Bland sammen -Shuffle Along

Bland sammen
Bland sammen - kærligheden finder en vej.jpg
Noder til "Love Will Find a Way", en sang fra showet
musik Eubie Blake
Sangtekster Noble Sissle
Bestil FE Miller
Aubrey Lyles
Produktioner 1921 Broadway
1933 Broadway revival
1952 Broadway revival
2016 Broadway tilpasning

Shuffle Along er en musical komponeret af Eubie Blake med tekster af Noble Sissle og etplot i revy -stil skrevet af komedieduoen Flournoy Miller og Aubrey Lyles . Det første helt sorte hit på Broadway , det var et vartegn i afroamerikansk musikteater , der blev inspireret af Harlem-renæssancen i 1920'erne og 30'erne.

Showet havde premiere i 63rd Street Music Hall i 1921 og kørte for 504 forestillinger, et bemærkelsesværdigt vellykket spænd i det årti. Det lancerede karrieren for Josephine Baker , Adelaide Hall , Florence Mills , Fredi Washington og Paul Robeson og var så populær, at det forårsagede "trafikpropper i gardiner" på West 63rd Street.

En 2016 -tilpasning Shuffle Along, eller Making of the Musical Sensation fra 1921 og All That Follow fokuserede på udfordringerne ved at montere den originale produktion samt dens varige virkninger på Broadway og raceforhold.

Baggrund

Showets fire forfattere var afroamerikanske Vaudeville- veteraner, der først mødtes i 1920 ved en NAACP- fordel, der blev afholdt på det nyåbnede Dunbar Theatre i Philadelphia. Ingen havde nogensinde skrevet en musical eller endda optrådt på Broadway . Arrangører var skeptiske over for, at et sortskrevet og produceret show ville appellere til Broadway-publikum. Efter at have fundet en lille finansieringskilde turnerede Shuffle Along i New Jersey og Pennsylvania. Men med sit begrænsede budget var det svært at dække rejse- og produktionsudgifter. Cast medlemmer blev sjældent betalt og var "fanget uden for byen, når kassekvitteringen ikke kunne dække togpris". Budgettet var så lavt, at medvirkende måtte bære beskadigede og slidte rester af kostumer fra andre shows. I nogen tid kunne hele sættet passe ind i en taxa, og blev transporteret mellem teatre på den måde (Krasner 244). Når showet vendte tilbage til New York om et år senere, under Depressionen i 1920-1921 , produktionen skyldte $ 18.000 og står stærk konkurrence på Broadway i en sæson, der omfattede Florenz Ziegfeld 's Sally og en ny udgave af George Whites skandaler . Det var kun i stand til at reservere et fjernteater på West 63rd Street uden orkestergrav. I sidste ende tjente showet imidlertid 9 millioner dollars fra sin oprindelige Broadway -produktion og tre turnévirksomheder, en usædvanlig sum i sin tid.

Miller og Lyles skrev tynde, jokey dialogscener for at forbinde sangene: "Handlingen med ... Shuffle Along var hovedsageligt for at give en undskyldning for sang og dans." Miller og Lyles bar også blackface i Shuffle Along. I det 21. st århundrede, kan dette virke uudgrundelige og offensiv; "publikum forstod" imidlertid "makeup" kun "foreslog en fremstilling af brede komiske karakterer". Brugen af ​​blackface var simpelthen et udgangspunkt, ikke målstregen. Miller og Lyles brugte den kontekst, de fik, til at fange og appellere til publikum; de fastholdt imidlertid deres stemmer frem for at ty til typisk overdrevne blackface -karakteriseringer. For eksempel "i stedet for helt at omfavne de langvarige rester af minstrelsy" fandt duoen "måder at ændre formlen". Deres handling syntes oprindeligt at efterligne traditionel minstrelsy; de tegn, de skabte, var imidlertid kloge, komplekse og trodsede traditionelle stereotyper.

Handlingen med Shuffle Along var baseret på Millers og Lyles tidligere skuespil, "The Mayor of Dixie." (Bordman 624), og i Shuffle Along inkorporerede de "deres elskede karakterer, som de havde spillet i årevis på vaudeville". Ved at bryde med minstreltraditionen havde hovedpersonerne smoking på, og formidlede deres værdighed. I minstrel -shows spillede karakterer i smoking og blackface typisk "Zip Coon" -typen, en aktiekarakter, der hånede sorte mennesker, der var fri for slaveri (Harold 75). Shuffle Along afviste dette billede ved at præsentere dets karakterer som samfundsorienterede mænd, der søger at stille op som borgmester i deres by. Desuden mente "Miller" "at den eneste måde at sætte negerartister på hvide teatre med nogen form for værdighed var gennem musikalsk komedie".

Musicalen tiltrak gentagne publikummer på grund af dens jazzede musikstilarter, en moderne, kantet kontrast til de almindelige sang- og dansestile, publikum havde set på Broadway i to årtier. Showets dans og 16-piges korlinje var flere grunde til, at showet var så vellykket. Ifølge magasinet Time var Shuffle Along den første Broadway -musical, der fremtrædende fremhævede synkoperet jazzmusik, og den første med et kor af professionelle kvindelige dansere. Det introducerede musikalske hits som " I'm Just Wild about Harry "; "Love Will Find a Way", den første afroamerikanske romantiske musikalske duet på en Broadway -scene; og "In Honeysuckle Time". Det lancerede eller øgede karrieren for Josephine Baker , Paul Robeson , Florence Mills , Fredi Washington og Adelaide Hall og bidrog til adskillelse af teatre i 1920'erne, hvilket gav mange sorte skuespillere deres første chance for at optræde på Broadway. Da det forlod New York, turnerede showet i tre år og var ifølge Barbara Glass den første sorte musical, der spillede i hvide teatre i hele USA. Dens appel til publikum fra alle racer og til berømtheder som George Gershwin , Fanny Brice , Al Jolson , Langston Hughes og kritiker George Jean Nathan , hjalp med at forene de hvide Broadway- og sorte jazzsamfund og forbedre raceforholdet i Amerika.

Komponisten og tekstforfatteren duo Noble Sissle og Eubie Blake skabte den revolutionerende musik i Shuffle Along . De inkorporerede musik og visuelt spektakel med den allerede eksisterende fortælling for at skabe et unikt show. Selvom stereotyper faktisk var til stede, arbejdede Sissle og Blake "inden for en parallel performanceform" og erstattede "de negative stereotyper ... med et langt mere positivt image." Den musikalske partitur blev også brugt til at skabe et enestående show. Eubie Blakes score var en måde at demonstrere sin "beherskelse af enhver vigtig genre af nutidig kommerciel" musik uden at skjule "hans individualitet eller race." Hans geni brugte klassiske musikalske stilarter til at komplimentere det unikke i afroamerikansk musik, hvilket skabte en tydelig roman. Udover at præsentere raffineret emne udtrykte musikken fra Shuffle Along de afroamerikanske mestre i musik og performance.

Grund

To uærlige partnere i en købmand, Sam Peck og Steve Jenkins, stiller begge op som borgmester i Jimtown, USA. De er enige om, at hvis en vinder, udnævner han den anden til sin politimester. Steve vinder ved hjælp af en skæv kampagneleder. Han holder sit løfte og udnævner Sam politichef, men de begynder at være uenige om småting. De løser deres forskelle i en lang, komisk kamp. Mens de kæmper, lover deres modstander for borgmesterpositionen, dydige Harry Walton, at afslutte deres korrupte regime (" I'm Just Wild about Harry "). Harry får folket bag sig og vinder det næste valg, samt den dejlige Jessie, og driver Sam og Steve ud af byen (Krasner 234).

Sange

Original produktion

Showet havde premiere på Broadway i 63rd Street Music Hall 23. maj 1921 og lukkede 15. juli 1922 efter 504 forestillinger. Instrueret af Walter Brooks, med Eubie Blake, der spillede klaver, medvirkede Lottie Gee som Jessie Williams, Adelaide Hall som Jazz Jasmine, Gertrude Saunders som Ruth Little, Roger Matthews som Harry Walton og Noble Sissle som Tom Sharper. Saunders blev senere erstattet af Florence Mills . Josephine Baker , der i en alder af 15 år blev anset for ung til at være med i showet, sluttede sig til turnéfirmaet i Boston og sluttede sig derefter til Broadway -rollen, da hun fyldte 16. Bessie Allisons første professionelle optræden var i Shuffle Along . Orkesteret omfattede William Grant Still og Hall Johnson . Musicalen turnerede med succes i hele landet frem til 1924.

Showet bestod af en helt afroamerikansk rollebesætning og et kreativt team og løb for "504 forestillinger, genererede flere rejsefirmaer og udløste karriere for flere anerkendte kunstnere" som Florence Mills og Josephine Baker.

Historisk effekt og respons

Showet var "den første store produktion i mere end et årti, der blev produceret, skrevet og udført udelukkende af afroamerikanere." Ifølge Harlem krønikeskriver James Weldon Johnson , Shuffle Sammen markerede et gennembrud for den musikalske performer afrikansk-amerikanske og "legitimeret den afrikansk-amerikanske musical, viser sig at producenter og ledere, at publikum ville betale for at se afroamerikanske talent på Broadway." Sort publikum på Shuffle Along sad på orkestersæder frem for at blive henvist til altanen . Det var den første Broadway-musical, der havde en sofistikeret afroamerikansk kærlighedshistorie, snarere end en useriøs tegneserie.

Ifølge teaterhistoriker John Kenrick , "Bedømt efter nutidige standarder, ville meget af Shuffle Along virke stødende ... det meste af komedien var baseret på gamle minstrelshow -stereotyper. Hver af de førende mandlige karakterer var ude på at snyde den anden." Ikke desto mindre omfavnede det afroamerikanske samfund showet, og kunstnerne erkendte betydningen af ​​showets succes for deres karriere. " Shuffle Along var et af de første shows, der gav den rigtige blanding af primitivisme og satire, lokkelse og respektabilitet, blackface -humor og romantik for at tilfredsstille sine kunder".

Efter Shuffle Sammen , ni afroamerikanske musicals åbnet på Broadway mellem 1921 og 1924. I 1928, Lew Leslie 's Blackbirds af 1928 , stjernespækket Adelaide Hall og Bill 'Bojangles' Robinson , blev den længst kørende helt sorte show på Broadway (op til det tidspunkt), der løb til 518 forestillinger. I 1929 introducerede Harlem , et drama af Wallace Thurman og William Rapp, Slow Drag , den første afroamerikanske sociale dans, der nåede Broadway. Showets succes satte imidlertid grænser for de efterfølgende shows med sort tema. "Ethvert show, der fulgte egenskaberne ved Shuffle Along, kunne normalt være sikret gunstige anmeldelser eller i det mindste et beskedent publikumsrespons. Men hvis et show afveg fra det, der var blevet standardformlen for den sorte musical, blev katastrofale anmeldelser næsten uundgåelige. .. Resultatet af denne kritiske kvælertag på den sorte musical var, at ... sorte forfattere og komponister forberedte shows inden for ekstremt snævre begrænsninger. " Ikke desto mindre udtalte lærde James Haskins, at Shuffle Along "startede en helt ny æra for sorte på Broadway, samt en helt ny æra for sorte på alle kreative områder." Loften Mitchell , forfatter til Black Drama: The Story of the American Negro in Theatre , krediterede Shuffle sammen med lanceringen af Harlem Renaissance , ligesom Langston Hughes .

Præsident Harry Truman valgte showets sang " I'm Just Wild About Harry " til sin kampagnesang.

Historien i Shuffle Along præsenterede også en romantik mellem to sorte karakterer, der blev præsenteret som lig med en hvid romantik i andre Broadway -shows. "Negre havde aldrig været tilladt romantik før på scenen", og der var reel frygt for, at folk ville reagere hårdt (Blake 152). Sangen "Love Will Find A Way" skildrede kærligheden mellem disse to karakterer og blev godt modtaget af publikum på trods af de første bekymringer. Dette var et stort skridt inden for sort underholdning, at "sangen virkelig var den første af sin slags", men blev bredt accepteret (Blake 152). Shuffle Along var i stand til at bryde væk fra status quo for Black stage -produktioner i sin tid.

Tidligere sort drama, der var populært i Amerika i begyndelsen af ​​1900'erne, havde indflydelse på de fleste afroamerikanske shows. Mange negerstereotyper var blevet udviklet af hvide instruktører, der havde "parodieret fra nøje udvalgte aspekter af det virkelige afroamerikanske liv" (Hay 16). Disse stereotyper blev nydt af hvidt publikum og blev forventet, når de skulle til et show med en afroamerikansk karakter. Denne blanding af "virkelighed og forestilling var, at sidstnævnte kvalitet i hvert tilfælde forstærkede den tidligere" og skabte absurd komiske sorte karakterer og situationer (Hay 17). Shuffle Along var ikke immun over for disse påvirkninger. I slutningen af ​​showet fanger samfundet de to korrupte politiske kandidater, der stjal fra deres egen købmand for at finansiere deres kampagne mod hinanden i hele historien. Desværre overskygger "tomfoolery valget af en reformkandidat", og publikum glemmer "temaet kriminalitet betaler ikke" (Hay 20).

Efterfølgende produktioner

To Broadway -genoplivninger blev iscenesat uden held i 1933 og 1952, hvor sidstnævnte inkluderede yderligere musik af Joseph Meyer .

På Mansfield Theatre fra 26. december 1932 til 7. januar 1933 med Sissle, Blake, Miller, Mantan Moreland og Bill Bailey i hovedrollen : Produktionen lukkede efter 17 forestillinger. På trods af den hurtige lukning i New York City begyndte genoplivningen at turnere, herunder en ung Nat King Cole i rollelisten, og sluttede til sidst i Los Angeles i 1937.

Under Anden Verdenskrig tilpassede og udførte Sissle og Blake Shuffle Along til USO -shows med et ensemble, der omfattede pianist og vibrafonist Sylvester Lewis .

Efter åbningen på Broadway Theatre den 8. maj 1952 lukkede Shuffle Along efter fire forestillinger. Med hovedrollen Sissle, Blake, Avon Long og Thelma Carpenter og koreograferet af Henry LeTang blev denne inkarnation registreret i en forkortet form af RCA Victor , kombineret med udvalg fra Blackbirds fra 1928 .

Tilpasninger

Et uddrag af Shuffle Along , den musikalske kamp mellem de to hovedpersoner, blev lavet til en kort talkie -film af Warner Bros. i slutningen af ​​1920'erne. Denne optagelse blev opdaget i studiets arkiver i 2010 sammen med en anden lignende short med Miller og Lyles. De to shorts, "The Mayor of Jimtown" (1928) og "Jimtown Cabaret" (1929), var tidligere blevet fejlfilet.

Musikanmeldelsen fra 1978 Eubie! repurposed over et dusin sange fra Shuffle Along .

En scenetilpasning fra 2016 Shuffle Along, eller Making of the Musical Sensation fra 1921 og All That Followede den originale musik fra Shuffle Along og andre sange af dens skabere, med en bog skrevet af George C. Wolfe baseret på originalen af ​​Miller og Lyles og historiske begivenheder. Showet fokuserer på udfordringerne ved at montere Broadway -produktionen af Shuffle Along i 1921 , dens succes og eftervirkninger, herunder dens effekt på Broadway og raceforhold. Produktionen åbnede på Broadway i april 2016 på Music Box Theatre , instrueret af Wolfe, og koreograferet af Savion Glover . Rollelisten spillede Audra McDonald som Lottie Gee, Brian Stokes Mitchell som Miller, Billy Porter som Lyles, Brandon Victor Dixon som Blake og Joshua Henry som Sissle. Mens tilpasningen modtog ti nomineringer ved Tony Awards 2016 , tog produktionen ingen præmie med sig og lukkede efterfølgende den 24. juli.

Referencer

Kilder

  • Bordman, Gerald og Thomas S. Hischak. The Oxford Companion to American Theatre. Oxford University Press, 2011.
  • Gaines, Caseen (2021). Fodnoter: de sorte kunstnere, der omskrev reglerne for Den Store Hvide Vej . Naperville: Kildebøger. ISBN  9781492688815
  • Glass, Barbara S. (2012). African American Dance, an Illustrated History , MacFarland & Company, Inc., Jefferson, North Carolina og London. ISBN  978-0-7864-7157-7
  • Haskins, James (2002). Black Stars of the Harlem Renaissance . John Wiley og sønner. ISBN  0-471-21152-4
  • Hill, Errol (1987). Theatre of Black Americans . Hal Leonard Corporation. ISBN  0-936839-27-9
  • Jessie Carney Smith, red. (1996). Bemærkelsesværdige sorte amerikanske kvinder . Detroit Michigan: Gale Research Inc. ISBN 0-8103-9177-5.
  • Harold, Claudrena N. (2018). Ny negerpolitik i Jim Crow South . University of Georgia Press.
  • Krasner, David (2004). A Beautiful Pageant: African American Theatre, Drama and Performance in the Harlem Renaissance, 1910-1927 . Palgrave Macmillan.
  • Williams, Iain Cameron (2003). Under a Harlem Moon: The Harlem to Paris Years of Adelaide Hall , Continuum. ISBN  0826458939
  • Wintz, Cary D. udg. (2007). Harlem Speaks: A Living History of the Harlem Renaissance , Naperville: Sourcebooks. ISBN  978-1-4022-0436-4

eksterne links