Max Strub

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Firma Max Strub, 1965

Karl Johannes Max Strub (nacido el 28 de septiembre de 1900 en Mainz † el 23 de marzo de 1966 en Bad Oeynhausen ) fue un virtuoso del violín alemán e importante profesor de violín. Durante sus 36 años como el primer violinista de la Strub Cuarteto , desarrolló una reputación europea . Las estaciones como concertino lo llevaron en la década de 1920 en la Staatsoper de Stuttgart , Dresde y Berlín . Nombrado el profesor de música más joven de Alemania en Weimar en 1926 , siguió las llamadas a Berlín y, después de la Segunda Guerra Mundial, a la que sobrevivió como un " hombre dotado de Dios ", a Detmold . Strub era un conocedor del repertorio clásico-romántico, pero también se dedicó a la música moderna, entre otros. Fue responsable del estreno mundial de la Sonata para violín en re mayor de Hindemith . Por último, pero no menos importante, promovió la música de Hans Pfitzner . Strub tocó un violín Stradivarius hasta 1945 , y numerosas grabaciones de los años 30 y 40 documentan su trabajo.

La vida

Origen y apoyo musical

Karl Johannes Max Strub nació en 1900 como el mayor de tres hijos del fotógrafo Otto Strub y su esposa Ida, de soltera Göhringer, en Mainz en lo que entonces era el Gran Ducado de Hesse- Darmstadt. Su madre era hija de un fabricante de cigarrillos del vecino Biebrich am Main, un distrito de Wiesbaden que se incorporó más tarde . Su hermana Elisabeth se casó con un fabricante estadounidense con el que se instalaría en Weimar. Rosa, su hermana menor, también pasó la mayor parte de su vida allí.

El padre se ganaba la vida principalmente con fotografías de los muertos . Personalidades europeas del violín como Willy Burmester , Joseph Joachim , Jan Kubelík y Henri Marteau , así como el joven Franz von Vecsey , a quien fotografió gratuitamente, frecuentaban su estudio de Mainz en Frauenlobstraße 25 en Neustadt . Otto Strub era un violinista aficionado apasionado y apoyó a Max musicalmente lo mejor que pudo. Había un piano en el estudio y recibió sus primeras lecciones de piano a la edad de cinco años . Desde los seis años estuvo junto a Alfred Stauffer, concertino de la Orquesta Filarmónica Estatal de Mainz , en la enseñanza de violín . Kubelik recomendó al ambicioso padre que contactara con el profesor de violín vienés Otakar Ševčík . En su correspondencia, sin embargo, desaconsejó una carrera como músico por razones económicas.

En su ciudad natal, Max Strub asistió a la Escuela Secundaria Humanista , donde demostró tener talento musical y artístico. Tocó en la orquesta de la escuela local, cuyo primer violín pronto se hizo cargo. El grupo de violonchelo incluía al escritor posterior Carl Zuckmayer , que era cuatro años mayor que él y con quien mantuvo una relación amistosa durante toda su vida. A la edad de doce años, Strub dio su primer concierto público. Tocó el Concierto para violín en sol menor de Bruch con la Orquesta de Mainz . Dos años después actuó, entre otras cosas. en Frankfurt am Main en el estado de Hessen-Nassau con el concierto para violín y el tercer concierto para piano de Beethoven . En retrospectiva, Zuckmayer describió al joven Strub como un “ niño prodigio ” musical .

Estudios de violín en Colonia

Strub, que estaba dotado para tocar el piano y el violín, tuvo que tomar una decisión y, a la edad de dieciséis años, siguiendo el consejo del director Fritz Busch , hermano del violinista Adolf Busch , decidió - sin un diploma de escuela secundaria - Únase a la clase de violín del ex concertino de la Orquesta Filarmónica de Berlín en el Conservatorio de Música de Colonia Bram Eldering , alumno de Joseph Joachim, para ingresar. Además de Strub, Adolf Busch y Wilhelm Stross también fueron aprendices del profesor de música holandés Eldering. Durante la Primera Guerra Mundial , el estudiante menor de edad Strub vivía con un propietario con su madre y su hermana menor . Pudo ganar práctica de interpretación hasta 1918 como segundo violinista en los ensayos de orquesta de la Orquesta Gürzenich de la ciudad bajo la dirección musical de Hermann Abendroth . Estaba abierto a todos los estilos, incluida la música contemporánea. En 1918, Strub recibió el Premio Mendelssohn en Berlín, combinado con una aparición bajo el director Otto Klemperer, que se hizo notar en la prensa local . Junto con el creciente virtuoso del violonchelo Emanuel Feuermann , interpretó el Concierto doble de Brahms en La menor . Permaneció un año más en el Conservatorio de Colonia.

Músico de cámara, concertino y profesor

Stuttgart, 1921/22

Después de una gira por Alemania e Italia, el director musical regional Fritz Busch lo llevó a la orquesta del Teatro Estatal de Württemberg en Stuttgart como concertino y, por lo tanto, sucesor de Karl Wendling en agosto de 1921 . Strub, quien en ese momento tenía poca experiencia orquestal, fue la última opción de Busch después de que el proceso de solicitud fue aleccionador. Busch lo llamó un "violinista de primer nivel" y predijo una carrera empinada para él. Su contrato lo comprometió con el servicio de conciertos de ópera y sinfonía , i. H. 10 funciones más ensayos cada una, por lo que estaba exento de ensayos y operetas . En los eventos de la ópera, el concertino Reinhold Rohlfs-Zoll , que anteriormente era el representante de Wendling, recibió el mismo estatus. Busch buscó un diseño de programa moderno en Landestheaterorchester, que no siempre fue recibido positivamente por las críticas. Durante el mandato de Strub en octubre de 1921, la Cuarta Sinfonía op.44 de Ewald Sträßer se estrenó en el Liederhalle de Stuttgart . El ciudadano privado Strub conoció mejor a la familia de músicos Busch y el director Busch luego se convirtió en el padrino de su hijo Harald Strub junto al profesor de violín Eldering .

Dresde, 1922-1925

Con el Busch escalfados a Dresde, se trasladó a la banda musical de la Teatro del Estado de Sajonia (Semperoper) en 1922 , donde aceptó la posición como primer concertino. Después de interpretar el Concierto para violín de Brahms , la orquesta se decidió por unanimidad a favor de Strub. Busch fue responsable aquí durante su pertenencia a la orquesta en 1924 en el State Theatre , el estreno de Intermezzo de Strauss , una "comedia burguesa con interludios sinfónicos". Ese mismo año, el violinista holandés Jan Dahmen fue nombrado primer concertino de Strub . Después de que Strub abandonara la capital sajona en favor de una carrera pedagógica como solista y musical, fue heredado por Karl Thomann .

En términos de música de cámara, Strub reemplazó a Gustav Havemann en 1923 como primer violinista en el Cuarteto de Cuerdas de Dresde , que también incluía a los músicos orquestales Erdmann Warwas (segundo violín), Alfred Spitzner (viola) y Georg Wille (violonchelo). Según el historiador Michael H. Kater , pronto superó a su predecesor Havemann como intérprete de cuerdas.

Weimar, 1925-1928

Un amigo de la familia de su esposa Hilde Neuffer, que se casó en 1922, el director de la escuela de música Bruno Hinze-Reinhold , convenció a los Strub de que se mudaran a Weimar, la capital de Turingia . En abril de 1925, Strub dirigió una de las dos clases de violín (junto a Robert Reitz ) en la Escuela de Música del Estado de Weimar como sucesor del pedagogo Paul Elgers . En Weimar fundó la escuela de violín Die Kunst des Violinspiels (1923) del profesor de violín internacionalmente activo Carl Flesch, a quien conocía . En 1926, Strub, de 26 años, fue el músico más joven de Alemania en recibir una cátedra . Después del compositor y profesor de música de Weimar Eduard August Molnar jun. pero también personas envidiosas que solo aprobaron tal obligación de enseñar alrededor de los 60 años. Para evitar la partida de Strub a Berlín, fue nombrado funcionario público en 1927; además, deberían aumentar sus sueldos. Aunque Strub se mudó a la capital en 1928, continuó enseñando dos días a la semana en Weimar hasta 1930. Debido a su reputación internacional, la escuela de música se convirtió en una escuela de música en 1930.

En la temporada 1927/28 representó brevemente al director Ernst Praetorius en la orquesta de la escuela de música que se estaba estableciendo. En 1927 formó el Weimar Trio, sucediendo a Robert Reitz, junto con Bruno Hinze-Reinhold (pianista) y Walter Schulz (violonchelista). Su sucesor fue Hans Bassermann en 1930 . Durante los años de Weimar, ocasionalmente tocaba en dúo con su esposa Hilde. La pareja vivía en un apartamento alquilado cerca del Palacio de la ciudad de Weimar .

Berlín, 1928-1945

República de Weimar
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Ópera estatal en la Platz der Republik (Ópera Kroll) en Berlín (1930)

El director general de música Otto Klemperer lo contrató en 1928 con el austriaco Josef Wolfsthal como co-concertino en la Staatskapelle de Berlín , por lo que Strub fue asignado a la sección Kroll , d. H. la sede de la Ópera Estatal en Platz der Republik . Además de obras clásicas y románticas, el programa también incluyó nuevas sinfonías de compositores contemporáneos como Max Butting y Ernst Krenek . En su apartamento en Lützowufer ( Landwehr Canal ) en 1931, Strub, que vivía separado de su esposa Hilde en ese momento, albergó al compositor estadounidense Aaron Copland , así como a Barbara y Roger Sessions . El Concierto para violín para sesiones originalmente planeado no se materializó debido a una crisis nerviosa de Strub. Al final , el compositor tampoco pudo llegar a un acuerdo con el nuevo solista Albert Spalding , por lo que la obra tardía no se interpretaría por primera vez en Estados Unidos hasta la década de 1940. La presión pública de los círculos conservadores en Berlín en términos de política cultural y las consecuencias económicas de la crisis económica global llevaron al cierre de la casa progresista en 1931. A pesar de la decisión de la política prusiana , Strub se mantuvo leal a la Staatskapelle y sucedió a Wolfsthal, que murió joven, en 1931.

época del nacionalsocialismo

Tras la toma del poder de los nazis en 1933, fue uno de esos músicos que permaneció en el Reich alemán. Después de la contratación del segundo maestro de conciertos de la Orquesta Filarmónica de Berlín (BPO), Wilfried Hanke , en el Teatro Estatal de Hamburgo, Wilhelm Furtwängler lo invitó como maestro de conciertos invitado en el viaje de su orquesta al extranjero en Inglaterra . La BPO entró en enero de 1934 con un programa clásico-romántico, entre otras cosas. en el Queen's Hall de Londres y el Royal Albert Hall . Como solista debutó en 1937 con el Concierto para violín de Brahms en el BPO bajo la dirección musical del director suizo Robert F. Denzler .

Entre los numerosos conciertos en solitario de Strub durante la era nazi , también hubo eventos culturales de organizaciones decididamente políticas como la comunidad cultural nazi y el cuerpo de música del personal de la oficina principal de liderazgo de las SS . En 1943 también participó en un concierto conmemorativo de Zwickau para los " caídos en el movimiento ".

En 1935 Strub formó un trío de piano con Friedrich Wührer (piano) y Paul Grümmer (violonchelo). En el verano de 1935 se incorporó al trío de piano de la pianista Elly Ney y el violonchelista Ludwig Hoelscher , con quien tocó hasta 1940, como sucesor del virtuoso violín estadounidense Florizel von Reuter . Se realizaron grabaciones de obras de Schubert, Beethoven, Brahms y Schumann. Aunque el trío Ney tuvo sus orígenes en la República de Weimar , su líder Ney estaba cerca del régimen nazi. A diferencia de Hoelscher, Strub difícilmente puede describirse como oportunista. A diferencia de sus colegas, no se convirtió en miembro del partido. Strub formó otro trío en 1943 con el pianista suizo Adrian Aeschbacher y el violonchelista español Gaspar Cassadó . Incluso después de la guerra, todavía enviaron grabaciones.

Además, Strub ha tocado repetidamente música de cámara con el pianista y amigo de Pfitzner Walter Gieseking . En 1940 dieron un concierto en Hannover como parte de un concierto de la comunidad nazi " Fuerza a través de la alegría ". Obras de Schubert, Beethoven y Pfitzner estaban en el programa. También persuadió a sus alumnos Hans-Ulrich Tiesler, Max Kayser y Franz Hopfner del estreno mundial de Little Music de Gieseking para tres violines, que tuvo lugar en el teatro de la Academia Estatal de Música de Berlín .

En el verano de 1933/34 representó a Carl Flesch, que tenía un acuerdo especial correspondiente con la universidad desde 1928, en esa misma facultad de música. En julio de 1933 Strub fue nombrado profesor. En 1934, debido a su obligación en Berlín, rechazó una llamada a la Academia de Música de Múnich, donde debía asumir la dirección de una clase magistral. En el período de la posguerra no regresó a la Universidad de Música de Berlín Occidental, a pesar de la orden de reclutamiento.

Como uno de los violinistas más importantes del Tercer Reich, Strub fue incluido en la lista de los Dioses dotados ("Führerliste") en 1944 , lo que le ahorró el servicio militar.

Salzburgo, 1945-1947

Después de la Segunda Guerra Mundial fue aceptado temporalmente en Wels en la Alta Austria con su amigo compositor Johann Nepomuk David . La Orquesta del Mozarteum de Salzburgo lo contrató como concertino durante tres años. Como parte del Festival de Salzburgo en 1946 interpretó la Misa n. ° 3 de Bruckner en fa menor con la orquesta de Joseph Messner . En 1947 fue profesor en la Academia Internacional de Verano Mozarteum Salzburg .

Detmold, 1947-1966

En el semestre de invierno de 1947/48 se hizo cargo de las clases magistrales de violín, así como de interpretación y música de cámara en la Academia de Música del Noroeste de Alemania Detmold , que actualmente se está estableciendo ; En 1957 recibió una cátedra. A menudo tocaba como solista con la Filarmónica de Alemania del Noroeste en Herford bajo la dirección de Rolf Agop . En la década de 1950 Strub fundó un trío de piano con el pianista Hans Richter-Haaser y el violonchelista Hans Münch-Holland .

Durante la Guerra Fría fue invitado repetidamente (1964-1966) como profesor invitado al seminario internacional de música de la RDA en la Escuela de Música Liszt en Weimar, su antiguo lugar de trabajo. Como antes en Leipzig, cuando Hermann Abendroth todavía era el Gewandhauskapellmeister, también frecuentaba la casa del director en Weimar, a quien ya conocía de sus años en Colonia. También dio conciertos con él, alrededor de 1949 como solista en un concierto de la Staatskapelle Weimar en Jena.

Strub vivió por última vez en Detmold y Stuttgart . Después de un derrame cerebral en 1966, Max Strub murió a la edad de 65 años en el hospital Bad Oeynhausen en el distrito administrativo de Detmold .

Fundación de un cuarteto de cuerda: "Strub Quartet"

Durante su estancia en Berlín conoció al pianista suizo Edwin Fischer , quien lo aceptó en su orquesta de cámara especializada en práctica de interpretación histórica , lo apoyó como compañero de dúo y lo alentó a fundar un cuarteto de cuerdas. En 1929 fundó el primer Strub Quartet con Josef Krips, Rudolf Nel y Hans Schrader . En 1965 seguirían cuatro formaciones más, incluida la que surgió del Cuarteto de Bonn Beethoven en 1935 con Jost Raba , Walter Trampler y Ludwig Hoelscher. El conjunto fue uno de los cuartetos de cuerda alemanes más famosos, tocado en casa y en el extranjero y se le permitió interpretar casi la mitad de los conciertos de cámara de la Gewandhaus en Leipzig desde finales de la década de 1930 .

Fin de la guerra y violín Stradivarius

Poco antes del final de la Segunda Guerra Mundial, trabajó en el condado de Glatz en la provincia de Silesia . Con el acercamiento del Ejército Rojo , como otras orquestas filarmónicas, huyó hacia el oeste. En Praga fue arrestado brevemente por la Gestapo y hecho prisionero por tropas checas y rusas después de su liberación. En mayo de 1945 fue internado en el infame Estadio Strahov . Allí fue juzgado como supuesto alto funcionario del partido ante un consejo de guerra , pero pudo demostrar su profesión musical a través de un preludio. Su violín Stradivari (1716), que llevaba consigo en un estuche doble junto al Grancino, le fue robado irrevocablemente por los soldados rusos. El precioso instrumento es originalmente a través de su mecenas de Frankfurt Wilhelm Merton como un préstamo permanente fueron liberados.

Repertorio e importancia

El violinista Strub fue elogiado en el mundo profesional por su "extensa [] perfección [] técnica []", así como por su "belleza sonora y poder creativo". Después de la emigración de Busch, Strub fue incluso considerado el violinista alemán más importante junto a Georg Kulenkampff . El historiador Gert Kerschbaumer también contó a los virtuosos Kulenkampff y Strub entre los “beneficiarios” de su tiempo. En cualquier caso, a partir de ese momento el Quartet de Strub y el Quartet de Stross compitieron por el legado del Busch Quartet en Alemania. Según el musicólogo y alumno de Strub Albrecht Roeseler , ambos Primarii, sin haber pertenecido a la "élite mundial", "enriquecieron la vida musical [...] a través de variadas actividades como solista, como músico de cámara, como concertino y como profesor "en los años cincuenta y sesenta".

Obras antiguas y clásico-románticas

Concierto para violín en la menor BWV 1041 de Johann Sebastian Bach , Max Strub y el Berlin Instrumental Collegium con Fritz Stein (1939)

Strub fue un intérprete ampliamente aclamado de las "tres grandes B" (Bach, Beethoven y Brahms ). Entonces actuó como solista, entre otros. en el 25º Festival Alemán de Bach de la New Bach Society en Leipzig, donde interpretó la sonata solista de Bach en La menor . Un concierto invitado llevó al solista Strub al Lorensbergsteatern en Gotemburgo en 1931 , donde actuó con la Orquesta Sinfónica de Gotemburgo bajo la dirección de Paul Scheinpflug . Bajo Karl Böhm dio dos conciertos de Brahms y Pfitzner en la Wiener Konzerthaus en 1938 con la Orquesta Sinfónica de Viena . Actuó varias veces en los años 30, 40 y 50 bajo la dirección musical de Joseph Keilberth . También grabó piezas para la emisora ​​del Reich, sin que se interpretara “música política” dedicada.

Hizo repetidas apariciones en los años 30 y 40 en el Festival de Beethoven y el Festival de Música de Cámara en Bonn. Su compromiso con Ludwig van Beethoven llegó tan lejos que participó en el Festival de las Juventudes Hitlerianas de Beethoven en Bad Wildbad en la Selva Negra en 1938 con Hoelscher y Ney y heroizó al compositor allí. Las pautas se imprimieron en la revista de música . En la temporada 1942/43 hizo una aparición especial en la Leipzig Gewandhaus , donde interpretó el concierto para violín de Beethoven . Después de un ciclo completo de todos los cuartetos de cuerda de Beethoven en el Conservatorio Giuseppe Verdi de Milán, Strub se convirtió en el quinto violinista de la historia, después de Adolf Busch, Lucien Capet , Eugène Ysaÿe y Joseph Joachim, en convertirse en miembro honorario de la Società del Quartetto di Milano . También recibió un diploma como miembro honorario de la Casa Beethoven en Bonn y allí se exhibió una imagen de su cuarteto de cuerdas. En 1952 asistió a una recepción en Bonn con el presidente federal Theodor Heuss y el canciller federal Konrad Adenauer , así como con los músicos Elly Ney y Wilhelm Backhaus como parte de la celebración de Beethoven.

Música contemporánea

Strub fue uno de los primeros violinistas alemanes en realizar conciertos solistas y dúos modernos como el Concierto para violín de Alexander Glasunow (1923), la 1a Sonata para violín y piano de Béla Bartók (1924), la Sonata de Darius Milhaud para dos violines (con Joseph Gustav Mraczek ; 1925). ) y el Concierto para violín n. ° 1 de Karol Szymanowski (1929) se agregaron a su repertorio. Como violinista y violista, participó en el concierto de estreno del melodrama Pierrot Lunaire de Arnold Schönberg en Colonia en 1922 . En 1931 participó en una interpretación del Trío de piano n. ° 1 de Bohuslav Martin (Cinq pièces brèves) en Berlín, que había sido organizada por la rama de Berlín de la Sociedad Internacional de Música Nueva .

Al participar en el Reichsmusiktage propagandístico en 1938 y 1939 en Düsseldorf, se dejó instrumentalizar políticamente como artista. Durante el primer Reichsmusiktage se hizo cargo de la parte solista en el segundo concierto sinfónico . La orquesta urbana de Dusseldorf tocó bajo la dirección del Concierto para violín Geigenmusik de Hugo Balzer en tres sets (1936). La obra atonal del compositor berlinés Boris Blacher se consideró controvertida en ese momento.

Compositores contemporáneos como Günter Bialas , Karl Bleyle , Hans Pfitzner y Lothar Windsperger le dedicaron piezas. Se dio el estreno mundial del Concierto para violín op.46 de Reinhard Schwarz-Schilling , que estaba programado como el sexto concierto sinfónico de la Sociedad Filarmónica de Bremen para el 6 de enero de 1941 con Max Strub como solista y la Filarmónica de Bremen bajo la batuta de Hellmut Schnackenburg . a corto plazo por el compositor retirado. Después de una revisión en 1953, el estreno mundial finalmente tuvo lugar en 1954 sin Strub.

Estrenos mundiales como solista y músico de cámara
compositor planta evento lugar año Artistas participantes
Paul Hindemith Sonata en Re para piano y violín op.11 No. 2 Fráncfort del Meno 1920 con Eduard Zuckmayer
Lothar Windsperger Concierto para violín y orquesta op.39 comer 1927 con la City Orchestra Düsseldorf bajo la dirección de Hans Weisbach
Lothar Windsperger Cuarteto de cuerda Koblenz 1933 con B. Marusat (?), R. Neb (?) y Hans Schrader (Strub Quartet)
Hans Pfitzner Dúo para violín y violonchelo con pequeña orquesta op.43 Concierto del museo Fráncfort del Meno 1937 con Ludwig Hoelscher y la Städtisches Orchestre (Orquesta de la Ópera y Museo de Frankfurt ) bajo la dirección del compositor
Karl Höller Cuarteto de cuerda en mi mayor op.24 Música de cámara Gewandhaus Leipzig 1938 con Jost Raba , Walter Trampler y Ludwig Hoelscher (Strub Quartet)
Johann Nepomuk David Dúo concertante para violín y violonchelo. Planta 19 2. Música de cámara Gewandhaus Leipzig 1938 con Ludwig Hoelscher
Paul Juon Burletta para violín y orquesta. Planta 97 4to concierto sinfónico Dresde 1940 con la Sächsische Staatskapelle bajo la dirección de Peter Raabe
Anton Bruckner /
Armin Knab (editor)		 Quinteto de cuerda (transferencia de los borradores del trío en Fa mayor y Fa sostenido mayor para el Scherzo de la Sinfonía n. ° 9 en Re menor ( WAB 109)) 2do Festival Bruckner de Leipzig Leipzig 1940 con Hermann Hubl, Hermann Hirschfelder y Hans Münch-Holland (Strub Quartet) y Emil Seiler
Theodor Berger Dúo rapsódico para violín y violonchelo con orquesta op.9 Fráncfort del Meno 1942 con Rudolf Metzmacher
Hans Pfitzner Cuarteto de cuerda en Do menor, Op.50 Semanas del Arte de Berlín Berlina 1942 con Hermann Hubl, Hermann Hirschfelder y Hans Münch-Holland (Strub Quartet)
Johannes Driessler Cuarteto de cuerda op.41 / 1 Celebración de los diez años de la Academia de Música del Noroeste de Alemania Detmold 1957 con Ruth Wagner, Walter Müller e Irene Güdel (Strub Quartet)
Günter Bialas Trío de cuerdas (trío de flautas arregladas) Concierto de musica viva / 50 cumpleaños del compositor Detmold 1957 con Walter Müller e Irene Güdel

Partidario de la música de Hans Pfitzner

Strub, que entró en contacto con obras de Hans Pfitzner a la edad de diecisiete años, conoció mejor al compositor en la década de 1920 en la Ópera de Stuttgart. Se hizo amigo de él y desde entonces promovió su música. El propio Strub fue el dedicado del Dúo para violín, violonchelo y pequeña orquesta de Pfitzner, Op. 43 y de su Cuarteto de cuerda, Op. 50. El Ney Trio de Von Pfitzner tocó principalmente el Trío de piano en Fa mayor, Op. 8. Strub actuó como un solista con el BPO bajo Hans Knappertsbusch (en la Filarmónica ) y Joseph Keilberth (en el Admiralspalast ) Concierto para violín de Pfitzner. Este último debería haber sido su último concierto antes del final de la Segunda Guerra Mundial. Inmediatamente antes de la muerte de Pfitzner (1949), Strub visitó a su amigo en Salzburgo, donde se tomó una serie de fotos. Un año antes de su propia muerte, Strub fue elegido vicepresidente de la Sociedad Hans Pfitzner en Munich.

El historiador de la música Fred K. Prieberg citó a Strub en el Handbook of German Musicians 1933-1945 et al. con las siguientes palabras refiriéndose a Pfitzner, que Strub encontró en una publicación sobre el campo de trabajo cultural y político de la oficina cultural y de radiodifusión del Reich Youth Leadership en 1938: “La tríada armoniosa: creador, reproductor y receptor, como dice Pfitzner, aquí, en los conciertos para ellos, las Juventudes Hitlerianas se golpea con reverencia, ¡y una nota clave forma la base sobre la que deben crecer los guardianes del arte alemán!

Grupo de estudiantes

Carl Zuckmayer (1945) lo describió una vez como "uno de los mejores músicos de orquesta y profesores de violín de Europa". Algunos de los estudiantes de violín de Strub tocaron más tarde en renombrados cuartetos de cuerda (como el Gewandhaus Quartet , el Bastiaan Quartet , el Stross Quartet y el Munich String Quartet ). Su círculo de estudiantes en Weimar, Berlín, Salzburgo y Detmold incluía:

familia

De 1922 a 1932, Max Strub estuvo casado con su ex compañera de estudios Hilde Neuffer (1897-1980; más tarde Rawson). Provenía de una familia de artistas de Weimar, era hija del actor de la corte de origen judío Dagobert Neuffer y de la escritora Hildegard Neuffer-Stavenhagen . Los Strubs casó en la Luterana Evangélica Herder Iglesia en Weimar y tenía tres hijos. Son Harald Strub (1923-1988) se convirtió en violonchelista y miembro del Cuarteto Arriaga . Su yerno irlandés John Ronayne estaba entre otros. Concierto de la Orquesta Sinfónica de la Radio de Baviera . En 1938 Strub se casó con la pianista italiana Marie-Luisa Moresco; su hijo Patrick Strub (* 1947) se convirtió en director de orquesta y violinista.

otro

El personaje del famoso violonchelista Felix en la comedia Ach, these women (1964) del director sueco Ingmar Bergman se basa libremente en el violinista alemán Jonathan Vogler , seudónimo de Max Strub.

Notas discográficas

Max Strub participó en numerosas grabaciones como solista y músico de cámara. Sin embargo, debido a la destrucción del 80 por ciento del edificio Electrola en Berlín al final de la Segunda Guerra Mundial, es difícil reconstruir la discografía completa del violinista. No obstante, se deposita una lista de grabaciones en el Centro de Investigación británico AHRC para la historia y el análisis de la música grabada (CHARM). En retrospectiva, inter alia considera importante su grabación del cuarto cuarteto de cuerda de Max Reger en mi bemol mayor, Op. 109.

  • Presto, de: Concierto para violín en la mayor (¿Electrola?)
  • Quinteto de cuerdas, fa mayor, WAB 112 (Electrola 1940 ?, Pristine Audio 2017)
  • Adagio para violín y piano (Electrola 1937)
  • Finale, de: String Quartet, Fa mayor, op. 96 " American Quartet " (Bertelsmann Schallplattenring 1959)
  • Andante, de: Trío de cámara en do menor (¿La voz de su maestro ?, ¿Electrola?)
  • Trío No. 1, Fa mayor, Hob.XV: 37 ( Deutsche Grammophon 1948)
  • Variaciones de: Cuarteto de cuerda, Do mayor, Do mayor, op. 76/3, Hob. III: 77 " Kaiserquartett " (Bertelsmann Schallplattenring 1959 y 1961, Orbis 1967, Parnass 1968)
  • Cuarteto de cuerda n. ° 1, mi mayor, op.24 (Electrola 1938)
  • Canzonetta, de: String Quartet No. 1, Mi bemol mayor, op.12 (Bertelsmann Schallplattenring 1959)
  • Andante con variazioni y Allegretto, de: Piano Trio KV 564 (Electrola 1944, meloclassic 2014)
  • Quinteto de clarinete La mayor KV 581 (Electrola 1941, Clarinet Classics 2000)
  • Minueto, de: Concierto juvenil en re mayor para clavecín y cuerdas KV 107 (¿La voz de su maestro ?, ¿Electrola?)
  • Dúo para violín, violonchelo y pequeña orquesta op.43 (Electrola 1938, Preiser Records 1990 y 1997, EMI 1994, Naxos Alemania 1997)
  • Liebstraum (Electrola 1936, A Classical Record 1995)
  • Cuarteto de cuerda núm.4, mi bemol mayor, op.109 (Electrola 1936 y 1938)
  • Burlesque (No. 4) y Minuet (No. 5), de: Suite en La menor para violín y piano op.103a (Electrola 1936, A Classical Record 1995)
  • Trío para piano n. ° 1 , si bemol mayor, pos. 99, re 898 ( Polydor 1936)
  • Quinteto para piano, La mayor, op. Posth. 114, D 667 “ Trout Quintet ” o tema y variaciones del mismo ( His Master's Voice 1937, Electrola 1938, Bertelsmann Schallplattenring 1959, 1960 y 1961, Ariola 1960, Pearl 1995)
  • Cuarteto de cuerda n. ° 15, sol mayor, post. 161, re 887 (Electrola 1937)
  • Quinteto de cuerda , Do mayor, op. Posth.163, D 956 (Electrola 1941, meloclassic 2014)
  • Sonata para violín en sol menor, op. Post 137/3, D 408 (Electrola 1937)
  • Gartenmelodie (n. ° 3), de: Obras para piano a cuatro manos op.85 (Electrola 1937)
  • Barcarole, sol mayor, op. 135/1, de: Seis piezas de salón para violín y piano (Electrola 1937)
  • Cuarteto de cuerda n. ° 2, do menor, op.8 (Electrola 1941, meloclassic 2014)

Fuentes (selección)

Manuscritos

La correspondencia de Max Strubs con personalidades de su tiempo se distribuye a varios archivos y bibliotecas como la Biblioteca Estatal Sajona - Biblioteca Estatal y Universitaria de Dresde , la Biblioteca Estatal de Coburg , la Biblioteca Universitaria de Würzburg , la Biblioteca Estatal de Baviera en Munich y la Biblioteca Alemana Archivo de literatura en Marbach .

Publicaciones publicadas

  • Problemas artísticos en la vida cotidiana del violinista . En: Alfred Morgenroth (Hrsg.): Von deutscher Tonkunst: Festschrift para el 70 cumpleaños de Peter Raabe . CF Peters, Leipzig 1942, págs. 222-227 (versión digitalizada ).
  • El camino a la amistad con el maestro . En: Walter Abendroth (Ed.): Hans Pfitzner : Una imagen en dedicatorias con motivo de su 75 cumpleaños . En nombre de sus amigos y admiradores. Heling, Leipzig 1944, págs. 107-111 y similares. (Ed.) En colaboración con Karl-Robert Danler: Festschrift con motivo del centenario el 5 de mayo de 1969 y el vigésimo aniversario de la muerte el 22 de mayo de 1969 de Hans Pfitzner . Peter-Winkler-Verlag, Munich 1969, págs. 66-68.
  • Carta de cumpleaños para un verdadero amigo . En: Regalo de un amigo para Paul Winter el 29 de enero de 1964 . Joh. Prechter Verlag, Neuburg / Donau 1964, págs. 50–53.
  • Con Joseph Szigeti : colegas sobre Adolf Busch . En: Wolfgang Burbach (Ed.): In memoriam Adolf Busch . Brüder-Busch-Gesellschaft eV, Hilchenbach-Dahlbruch 1966, págs. 57-61.

entrevista

  • Ernst Laaff : Desde las lecciones iniciales y desde el concierto solista. Conversación con Max Strub . En: Das Musikleben 1 (1948) 2, pág.50 y siguientes.

literatura

Artículos en libros de referencia

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  • Hedwig y Erich Hermann Mueller von Asow (eds.): Calendario de músicos alemanes de Kürschner 1954 . 2a edición del German Musicians Lexicon, de Gruyter, Berlín 1954, Sp.1322.
  • Léxico musical Brockhaus- Riemann . CD-Rom, Directmedia Publishing, Berlín 2004, ISBN 3-89853-438-3 , p. 10132.
  • Walter Habel (Ed.): ¿Quién es quién? El alemán quién es quién. 14a edición, arani, Berlín 1962, p. 1548.
  • Friedrich Herzfeld (ed.): El nuevo léxico de la música de Ullstein. Con 5000 palabras clave, 600 ejemplos de música . Ullstein, Frankfurt am Main y otros 1993, ISBN 3-550-06523-X , págs. 700 y sig.
  • Wolfram Huschke: Strub, Max. En: Gitta Günther , Wolfram Huschke, Walter Steiner (eds.): Weimar: Lexicon to city history . Metzler, Weimar 1998, ISBN 3-7400-0807-5 , pág.437 .
  • Ernst Klee : enciclopedia cultural para el Tercer Reich. Quién era qué antes y después de 1945 . Edición revisada, Fischer, Frankfurt am Main 2009, ISBN 978-3-596-17153-8 , p. 541.
  • Alain Pâris: Música clásica del siglo XX: instrumentistas, cantantes, directores, orquestas, coros . Segunda edición ampliada, completamente revisada, dtv, Munich 1997, ISBN 3-423-32501-1 , p. 768.
  • Fred K. Prieberg : Manual de músicos alemanes 1933-1945 . 2da ed., Kopf, Kiel 2009, ISBN 978-3-00-037705-1 , págs. 7555 y 9792.
  • Rudolf Vierhaus (Ed.): Enciclopedia biográfica alemana (DBE) . Volumen 9: Schlumberger - Thiersch . 2a edición revisada y ampliada, KG Saur, Munich 2008, ISBN 978-3-598-25039-2 , p. 788.

Memoria, obituario e historia familiar

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  • Elgin Strub: Max Strub . En: The Strad 101 (1990) 1208, págs. 994-997.
  • Elgin Strub: Mi padre Max Strub. En: Ders.: Bocetos de una familia de artistas en Weimar . JE Ronayne, Londres 1999, ISBN 0-9536096-0-X , págs. 55–75 (Revisión: Ingrid Hermann: Bocetos de una familia de artistas en Weimar . En: Das Orchester 48 (2000) 2, pág. 72).
  • Carl Zuckmayer : El violinista Max Strub. Un Scherzo de la infancia y el presente (1951) . En: Ders.: Call to Life. Retratos y testimonios de tiempos convulsos . Publicado por Knut Beck y Maria Guttenbrunner-Zuckmayer, Fischer, Frankfurt am Main 1995, ISBN 3-596-12709-2 , págs. 34-38 (seleccionado en 1976; impreso en el Neue Ruhr Zeitung el 24 de febrero de 1951; original en Zuckmayer Estate en el Archivo de Literatura Alemana de Marbach).

enlaces web

Commons : Max Strub  - colección de imágenes, videos y archivos de audio

Discografia

Evidencia individual

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  20. ↑ Ya en junio de 1921, los estrenos de las óperas expresionistas de Hindemith Murderer, Hope of Women y Das Nusch-Nuschi provocaron un escándalo teatral en Stuttgart, véase Ulrich Drüner : 400 años de la Orquesta Estatal de Stuttgart. Una contribución a la historia del desarrollo de la profesión de la música orquestal utilizando el ejemplo de Stuttgart . En: Staatstheater Stuttgart (Ed.): 400 años de la Orquesta Estatal de Stuttgart: 1593–1993. Una publicación conmemorativa . Stuttgart 1994, págs. 41-172, aquí: págs. 132 y sig.
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Este artículo se agregó a la lista de artículos que vale la pena leer el 8 de junio de 2020 en esta versión .
información personal
APELLIDO Strub, Max
NOMBRES ALTERNATIVOS Strub, Karl Johannes Max (nombre completo)
BREVE DESCRIPCIÓN Virtuoso del violín alemán y profesor de violín
FECHA DE CUMPLEAÑOS 28 de septiembre de 1900
LUGAR DE NACIMIENTO Maguncia
FECHA DE MUERTE 23 de marzo de 1966
LUGAR DE LA MUERTE Bad Oeynhausen