Martin Crimp - Martin Crimp
Martin Crimp | |
|---|---|
|
Crimp (i midten) på Théâtre des Abbesses , Paris
| |
| Født |
Martin Andrew Crimp
14. februar 1956
Dartford , Kent, England
|
| Beskæftigelse | Dramatiker |
Martin Andrew Crimp (født 14. februar 1956 i Dartford , Kent) er en britisk dramatiker.
Crimp beskrives undertiden som en udøver af den " in-yer-face " skole i samtidens britiske drama, selvom han afviser etiketten. Han er kendt for stringens i sin dialog, en tone i følelsesmæssig løsrivelse, et dyster syn på menneskelige relationer - ingen af hans karakterer oplever kærlighed eller glæde - og sidst en bekymring for teaterform og sprog frem for en interesse i fortælling.
Crimps arbejde har med succes modtaget adskillige produktioner i udlandet. I Tyskland anses han for at være "en af de mest respekterede britiske dramatikere", og det blev rapporteret i 2013, at der har været "mere end 60 tysksprogede produktioner af hans arbejde i de sidste to årtier."
Karriere
Søn af John Crimp, en britisk jernbanesignalingeniør og hans kone Jennie, flyttede Crimps familie i 1960 til Streatham, hvor han gik på en lokal folkeskole, inden han vandt et stipendium til Dulwich College . Men da hans far blev overført til York, gik han til den nærliggende Pocklington School , hvor han viste en evne til sprog, musik, engelsk litteratur og teater. Han læste engelsk på St Catharine's College, Cambridge (1975–78), hvor hans første stykke Clang blev iscenesat af medstuderende Roger Michell . Inden han etablerede sig som dramatiker, sammensatte han An Anatomy , en novellesamling og skrev også en roman Still Early Days . Disse forbliver upublicerede.
Hans første seks skuespil blev opført på Orange Tree Theatre i Richmond. Som han fortalte Marsha Hanlon i et interview til appelbrochuren til Orange Tree i 1991: "Da Orange Tree kørte et værksted for lokale forfattere [i september 1981], blev jeg inviteret til at deltage. Gulerod var chancen for en frokostproduktion , så jeg skrev Living Remains og Orange Tree iscenesatte det-mit første producerede stykke nogensinde! Jeg var så begejstret, at jeg ikke tænkte på rummet, hvor det blev opført [dengang et værelse over en pub], men nu indser jeg at Orange Tree's intimitet og enkelhed gav et ekstra lag af spænding. "
Syv af hans skuespil og hans anden Ionesco- oversættelse er også blevet præsenteret på Royal Court Theatre , London, hvor han blev forfatter-in-residence i 1997. Hans skuespil bliver nu ofte opført i Europa. Han har også været en flittig oversætter af europæiske tekster.
Måske er hans mest værdsatte og bestemt hans dristigste og mest innovative skuespil Attempts on Her Life , der først blev opført ved Det Kongelige Hof i 1997 og efterfølgende oversat til tyve sprog.
I dette værk er ingen af linjerne tildelt en bestemt karakter, og Crimp angiver heller ikke, hvor mange aktører der skal udføre stykket. I sytten tilsyneladende frakoblede scener giver grupper af mennesker indbyrdes modstridende beskrivelser af en fraværende hovedperson, en kvinde talte om, som om hun var forskellig en terrorist, datter af sørgende forældre, en kunstner og en ny bil. Dette bevidst fragmenterede værk udfordrer et publikum til at omdefinere dets forestilling om, hvad der udgør et "skuespil", og det kan synes at stille spørgsmålstegn ved, om nogen har en eksistens ud over de modeller, vi konstruerer.
Spiller
- Love Games (skrevet sammen med Howard Curtis, Orange Tree Theatre frokosttid, 9. april-1. maj 1982)
- Levende rester ( Orange Tree frokosttid, 9. -25. Juli 1982)
- Fire forsøg på handlinger ( Orange Tree 1984)
- En række dødsbekæmpende handlinger ( Orange Tree 1985)
- Helt sikkert Bahamas , "en gruppe på tre skuespil til på hinanden følgende præstationer" også inklusive A Kind of Arden og The Spanish Girls ( Orange Tree 1987)
- Beskæftiger sig med Clair ( Orange Tree 1988)
- Spil med gentagelser ( Orange Tree 1989)
- Ingen ser videoen ( Royal Court , Theatre Upstairs 1990)
- Få opmærksomhed ( Royal Court , Theatre Upstairs 1991)
- Behandlingen ( Royal Court 1993)
- Forsøg på hendes liv ( Royal Court 1997; National Theatre , Lyttelton, marts 2007) [1]
- Landet ( Royal Court 2000, genoplivet på Tabard Theatre maj 2008) [2]
- Face to the Wall ( Royal Court 2002)
- Råd til irakiske kvinder ( Royal Court 2003)
- Grusom og øm ( Young Vic 2004) [3]
- Færre nødsituationer ( Royal Court , Theater Upstairs 2005) [4]
- Byen ( Royal Court , Jerwood Theatre Downstairs 2008) [5]
- Play House ( Orange Tree 2012, genoplivet med Definitivt Bahamas )
- I republikken lykke ( Royal Court Theatre 2012) [6]
- Resten vil være dig bekendt fra biografen (inspireret af Euripides ' fønikiske kvinder , Deutsches Shauspielhaus 2013)
- Behandlingen ( Almeida Theatre 2017)
- Når vi har tortureret hinanden tilstrækkeligt: 12 variationer på Samuel Richardsons Pamela , ("provokeret" af Richardsons Pamela , National Theatre , Dorfman, 2019)
Libretti
- Into the Little Hill (2006, komponisten George Benjamin )
- Written on Skin (2012, komponist George Benjamin )
- Lessons in Love and Violence (2018, komponist George Benjamin )
Oversættelser
- The Misanthrope ( Molière ) ( Young Vic 1996)
- Stolene ( Ionesco ) ( Theatre Royal Bath 1997)
- Roberto Zucco ( Bernard-Marie Koltès ) ( RSC The Other Place , Stratford 1997)
- Maids ( Genet ) ( Young Vic 1999)
- Kærlighedens triumf ( Marivaux ) ( Almeida 1999)
- Den falske tjener (Marivaux) ( Nationalteatret 2004)
- Mågen ( Tjekhov ) ( Nationalteatret 2006)
- Næsehorn (Ionesco) ( Royal Court 2007)
- The Misanthrope ( Molière ) ( Comedy Theatre 2009)
- Youth Pains ( Krankheit der Jugend af Ferdinand Bruckner ) ( Nationalteatret 2009)
- Big and Small ( Gross und klein af Botho Strauß ), enproduktion fra Sydney Theatre Company i 2011, bestilt af Barbican Center , London 2012 Festival, Théâtre de la Ville , Paris, Wien Festival og Ruhrfestspiele Recklinghausen ; Cate Blanchett som Lotte.
Referencer
- Teaterrekord og dens årlige indekser
- Sierz, Aleks The Theatre of Martin Crimp , Methuen (2007) ISBN 0-413-77588-7 .
- Devine, Harriet Ser tilbage , Faber (2006) ISBN 0-413-77588-7 .
- Edgar, David Every Scene for Itself , London Review of Books 4. marts 1999