Kod komiksowy

Kod komiksy to nazwa listy wytycznych dla komiksów , który został utworzony w 1954 roku w ramach samoregulacji przez Comics Magazine Association of America , stowarzyszenie amerykańskich komiksów wydawnictwa . W rzeczywistości reprezentował autocenzurę amerykańskiego przemysłu komiksowego.

Początkowo dostosowywany do nowych wydarzeń z biegiem czasu, Kodeks Komiksów stał się zbędny ze względu na stopniowe wycofywanie się wszystkich głównych wydawców komiksów w USA na początku 2011 roku.

Publiczny protest przeciwko komiksom

Gdy po II wojnie światowej w Ameryce pojawiało się coraz więcej komiksów, które były przeznaczone dla dorosłych czytelników, a w niektórych przypadkach poruszały także takie tematy, jak seks, przemoc i przestępstwa kryminalne, wywołał opór społeczny wobec komiksów „nietrwałych”. Stowarzyszenia rodziców, nauczyciele i politycy protestowali przeciwko komiksom na wiecach. Widzieli w nich wyzwalacz otępienia młodości, zepsucia moralnego i niemoralności.

Przeciwnicy komiksu zwrócili się przeciwko komiksom grozy, tak zwanym komiksom kryminalnym i przedstawianiu seksu, i postrzegali młodzież jako jedyną grupę docelową komiksów. Wzmocniły je audycje radiowe i telewizyjne, w których argumenty zostały podjęte i miały być naukowo udowodnione. Pierwsza taka emisja miała miejsce w marcu 1948 roku, kiedy ABC wyemitowała tytuł Co jest nie tak z komiksami? . Sympozjum przewodnictwem Fredrica Wertham , głowy kliniki psychiatrycznych, postuluje się bezpośrednie połączenie między komiksów i młodocianych na grupie przestępców młodocianych. Nie wzięto tu jednak pod uwagę, że prawie każdy młody człowiek był także czytelnikiem komiksów, a faktyczna liczba przestępstw popełnianych przez młodych ludzi zmniejszyła się w okresie obserwacji. Wertham podjął później ten temat w swojej książce Seduction of the Innocent (uwodzenie niewinnych), w której nazwał wydawców komiksów „sojusznikami diabła”. Książka stała się bestsellerem, była szeroko dyskutowana publicznie i została uznana przez konserwatywnych polityków za „czytanie obowiązkowe”.

Aby zweryfikować wnioski Werthama, pod przewodnictwem senatora Estesa Kefauvera powołano Senacką Podkomisję ds. Badania Przestępczości Nieletnich w Stanach Zjednoczonych , a dwa z jej przesłuchań w 1954 r. były transmitowane przez telewizję. Kefauver przeprowadził wywiady z wydawcami komiksów, w tym redaktorem Billem Gainesem , który odniósł duży sukces z komiksami i opowieściami z krypty . W programie Kefauver skonfrontował wydawcę z okładką Crime SuspenStories 22 , na której widać szczegół mężczyzny trzymającego w jednej ręce zakrwawioną siekierę i odciętą głowę kobiety w drugiej. Chociaż Gaines był w stanie odpowiedzieć na pytania Kefauvera, zdyskredytował siebie i całą branżę swoim zadowolonym, nieco aroganckim sposobem radzenia sobie z horrorami. Transmisja wywołała kolejną falę protestów, która doprowadziła do tego, że handlarze komiksami usunęli różne komiksy ze swoich programów. W kilku miastach publicznie palono komiksy i podnoszono nawoływania do cenzury państwowej.

Urząd ds. Kodeksu Komiksów

Pod tą presją wydawcy komiksów założyli Amerykańskie Stowarzyszenie Magazynu Komiksowego (CMAA) we wrześniu 1954 roku w celu ustanowienia własnej samoregulacji. 26 października 1954 r. powołano Urząd ds. Kodeksu Komiksów (CCA) w celu zbadania komiksów . Opracowała katalog specyfikacji, Kodeks Komiksu, którego każdy opublikowany komiks musiał być zgodny.

ograniczenia

Kodeks Komiksu niemal całkowicie realizował żądania społeczeństwa. Zabroniono już przedstawiania nagości, słów takich jak przerażenie i przerażenie nie wolno było już być częścią nazwy, współczucia dla przestępców, nie wolno było pokazywać metod i wykonania przestępstwa. W komiksie nie wolno było również zażywać narkotyków, homoseksualizmu, rozwodów czy przekleństw.

egzamin

Wszystkie komiksy musiały zostać przesłane do CCA do recenzji przed publikacją. Po pozytywnym wyniku komiks otrzymał pieczęć zatwierdzenia, która była podobna do znaczka pocztowego i zawierała tekst Approved by the Comics Code Authority . Komiksy bez tej pieczęci nie miały prawie żadnych szans na sprzedaż, w niektórych miastach sprzedaż niesprawdzonych komiksów była przestępstwem.

Idealne konsekwencje dla rozwoju komiksu

Kodeks Komiksowy poważnie ograniczył możliwości twórcze twórców i autorów komiksów. Wszystkie dotychczasowe próby uczynienia tego medium atrakcyjnym dla dorosłych czytelników zostały zamrożone przez ograniczenia. Wydawcy coraz częściej zwracali się do młodych czytelników i publikowali głównie zabawne komiksy lub opowiadania przygodowe.

Konsekwencje ekonomiczne dla rozwoju komiksu

Obserwatorzy obwiniali Kodeks Komiksu o bankructwo wydawców komiksów. Rynek komiksów skurczył się z 650 wydań miesięcznie do 300 publikacji miesięcznie. Bill Gaines musiał również przerwać produkcję Opowieści z krypty w marcu 1955 roku, a wiele innych udanych wcześniej serii jego wydawcy nie mogło już zostać opublikowanych ze względu na ich tytuły, takie jak The Vault of Horror .

Relaksacja kodu komiksowego

Za sugestią amerykańskiego Departamentu Zdrowia Stan Lee napisał dla Marvela w 1971 roku trzy magazyny Spider-Mana ( Amazing Spider-Man No. 96-98), w których przedstawił konsekwencje i problemy nadużywania substancji, aby edukować młodych czytelników. o niebezpieczeństwach. Ponieważ nadużywanie narkotyków zgodnie z Kodeksem Komiksowym nie mogło być omawiane w komiksach, CCA nie wydała aprobaty. Jednak za zgodą Ministerstwa Zdrowia wydawca zdecydował się mimo wszystko opublikować broszurę, podważając tym samym samoregulację Kodeksu Komiksowego. CCA musiał dostosować wytyczne i poluzować je na bieżąco, aby móc nadal działać.

W połowie lat 80. mali wydawcy ponownie zaczęli wydawać prawdziwe komiksy dla dorosłych. W celu obejścia ograniczeń kodeksu komiksowego broszury były publikowane samodzielnie i przekazywane bezpośrednio klientom końcowym. Wątek ponownie podjęły duże wydawnictwa, na przykład w DC Comics pojawił się epicki Batman – Powrót Mrocznego Rycerza , który od początku był skierowany do dorosłych czytelników. Pojawiły się kolejne publikacje i zmieniono kanały dystrybucji, tak aby komiksy sprzedawano mniej w kioskach, a więcej w księgarniach lub w sprzedaży bezpośredniej.

W 1989 r. kodeks komiksowy został dodatkowo dostosowany (np. zezwolono na powrót do tematu homoseksualizmu) i zniesiono ograniczenia w sprzedaży komiksów bez aprobaty.

Koniec kodu komiksowego

Modyfikacje i rozluźnienie kodu komiksowego sprawiły, że jego znaczenie coraz bardziej malało. Wielu wydawców, takich jak Vertigo Comics i Epic Comics, nawet nie zgłosiło swoich komiksów do badania, ale wybrało sprzedaż bezpośrednią. W latach 90. Milestone Media przesłała wszystkie komiksy do CCA do recenzji, ale potem opublikowała je niezależnie od ich oceny.

W 2001 roku wydawnictwo Marvel ogłosiło, że nie będzie już sprawdzać swoich komiksów przez CCA, ale raczej oznaczy je według grup wiekowych. W ciągu 2010 roku Bongo Comics opuścił Komiks Komiksowy z niewielkim zamieszaniem, a DC Comics i Archie Comics – dwaj ostatni główni wydawcy komiksów w USA, którzy nadal trzymają się Kodeksu Komiksowego – ogłosili odejście z CCA na początku 2011 roku.

Prawa autorskie do pieczęci kodu komiksów

We wrześniu 2011 r. Fundusz Obrony Prawnej Komiksów ogłosił, że uzyskał prawa autorskie do Pieczęci Komiksowego Kodeksu. Pieczęć jest używana przez CBLDF w przypadku towarów i ma przypominać o czasach bardziej rygorystycznych kontroli.

Zobacz też

literatura

  • Amy Kiste Nyberg: Pieczęć aprobaty. Kodeks historii komiksów. University Press of Mississippi, Jackson MS 1998, ISBN 0-87805-975-X ( Studia w kulturze popularnej ).

linki internetowe

Indywidualne dowody