Kryptomnézie - Cryptomnesia

K kryptomnéze dochází, když se zapomenutá paměť vrátí, aniž by ji jako takovou rozpoznal subjekt, který věří, že je to něco nového a originálního. Jedná se o zkreslení paměti, kdy si člověk může falešně vybavit generování myšlenky, nápadu, melodie, jména nebo vtipu, aniž by se úmyslně zabýval plagiátorstvím, ale spíše prožíval paměť, jako by to byla nová inspirace.

Včasné použití

Kryptomnézie byla poprvé zdokumentována v roce 1874 a zahrnovala médium Stainton Moses .

Toto slovo poprvé použil psychiatr Théodore Flournoy v odkazu na případ média Hélène Smith (Catherine-Élise Müller), aby naznačil vysoký výskyt „latentních vzpomínek“ v psychismu, které vycházejí, někdy značně znetvořené podprahovou prací představivosti nebo uvažování, jak se to často stává v našich obyčejných snech. “

Carl Gustav Jung bral předmět ve své práci „na psychologii a patologie tzv okultní jevů“ (1902) a v článku, „cryptomnesia“ (1905), navrhl tento jev v Friedricha Nietzscheho ‚S Tak pravil Zarathustra . Tuto myšlenku studovali nebo zmínili Géza Dukes, Sándor Ferenczi a Wilhelm Stekel, stejně jako Sigmund Freud, když hovořili o originalitě svých vynálezů.

Slovo cryptomnesia je sloučenina řeckých kryptos (skrytá, skrytá, tajná) a mnesia (paměť).

Experimentální výzkum

V první empirické studii kryptomnézie se lidé ve skupině střídali při generování příkladů kategorií (např. Druhy ptáků: papoušek, kanárek atd.). Později byli požádáni, aby vytvořili nové exempláře ve stejných kategoriích, které se dříve nevyráběly, a také aby si vzpomněli, která slova osobně vytvořili. Lidé neúmyslně plagovali asi 3–9% času buď regenerací myšlenek jiného člověka, nebo falešným vybavováním něčí myšlenky jako jejich vlastní. Podobné efekty byly replikovány pomocí dalších úkolů, jako jsou hádanky pro vyhledávání slov a při brainstormingu.

Výzkum rozlišoval mezi dvěma druhy kryptomnézie, i když jsou často studovány společně. Rozdíl mezi těmito dvěma typy plagiátorství spočívá v odpovědnosti za základní předpětí paměti - konkrétně je to myšlenka, na kterou se zapomíná, nebo myslitel? První typ zaujatosti je známý. Plagiátor regeneruje myšlenku, která byla představena dříve, ale věří, že je to originální výtvor. Myšlenka, která je reprodukována, může být myšlenkou jiného člověka nebo jeho vlastní z předchozí doby. BF Skinner popisuje své vlastní zkušenosti s plagiátorstvím:

Jedním z nejvíce skličujících zážitků stáří je zjištění, že bod, který jste právě uvedli - tak významný, tak krásně vyjádřený - jste učinili vy v něčem, co jste zveřejnili už dávno.

Druhý typ kryptomnézie je výsledkem autorské chyby, kdy si myšlenky ostatních pamatují jako své vlastní. V tomto případě plagiátor správně rozpozná, že myšlenka pochází z dřívější doby, ale falešně si pamatuje, že byl původem myšlenky (nebo když ztratil konkrétní vzpomínku na to, že se s ní setkal v tisku nebo v konverzaci, předpokládá, že „přišla k“ plagiátor jako originální nápad). Byly vytvořeny různé termíny pro rozlišení těchto dvou forem plagiátorství - zapomínání na výskyt vs. zapomínání na zdroj a chyby generování vs. chyby rozpoznávání. Tyto dva typy kryptomnézie se zdají být nezávislé: nebyl nalezen žádný vztah mezi mírou chyb a tyto dva typy jsou vyvolávány různými příčinami.

Příčiny

Kryptomnézie je pravděpodobnější, když je narušena schopnost správně sledovat zdroje. Například lidé pravděpodobněji falešně prohlašují nápady za své, když byli v době, kdy tuto myšlenku poprvé zvažovali, pod vysokou kognitivní zátěží. Plagiátorství se zvyšuje, když jsou lidé od původního zdroje nápadu, a klesá, když jsou účastníci výslovně instruováni, aby věnovali pozornost původu svých nápadů. Falešná tvrzení jsou také častější u myšlenek původně navrhovaných osobami stejného pohlaví, pravděpodobně proto, že percepční podobnost sebe sama s osobou stejného pohlaví zhoršuje zmatek zdroje. V jiných studiích bylo zjištěno, že načasování myšlenky je také důležité: pokud jiná osoba vytvoří myšlenku bezprostředně před tím, než já vytvoří myšlenku, je pravděpodobnější, že druhá myšlenka bude prohlášena za vlastní, zdánlivě proto, že je příliš zaneprázdněni přípravou na vlastní kolo, aby mohli správně sledovat informace o zdroji.

Hodnota

Jak vysvětlil Carl Jung v publikaci Člověk a jeho symboly : „Autor může psát vytrvale do předem vytvořeného plánu, vypracovat argument nebo rozvíjet linii příběhu, když najednou utekl tangentou. Možná má nový nápad napadlo ho, nebo jiný obrázek, nebo úplně nový dílčí spiknutí. Pokud se ho zeptáte, co vedlo k odklonu, nebude vám to moci říct. Možná si ani nevšiml změny, ačkoli nyní vyrobil materiál to je pro něj zcela čerstvé a zjevně neznámé dříve. Přesto lze někdy přesvědčivě ukázat, že to, co napsal, má nápadnou podobnost s dílem jiného autora - dílo, které, jak věří, nikdy neviděl. “

Příběh Jorge Luise Borgese „ Pierre Menard, autor Quijote ,“ je metafiktivní usnesením o kryptomnéze. Tato práce je napsána ve formě recenze nebo literárně kritického díla o (neexistujícím) Pierru Menardovi. Začíná krátkým úvodem a výčtem všech Menardových prací.

Borgesova „recenze“ popisuje tohoto francouzského spisovatele 20. století, který se snažil jít dále než pouhý „překlad“ Dona Quijota, ale ponořit se tak důkladně, aby jej dokázal „znovu vytvořit“, řádek po řádku , v původní španělštině ze 17. století. „Pierre Menard“ se tedy často používá k vyvolání otázek a diskusí o povaze přesného překladu nebo v tomto případě o hermeneutice kryptomnézie.

Případy

Nietzsche

Jung uvádí následující příklad v knize Člověk a jeho symboly . Kniha Friedricha Nietzscheho Takto mluvil Zarathustra obsahuje téměř doslovný popis incidentu, který je rovněž obsažen v knize vydané kolem roku 1835, půl století před tím, než Nietzsche napsal. To se nepovažuje ani za účelný plagiát, ani za čistou náhodu: Nietzscheho sestra potvrdila, že si původní zprávu přečetl, když byl mladší, pravděpodobně někdy mezi 12. a 15. rokem; Nietzscheho mladistvé intelektuální schopnosti, jeho pozdější kognitivní degenerace a jeho doprovodné psychologické zhoršení (konkrétně jeho vzrůstající velkolepost, jak se projevuje v jeho pozdějším chování a spisech), společně posilují pravděpodobnost, že se mu stalo, že se dopustil průchodu do paměti při prvním přečtení a později poté, co ztratil vzpomínku na to, že se s ním setkal, předpokládal, že ho vytvořila jeho vlastní mysl.

Byron

V některých případech může být hranice mezi kryptomnézií a zeitgeistem (porovnejte koncept mnohonásobného objevu ve vědě) poněkud mlhavá. Čtenáři Lord Byron je skříň dramatu Manfred zaznamenala silnou podobnost k Goethe je Faust . V recenzi publikované v roce 1820 Goethe napsal: „Byronova tragédie Manfred pro mě byla úžasným fenoménem, který se mě velmi dotkl. Tento jedinečný intelektuální básník vzal mého Fausta k sobě a získal z něj nejpodivnější výživu pro svůj hypochondrický humor „Využil hnací principy svým způsobem, pro své vlastní účely, aby nikdo z nich nezůstal stejný; a právě z tohoto důvodu nemohu dostatečně obdivovat jeho genialitu.“ Byron byl zjevně vděčný za kompliment; tvrdil však, že Fausta nikdy nečetl .

Barrie

JM Barrie , tvůrce Petera Pana , si byl vědom výskytu kryptomnézie. V Peterovi a Wendy Wendy šije Peterův stín a to ho velmi potěší, ale okamžitě si myslí, že stín připojil sám:

"Jak jsem chytrý," zakoktal nadšeně, "ach, chytrost mě!"

Peter vykazuje řadu dalších klinicky přesných zvláštností paměti, což naznačuje, že Barrie považoval Peterovo chování spíše za poruchu paměti než za sebestřednost.

Keller

Helen Kellerová narušila důvěryhodnost své i své učitelky incidentem kryptomnézie, který byl nesprávně interpretován jako plagiátorství . Král mrázů , který Keller napsala z pohřbených vzpomínek na pohádku Frostové víly od Margaret Canbyové , které jí četla před čtyřmi lety, zanechala Kellera nervozní vrak a po zbytek svého života nemohla psát beletrii.

Stevenson

Robert Louis Stevenson hovoří o incidentu kryptomnézie, ke kterému došlo během psaní Ostrova pokladů , a který několik let poté zjistil, že je v rozpacích:

... jsem nyní na bolestivé kapitole. Bezpochyby papoušek kdysi patřil Robinsonu Crusoeovi . Kostra je bezpochyby přenesena z Poea . Myslím, že málo z nich, jsou to maličkosti a detaily; a žádný člověk nemůže doufat, že bude mít monopol na kostry nebo že udělá roh v mluvících ptácích. Palisáda, jak mi bylo řečeno, je od Masterman Ready . Může to být, je mi to jedno. Tito užiteční spisovatelé splnili básníkovo rčení: když odcházeli, nechali za sebou Stopy na písku času , Stopy, které možná další - a já jsem byl ten druhý! Je to můj dluh vůči Washingtonu Irvingovi, který cvičí mé svědomí, a to oprávněně, protože se domnívám, že plagiátorství bylo zřídka přenášeno dále. Před několika lety jsem se rozhodl zachytit Příběhy cestovatele s ohledem na antologii prozaického vyprávění a kniha vzlétla a zasáhla mě: Billy Bones, jeho hruď, společnost v salónu, celý vnitřní duch a hodně hmotných detailů mých prvních kapitol - všechny tam byly, všechny byly majetkem Washingtonu Irvinga. Ale tehdy jsem o tom neměl tušení, když jsem seděl a psal u krbu, v tom, co vypadalo jako jarní příliv poněkud pěší inspirace; ani den po dni, po obědě, když jsem nahlas četl rodině svou ranní práci. Připadalo mi to původní jako hřích ; vypadalo to, že mi patří jako moje pravé oko ...

Jeruzalém zlata

Jerusalem of Gold ( ירושלים של זהב ) je píseň z roku 1967 od Naomi Shemer . Některé melodie písně vycházejí z baskické ukolébavky Pello Joxepe , kterou složil Juan Francisco Petriarena „ Xenpelar “ (1835–1869). Shemer slyšel ztvárnění španělského zpěváka / skladatele Paca Ibáñeze , který navštívil Izrael v roce 1962 a přednesl píseň skupině, která zahrnovala ji a Nehama Hendela . Později uznala, že v polovině 60. let vyslechla Hendela, jak hraje Pello Joxepe, a že nevědomky založila část melodie na ukolébavce. Shemer se cítil velmi špatně, když zjistila, že je to podobné jako Pello Joxepe , ale když byl Ibáñez dotázán, jak se k této otázce staví , odpověděl, že je „rád, že to nějakým způsobem pomohlo“, a že se nezlobil, ani vnímat to jako plagiát.

Tyler

V roce 1984, kdy Aerosmith nahrávali Done With Mirrors , uslyšel zpěvák Steven Tyler v rádiu skupinu „You See Me Crying“, a když si nepamatoval, že jde o jejich vlastní píseň, navrhl, aby skupina nahrála cover verzi, ke které kytarista Joe Perry odpověděl: „To jsme my, kurva!“.

Harrison

Precedentem v americkém zákonu o autorských právech je od roku 1976 zacházení s údajnou kryptomnézií, které se neliší od úmyslného plagiátorství. Klíčovým případem je Bright Tunes Music v. Harrisongs Music, kde vydavatel skladby „ He's So Fine “, autor a autor Ronald Mack , předvedl soudu, že George Harrison si vypůjčil podstatné části své písně „ My Sweet Lord “ z „He's Tak v pohodě." Soud uložil náhradu škody navzdory tvrzení, že kopírování bylo v podvědomí. Tento rozsudek potvrdil druhý okruh ve věci ABKCO Music v. Harrisongs Music a případ Three Boys Music v. Michael Bolton, potvrzený devátým okruhem, tuto zásadu potvrdil.

McCullough

V roce 1987 australská autorka Colleen McCulloughová vydala novelu Dámy z Missalonghi . Kritici tvrdili, že plagovala Modrý hrad , román z roku 1926 od LM Montgomeryho . McCullough uznala, že četla Montgomeryho díla v mládí, ale podobnosti přisuzovala podvědomé vzpomínce.

Eco

Ve výkladu a Overinterpretation , Umberto Eco popisuje znovuobjevení antické knihy mezi jeho velké sbírky, která byla přízračně podobá pivotní objektu v jeho románu jménu růže .

Tuto knihu jsem si koupil v mládí, prohledal jsem ji, uvědomil jsem si, že je výjimečně znečištěná, a někam ji odložil a zapomněl. Ale jakýmsi vnitřním fotoaparátem jsem tyto stránky vyfotografoval a po celá desetiletí ležel obraz těch jedovatých listů v nejvzdálenější části mé duše, jako v hrobě, až do chvíle, kdy se znovu objevila (nevím, za co důvod) a věřil jsem, že jsem to vynalezl.

Viz také

Reference

externí odkazy

Cryptomnesia - slovník skeptika

Languages

In other projects