Obnažený klasicismus - Stripped Classicism

Německý Imperial Embassy (navržený 1911-12) na svatého Izáka náměstí , Petrohrad , je považován za klíčový šablona pro Stripped klasicismu. Bylo odstraněno ještě dále, když byly během první světové války odstraněny velké sochy původně umístěné na podstavci na střeše

Palác Victoria , Bukurešť , Rumunsko , 1937–1944, Duiliu Marcu

Svléknutý klasicismus (nebo „vyhladovělý klasicismus“ nebo „řecká moderna“) je především klasicistním architektonickým stylem 20. století zbaveným většiny nebo veškeré výzdoby , často využívaným vládami při navrhování oficiálních budov. Byl přizpůsoben jak totalitními, tak demokratickými režimy. Styl zahrnuje „zjednodušený, ale rozpoznatelný“ klasicismus v jeho celkovém objemu a měřítku a zároveň eliminuje tradiční dekorativní detaily. Pořadí architektury je pouze naznačeno nebo je nepřímo zapleteno do formy a struktury.

Navzdory své etymologické podobnosti se někdy obnažený klasicismus odlišuje od „vyhladovělého klasicismu“, přičemž ten druhý „ukazuje malý cit pro pravidla, proporce, detaily a jemnost a postrádá veškerou vervu a elán“. Jindy jsou výrazy „svlečeni“ a „hladoví“ používány zaměnitelně.

Svléknutý klasicismus byl materialistickým projevem „politického“ modernismu . Nedávná historiografie tento architektonický styl - a jeho vztah k modernistickému myšlení - výslovně spojila s politickými projekty vznikajícími v letech 1920–1930, které využívaly uměleckou zručnost k vyjádření - v budované podobě - silného politického étosu orientovaného do budoucnosti.

Jiní spisovatelé zaznamenali potřebu přečíst si vliv avantgardních hnutí, jako jsou italští futuristé , kteří vychvalovali nesčetné možnosti moderního světa, na tento jedinečný styl (a futurismus, který zastával). Propagoval ji mimo jiné francouzský rodák Paul Philippe Cret a byl zaměstnán v nacistickém Německu , fašistické Itálii , Sovětském svazu a Americe New Deal .

Popis a historie

Ačkoli je tento termín obvykle vyhrazen pro důkladnější styl, který je součástí racionální architektury 20. století , charakteristiky obnaženého klasicismu jsou ztělesněny v dílech některých progresivních neoklasických architektů z konce 18. a počátku 19. století , jako je Étienne-Louis Boullée , Claude Nicolas Ledoux , Friedrich Gilly , Peter Speeth , Sir John Soane a Karl Friedrich Schinkel .

Mezi světovými válkami se zbavený klasicismus stal de facto standardem mnoha monumentálních a institucionálních vládních budov po celém světě. Vlády používají tento architektonický Metoda se kultivační modernismu a klasicismu , ideální politickou reakci na modernizovat světě. Částečně mělo toto hnutí původ v potřebě ušetřit peníze na vládní práce tím, že se vyhne výdajům ručně zpracovaných klasických detailů.

Albert Speer ‚s Zeppelinfeld mimo Norimberk , v roce 1934

V Evropě příklady již na německém velvyslanectví v Petrohradě , navržené Peterem Behrensem a dokončené v roce 1912, „zavedené modely pro klasickou čistotu, o kterou usilovali vysokí modernisté jako Mies van der Rohe, ale také pro nadrozměrný, obnažený klasicismus Hitlerovi, Stalinovi a Ulbrichtovi architekti a možná i americké, britské a francouzské oficiální budovy ve 30. letech 20. století “. Tento styl později našel přívržence ve fašistických režimech Německa a Itálie, stejně jako v Sovětském svazu během Stalinova režimu. Albert Speer ‚s Zeppelinfeld a ostatní části strana rally areálu nacistických komplex mimo Norimberk byly snad nejznámější příklady v Německu, používající klasické prvky, jako jsou sloupy a oltáře vedle moderních technologií, jako jsou bodová světla . S pohybem byl sladěn také Casa del Fascio v Comu . V SSSR některé z návrhů na nezastavěný Palác sovětů měly také charakteristické rysy stylu.

Mezi americkými architekty je příkladem práce Paul Philippe Cret . Jeho Château-Thierry American Monument postavený v roce 1928 byl identifikován jako raný příklad. Mezi jeho další díla identifikovaná tímto stylem patří exteriér Folger Shakespeare Library z roku 1933 ve Washingtonu, DC (i když ne interiér knihovny Tudor Revival ), 1937 University of Texas at Austin's Main Tower , 1937 Federal Reserve Building ve Washingtonu, DC a věž námořní nemocnice Bethesda z roku 1939 .

Někdy je to evidentní v budovách, které byly postaveny Správou stavebních projektů během Velké hospodářské krize , i když s kombinací architektury Art Deco nebo jejích prvků. Související styly byly popsány jako PWA Moderne a Greco Deco .

Hnutí bylo rozšířené a překračovalo národní hranice. Mezi architekty, kteří alespoň pozoruhodně experimentovali v obnaženém klasicismu, patřili John James Burnet , Giorgio Grassi , Léon Krier , Aldo Rossi , Albert Speer , Robert AM Stern a Paul Troost .

Navzdory své popularitě u totalitních režimů byl upraven mnoha anglicky mluvícími demokratickými vládami, a to i během New Deal ve Spojených státech. V každém případě předpokládané „fašistické“ základy bránily přijetí do hlavního architektonického myšlení. Neexistuje žádný důkaz, že by architekti, kteří dávali přednost tomuto stylu, měli zvláštní pravicovou politickou dispozici. Přesto byli Adolf Hitler i Benito Mussolini fanoušky. Na druhé straně byl svléknutý klasicismus favorizován Josifem Stalinem a různými regionálními komunistickými režimy.

Po pádu Třetí říše a konci druhé světové války tento styl upadl v nemilost. Nicméně, to bylo poněkud oživil v návrzích v roce 1960. Zahrnuto bylo New York Lincoln Center for the Performing Arts Philipa Johnsona , což dokazuje „oživení ve stylu Stripped Classical“. Podobně, Canberra, Austrálie viděla, že soudy australského hlavního města (1961) a Národní knihovna Austrálie (1968) vzkřísily velké obnažené klasické návrhy. Viz australské nebytové architektonické styly .

Paradoxní objetí starého a nového

Využívání kultury a „mýtu“ bylo společnou zvláštností totalitních politických programů v letech 1920–30, včetně nacismu v Německu a sovětského komunismu v Rusku. Kulturní pobídky zahájené těmito státy a všechny jejich různé spletitosti evokovaly proudy modernistického myšlení.

Prostřednictvím architektury se pokusili - nebo alespoň o to usilovali - vyvolat sílu modernity ve svých fyzických krajinách (zejména v jejich hlavních městech) a současně znovu objevit minulost (jak ji symbolizují omezené klasické rysy obnaženého klasicismu) tím, že vyplenili její archetypální „zdravé“ prvky k zahájení posílené, omlazené, futuristické, otevřené a monumentální budoucnosti.

Právě tuto kuriózní dichotomii mezi starým a novým, neúprosným rysem obnaženého klasicismu, historik Roger Griffin shrnul do svého konceptuálního rámce 'zakořeněného modernismu' (o kterém pojednává ve vztahu k fašistickým budovám).

Modernismus v obnažených klasických budovách lze vidět prostřednictvím jejich stylistických komponent (ztlumené clony, prázdné stěny a absence ornamentu) a díky jejich čisté funkčnosti. Adolf Loos , rakouský teoretik moderní architektury, a jeho esej „ Ornament a zločin “ lze považovat pouze za jednoho z mnoha filozofů/teoretiků/architektů, kteří předznamenali některé stylistické prvky svléknutého klasicismu.

Avantgardní hnutí, jako je futurismus, také předznamenala formu budovy, která je tak extravagantní, jak je efektivní, stejně multifunkční, jak je vhodná pro mnohostrannou moderní budoucnost vis-a-vis vysokorychlostní cestování, pokročilé technologické komunikační prostředky, hydraulické inženýrství atd ... „vše včas pro nejmechanizovanější válku v historii“, jak píše Samuel Patterson.

Stripped Classical style byl také přijat Franklinem D. Rooseveltem v Americe, který toužil po architektuře symbolizující 'nový začátek' v rámci New Dealism (který bojoval za zlepšení důsledků Velké hospodářské krize ) a současně archetypální americký génius. Diskuse o Rooseveltově administrativě, o její znovuobjevení minulosti (zaměřené na Jeffersonianismus ) a využití architektury ve 30. letech lze nalézt v Pattersonově tezi „Řešitelé problémů“.

Pozoruhodné příklady

název	Umístění	Architekt (y)	Rok dokončen	Poznámky
Německé velvyslanectví, Petrohrad	Petrohrad, Rusko	Peter Behrens	1913
Prozatímní budova parlamentu	Canberra , Austrálie	John Smith Murdoch	1927
Polské ministerstvo školství	Varšava , Polsko	Zdzisław Mączeński	1930
Budova parlamentu	Helsinky , Finsko	JS Sirén	1931	Také klíčový příklad severského klasicismu
Federální budova Williama R. Cottera	Hartford, Connecticut , USA	Malmfeldt, Adams a Prentice	1931
Frist Center for the Visual Arts	Nashville, Tennessee , USA	Marr & Holman	1932
Folger Shakespeare Library	Washington, DC , USA	Paul Philippe Cret	1933	John Gregory , architektonická socha; Brenda Putnam , socha Pucka
Federální budova Martina Luthera Kinga Jr.	Atlanta, Georgia , USA	A. Ten Eyck Brown	1933
Budova Eccles (Federal Reserve)	Washington, DC , USA	Paul Philippe Cret	1937	Sidney Waugh , architektonická socha ; Samuel Yellin , tepané železo; Ezra Winter , nástěnné malby
San Francisco Mint	San Francisco, Kalifornie , USA	Gilbert Stanley Underwood	1937
Budova Nejvyššího soudu v Tennessee	Nashville, Tennessee , USA	Marr & Holman	1937
Viktoriin palác	Bukurešť , Rumunsko	Duiliu Marcu	1937
Virginia Department of Highways Building	Richmond, Virginie , USA	Carneal, Johnston & Wright	1937
Meštrovićův pavilon	Záhřeb , Chorvatsko	Ivan Meštrović	1938
Oregonský státní kapitol	Salem, Oregon , USA	Francis Keally a Trowbridge & Livingston	1938	Leo Friedlander a Ulric Ellerhusen , architektonická socha; Frank Henry Schwarz a Barry Faulkner , nástěnné malby
Budova Patricka Henryho	Richmond, Virginie , USA	Carneal, Johnston a Wright	1938
Palác národů	Ženeva , Švýcarsko	Carlo Broggi, Julien Flegenheimer, Camille Lefèvre, Henri Paul Nénot , Joseph Vago	1938
Radnice v Houstonu	Houston, Texas , USA	Josepha Fingera	1939
Harry S Truman Building (zejména budova ministerstva války) amerického ministerstva zahraničí	Washington, DC , USA	Underwood & Foster	1939
Budova spravedlnosti	Raleigh, Severní Karolína , USA	Northrup & O'Brien	1940
Radnice Waltham Forest	Londýnská část Waltham Forest , Anglie	Philip Hepworth	1941
Dauphin County Courthouse	Harrisburg, Pensylvánie , USA	Lawrie a Green	1942
Esposizione Universale Roma (EUR) ( Colosseo Quadrato na obrázku)	Řím , Itálie	Marcello Piacentini	1942	Plánováno na světový veletrh 1942, ale kvůli válce nedokončeno.
Lisner Auditorium	Washington, DC , USA	Faulkner a Kingsbury	1943
Anıtkabir	Ankara , Turecko	Emin Halid Onat a Ahmet Orhan Arda	1953	Mauzoleum Mustafy Kemala Atatürka .
Státní archiv a knihovna Lorenzo de Zavala	Austin, Texas , USA	Adams a Adams	1959
Památník mučedníků akanakkale	Gallipoli , Turecko	Feridun Kip , Doğan Erginbaş a İsmail Utkular	1960	Válečný památník bitvy u Gallipoli
Národní knihovna Austrálie	Canberra, Austrálie	Walter Bunning, ve spolupráci s TE O'Mahoney	1968	"... moderní odvození v duchu starověké řecko-římské architektury. Jedná se jednoznačně o budovu dvacátého století, v architektonickém stylu, kterému se říká klasická pozdní dvacátá století".