l'axe du cône de lumière vue par l'objectif. Inversement, une grande inclinaison (disons 10 degrés) rend le coin plus aligné avec la vue de l'objectif, mais avec un coin plus étroit. Ainsi, une inclinaison modeste est souvent, voire généralement, le meilleur point de départ. Les appareils photo de petit et moyen format ont des boîtiers fixes qui ne permettent pas un désalignement du film et des plans de l'objectif, intentionnellement ou non. Les objectifs à inclinaison/décalage (« TS ») ou à contrôle de perspective (« PC ») qui offrent des mouvements limités pour ces caméras peuvent être achetés auprès d'un certain nombre de fabricants d'objectifs. Les objectifs TS ou PC de haute qualité sont chers. Le prix d'un objectif Canon TS-E ou Nikon PC-E neuf est comparable à celui d'un bon appareil photo grand format d'occasion, qui offre une plage de réglage beaucoup plus large.

Balançoire

La modification de l'angle de l'objectif standard par rapport au plan du film en le faisant pivoter d'un côté à l'autre est appelée swing. Le swing est comme l'inclinaison, mais il modifie l'angle du plan focal dans l'axe horizontal au lieu de l'axe vertical. Par exemple, l'oscillation peut aider à obtenir une mise au point nette sur toute la longueur d'une palissade qui n'est pas parallèle au plan du film.

Inclinaison/oscillation arrière

Les mouvements angulaires de l'étalon arrière modifient l'angle entre le plan de l'objectif et le plan du film tout comme les mouvements angulaires de l'étalon avant. Bien que l'inclinaison standard arrière modifie le plan de mise au point nette de la même manière que l'inclinaison standard avant, ce n'est généralement pas la raison d'utiliser l'inclinaison/le pivotement arrière. Lorsqu'un objectif est à une certaine distance (sa distance focale) du film, des objets éloignés, tels que des montagnes lointaines, sont mis au point. Le fait d'éloigner l'objectif du film rapproche les objets de la mise au point. L'inclinaison ou le basculement du plan du film place un côté du film plus loin de l'objectif que le centre et le point opposé du film est donc plus proche de l'objectif.

L'une des raisons de faire pivoter ou d'incliner la norme arrière est de garder le plan du film parallèle au visage du sujet. Une autre raison pour faire pivoter ou incliner la norme arrière est de contrôler la convergence apparente des lignes lors de la prise de vue de sujets à un angle.

Il est souvent dit à tort que les mouvements arrière peuvent être utilisés pour changer de perspective. La seule chose qui contrôle vraiment la perspective est l'emplacement de la caméra par rapport aux objets dans le cadre. Les mouvements arrière peuvent permettre à un photographe de photographier un sujet à partir d'une perspective qui place l'appareil photo à un angle par rapport au sujet, tout en obtenant des lignes parallèles. Ainsi, les mouvements arrière permettent un changement de perspective en permettant un emplacement de caméra différent, mais aucun mouvement de caméra de vue ne modifie réellement la perspective.

Lentilles

Une caméra de lentille se compose généralement de:

• Un élément de lentille avant — parfois appelé cellule.
• Un obturateur —un mécanisme électronique ou à ressort qui contrôle la durée d'exposition. Certains des premiers volets étaient actionnés par air. Pour les expositions longues, un objectif sans obturateur (un objectif à barillet ) peut être découvert pendant la durée de l'exposition en retirant un capuchon d'objectif.
• Le diaphragme d' ouverture
• Un panneau d'objectif - un panneau plat, généralement de forme carrée et fait de métal ou de bois, qui se verrouille solidement dans la norme avant d'une caméra de vue particulière, avec un trou central de la bonne taille pour insérer un ensemble objectif et obturateur, généralement fixé et rendu étanche à la lumière en vissant une bague sur un filetage à l'arrière de l'ensemble lentille. Lensboards, complets avec lentilles, peuvent être retirés et montés rapidement.
• Un élément de lentille arrière (ou cellule).

Presque n'importe quel objectif de la zone de couverture appropriée peut être utilisé avec presque n'importe quelle caméra de vue. Tout ce qui est nécessaire est que l'objectif soit monté sur un lensboard compatible avec l'appareil photo. Tous les lensboards ne fonctionnent pas avec tous les modèles de caméras, bien que différentes caméras puissent être conçues pour fonctionner avec un type de lensboard commun. Les Lensboards sont généralement livrés avec un trou dimensionné en fonction de la taille de l'obturateur, souvent appelé le nombre Copal. Copal est le fabricant le plus populaire d' obturateurs à feuilles pour les objectifs de caméra de vue.

L'objectif est conçu pour se diviser en deux parties, les éléments avant et arrière vissés, généralement par un technicien qualifié, à l'avant et à l'arrière de l'obturateur, et le tout monté dans un panneau d'objectif.

Les objectifs des caméras de vue sont conçus en tenant compte à la fois de la distance focale et de la couverture. Un objectif de 300 mm peut donner un angle de vue différent (soit supérieur à 31° soit supérieur à 57°), selon qu'il a été conçu pour couvrir une zone d'image 4×5 ou 8×10. La plupart des objectifs sont conçus pour couvrir plus que la zone d'image pour s'adapter aux mouvements de la caméra .

La mise au point consiste à déplacer l'ensemble de la norme avant avec l'ensemble d'objectifs plus près ou plus éloigné de la norme arrière, contrairement à de nombreux objectifs sur des appareils photo plus petits dans lesquels un groupe d'éléments d'objectif est fixe et un autre se déplace.

Les objectifs à très longue focale peuvent nécessiter que la caméra soit équipée de rails et de soufflets extra-longs spéciaux. Les objectifs grand angle à très courte focale peuvent nécessiter que les normes soient plus rapprochées que ne le permet un soufflet plié en accordéon normal . Une telle situation nécessite un soufflet de sac , un simple sac souple étanche à la lumière. Des panneaux d'objectifs encastrés sont également parfois utilisés pour rapprocher suffisamment l'élément arrière d'un objectif grand angle du plan du film ; ils peuvent également être utiles avec des téléobjectifs , car ces objectifs compressés à longue focale peuvent également avoir un très faible espacement entre l'arrière de l'objectif et le plan du film.

Les objectifs zoom ne sont pas utilisés dans la photographie avec appareil photo, car il n'y a pas besoin de changement rapide et continu de distance focale avec des sujets statiques, et le prix, la taille, le poids et la complexité seraient excessifs. Certains objectifs sont " convertibles " : l'élément avant ou arrière seul, ou les deux éléments, peuvent être utilisés, donnant trois distances focales différentes, bien que la qualité des éléments individuels ne soit pas aussi bonne à des ouvertures plus grandes que la combinaison. Ceux-ci sont populaires auprès des photographes de terrain qui peuvent gagner du poids en transportant un objectif convertible plutôt que deux ou trois objectifs de focales différentes.

Les objectifs à mise au point douce introduisent délibérément une aberration sphérique dans la formule optique pour un effet éthéré considéré comme agréable et flatteur pour les sujets au teint moins que parfait. Le degré d'effet de flou artistique est déterminé soit par la taille de l' ouverture, soit par des disques spéciaux qui s'insèrent dans l'objectif pour modifier la forme de l'ouverture. Certains objectifs anciens et certains objectifs modernes à mise au point douce pour reflex offrent un levier qui contrôle l'effet d'adoucissement en modifiant la formule optique.

Film

Les caméras de visualisation utilisent un film en feuille mais peuvent utiliser un film en rouleau (généralement au format 120/220) en utilisant des supports de film en rouleau spéciaux. Les formats d'image "normaux" populaires pour l'appareil photo 4 × 5 sont 6 × 6, 6 × 7 et 6 × 9 cm. 6×12 et 6×17 cm sont adaptés à la photographie panoramique .

Avec une modification peu coûteuse du darkslide et aucune modification de l'appareil photo, une demi-feuille de film peut être exposée à la fois. Bien que cette technique puisse être utilisée à des fins économiques où une image plus grande n'est pas requise, elle est presque toujours utilisée dans le but d'obtenir un format panoramique afin que, par exemple, un appareil photo 4x5 puisse prendre deux photos 2x5, un 8 ×10 peut prendre deux 4×10, etc. Ceci est populaire pour la photographie de paysage, et dans le passé était courant pour les photographies de groupe (par conséquent, les formats panoramiques demi-cadre tels que 4x10 sont communément appelés "formats de banquet")

Les dos d'appareils photo numériques sont disponibles pour les caméras de vue afin de créer des images numériques au lieu d'utiliser un film. Les prix sont élevés par rapport aux appareils photo numériques plus petits .

Opération

La caméra doit être installée dans une position appropriée. Dans certains cas, le sujet peut également être manipulé, comme dans un studio. Dans d'autres, l'appareil photo doit être positionné pour photographier des sujets tels que des paysages . La caméra doit être montée de manière à empêcher tout mouvement de la caméra pendant la durée de l'exposition. Habituellement, un trépied est utilisé - un appareil photo avec une longue extension à soufflet peut en nécessiter deux.

Pour faire fonctionner la caméra de vue, le photographe ouvre l'obturateur sur l'objectif pour faire la mise au point et composer l'image sur une plaque de verre dépolie sur la norme arrière. La norme arrière maintient le verre dépoli dans le même plan que le film occupe plus tard, de sorte qu'une image focalisée sur le verre dépoli est focalisée sur le film. L'image en verre dépoli peut être quelque peu sombre et difficile à voir sous une lumière vive. Les photographes utilisent souvent un chiffon de mise au point ou un "chiffon sombre" sur la tête et l'arrière de l'appareil photo. Le tissu sombre enveloppe la zone de visualisation et empêche la lumière ambiante d'obscurcir l'image. Dans l'espace sombre créé par le tissu sombre, l'image apparaît aussi lumineuse que possible, de sorte que le photographe peut visualiser, faire la mise au point et composer l'image.

Souvent, un photographe utilise une loupe, généralement une loupe de haute qualité , pour faire la mise au point critique de l'image. Un ajout sur le verre dépoli appelé lentille de Fresnel peut considérablement éclaircir l'image du verre dépoli (avec une légère perte de précision de mise au point). L'objectif de prise de vue peut être arrêté pour aider à évaluer les effets de profondeur de champ et le vignettage , mais le photographe ouvre généralement l'objectif à son réglage le plus large pour la mise au point.

L'ensemble verre dépoli et cadre, appelé retour élastique, est maintenu en place par des ressorts qui tirent et maintiennent fermement le verre dépoli dans le plan de mise au point pendant le processus de mise au point et de composition. Une fois la mise au point terminée, les mêmes ressorts agissent comme un mécanisme de serrage flexible pour presser le support de film dans le même plan de mise au point que le verre dépoli occupait.

Pour prendre la photo, le photographe retire le verre dépoli et glisse le porte-film à sa place. L'obturateur est ensuite fermé et armé, la vitesse d'obturation et l' ouverture réglées. Le photographe retire le darkslide qui recouvre la feuille de film dans le support de film, et déclenche l'obturateur pour faire l'exposition. Enfin, le photographe remplace le darkslide et retire le porte-film avec le film exposé.

Les supports de film en feuille sont généralement interchangeables entre différentes marques et modèles de caméras de vision, respectant les normes de facto . Les caméras les plus grandes et les formats plus rares sont moins standardisés.

Des supports de film spéciaux et des accessoires peuvent remplacer les supports de film standard à des fins spécifiques. Un Grafmatic , par exemple, peut contenir six feuilles de film dans l'espace d'un support ordinaire de deux feuilles, et certains posemètres ont un accessoire qui s'insère dans la fente du support de film sur le dos de l'appareil photo afin que le photographe puisse mesurer la lumière qui tombe à un point précis sur le plan du film. L'ensemble support de film/dossier est souvent un dos Graflex standard de l'industrie , amovible afin que les accessoires tels que les supports de film en rouleau et les imageurs numériques puissent être utilisés sans altérer la mise au point.

Avantages et inconvénients par rapport aux formats moyen et 35 mm

Avantages

• La possibilité de biaiser le plan de mise au point critique : Dans une caméra sans mouvements le plan du film est toujours parallèle au plan de l'objectif. Un appareil photo avec des inclinaisons et des oscillations permet au photographe d'incliner le plan de mise au point loin du parallèle dans n'importe quelle direction, ce qui dans de nombreux cas peut amener l'image d'un sujet qui n'est pas parallèle au plan de l'objectif dans une mise au point proche à lointaine sans s'arrêter trop bas l'ouverture. Les deux normes peuvent être inclinées par rapport à l'horizontale ou basculés par les axes verticaux de changer le plan de mise au point. Les inclinaisons et les oscillations du standard avant ne modifient ni ne déforment pas les formes ou les lignes convergentes de l'image ; les inclinaisons et les oscillations de la norme arrière affectent ces choses, ainsi que le plan de mise au point : si le plan de mise au point doit être incliné sans altérer les formes de l'image, seuls les mouvements avant doivent être utilisés. Le principe de Scheimpflug explique la relation entre les inclinaisons et les oscillations de l'objectif et le plan de mise au point nette.
• La possibilité de déformer la forme de l'image en biaisant le plan du film : Il s'agit le plus souvent de réduire ou d'éliminer, ou d'exagérer volontairement, la convergence de lignes parallèles au sujet. Si un appareil photo avec des plans de film et d'objectif parallèles est pointé à un angle par rapport à un sujet plan avec des lignes parallèles, les lignes semblent converger dans l'image, se rapprochant les unes des autres à mesure qu'elles s'éloignent de l'appareil photo. Avec une caméra de vision, la norme arrière peut être basculée vers le mur pour réduire cette convergence. Si la norme est parallèle au mur, la convergence est éliminée. Déplacer la norme arrière de cette façon fausse le plan de mise au point, ce qui peut être corrigé avec une oscillation avant dans la même direction que l'oscillation arrière.
• Qualité d'image améliorée pour un tirage d'une taille donnée : Plus un morceau de film est grand, moins il y a de détails perdus à un format d'impression donné car le film plus grand nécessite moins d'agrandissement pour un tirage de même taille. En d'autres termes, la même scène photographiée sur un appareil photo grand format fournit une image de meilleure qualité et permet un agrandissement plus important que la même image dans un format plus petit. De plus, plus un morceau de film est grand, plus la palette de tons et les gradations sont subtiles et variées à une taille d'impression donnée. Une grande taille de film permet également l' impression par contact de même taille .
• Faible profondeur de champ : les appareils photo nécessitent des objectifs à focale plus longue que les appareils photo de plus petit format, en particulier pour les plus grandes tailles, avec une profondeur de champ plus faible, permettant au photographe de se concentrer uniquement sur le sujet.
• Des ouvertures plus petites peuvent être utilisées : des ouvertures beaucoup plus petites peuvent être utilisées qu'avec des appareils photo de plus petit format avant que la diffraction ne devienne significative pour une taille d'impression donnée.
• Une faible valeur de revente est un avantage pour les acheteurs, mais pas pour les vendeurs. Un appareil photo haut de gamme 8 × 10 qui coûte 8 000 $ neuf peut souvent être acheté en excellent état, avec des accessoires supplémentaires, pour 1 500 $.

Désavantages

• Manque d'automatisation : la plupart des caméras de visualisation sont entièrement manuelles, ce qui demande du temps et permet même aux photographes expérimentés de se tromper. Certaines caméras, telles que Sinars , ont un certain degré d'automatisation avec des obturateurs à armement automatique et une mesure de plan de film.
• Courbe d'apprentissage abrupte : En plus d'avoir besoin des connaissances nécessaires pour utiliser un appareil photo entièrement manuel, les opérateurs de caméra de vue doivent comprendre un grand nombre de questions techniques qui ne sont pas un problème pour la plupart des photographes de petit format. Ils doivent comprendre, par exemple, les mouvements de caméra, les facteurs de soufflet et la réciprocité. Il faut beaucoup de temps et d'études pour maîtriser ces aspects de la photographie grand format. Par conséquent, l'apprentissage du fonctionnement de l'appareil photo nécessite un degré élevé de dévouement.
• Taille et poids importants : les caméras monorail sont inadaptées à la photographie à main levée et sont dans la plupart des cas difficiles à transporter. Une caméra de terrain à lit pliant comme une Linhof Technika avec un système de télémètre couplé à un objectif permet même la photographie d'action.
• Faible profondeur de champ : les caméras de vision nécessitent des objectifs à focale plus longue que les caméras de plus petit format, en particulier pour les plus grandes tailles, avec une profondeur de champ plus faible.
• Petite ouverture maximale : il n'est pas envisageable de réaliser des objectifs à longue focale avec les grandes ouvertures maximales disponibles avec des focales plus courtes.
• Coût élevé : la demande de caméras de vision est limitée, de sorte qu'il n'y a pas d'économies d'échelle et qu'elles sont beaucoup plus chères que les caméras produites en série. Certains sont faits à la main. Même si le coût du film en feuille et du traitement est beaucoup plus élevé que celui du film en rouleau, moins de feuilles de film sont exposées, ce qui compense partiellement le coût.

Certains de ces inconvénients peuvent être considérés comme des avantages. Par exemple, une configuration lente et un temps de calme permettent au photographe de mieux visualiser l'image avant de faire une exposition. La faible profondeur de champ peut être utilisée pour souligner certains détails et en atténuer d'autres (en style bokeh , par exemple), notamment en combinaison avec des mouvements de caméra. Le coût élevé du film et du traitement encourage une planification minutieuse. Parce que les caméras de vue sont plutôt difficiles à installer et à mettre au point, le photographe doit rechercher la meilleure position de caméra, la meilleure perspective, etc. avant d'exposer. Il est même parfois conseillé aux photographes débutants en 35 mm d'utiliser un trépied spécifiquement car il ralentit le processus de prise de vue.

Voir également

• Cambo
• Caméras ébène
• Graflex
• Grand format
• Objectif grand format
• Lensbaby
• Linhof
• Contrôle de la perspective
• Objectif de contrôle de perspective
• Caméra de presse
• Sinar

Les références

Liens externes

• Médias liés à Voir les caméras sur Wikimedia Commons