Krimiserier - Crime comics

Krimiserier
Cover til et nummer af Crime Does Not Pay , en af ​​de tidligste krimiserier
Forlag
Publikationer

Crime tegneserier er en genre af amerikanske tegneserier og format af krimi . Genren var oprindeligt populær i slutningen af ​​1940'erne og begyndelsen af ​​1950'erne og er præget af en moralistisk redaktionel tone og grafiske skildringer af vold og kriminel aktivitet. Krimiserier begyndte i 1942 med udgivelsen af Crime Does Not Pay udgivet af Lev Gleason Publications og redigeret af Charles Biro . Da salget af superhelte-tegneserier faldt i årene efter Anden Verdenskrig , begyndte andre forlag at efterligne det populære format, indhold og emne i Crime Does Not Pay , hvilket førte til en flod af krimi-tema-tegneserier. Krimi- og horror -tegneserier , især dem, der blev udgivet af EC Comics , kom under officiel kontrol i slutningen af ​​1940'erne og begyndelsen af ​​1950'erne, hvilket førte til lovgivning i Canada og Storbritannien , oprettelsen i USA af Comics Magazine Association of America og pålæggelse af the Comics Code Authority i 1954. Denne kode satte grænser for graden og formen for kriminel aktivitet, der kunne skildres i amerikanske tegneserier, og lød effektivt dødsstødet for krimiserier og deres voksne temaer.

Forstadier

Selvom småtyve, grifters og direkte skurke har eksisteret i amerikanske tegneserier og striber siden deres begyndelse, er bøger og striber, der faktisk er dedikeret til kriminelle og kriminelle aktiviteter, relativt sjældne. Tegneserien Dick Tracy var måske den første til at fokusere på karakteren og plottene for en lang række gangstere. Chester Goulds strip, begyndt i 1931, gjorde effektiv brug af groteske skurke, faktiske politimetoder og chokerende skildringer af vold. Dick Tracy inspirerede mange funktioner med en række politi, detektiver og advokater i hovedrollen, men stripens mest mindeværdige enheder ville ikke blive fremhævet så fremtrædende før udgivelsen af Crime Does Not Pay i 1942.

Kriminalitet betaler sig ikke

Som redigeret og for det meste skrevet af Charles Biro (med Bob Wood ) var Crime Does Not Pay en tegneserie på 64 sider (senere 52 sider) udgivet af Lev Gleason Publications, der begyndte i 1942 og kørte i 147 numre indtil 1955. Hvert nummer af serien indeholdt flere historier om livene for faktiske kriminelle taget fra avisregnskaber, historiebøger og lejlighedsvis, som annonceret, "faktiske politifiler". Historierne gav detaljer om den faktiske kriminelle aktivitet, og ved at gøre hovedpersonerne i historierne til faktiske kriminelle - omend kriminelle, der til sidst blev fanget og straffet, normalt på en voldelig måde ved historiens ende - syntes at forherlige kriminel aktivitet, ifølge flere kritikere. Serien var en umiddelbar succes og forblev praktisk talt uanfægtet inden for faglitterære tegneserier i flere år, indtil faldet efter anden verdenskrig i andre genrer af tegneserier, herunder superhelte-tegneserier, gjorde det mere levedygtigt at udgive nye genrer.

Andre titler og serier

Fra 1947 begyndte forlagene at udstede nye titler inden for krimiserien, hvor de nogle gange ændrede retningen på eksisterende serier, men ofte skabte nye bøger hel klud. Mange af disse titler var direkte efterligninger af formatet og indholdet af Crime Does Not Pay .

I maj 1947 udgav Arthur Bernhards Magazine Village -firma True Crime Comics , designet og redigeret af Jack Cole . Det første nummer (#2) indeholdt Coles "Mord, morfin og mig", historien om en ung kvindelig stofmisbruger, der blev involveret i gangstere. Historien ville blive en af ​​de mest kontroversielle i perioden, og eksempler på kunsten, herunder et panel fra en drømmesekvens, hvor heltinden havde øjet åbent og truet med en injektionsnål, ville blive brugt i artikler og bøger (f.eks. Geoffrey Wagners Parade of Pleasure ) om kriminelle tegneseriers skadelige indflydelse og uanstændige billeder.

Senere i 1947 begyndte teamet af Joe Simon og Jack Kirby at pakke et par krimiserier til Prize Comics -serien. Headline Comics (med en coverdato i marts) blev omdannet fra eventyr til et krimi -tema. Publiceret med en dato i oktober/november var Justice Traps the Guilty en fuldgyldig krimiserie fra begyndelsen, og udover Simon og Kirby, med kunst af Marvin Stein , Mort Meskin og John Severin . På samme tid revitaliserede Simon og Kirby Real Clue Comics for Hillman Comics , hvilket gav titlen en ægte kriminalitetsfiner og forvandlede den fra en seriel karakter-drevet mysterietitel.

EC Comics begyndte at udgive Crime SuspenStories i 1950 og Shock SuspenStories i 1952. Begge titler fremhævede på samme måde som EF -horror -tegneserier fiktive noir -stilhistorier om mord og hævn med fantastisk kunst og stramt plottede twist -endings.

Modreaktion

Voksende modstand mod krimiserier

Forbrydelser af kvinder , august 1948

I slutningen af ​​1940'erne blev tegneserieindustrien målet for stigende offentlig kritik for deres indhold og deres potentielt skadelige virkninger på børn. I nogle lokalsamfund stablede børn deres tegneserier i skolegårde og satte dem i brand, efter at de blev ægget af moraliserende forældre, lærere og præster. I 1948 beskrev John Mason Brown fra Saturday Review of Literature tegneserier som "børnehaveens marihuana; bassinens bane; husets rædsel; børns forbandelse og en trussel mod fremtiden." Samme år, efter at to artikler af Dr. Fredric Wertham havde bragt tegneserier gennem wringen, blev en branchegruppe sammensat af Association of Comics Magazine Publishers (ACMP), men viste sig at være ineffektiv.

Kriminalisering af krimiserier i Canada

I 1949, der stod i spidsen for MP Davie Fultons kampagne , blev kriminelle tegneserier forbudt i Canada i lovforslag 10 i det 21. canadiske parlaments første session (uformelt kendt som Fulton Bill ). Den straffeloven defineres kriminalitet tegneserier som et magasin, tidsskrift eller bog, som udelukkende eller hovedsagelig omfatter stof skildrer billedligt (a) Kommissionen for forbrydelser, reelle eller fiktive; eller (b) begivenheder i forbindelse med begåelse af forbrydelser, reelle eller fiktive, uanset om de fandt sted før eller efter forbrydelsen, og gjorde det til en lovovertrædelse at producere, offentliggøre eller distribuere dem. Bestemmelserne forblev i straffeloven indtil december 2018, hvor lovforslag C-51 blev vedtaget under det 42. canadiske parlament . Tidligere kunne kriminalitetsserier også beordres tabt af provinsdomstolene.

Forførelse af ingenting

I 1954 bragte Wertham igen sin vrede over tegneserier. I Forførelse af de uskyldige advarede han om, at "krimiserier" var en alvorlig årsag til ungdomskriminalitet , med henvisning til åbenlyse eller skjulte skildringer af vold, sex, stofbrug og andre voksenbilletter. Wertham hævdede, stort set baseret på udokumenterede anekdoter, at læsning af dette materiale tilskyndede til lignende adfærd hos børn. Mange af hans andre formodninger, især om skjulte seksuelle temaer (f.eks. Billeder af kvindelig nøgenhed skjult i tegninger af muskler og træbark, eller Batman og Robin som homoseksuelle partnere), blev mødt med latterliggørelse i tegneserieindustrien. Hans påstand om, at Wonder Woman havde en bondage -undertekst, var noget bedre dokumenteret, som hendes skaber William Moulton Marston havde indrømmet så meget; Wertham hævdede imidlertid også, at Wonder Woman's styrke og uafhængighed gjorde hende til en lesbisk (Hun er traditionelt fremstillet som heteroseksuel og jomfru ). Forførelse af de uskyldige skabte alarm hos forældre og galvaniserede dem til at kæmpe for censur.

Senatets underudvalg om ungdomskriminalitet

Offentlig kritik bragte sagen i hovedet. I april og juni 1954 foretog Senatets underudvalg for ungdomskriminalitet undersøgelser ledet af kriminalføreren anti-kriminalitet Estes Kefauver . Det sprøjt, der blev foretaget af Werthams bog, og hans legitimationsoplysninger som ekspertvidne, gjorde det uundgåeligt, at han ville møde for udvalget. Hans omfattende vidnesbyrd gentog argumenter fra hans bog og pegede på tegneserier som en væsentlig årsag til ungdomskriminalitet.

Crime Suspenstories , april/maj 1954

Underudvalgets afhøring af forlaget William Gaines fokuserede på voldelige scener af typen Wertham havde afvist. Da Gaines sagligt hævdede, at han kun solgte tegneserier med god smag, blev Crime Suspenstories , nummer 22, april/maj 1954, ført til bevis. Gaines 'vidnesbyrd opnåede berygtelse for hans unapologetiske tone, og han blev en bogeyman for dem, der ønskede at censurere produktet. Én udveksling blev særlig berygtet:

• Chefadvokat Herbert Beaser: Lad mig få grænserne for hvad du lægger i dit blad. Er den eneste test af, hvad du ville putte i dit blad, om det sælger? Er der en grænse, du kan tænke på, at du ikke ville lægge i et blad, fordi du troede, at et barn ikke skulle se eller læse om det?
• Bill Gaines: Nej, jeg vil ikke sige, at der er nogen grænse for den grund, du skitserede. Mine eneste grænser er grænserne for god smag, hvad jeg anser for god smag.
• Beaser: Så tænker du, at et barn på ingen måde, på nogen måde, form eller måde kan blive såret af noget, som et barn læser eller ser?
• Gaines: Det tror jeg ikke på.
• Beaser: Der ville faktisk ikke være nogen grænse for, hvad du lagde i magasinerne?
• Gaines: Kun inden for grænserne for god smag.
• Beaser: Din egen gode smag og salgbarhed?
• Gaines: Ja.
• Senator Estes Kefauver: Her er dit nummer fra 22. maj. [Kefauver henviser fejlagtigt til Crime Suspenstories #22, dækningsdato maj] Det ser ud til at være en mand med en blodig økse, der holder en kvindes hoved opad, som er blevet adskilt fra hendes krop. Synes du det er i god smag?
• Gaines: Ja sir, det gør jeg, på forsiden af ​​en gyser -tegneserie. Et dæksel med dårlig smag kan for eksempel defineres som at holde hovedet lidt højere, så halsen kunne ses dryppe blod fra det og flytte kroppen lidt længere over, så kroppens hals kunne ses til være blodig.
• Kefauver: Du har blod, der kommer ud af hendes mund.
• Gaines: Lidt.
• Kefauver: Her er blod på øksen. Jeg tror, ​​at de fleste voksne er chokerede over det.

Selvom udvalgets endelige rapport ikke bebrejdede tegneserier for kriminalitet, anbefalede det, at tegneserieindustrien nedtonede sit indhold frivilligt.

Nedgang

I umiddelbar kølvandet på høringerne blev flere forlag tvunget til at forny deres skemaer og drastisk nedtone eller endda aflyse mange populære mangeårige tegneserier. Gaines indkaldte til et møde med sine medudgivere og foreslog, at de kæmper uden for censur og hjælper med at reparere branchens ødelagte ry. Den Tegneserier Magazine Association of America og dets Comics Code Authority blev dannet. CCA -koden var meget restriktiv og håndhævet strengt, med alle tegneserier, der krævede kodegodkendelse inden deres offentliggørelse. CCA havde ingen juridisk myndighed over andre forlag, men bladdistributører nægtede ofte at bære tegneserier uden CCA's godkendelse. Nogle udgivere trivedes under disse begrænsninger, andre tilpassede sig ved at annullere titler og fokusere på kode-godkendt indhold, og andre gik i stå.

Gaines mente, at klausuler i koden, der forbyder ordene "kriminalitet", "rædsel" og "terror" i tegneserietitler bevidst var rettet mod hans egne bedst sælgende titler Crime SuspenStories , Horror of Horror og The Crypt of Terror . Disse begrænsninger, såvel som dem, der forbyder vampyrer, varulve og zombier, ville gøre EC Comics urentabel, og Gaines nægtede at slutte sig til foreningen. Gaines ophørte med at udgive flere titler den 14. september 1954. Krimiseriernes guldalder var faktisk forbi.

Krimiserier efter guldalderen

Mysterium, kriminalitet og gyserhistorier dukkede op i en række antologititler fra forskellige forlag, men det var først ved fremkomsten af Warren Publishing 's Creepy and Eerie i 1964, at den lejlighedsvise krimi med et stilrent udtryk eller den vold, der markerede tegneserier fra slutningen af ​​1940'erne og begyndelsen af ​​1950'erne dukkede op.

I mellemtiden havde genren udviklet sig væsentligt i hænderne på europæiske og japanske skabere. I Europa har skabere som Vittorio Giardino , Jacques Tardi , José Muñoz , Carlos Sampayo , William Vance og Jean Van Hamme dedikeret betydelige dele af deres oeuvres til krimiserier, især historier, der vedrører detektivfiktion og politiprocedurer , ofte med en kynisk, eksistentialistisk bøjet. Japanske skabere som Osamu Tezuka ( MW , The Book of Human Insects ), Akimi Yoshida ( Banana Fish ), Takao Saito ( Golgo 13 ) og Kazuo Koike ( Crying Freeman ) har undersøgt emner lige fra det kriminelle sind til Yakuza -bander i manga form.

Amerikanske kriminalitet tegneserier i 1970'erne omfattede Jack Kirby ? S I de dage i Mob og Gil Kane 's Savage .

I 1980'erne skabte Max Allan Collins og Terry Beatty serien Ms. Tree om eventyrene for en kvindelig privat efterforsker. Collins ville fortsætte med at skrive Road to Perdition grafiske romaner om 1930'ernes gangstere.

Fra slutningen af ​​1980'erne og 1990'erne har flere amerikanske og britiske tegneserieforfattere skabt interessant arbejde inden for krimiserien, der undertiden inkorporerede noir-temaer og romanistisk historiefortælling i realistiske krimidramaer og endda i superhelte-tegneserier. Disse forfattere omfatter Brian Azzarello ( 100 Bullets , Jonny Double ), Brian Michael Bendis ( Sam og Twitch , Jinx , Powers , Alias ), Ed Brubaker ( Gotham Central , Criminal ), Frank Miller , David Lapham , John Wagner ( A History of Violence , Button Man ) og Paul Grist .

Noter

Referencer

eksterne links

• IGN's Guide to Genre for kriminalitet og spionage
• Crime Boss: Crime Comics fra 1940'erne og 50'erne.
• Crime Comics: The Many Colors of Noir af Paul Gravett